印象派基本介紹及作品賞析

1、【精品文檔】如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除，僅供學(xué)習(xí)與交流印象派基本介紹及作品賞析.精品文檔.印象派基本介紹及作品賞析一、印象派的起源及發(fā)展： 印象主義是十九世紀(jì)末在歐洲文化活動(dòng)中心巴黎萌生的一種藝術(shù)風(fēng)格。印象派藝術(shù)家的活動(dòng)雖然屬于十九世紀(jì)的范疇，但是他們所探尋的這種新語言、新風(fēng)格，卻意味著同浪漫主義的一些傳統(tǒng)形式與風(fēng)格的決裂，并為二十世紀(jì)以“現(xiàn)代派”面目出現(xiàn)的各種藝術(shù)做好了準(zhǔn)備，因此，印象派很自然地成為聯(lián)結(jié)兩個(gè)世紀(jì)的紐帶。由于印象主義首先是在繪畫中出現(xiàn)的，再加上法國(guó)諸姊妹藝術(shù)之間的相互聯(lián)系又特別密切，因此，談?wù)撘魳飞系挠∠笾髁x，首先也得從法國(guó)的印象主義繪畫談起。 印象主義這個(gè)名稱是由法國(guó)畫家莫奈的

2、一幅風(fēng)景畫印象：日出得來的。那是在1874年，巴黎一些反對(duì)學(xué)院繁瑣教學(xué)和向傳統(tǒng)繪畫原則挑戰(zhàn)的青年藝術(shù)家，第一次獨(dú)立舉辦了旨在同官方沙龍相抗衡的畫展，展出近三十位畫家的作品。這次畫展受到了輿論的奚落，人們無禮地嘲弄這些藝術(shù)家，隨隨便便地以莫奈的這幅畫為他們?nèi)∩稀坝∠笾髁x者”的諢號(hào)。由于這群青年藝術(shù)家對(duì)待“印象主義”這一貶稱并不怎樣介意，從此這個(gè)含混不清的偶得之詞便保留下來。 印象派之后出現(xiàn)了與印象派的藝術(shù)主張不同，以塞尚、凡高、高更為代表的另一種藝術(shù)主張，人們稱之為“后印象派”。 在十九世紀(jì)末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對(duì)印象派，他們不滿足于印象派的“客觀主義”表現(xiàn)和片面追求外光與色彩

3、，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的自我感受，主觀感情和情緒，于是開始嘗試對(duì)色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺應(yīng)用，后印象派從此誕生。 一 印象派的繪畫特點(diǎn)： 印象主義繪畫不同于其他繪畫之處，在于它以陽光和色彩為主角，即借助光與色的變幻來表現(xiàn)作者從一個(gè)飛逝的瞬間所捕捉到的印象。印象派畫家的這一選擇，是同當(dāng)時(shí)自然科學(xué)界對(duì)光的傳播與照射的物理研究成果密切相關(guān)的。 人們的視覺之所以能感知自然界中的物體，都得以光所提供的條件為其前提。陽光籠罩萬物，使各種物體呈現(xiàn)出不同的色澤，換句話說，所有的物體都是染色的形，人們就是根據(jù)不同表面的不同色澤，即從不同染色面的分界才得以認(rèn)知物體的形狀的。如果光一消失，形和色也就不見了。所以印象派

4、畫家認(rèn)為，在表現(xiàn)光的過程中，他們也就找到了繪畫藝術(shù)的一切。 印象派對(duì)光和色進(jìn)行了探討，研究出用外光描寫對(duì)象的方法，并認(rèn)識(shí)到色彩的變化是由色光造成的：色彩是隨著觀察位置，受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化。 印象主義繪畫技法的基本原理是色彩分解，即只用光譜中的七種純色作畫，像這樣取消各種混合色而在畫布上只并列不同純色而讓觀者憑自己的視覺自行加以調(diào)合的做法，可以保持每一種純色的新鮮和光彩，從而創(chuàng)造出更為強(qiáng)烈的發(fā)光度。 印象派畫家的風(fēng)景畫，把過去被忽略的許多現(xiàn)實(shí)的色調(diào)變?yōu)楸娝灿械呢?cái)富，這無疑是印象主義作出的巨大貢獻(xiàn)。但是印象派畫家不關(guān)心作品的思想性，這又是一個(gè)根本性缺陷。 光線在物體上的變化，陰

5、影下的微妙色彩，是印象派畫家所要表現(xiàn)的主題。印象派把光當(dāng)唯一真實(shí)的對(duì)象，不知不覺中把形象破壞。剩下是畫家視覺的主觀性。具代表性的觀念 : 1. 以光譜色(分析太陽光后得的七色)作畫。 2. 在畫布上將補(bǔ)色并置，在觀者的眼中自動(dòng)調(diào)色，增加畫面的彩度和明度。 3. 否定固有色，不用黑色和深咖啡色。 4. 不用線條畫輪廓，認(rèn)為陰影是有顏色的，只是彩度、明度較低。 印象派脫離了以往藝術(shù)形式對(duì)歷史和宗教的依賴，藝術(shù)家們大膽地拋棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念和公式。藝術(shù)家將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到純粹的視覺感受形式上，作品的內(nèi)容和主題變得不再重要，和表現(xiàn)主義表現(xiàn)內(nèi)心情感、忽視描繪對(duì)象的外在形象不同。二、印象派作品賞析： （1）：日

6、出印象莫奈 描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象。在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉升起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)。這一切，是畫家從一個(gè)窗口看出去畫成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來展示霧氣交融的景象。這對(duì)于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來說乃是藝術(shù)的叛逆。該畫完全是一種瞬間的視覺感受和活潑生動(dòng)的作畫情緒使然，以往官方學(xué)院派藝術(shù)推崇的那種謹(jǐn)慎而明確的輪廓，呆板而僵化的色調(diào)蕩然無存。這種具有叛逆性的繪畫，引起了官方的

7、反對(duì)。這幅名畫是莫奈于1872年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點(diǎn)還畫了一張日落, 在送往首屆印象派畫展時(shí), 兩幅畫都沒有標(biāo)題。一名新聞?dòng)浾咧S刺莫奈的畫是對(duì)美與真實(shí)的否定, 只能給人一種印象。莫奈于是就給這幅畫起了個(gè)題目日出印象。它作為一幅海景寫生畫, 整個(gè)畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中, 筆觸畫得非常隨意、零亂, 展示了一種霧氣交融的景象。日出時(shí), 海上霧氣迷朦, 水中反射著天空和太陽的顏色岸上景色隱隱約約, 模模糊糊看不清, 給人一種瞬間的感受。他對(duì)光色的專注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物體本身的形象，使得物體在畫布上的表現(xiàn)消失在光色之中。他讓世人重新體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)。所以這一視野的嬗變，以往甚至難以想象

8、，它所散發(fā)出的光線、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，取代了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。如果你弄個(gè)日出印象的黑白版本 ，會(huì)發(fā)現(xiàn)太陽基本消失了沒錯(cuò)，太陽本身沒有光，只是憑色彩的映襯，才制造出這樣的效果！當(dāng)1874年莫奈和一群青年畫家舉辦展覽時(shí)，這幅日出印象遭到了誹謗和奚落。有的評(píng)論家挖苦說：“毛坯的糊墻紙也比這海景完整！”更有人按這幅畫的標(biāo)題，諷喻以莫奈為首的青年藝術(shù)家們?yōu)椤坝∠笈伞?，于是“印象主義”也就成了這個(gè)畫派的桂冠。該畫1985年被搶劫，據(jù)法國(guó)被盜藝術(shù)品偵緝處1990年12月6日，在科西嘉島一座別墅中查獲。（2）：池塘睡蓮莫奈莫奈的池塘睡蓮是印象派的鼎盛時(shí)期的代表作品，其中創(chuàng)作

9、于1907年的作品。莫奈的繪畫技法和自身的研習(xí)都已經(jīng)到了登峰造極的地步。在看似隨意輕松的筆觸中卻將光線的美感，水面上自然漂浮的睡蓮的溫柔表現(xiàn)的淋漓盡致。他的睡蓮色彩十分豐富，但是所有的顏色在畫面中都是分外的柔和和均衡。僅僅是描繪蓮花的顏色也是隨著光線和環(huán)境的影響而色彩變化多端，讓人雖不能一口斷定是什么顏色的睡蓮，但是卻又覺得那些嬌艷的睡蓮就近在眼前。甚至是那些捉摸不透的筆觸都好像在描繪著莫奈當(dāng)時(shí)對(duì)池中睡蓮的喜愛。作為印象派大師，莫奈無疑將他自己喜愛的睡蓮描繪的更加活靈活現(xiàn)。湖中的倒影和湖面上的睡蓮看似都是有色塊堆砌而成，卻疏密虛實(shí)相得益彰，讓人一目了然卻又回味無窮。陽光透過樹叢照進(jìn)來，睡蓮如穿

10、了一件色彩斑斕的花衣裳；當(dāng)陽光直射睡蓮時(shí)，它們又換成了金色晚禮服。不管刮風(fēng)下雨、陰雨綿綿，還是陽光燦爛、微風(fēng)習(xí)習(xí)；無論是白天還是傍晚，莫奈總是坐在池塘邊，觀察自然，感受光線，用畫筆記錄下來。他的畫經(jīng)常是無題的，他說：“重要的不是主題，而是畫家自己的觀察和感受?！蹦卧谕粫r(shí)期所有的睡蓮作品，在池塘上畫出自己的觀點(diǎn)。說起池塘，莫奈不僅是一個(gè)熟練的風(fēng)景藝術(shù)畫家，也是一個(gè)很有激情的景觀設(shè)計(jì)師和園丁。事實(shí)上，他讓河流在吉維尼他的著名的荷花池塘區(qū)域，呈現(xiàn)出史詩般的景觀。 莫奈在睡蓮的畫中竭盡全力描繪水的一切魅力。水照見了世界上一切可能有的色彩。水在莫奈的筆下，完全成為世上所能有的色彩繪出的最奇妙和富麗堂

11、皇的織錦緞。馬奈稱他是“水的拉斐爾”。 在莫奈的睡蓮中，與其說他是用色彩表現(xiàn)大自然的水中睡蓮，不如說他是用水中睡蓮表現(xiàn)大自然的色彩。評(píng)論家瓦多伊的評(píng)價(jià)是：“他早期的那些畫沒有一幅能與這些難以置信的水上風(fēng)景相提并論的，因?yàn)檫@些畫把握了春天，把它留在人間。畫面的水呈淺藍(lán)色，有時(shí)像金的溶液，在那變化莫測(cè)的綠色水面上，反映著天空和池塘岸邊以及在這些倒影上盛開著清淡明亮的睡蓮。在這些畫里存在著一種內(nèi)在的美，它兼?zhèn)淞嗽煨秃屠硐?，使他的畫更接近音樂和詩歌。”?）：洪水泛濫中的小舟西斯萊馬爾港的洪水曾吸引過西斯萊的注意，他在許多作品中表現(xiàn)過：泛濫的河水席卷和彌漫著周圍的一切，水面閃閃發(fā)光，這是印象派畫家的典

12、型題材。洪水泛濫中的小舟在繪畫性處理上都是以灰色、淡藍(lán)色和個(gè)別棕色調(diào)子之間的微妙變化為基礎(chǔ)。然而，這種水汽彌漫的平淡無奇的感覺，在西斯萊的筆下卻變成了一種迷人的感覺，變成了神話般的境界。到今天，人們?cè)偃ヱR爾港的路旁，還能夠看到這座平平常常的可憐的房子?？墒?，你只要目睹過這座房子，你便會(huì)感到西斯萊是多么富有詩意地改造了它。在西斯萊約八百幅油畫作品中，大多是風(fēng)景畫。并且在其一生中，作品沒有深刻的變化，或許正因?yàn)樗荒菢泳哂懈锩裕K其一生，所以西斯萊并沒獲得應(yīng)有的重視及評(píng)價(jià)。當(dāng)然他熱愛大自然的天性和樸實(shí)的情感在創(chuàng)作上是表露無遺的。畢沙羅曾表示，西斯萊是最純粹的印象派畫家，因?yàn)樗麍?jiān)守原初的作畫理念透過光與色彩的表現(xiàn)來捕捉自然風(fēng)景瞬間的真印象。他來到巴比松時(shí)為柯羅作品上那種明媚陽光照耀下清新而莊嚴(yán)的畫境所吸引，他在繼承巴比松畫派風(fēng)格的同時(shí)，在色彩和筆觸上又表現(xiàn)出印象派的畫法。從構(gòu)圖、筆觸、光與色的三個(gè)方面分析西斯萊分析風(fēng)景作品的特點(diǎn)：1西斯萊式的構(gòu)圖深受柯羅的影響，工整有序，自由而不拘于形式；天空往往占據(jù)畫面很大的空間，以展示細(xì)膩的光影變化；作品中的人物空間比例小，刻畫簡(jiǎn)練概括；景物的透視性強(qiáng)，不追求任何的夸張形式。2.筆觸是油畫的主要造型手段之一，不容忽