數(shù)碼攝影技巧大全-霧景的拍攝要點(diǎn)-蜂鳥(niǎo)網(wǎng)

1、數(shù)碼攝影技巧大全-霧景的拍攝要點(diǎn)-蜂鳥(niǎo)網(wǎng)    ·數(shù)碼攝影技巧大全-霧景的拍攝要點(diǎn) 拍攝流動(dòng)的水    著名的諾日朗瀑布，是九寨溝中最大的瀑布。在拍攝這張照片的時(shí)候，作者選擇了高處的一個(gè)小亭子，在那里正好可以看見(jiàn)整個(gè)瀑布。在構(gòu)圖上，周?chē)木拔镆簿褪亲笥覂蛇叺臉?shù)枝，與上方的綠色植物起到了一個(gè)畫(huà)框的作用，把瀑布這個(gè)主題很好地烘托了出來(lái)；在畫(huà)面的分割上，瀑布占據(jù)了下方2/3的畫(huà)面，符合黃金分割的原則。同樣地，選擇快門(mén)優(yōu)先，鑒于大瀑布水流量大，作者選擇了1/4秒的快門(mén)，光圈是F22，架上三腳架，按下快門(mén)。

2、0;   自然界的水大致有兩種狀態(tài)，流動(dòng)的水（如河流和瀑布）和靜止的水（如平靜的湖泊和池塘）。流水可以構(gòu)成優(yōu)美的畫(huà)面，特殊的攝影技巧可以使流水在攝影中表現(xiàn)出人的眼睛在正常條件下看不到的效果，可以使水的浪漫夢(mèng)幻和激情澎湃得到淋漓盡致的表現(xiàn)。    最常見(jiàn)也最讓人激動(dòng)的流水莫過(guò)于瀑布了。很多朋友拍不好瀑布是因?yàn)闆](méi)有掌握技巧。水在流動(dòng)的狀態(tài)下用慢快門(mén)拍攝，在照片上曝光的影像實(shí)際上是水流從A點(diǎn)到B點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡，這種運(yùn)動(dòng)軌跡人的肉眼無(wú)法看到，而照片卻可以全部記錄下來(lái)。無(wú)數(shù)的軌跡交織在一起，可以形成如紗如霧的夢(mèng)幻效果。同時(shí)，由于曝光時(shí)間

3、長(zhǎng)，畫(huà)面上記錄到的水流量是時(shí)間疊加的結(jié)果，即使水流量很小，也可以形成氣勢(shì)宏大的效果。    大型瀑布的拍攝方法與小瀑布略有不同。首先大瀑布的落差比較大，瀑布周?chē)鷷?huì)有大量的水霧。這對(duì)于拍攝來(lái)說(shuō)，是非常不利的。因?yàn)樗F首先影響照片的清晰度，其次水霧會(huì)損害器材。所以如果不是特別需要，拍攝大瀑布的話(huà)，筆者建議去大瀑布周?chē)闹聘唿c(diǎn)拍攝。 說(shuō)到現(xiàn)在，都是講慢快門(mén)拍攝技法。其實(shí)拍水，并不一定是慢快門(mén)至上，慢快門(mén)只是一種比較常用的方法。在一些特殊的場(chǎng)合，我們其實(shí)也可以充分發(fā)揮自己的想像力，大膽地去拍攝。    總之，拍攝流動(dòng)的水，

4、一定要掌握好慢快門(mén)的使用技術(shù)。好在數(shù)碼相機(jī)可以立拍立現(xiàn)，在拍攝的時(shí)候可以多嘗試不同的光圈快門(mén)組合，多次嘗試后，一定會(huì)有所收獲。    拍攝靜止的水 與流水相對(duì)應(yīng)的就是靜止的水了。例如那明靜端詳?shù)暮?，九寨溝迷人的海子，都深深地吸引著我們。在拍攝方法上，靜止的水拍攝起來(lái)相對(duì)簡(jiǎn)單，因?yàn)橐话愣际谴髨?chǎng)面的照片，為了得到清晰的畫(huà)面，我們需要使用小光圈來(lái)取得大的景深，保證整個(gè)畫(huà)面的清晰度。所以在光圈快門(mén)數(shù)值的選擇上沒(méi)有拍攝流水這么講究，一般F8左右的光圈即可。我們著重需要考慮的問(wèn)題就是取景和構(gòu)圖。    九寨溝最最著名的，是位

5、于五花海的鱷魚(yú)嘴。九寨溝由于其地理特點(diǎn)，水因?yàn)楦缓}質(zhì)，所以水的顏色呈湖藍(lán)色，非常美。畫(huà)面中有一條水平線(xiàn)橫穿整個(gè)畫(huà)面，通常我們將這條水平線(xiàn)放在黃金分割的位置也就是畫(huà)面的1/3的地方，至于是上1/3還是下1/3，就要看照片著重表現(xiàn)的景物在什么地方了。這里很明顯，我們是想表現(xiàn)艷麗的水和鱷魚(yú)嘴，就可以將水平線(xiàn)放在畫(huà)面上1/3處。水面占畫(huà)面的2/3，將鱷魚(yú)嘴放在中間偏右的位置上，畫(huà)面最下方出現(xiàn)的綠色，與上方綠色的森林相呼應(yīng)，這樣，經(jīng)典的構(gòu)圖就完成了。接下來(lái)用光圈優(yōu)先模式，將光圈調(diào)到F8左右，就可以進(jìn)行拍攝了。 九寨溝的高原湖，也就是藏族所稱(chēng)的“海子”，是這個(gè)世界上最美麗的景色之一。海子的面積一般都很大

6、，我們?cè)谂臄z的時(shí)候，要注意如何去選好角度去拍攝這樣大面積的水，以免拍攝出來(lái)的照片光是一大片水，顯得非常平淡。筆者喜歡的一種方法就是在大面積的水中，增添一個(gè)焦點(diǎn)。    九寨溝的五花海，藍(lán)色的湖面、清澈的湖水以及湖底那經(jīng)歷了千百年的枯木，都是五花海最美的地方。于是，作者在拍攝的時(shí)候，將山、森林盡可能地壓縮到畫(huà)面的上方，留出更多的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)湖水和枯木。下圖拍的是九寨溝的五彩池，池子很小，周?chē)M是巖石，但是池水的色彩卻是所有海子里最最濃烈的。在這種情況下，作者將所有的不相關(guān)的元素全部去除，留出整個(gè)畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)這色彩繽紛的湖水。   

7、 最后筆者想要說(shuō)的是大膽裁切，突出重點(diǎn)。在許多時(shí)候，美景當(dāng)前，第一個(gè)想法是將其全部收入相機(jī)中。當(dāng)然，作為記錄未嘗不可，但是作為攝影作品來(lái)說(shuō)，突出自己最想表達(dá)的東西，才是最重要的。      霧景的拍攝要點(diǎn) 霧是由許多細(xì)小的水滴組成的，它能反射大量的散射光。距離愈遠(yuǎn)，散射光越多，看上去越明亮，遠(yuǎn)處景物越看不清。所以在薄霧籠罩下的景物，更能明顯地區(qū)分出前景、中景、遠(yuǎn)景，加強(qiáng)空間的縱深感。而且薄霧景的拍攝要點(diǎn)霧也能給人一種夢(mèng)幻縹緲的感覺(jué)，能掩蓋很多環(huán)境中雜亂無(wú)章的部分，讓主題更加突出，畫(huà)面表現(xiàn)力更強(qiáng)。   &#

8、160;拍攝時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： 1. 霧景的反射光很強(qiáng)，所以在曝光控制上要很準(zhǔn)確地把握曝光量，以免曝光過(guò)度。 2. 由于霧景的反差小，在拍攝時(shí)要想辦法提高畫(huà)面的反差，也可以采用減少曝光來(lái)達(dá)到增加反差的目的。 3. 在構(gòu)圖方面為了避免畫(huà)面過(guò)于平淡，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景、中景、近景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感，如右圖。前景中應(yīng)尋找暗色調(diào)的景物來(lái)與霧氣形成對(duì)比。 4. 霧太濃時(shí)一般不宜于拍攝，因?yàn)樗哪芤?jiàn)度太低，除了較近的前景外，中景和遠(yuǎn)景幾乎都看不到。這時(shí)也可以采用添加濾光鏡來(lái)拍攝，比如加黃色濾光鏡或橙色濾光鏡可減弱濃霧效果。因?yàn)辄S、橙濾光鏡能吸收蘭、紫短波光，增強(qiáng)光線(xiàn)的透射能力。相反，如想增強(qiáng)霧的效果

9、，可加用藍(lán)色濾光鏡或霧鏡，這樣就可以獲得不同濃度的霧化效果。   棲鳥(niǎo)濕地也風(fēng)光 在長(zhǎng)江流域的皖江地區(qū)，有著眾多湖泊濕地，每年的各個(gè)季節(jié)都有大量鳥(niǎo)類(lèi)，來(lái)的來(lái)去的去，分片或交織生棲、休整。其中的安慶濕地，是東亞澳大利亞鳥(niǎo)類(lèi)遷徙帶上重要的中轉(zhuǎn)站，僅每年春秋兩季就有超過(guò)500萬(wàn)只的鷸類(lèi)在湖河灘涂沼澤中棲憩。 拍攝器材： 就器材而言，并不是鏡頭焦距越長(zhǎng)越有利，使用超長(zhǎng)焦距望遠(yuǎn)鏡頭，以較遠(yuǎn)的距離拍攝能夠獲得較大的主體，但不可忽視對(duì)焦、光圈、機(jī)振、空氣透視等對(duì)成像質(zhì)量的影響。 構(gòu)圖：    拍攝棲鳥(niǎo)的濕地，在取景時(shí)應(yīng)講究畫(huà)面構(gòu)圖及布局。無(wú)論鳥(niǎo)類(lèi)是否作為畫(huà)面

10、視覺(jué)中心或是陪襯，應(yīng)保持其結(jié)像的清晰。因此，對(duì)焦點(diǎn)落在鳥(niǎo)類(lèi)身上是無(wú)庸置疑的。優(yōu)美的瞬姿讓人賞心悅目，拍攝時(shí)應(yīng)抓住鳥(niǎo)類(lèi)形體動(dòng)作的精彩“看點(diǎn)”。比如，鷺科鳥(niǎo)類(lèi)的起姿和落態(tài)，很是優(yōu)美；雁鴨類(lèi)飛行時(shí)排著一字形或人字形很整齊的隊(duì)伍，伴著“哦- 哦-”叫聲從頭頂高飛劃過(guò)，總給人以無(wú)限遐想。    鳥(niǎo)群數(shù)量： 鳥(niǎo)類(lèi)在畫(huà)面中的數(shù)量、大小、位置，應(yīng)該根據(jù)主題內(nèi)容的表達(dá)具體而定。大場(chǎng)面有利于群體數(shù)量的表現(xiàn)，賦予畫(huà)面以宏大氣勢(shì)。大主體乃至局部特寫(xiě)畫(huà)面構(gòu)圖飽滿(mǎn)，具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和生動(dòng)的接近感。注意如果面對(duì)的是聚集在一起、數(shù)量不多的三兩只，主體過(guò)小則會(huì)讓人感覺(jué)不突出、不顯眼，

11、缺少視覺(jué)美感；而主體過(guò)大，讓人有臃容、堵塞之感。若為大量而散開(kāi)的群體，則應(yīng)采取相應(yīng)辦法并有所選擇。 背景環(huán)境： 在濕地拍攝，鳥(niǎo)類(lèi)與環(huán)境背景的關(guān)系相輔相承，互為依托。然而背景的處理，對(duì)于畫(huà)面的繁與簡(jiǎn)，影響極大。簡(jiǎn)約之美符合人的審視心理， 棲鳥(niǎo)濕地也風(fēng)光因此要想藝術(shù)地記錄或表現(xiàn)，就應(yīng)當(dāng)讓畫(huà)面盡可能地簡(jiǎn)潔干凈，拍攝時(shí)千方百計(jì)避讓或消除雜亂的背景對(duì)主體的干擾影響。背景的處理方法有4種：第一種，利用大光圈虛化背景；第二種，利用明凈的水面，這是天然的背景，曝光有兩種方式，其一讓水面多曝，求得山水明麗之境，其二以水面測(cè)曝光，獲得主體深黑的低調(diào)剪影畫(huà)面；第三種，利用天空，干凈明亮的天空無(wú)時(shí)不刻不能利用，只是曝

12、光較之于水面更難掌握；第四種，利用色彩單一的環(huán)境，如春綠、秋黃的植物作背景。除了背景，前景陪體是襯托、修飾主體之需，不僅有助于美化畫(huà)面，顯示季節(jié)氛圍，還能強(qiáng)化空間縱深，只是要注意多而無(wú)擇則亂，一概不要?jiǎng)t乏，不能喧賓奪主或削弱主題表現(xiàn)。另外，不同明暗羽色的鳥(niǎo)類(lèi)，置身于不同的環(huán)境、背景中，拍攝時(shí)的測(cè)曝光有所區(qū)別。對(duì)深暗背景前潔白明亮羽體的鳥(niǎo)類(lèi)，應(yīng)減少曝光；對(duì)明亮背景前深黑暗淡羽體的鳥(niǎo)類(lèi)，應(yīng)增加曝光。    如上圖天堂：明媚的清晨，水天一色，湖面如鏡，三只剪影蒼鷺主體錯(cuò)落而又互不重疊。 相關(guān)文章? 數(shù)碼攝影技巧大全-水的拍攝技巧? 數(shù)碼攝影技巧大全-風(fēng)光制勝技巧解析? 數(shù)碼攝影技巧大全-情趣風(fēng)光拍