明青花瓷器低足

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上底足是瓷器鑒定的關(guān)鍵。本文不揣谫陋，略陳已見，聊以作引玉之磚。明代初期洪武還是延續(xù)元代的風格和造型，底足帶有元代遺風，渦輪底；另一種是緊靠足墻旋削一刀。第二種修足手法在明天啟和清雍正時也可以見到，但三者有一定的區(qū)別。永樂時期底足大多平整，細砂底，底足一般開始向直立方向發(fā)展。挖足不會過肩。因早期的燒造窯溫還不是掌握的那么好，大多器物開規(guī)則的長片紋。足內(nèi)開始使用刷釉，有刷釉痕。 永樂時期底足大多平整，細砂底，底足一般開始向直立方向發(fā)展。挖足不會過肩。因早期的燒造窯溫還不是掌握的那么好，大多器物開規(guī)則的長片紋。足內(nèi)開始使用刷釉，有刷釉痕。 在宣德時期在利坯工藝上有了一次突破

2、，形成了與永樂時期明顯不同的風格。底足也開始出現(xiàn)挖足過肩現(xiàn)象圈足較永樂時矮，外壁略向內(nèi)斜削，內(nèi)壁同底面垂直，底面平坦，挖足也出現(xiàn)微過肩。有開片紋，釉層很厚。底足與脛的交角有縮釉成線的現(xiàn)象。宣德紋飾線條較為粗壯。圈足外沿切削較重而底面再平切一刀。足內(nèi)施白釉，與外壁釉色形成明顯的反差。在宣德時已形成碗底及圈足的厚度薄厚適中，碗外底平坦，圈足內(nèi)滿釉的明碗風格。從斷面看，胎質(zhì)較厚，呈白中微閃灰色。在放大鏡下看，釉表面有微小不透明的氣泡，如霧狀。底心釉色略白。器內(nèi)外釉色一致，圈足內(nèi)壁有的出現(xiàn)輕微旋痕。 空白期瓷器又稱“黑暗期瓷器”，指明代正統(tǒng)、景泰、天順。正統(tǒng)時期底足特點：一、盤：底較深：足深等于足高；

3、圈足邊墻與底面垂直；足端露胎線內(nèi)外沿兩面切削，外沿刀力較重。底極淺：足深等于足高或小于足高；圈足內(nèi)壁與底面垂直，或二者組成之角略小于90°；圈足外壁向心傾斜與器脛組成150°角；足端露胎線內(nèi)外沿兩面切削，一面（內(nèi)或外）重刀。底極淺，圈足下端稍斂，足深小于足高（約小1/3）；圈足內(nèi)壁與底面垂直；圈足外壁向心傾斜；足端露胎線內(nèi)外沿兩面切削，外沿刀力較重。二、碗：圈足邊墻與底面垂直：足深等于足高或大于足高2倍至3倍；足端露胎線內(nèi)外沿兩面切削，或有加工修飾，仍見旋削印痕。圈足下端略收，足深等于足高，或略大于足高；一般圈足較深，亦有圈足較矮。圈足直徑較小，下端微斂，足深略大于足高；圈

4、足露胎線平切，或外沿加輕刀旋削。圈足下部向外侈張，其內(nèi)辟與底面組成之角稍稍大于90°，足深略大于足高；足端胎線平切，或內(nèi)外邊緣切削呈鯽魚背形。景泰一、盤絕大多數(shù)盤的圈足外壁，作不同程度向心傾斜，足深或有小大，其內(nèi)壁與底面組成之角亦小于90角，很少例外。二、碗 圈足邊墻與底面垂直足深大于足高，足端露胎線加工打磨圓熟，底面平坦，見挖足“跳刀”痕跡；足深等于足高，這墻縱剖面上豐下削，露胎線“燈草梗”一圈，底面平，如此足型正統(tǒng)不見。 圈足下端略收足深大于足高，底面平，露胎線外沿切削較重；足深略大于足高；足深等于足高，底面平，或底心留有挖足殘留“乳釘”。 圈足上豐下斂底心微凸；底面平坦； 足深

5、大于足高，圈足下端侈張。天順開始在足下寫“大明年制（造）”青花款。釉色可見明顯的肥潤而白。一、盤： 圓唇，拱口，弧壁，圈足豐上斂下，其邊墻外壁作不同程度的向心傾斜，足深或等于足高，足端露胎線平切，或小于足高，足端露胎線作“燈草?！睒印?圓唇，拱口，弧壁，足深小于足高，圈足稍稍向心傾斜，足端露胎線打磨圓勻，似“燈草?！币蝗Α６?、碗 撇口，弧腹，削脛，圈足邊墻下部微斂，底平，足深大于足高。 撇口，口徑較大，腹深較淺，圈足較矮，露胎線兩面切削后打磨圓熟，底面平坦，足深略大于足高。 撇口，淺腹，豐脛，圈足上豐下斂，足端露胎線平切后內(nèi)外沿更修削打磨，足深等于足高，底面平。 撇口，弧腹，削脛，圈足邊墻下部

6、外侈，足深等于足高，底心微凸，此品屬典型的明代宮碗式樣。 口微撇，弧腹，削脛，圈足下端微斂，露胎線外沿單面輕刀旋削，內(nèi)沿打磨圓熟。足深大于足高，底面微凸，中心留有挖足旋坯遺痕圓點狀“乳釘” 廣徑，敞口，斜壁，豐脛，矮圈足，足高約當足深的1/2，露胎線打磨圓熟。 墩子式：圓唇、直口、豐脛，深足或較淺，或腹深較淺（足深等于足高），足徑較大。 另有一種墩子碗，口沿微折，直壁豐脛，足深等于足高，露胎線外沿切削較重，內(nèi)沿曾加修削打磨 撇口，弧壁、豐脛淺碗（傳說屬涼食碗類），釉底面平，假圈足（就底挖足），其直徑比第二期拱口淺碗寬廣。 侈口，弧腹，削脛，斂足甜食碗，圈足露胎線內(nèi)、外沿兩面切削，外沿刀力較輕。

7、成化：有兩種風格，一種是胎質(zhì)潔白細膩，胎體明顯見薄，施釉均勻為淡青色，底釉較白，成化民窯中的精細之作。圈足內(nèi)壁與底面垂直或足內(nèi)壁與底面的交角小于90度。此種風格一直延續(xù)到清康熙。挖足微過肩或齊肩。青花有濃淡兩種色階，有渲染痕跡。挖足細而足壁薄而垂直。明代中后期已形成碗體修胎較薄，圈足修胎也薄，且圈足較淺的基本風格。但也有很多其它風格。胎質(zhì)較厚重的一種，上手感覺大于視覺重量，同時青花發(fā)色亦較重，但整體繪畫風格不變。另見有釉質(zhì)白而又細密開片的，此種風格的釉面，不見于成化以前。在放大鏡下觀察，幾不見透明氣泡而只見如絮狀物罩在青花之上。其它品種氣泡也極細小如霧狀。足邊雙圈線也有兩種風格，一種距底足較近

8、，與底足外壁外切的那一刀齊，另一種卻在足墻外壁中間部位，兩條線之間的距離出有長短之分。底足亦有露胎。底足有的可見細密旋痕。底足與內(nèi)壁交角有積釉呈淡蘋果青色。弘治繼續(xù)成化的路子，釉厚而肥，一般此時期的民窯足內(nèi)釉白而外及內(nèi)心卻顯青，挖足過肩是燒造技術(shù)的成熟發(fā)展，這樣底足就會燒結(jié)，而釉面大多不會產(chǎn)生開明早期的那種片紋了，有的也就是略有點大片，這樣的現(xiàn)象到嘉靖中期逐漸消失 正德時期青花瓷分為早期、中期和晚期。早期接近于弘治風格，胎體也較薄，但較弘治還是為厚，釉有呈淡豆青色，釉層較厚而使紋飾如陷于霧中。外墻與脛交角大于90底而接近于120度，已開始向嘉靖過渡。它的塌底現(xiàn)象比較重，民/官甚，這也是鑒定的一

9、由，有的底足塌的可在桌上旋轉(zhuǎn)?？滴跤蟹抡?，而且那種塌底也仿的好。此時碗內(nèi)外釉色發(fā)青，足底漿白釉，修胎厚薄適度，挖足過肩，碗型稍顯淺坦，已有向明后期碗過渡的傾向。 嘉靖：青花色澤沉著而略有紫色。因胎體和釉的收縮比例不同，有縮釉點。胎質(zhì)細白，胎體較薄，釉泛灰青，透明光亮。胎質(zhì)細白堅致，釉色透明光亮。青花色澤趨于灰黑。線條細而生硬，缺少明中期圓潤流暢。圈足矮而窄，但修磨圓潤。 萬歷：斷面看，胎質(zhì)不細，胎體較薄，釉色乳濁呈卵白色，口沿有積釉痕。繪畫線條轉(zhuǎn)折生硬。民窯中精品胎質(zhì)細潤，瓷化程度好，釉面較薄呈乳白色。底有跳刀痕和縮釉現(xiàn)象，內(nèi)壁與底面垂直或成圓弧狀，釉層亮青細膩。萬歷時碗器口常有小折沿，或折沿后邊沿再向內(nèi)收攏。出現(xiàn)寬厚式修足，里高外底，外壁再斜削一刀。釉底有的可見旋痕，有窯紅現(xiàn)象。 隆慶介于嘉靖、萬歷中間。它的畫、色、料在晚期是最好的，這個時期有一種“柵欄”款，很特別，象窗格似的。而且這時的民窯器物釉面很光亮，肥潤，稍有點白中顯青，比其他兩代的民窯要好。底足修胎也近于兩朝。 天啟：天啟民窯釉有光亮和不光亮兩種，但均釉質(zhì)較稀，欠肥厚，釉色白中閃青，全然不同于萬歷的亮青色。天啟圓器的圈足以矮淺為主流，后期則向明末清初的高深發(fā)展。底足處理有明初的風格，但又與明初不同。 崇禎：