久石讓電影配樂(lè)賞析

1、2019-8-5久石讓電影配樂(lè)賞析久石讓和宮崎駿是日本動(dòng)漫電影界的黃金搭檔。自從 19841984 年久石讓初次為宮崎駿的動(dòng)漫電影 風(fēng)之谷配樂(lè)開(kāi)始，先后又為宮崎駿的龍貓、千與千尋、天空之城等多部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫電影進(jìn)行配樂(lè)。因此 人們每提到宮崎駿的動(dòng)漫便會(huì)聯(lián)想到久石讓的音樂(lè)，甚至有很多沒(méi)有看過(guò)宮崎駿動(dòng)漫作品的人，依然可以 輕松的哼唱出久石讓為電影所創(chuàng)作的電影旋律，可以說(shuō)宮崎駿電影的成功離不開(kāi)久石讓的原創(chuàng)音樂(lè)，二者 密不可分。在我看來(lái)，久石讓動(dòng)漫音樂(lè)的成功在于三個(gè)方面：特有的創(chuàng)作風(fēng)格、細(xì)膩的情感表達(dá)以及創(chuàng)作音樂(lè)和電影內(nèi)容的完美契合。一、久石讓音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格1.創(chuàng)作風(fēng)格簡(jiǎn)約久石讓的音樂(lè)旋律比較簡(jiǎn)單，但悅

2、耳動(dòng)聽(tīng)且朗朗上口。 擅長(zhǎng)使用旋回、模進(jìn)的手法展開(kāi)主體，通過(guò)韻律和節(jié)奏的變化來(lái)豐富音樂(lè)所想表達(dá)的情感。因?yàn)槠湟魳?lè)的旋律比較簡(jiǎn)單，所以使得人們?cè)诼?tīng)到這段旋律之后，能瞬間吸引住觀眾們的聽(tīng)覺(jué)，在觀眾心中營(yíng)造出情感氛圍，由此深入人心讓觀眾們 可以很自然的能將歌曲哼唱出來(lái)。例如天空之城的主題音樂(lè)carryicarryi ngyoungyou，其曲調(diào)本身非常的簡(jiǎn)單，但是久石讓以模進(jìn)的技法強(qiáng)調(diào)主體，并以不同的轉(zhuǎn)調(diào)方式和配樂(lè)方式演繹出不同風(fēng)格的carryingyoucarryingyou，鋼琴演奏、小提琴演奏還有童聲合唱等方式演繹的主題曲，在動(dòng)漫影視作品中隨著劇情的變化和推移以各種形式出現(xiàn)，相同的歌曲在悉 心的

3、編排之后很好的表達(dá)出了豐富而截然不同的情感，簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，相同的主旋律能讓受眾聽(tīng)來(lái)依然保有 新鮮感。 更值得這首天空之城主題曲驕傲的是，因?yàn)槠淅世噬峡诘男桑蔀榱私诸^巷尾人們所耳熟 能詳?shù)母枨?，這也正是影視音樂(lè)所帶來(lái)的良好效應(yīng)。2.曰本民俗音樂(lè)的印記作為國(guó)民級(jí)的配樂(lè)大師，久石讓的音樂(lè)作品有著鮮明的日本民俗特點(diǎn)。比如魔女宅急便中的更替的季節(jié)，哈爾的移動(dòng)城堡的主題曲世界2019-8-5的約定等作品都帶有深刻的日本民俗印記。三弦琴、太鼓等民俗樂(lè)器時(shí)?？梢?jiàn)， 特別是在龍貓這部影視作品中的插曲諷之甬道更是直接使用了日本廣為流傳的民謠。而在千與千尋和哈爾的移動(dòng)城堡中為了體現(xiàn)日本的民俗特點(diǎn)，還特地邀請(qǐng)了木村

4、弓來(lái)演繹主題曲。木村弓從其聲音 特質(zhì)、節(jié)奏、旋律等方面給音樂(lè)注入了大量能劇式的元素，在淋漓盡致的發(fā)揮自己日本民俗唱法的功底的同時(shí)，將這些具有日本文化烙印的音樂(lè)散播到觀眾的心中，推廣到世界。同樣具有日本特色的還有幽靈公主這部動(dòng)漫作品的主題曲t?t?姬，它是由久石讓作曲、宮崎駿親自填詞，并且邀請(qǐng)日本著名歌手米良美一演繹的幽靈公主的劇情設(shè)定在日本的室 町幕府末期，也就是日本的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩盜賊橫行，為了迎合背景體現(xiàn)濃郁的日本古代風(fēng)情 與當(dāng)時(shí)紛亂的時(shí)代感，久石讓在歌曲中設(shè)定了大量的弦樂(lè)，具有古典特色且大氣磅礴，準(zhǔn)確把握了 電影故事設(shè)定的歷史背景。3.運(yùn)用西方傳統(tǒng)音樂(lè)除去傳統(tǒng)的日本民俗元素，久石讓同

5、樣非常擅長(zhǎng)利用鋼琴、黑管、提琴等西方傳統(tǒng)樂(lè)器。由于 電影原創(chuàng)音樂(lè)必須完全根據(jù)宮崎駿動(dòng)漫故事的背景來(lái)制作，這也讓久石讓對(duì)于用西方傳統(tǒng)樂(lè)器精準(zhǔn) 發(fā)揮在電影中得到充分展示。結(jié)合天空之城這部動(dòng)漫作品，其背景設(shè)定在工業(yè)革命時(shí)期的英國(guó)，因此在這部動(dòng)漫電影的配樂(lè)中我們可以發(fā)現(xiàn)很多愛(ài)爾蘭樂(lè)音元素。電影的內(nèi)容正是通過(guò)這些音樂(lè)元 素向觀眾展現(xiàn)出了工業(yè)革命時(shí)期的英國(guó)。而如同在上文所說(shuō)的一樣，利用不同的西方傳統(tǒng)樂(lè)器，久 石讓為動(dòng)漫電影營(yíng)造出了不同的氣氛與意境。在天空之城中主題曲carryingyoucarryingyou第一次出現(xiàn)便是使用小提琴這種西洋樂(lè)器演奏出優(yōu)美的 主旋律，用管弦樂(lè)器的音色烘托出了畫(huà)面中神秘憂傷的

6、氛圍。而在劇情發(fā)展到兩位主人公相聚于云 海享受著短暫的寧?kù)o與平和的時(shí)候carryingyoucarryingyou再次響起，而這次是利用鋼琴來(lái)演繹這段樂(lè)曲的，在沒(méi)有任何伴奏和弦出現(xiàn)的情況下鋼琴的音色顯得透明而純凈，由此來(lái)表達(dá)出了天空之城中的寧?kù)o 祥和與此時(shí)兩人內(nèi)心世界的和諧美好。二、久石讓音樂(lè)的情感表達(dá)1.1. 具有人文情懷的憂傷日本民族具有一種“物哀”的偏執(zhí)，對(duì)于悲傷、凄美事物有著特別的喜愛(ài)。聽(tīng)久石讓的音樂(lè)，我 們時(shí)?？梢詮钠渲畜w會(huì)到一種淡淡的憂傷。對(duì)于這種憂傷情感的表達(dá)久石讓從來(lái)都不會(huì)依靠夸張的 悲劇音樂(lè)來(lái)完成，依然堅(jiān)持其一貫的簡(jiǎn)約的風(fēng)格, ,然而純凈自然直透人心的聲音卻能從更深層次讓人

7、們感受到他所想表達(dá)的情感。例如，天空之城這部作品中，最終那座擁有極高文明程度的普拉達(dá)城在空中隕落，高度文 明毀滅的強(qiáng)烈震撼沖擊著每一位觀眾的心靈，并就此來(lái)反思當(dāng)今社會(huì)人類文明應(yīng)該何去何從的現(xiàn)實(shí) 問(wèn)題。而劇中的兩位主人公則象征著人們的美好品質(zhì)與對(duì)未來(lái)的希望。主題曲carryingyoucarryingyou運(yùn)用低吟的人聲迎合劇情所表達(dá)的氣氛，用配樂(lè)表現(xiàn)出了這種以悲情為基調(diào)卻又對(duì)未來(lái)保持著美好憧憬 的情感。而這首carryingyoucarryingyou在影片中貫穿全片，不僅僅在普拉達(dá)城毀滅的時(shí)候表達(dá)出憂傷的情 感，在女主人公希達(dá)從天空飄落的鏡頭中，伴隨著carrycarry inin gyou

8、gyou悅耳動(dòng)聽(tīng)的聲音，其曲調(diào)低吟婉轉(zhuǎn), ,歌詞凄美動(dòng)人，暗襯出希爾這個(gè)女孩多舛的命運(yùn)，并為劇情中虛幻的故事和哀傷的情感做出了鋪 墊。2.2. 對(duì)于愛(ài)和希望的執(zhí)著久石讓的音樂(lè)曲調(diào)簡(jiǎn)約，并以憂傷的情感為基調(diào)，但是這并不是說(shuō)久石讓所創(chuàng)作的動(dòng)漫電影音 樂(lè)只是一味的故作憂愁。久石讓所擅長(zhǎng)的是在這些簡(jiǎn)單且憂傷的曲調(diào)上，利用不同的樂(lè)曲編排來(lái)表 達(dá)更豐富的情感。所以他的眾多的作品中我們同樣不難感受到他對(duì)于生活的熱愛(ài)與對(duì)美好未來(lái)的憧 憬，結(jié)合其音樂(lè)特有的悲傷基調(diào)，其音樂(lè)的情感定位更多是在表達(dá)逆境中對(duì)于希望的執(zhí)著。就如同上段所介紹的天空之城的配樂(lè)carryingyoucarryingyou雖然對(duì)普拉達(dá)城的文明毀

9、滅表達(dá)扼腕之情，同時(shí)也包含對(duì)主人公所代表的希望的執(zhí)著。而在另外一部動(dòng)漫電影作品千與千尋之中，配樂(lè)（reprisereprise是一個(gè)典型的簡(jiǎn)約化鋼琴音響，具有鮮明的久石讓創(chuàng)作特 reprisereprise曲調(diào)非常的 簡(jiǎn)約，帶有淡淡的憂傷，并很好的表達(dá)出深沉的情感，再通過(guò)不斷的進(jìn)行反復(fù)樂(lè)段，利用弦樂(lè)的特 殊音色來(lái)加厚旋律，來(lái)強(qiáng)調(diào)對(duì)于希望的堅(jiān)持。久石讓在配樂(lè)的制作中體現(xiàn)出來(lái)的人文主義關(guān)懷也恰 好迎合了宮崎駿動(dòng)漫電影中對(duì)于人生存在意義的思考，這兩位大師所帶給我們的影響，就像千與 千尋中動(dòng)漫人物鍋爐爺爺所屬說(shuō)“這就是愛(ài)的力量啊”。三、音樂(lè)與電影的完美契合與純音樂(lè)不同的是，電影音樂(lè)不是一門獨(dú)立的藝術(shù)。

10、在電影藝術(shù)中，畫(huà)面帶給人們的感受是“具象時(shí)、“客觀的”，而音樂(lè)在主觀感受方面給人們帶來(lái)的影響是無(wú)與倫 比的。所以一部成2019-8-5功的電影離不開(kāi)優(yōu)秀的配樂(lè)，而優(yōu)秀的配樂(lè)是必須立足于電影的本身的。久石讓正是將其音樂(lè)創(chuàng)作立足于宮崎駿動(dòng)漫電影，并將兩者完美結(jié)合。1.烘托主題、渲染氣氛利用音樂(lè)在電影作品中烘托主體、渲染氣氛或者表達(dá)情感， 這是電影音樂(lè)配樂(lè)最基本也是最根本的用法。這些電影音樂(lè)的使用通常是使用常見(jiàn)卻又經(jīng)常被忽略的“場(chǎng)景音樂(lè)”來(lái)完成的。很多時(shí)候“在觀眾看電影時(shí)，電影音樂(lè)似乎以某種方式脫離了觀眾的視 覺(jué)感知意識(shí)。由于視覺(jué)因素和敘事是第一位的，也由于觀眾的精神變化過(guò)程，電影音樂(lè) 以一種聽(tīng)覺(jué)形

11、式服務(wù)。盡管電影樂(lè)音在敘事和結(jié)構(gòu)上起著重要的作用，但事實(shí)上這些作用是觀眾以聽(tīng)不見(jiàn)的方式實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)橛^眾過(guò)分沉溺于虛構(gòu)的情節(jié)而忽略的圖像與聲音、音樂(lè)與敘事之間的相互作用。 ” （杰夫？史密斯 聽(tīng)不見(jiàn)的旋律一一論精神分析電影音 樂(lè)理論,轉(zhuǎn)引自 后理論：重建電影研究，大衛(wèi)？鮑德韋著，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社 20002000 年版,317,317 頁(yè)）而久石讓正是將這個(gè)基本功能發(fā)揮得恰到好處，達(dá)到了 “潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的效果。天空之城中的carryingyoucarryingyou作為主題曲在片中反復(fù)多次的出現(xiàn)，當(dāng)人們?nèi)?神貫注于電影劇情的時(shí)候， 音樂(lè)總是恰如其分的響起。 人們可能在觀影的同時(shí)深陷劇情 并沒(méi)有

12、意識(shí)到音樂(lè)的存在，但是電影音樂(lè)的客觀存在卻可以給觀眾帶來(lái)更為立體而豐富 的情感和氛圍感受。在諷之谷這部具有反戰(zhàn)色彩的動(dòng)漫電影中，主題曲那烏西卡 節(jié)奏跳躍性很強(qiáng)，旋律輕盈，在主題曲配合人物登場(chǎng)的時(shí)候，音樂(lè)所營(yíng)造出的寧?kù)o愜意 的氣氛，來(lái)烘托出了主人公那烏西卡的堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀。2.控制節(jié)奏、豐富電影結(jié)構(gòu)“影視作品中畫(huà)面是以間斷、跳躍的鏡頭來(lái)展示事件的，在鏡頭的組接中，動(dòng)作性、 時(shí)空因素、情緒情感因素等從視覺(jué)的角度起著作用，聲音、音響則從聽(tīng)覺(jué)的角度制約畫(huà) 面的結(jié)構(gòu)。而音樂(lè)本身所具有的完整性也帶有結(jié)構(gòu)功能，且相對(duì)與跳躍的鏡頭，音樂(lè)的 結(jié)構(gòu)顯得更加的穩(wěn)定連2019-8-5貫，可以更好的控制影視作品中的畫(huà)面組織。

13、”（影視聲音創(chuàng)作藝術(shù)，伍建陽(yáng)著，中國(guó)廣播電視出版社 20052005 年版,267,267 頁(yè)）久石讓能很好的利用配樂(lè)來(lái)控制動(dòng)漫電影作品 的節(jié)奏，從而將畫(huà)面中的氣氛和情感元素調(diào)動(dòng)起來(lái)。在天空之城有段描寫(xiě)兩位主人 公被海盜所追逐的劇情，久石讓在這段配樂(lè)中先是利用大量的打擊樂(lè)器和急促的弦樂(lè)來(lái) 表達(dá)劇情的緊張和畫(huà)面的幽默感，側(cè)面烘托出了海盜們的滑稽與主人公的勇敢機(jī)智。隨后兩人在追擊之中掉落礦井， 希達(dá)回憶起自己的身世， 在這一段久石讓利用弦樂(lè)的長(zhǎng)音 緩和之前的急促的音樂(lè)和緊張劇情，又利用長(zhǎng)笛和豎琴的演奏將人們帶入少女美好的回 憶之中。利用音樂(lè)節(jié)奏的快慢恰如其分的配合了電影劇情的走勢(shì)。電影千與千尋中，

14、故事的背景是一個(gè)奇幻的假想世界，在這個(gè)世界中有著各 種各樣古靈精怪的人物，所以千與千尋的配樂(lè)風(fēng)格非常的鮮活生動(dòng)，一是為了結(jié)合 畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)整部動(dòng)漫電影的奇幻基調(diào)，二來(lái)也是為了之后各種各樣奇怪而富有鮮明個(gè)性 的人物登場(chǎng)做好的鋪墊?？梢哉f(shuō)在電影的聲畫(huà)結(jié)構(gòu)上， 久石讓總能完美的迎合宮崎駿動(dòng) 漫的思想主題，利用簡(jiǎn)單且個(gè)性的鮮活節(jié)奏來(lái)強(qiáng)調(diào)影片的整體風(fēng)格是久石讓最突出的創(chuàng) 作方式。結(jié)語(yǔ)電影是視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)結(jié)合體，在電影產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的今天，電影音樂(lè)也逐漸獲得更多 的關(guān)注。優(yōu)秀的電影音樂(lè)作品，它的創(chuàng)作思想必須符合電影視聽(tīng)語(yǔ)言的理念，在節(jié)奏發(fā) 展上要與人物情緒的起伏、故事的背景達(dá)到恰當(dāng)?shù)娜诤?。久石讓?chuàng)作的電影配樂(lè)，絕不 會(huì)同傳統(tǒng)的純背景音樂(lè)畫(huà)上等號(hào)，而是同畫(huà)面、色彩、人物一樣，已經(jīng)成為電影信息的 主要載體。一方面，