古典詩(shī)詞中的特殊句式

1、【精品文檔】如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除，僅供學(xué)習(xí)與交流古典詩(shī)詞中的特殊句式.精品文檔.古典詩(shī)詞中的特殊句式 動(dòng)賓倒裝：如“故國(guó)神游”應(yīng)為“神游故國(guó)”，“清輝玉臂寒”應(yīng)為“清輝寒玉臂”。如“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，我們就可以通過(guò)找出句中的主謂賓來(lái)幫助理解，可譯為 “鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。 如“碧知湖外草，紅見(jiàn)海東云”（杜甫），實(shí)際語(yǔ)序應(yīng)是“知湖外草碧，見(jiàn)海東云紅”。古人認(rèn)為“實(shí)字多則意簡(jiǎn)句健，虛字多則意繁而句弱”。表示人與景、人與物的關(guān)系或行為的動(dòng)詞也往往省略，如“人跡板橋霜”（溫庭筠），人的行為“足跡”與物體“板橋、霜”之間就省略了動(dòng)詞“踏”和“印”。 如“水郭山村酒旗風(fēng)”

2、，省略了主語(yǔ)“江南”和謂語(yǔ)“卷”，同時(shí)“酒旗風(fēng)”又是“風(fēng)酒旗”的倒裝（春風(fēng)翻卷著酒旗）。再就是按時(shí)間、地點(diǎn)、人或物的活動(dòng)來(lái)調(diào)整理解。上句省略了“坐我東閣床”，下句省去了“開(kāi)我西閣門(mén)”。 在意象并置的詩(shī)句中省略往往最多。再如“星垂平野闊，月涌大江流”，是因?yàn)槠揭斑|闊，所以才感受到星星顯得格外低垂；是因?yàn)榇蠼剂?，才覺(jué)得月亮也隨江流在涌動(dòng)。古詩(shī)的倒裝盡管復(fù)雜，但有的可借助語(yǔ)法分析來(lái)理解。 倒裝的形式有： 主謂倒裝：如“城闕輔三秦”，正常語(yǔ)序應(yīng)為“三秦輔城闕”，“客心洗流水”應(yīng)為“流水洗客心”。倒裝還需注意的是既有當(dāng)句倒裝，還有跨句倒裝。一是詞的省略，如“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”，上句省略了“皎皎”

3、，下句省略了“迢迢”。 如“空山新雨后”是因?yàn)橄铝艘粓?chǎng)雨，所以山才顯得空曠。詩(shī)是最佳詞語(yǔ)的最佳排列。狀語(yǔ)后置：為了強(qiáng)調(diào)謂語(yǔ)，狀語(yǔ)往往后置，這是古詩(shī)詞中常用的句式，如“僧敲月下門(mén)”應(yīng)為“僧月下敲門(mén)”，“雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”應(yīng)為“雙燕細(xì)雨中歸來(lái)”。 二是句子的省略，如“開(kāi)我東閣門(mén)，坐我西閣床”。如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“相看兩不厭，只有敬亭山”，都應(yīng)該看作是跨句倒裝。如“東籬把酒黃昏后”，可調(diào)整為“黃昏后東籬把酒”。 還有定語(yǔ)后置：如“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚”應(yīng)為“停車(chē)坐愛(ài)晚?xiàng)髁帧?，“碧玉妝成一樹(shù)高”，“樹(shù)高”就是“高樹(shù)”。一、省略現(xiàn)象 動(dòng)詞也會(huì)省略，如在靜態(tài)物體（名詞）后面的動(dòng)詞就往往省略，如

4、“風(fēng)”“雨”“日”“月”后面常常省略“吹”“下”“曬”“落”，翻譯時(shí)譯成什么動(dòng)詞則要視上下詩(shī)句內(nèi)容而定。要欣賞詩(shī)，首先必須讀懂詩(shī)句，了解“詩(shī)家語(yǔ)”省略與倒裝的特點(diǎn)。 二、“倒裝”現(xiàn)象 在閱讀古典詩(shī)歌時(shí)，如果遇到按字面語(yǔ)序讀不通，讀不懂，就應(yīng)考慮是否倒裝。還有表比喻的關(guān)聯(lián)詞也往往省略，如“浮云游子意” “浮云一別后”，“浮云”后面就省略了“如”，可翻譯成“游子如浮云” “別后如浮云”。 省略最多的是介詞，如“洛城一別四千里”（杜甫）就省略了“自、在、之外”。有時(shí)為了突出景物或色彩往往也把景物和色彩放在前面寫(xiě)。因果倒裝：為了強(qiáng)調(diào)渲染主觀感受，往往把實(shí)景放在后面寫(xiě)，即果在前，因在后。 詩(shī)句中省略和倒裝并不是孤立存在的，而是緊密地聯(lián)系在一起的，即一個(gè)詩(shī)句中既有省略也有倒裝。如陸游的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，全聯(lián)大多由名詞構(gòu)成，省去了表方位、處所、關(guān)系的虛詞和人物活動(dòng)的動(dòng)詞，做到?jīng)]有一個(gè)“閑