電影構(gòu)圖藝術(shù)

1、電影構(gòu)圖藝術(shù)1、近景 人物在畫(huà)面中取胸部以上，并占據(jù)畫(huà)幅面積的一半以上（見(jiàn)圖1-7）。 此時(shí)，人物的眼睛、頭部就會(huì)成為人物注意的重點(diǎn)。 近景畫(huà)面的環(huán)境空間一是淡化，二是整體推向后景，居于絕對(duì)陪體的地位。這時(shí)畫(huà)面中的后景，背景環(huán)境中的各種造型元素，大約只有模糊的輪廓，并無(wú)具體的細(xì)節(jié)和清晰的形狀。 近景拍攝中，人物面部神態(tài)、頭部的形態(tài)居于畫(huà)幅的主導(dǎo)位置，人物的面部表情、心理狀態(tài)，臉部的細(xì)微動(dòng)作成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。 除人物的面部及上半身的形體外，畫(huà)面中的前景、后景、背景都會(huì)由于景別以及鏡頭焦距的關(guān)系、明暗對(duì)比、色彩對(duì)比等因素而處于一種光斑和色斑的虎像

2、狀態(tài)。 拍攝近景畫(huà)面人物大多數(shù)是一個(gè)人的畫(huà)面構(gòu)成，也可以有兩人以上的畫(huà)面構(gòu)成，這就是完全依靠攝影師結(jié)構(gòu)畫(huà)面、處理畫(huà)面的能力，方法也可能是各種各樣的，關(guān)鍵是要做到視覺(jué)鮮明，角度大膽。 攝影注意的問(wèn)題： （1）“近景取其質(zhì)”，近景拍攝中尤其要注意的是通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)人物表情、動(dòng)作、神態(tài)、手勢(shì)等。 a.構(gòu)圖中對(duì)手勢(shì)動(dòng)作的范圍要給予適當(dāng)?shù)念A(yù)留空間，以防止人物手勢(shì)動(dòng)作因景別限制而揮舞到畫(huà)外。 b.人物上身形體，特別是肩部動(dòng)作、手勢(shì)動(dòng)作不能破壞人物的面部表情。選擇拍攝角度時(shí)一定要照顧到這一點(diǎn)。 c.畫(huà)面中由于景別范圍的限制，人物動(dòng)作的幅度要適當(dāng)放小，

3、動(dòng)作范圍也不易太大，以免分散人們的視覺(jué)興趣，必要時(shí)可以在畫(huà)面上做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。 （2）近景畫(huà)面重要的是具有傳神達(dá)意的功能。人物的外在表情、動(dòng)作細(xì)節(jié)都是為了敘事，提示人物內(nèi)心活動(dòng)。因此，重要的對(duì)話、表情、反應(yīng)、動(dòng)作細(xì)節(jié)等大都要用近景畫(huà)面記錄下來(lái)。 （3）近景畫(huà)面是肖像畫(huà)面，又稱(chēng)之為肖像景別，造型上特別要考慮人物最佳角度的選擇。 （4）構(gòu)圖中對(duì)俯拍、仰拍、平拍三種拍攝角度的運(yùn)用要特別謹(jǐn)慎，既要考慮人物形象的完美又要考慮視覺(jué)效果鮮明，不可有所偏廢，同時(shí)還要考慮畫(huà)面之間的聯(lián)接。 （5）近景畫(huà)面構(gòu)成多是由圓形（人的頭部）和長(zhǎng)方形（人的身體）的結(jié)構(gòu)組合，構(gòu)圖上受被攝體

4、本身限制較大。所以，拍攝中需要講究一些構(gòu)圖形式、空間利用以及水平關(guān)系的錯(cuò)位等，以造成變化多樣的構(gòu)圖效果。拍攝中，由于沒(méi)有地平線的概念，則可以根據(jù)人物形象、動(dòng)作、動(dòng)勢(shì)、姿勢(shì)等，隨便調(diào)整畫(huà)面的水平，以達(dá)到特殊的畫(huà)面效果。 如圖1-8所示，略為調(diào)整畫(huà)面構(gòu)圖，近景畫(huà)面大致有這樣幾種構(gòu)圖關(guān)系。 （6）用光要注意光效的準(zhǔn)確生動(dòng)再現(xiàn)，人物光線中主光、輪廓光、副光的位置、分寸感都要十分準(zhǔn)確。 （7）近景人物拍攝可以考慮有帶人物背身的前景，交替鏡頭分切跳拍時(shí)，要特別注意各個(gè)鏡頭的動(dòng)作連貫與匹配。 電影畫(huà)面創(chuàng)作-第3節(jié)：畫(huà)面景別的劃分:特寫(xiě)2特寫(xiě) 通常是指表現(xiàn)人物

5、肩部以上的頭像，或者是某些被攝主體。 人物肖像一般泛指畫(huà)幅下方取景到第一紐扣與第二紐扣之間，畫(huà)面構(gòu)圖是頭肩關(guān)系（見(jiàn)圖1-9）。 特寫(xiě)畫(huà)面人物形象占據(jù)整個(gè)幅面。環(huán)境空間由于構(gòu)圖關(guān)系和鏡頭焦距關(guān)系而完全淡化和虛化。 這類(lèi)鏡頭畫(huà)面極具有造型滲透力和表情性質(zhì)，能較準(zhǔn)確地傳達(dá)敘事情節(jié)，從而直接影響觀眾的心理。 通過(guò)人物面部表情的表現(xiàn)，能夠提示人物形象更深刻的部分，反映人物更豐富的情感。 通過(guò)對(duì)形體的表達(dá)，表現(xiàn)人物動(dòng)作細(xì)節(jié)和過(guò)程，在視覺(jué)上起到一種強(qiáng)調(diào)突出作用，同時(shí)，還可以體現(xiàn)出某種必理暗示。 特定畫(huà)面景別的存在，消除了人眼視覺(jué)在觀察和感受人類(lèi)更微

6、小、細(xì)膩事物時(shí)的障礙，并向我們提示事物的全貌。 這一景別的存在，從生理上給人一種近距離感，從而調(diào)節(jié)了人的視覺(jué)節(jié)奏，增加了影片節(jié)奏，特別是形成了一種抒情性與情緒性交替的效果。 攝影注意的問(wèn)題： （1）寫(xiě)拍攝的畫(huà)面主要是表現(xiàn)人物頭肩關(guān)系或者是頭部關(guān)系，那么，人物形象中的眼睛在構(gòu)圖中要極為講究，要注意經(jīng)營(yíng)位置（靠上不靠下），盡可能地體現(xiàn)人眼和嘴所表達(dá)出來(lái)的人物性格及情感。 （2）人物視線的方向，除了注意軸線關(guān)系線之外，攝影師要注意視點(diǎn)關(guān)系的準(zhǔn)確，視線要略高一些，以免視線平視、低視，造成畫(huà)面無(wú)生氣感。 （3）拍攝對(duì)話鏡頭時(shí)，對(duì)談話雙方的人物特寫(xiě)，應(yīng)分別

7、使用焦距相同的鏡頭拍攝，以保證鏡頭畫(huà)面視覺(jué)的一致性。 （4）在考慮背景虛實(shí)關(guān)系和環(huán)境關(guān)系的同時(shí)，必要時(shí)還可以考慮將攝影機(jī)水平斜置，使畫(huà)面中的人物構(gòu)圖更加鮮明、突出（這一點(diǎn)與近景畫(huà)面的處理相似）。 （5）特寫(xiě)拍攝中，除考慮其畫(huà)面存在與前后各種景別鏡頭畫(huà)面要有依存關(guān)系外，還要考慮特寫(xiě)畫(huà)面在場(chǎng)景空間中的位置關(guān)系，這是它的從屬性和連續(xù)性所決定的。 （6）特寫(xiě)鏡頭畫(huà)面因具有極其鮮明、強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，造成時(shí)間、空間關(guān)系的淡化，在拍攝中要考慮畫(huà)面的光線連貫與變化。 （7）鏡頭排列中，一系列鏡頭中如果過(guò)多的使用特寫(xiě)鏡頭，會(huì)減弱觀眾視覺(jué)環(huán)境空間關(guān)系，增加觀眾視覺(jué)變化節(jié)奏，

8、造成敘事上迷茫脫節(jié)、疲于猜測(cè)的后果。所以，不要濫用特寫(xiě)景別畫(huà)面，還要顧及畫(huà)面的整體性。 （8）特寫(xiě)畫(huà)面中由于演員形體的前后位移、主體的挪動(dòng)，會(huì)產(chǎn)生位置變化，從而影響到畫(huà)面焦點(diǎn)的效果。拍攝時(shí)要格外仔細(xì)，注意跟焦點(diǎn)，以保證畫(huà)面中人物的清晰。電影畫(huà)面創(chuàng)作-第3節(jié)：畫(huà)面景別的劃分:大特寫(xiě)3大特寫(xiě) 大特寫(xiě)的畫(huà)面是景別的極至。它表現(xiàn)的完全是人物或景物的局部畫(huà)面或細(xì)部畫(huà)面（見(jiàn)圖1-10）。 這種景別的主要功能是要著重表現(xiàn)人物的某一局部。例如一只手、一雙眼睛、一張嘴、一只腳等，這種對(duì)局部的恰當(dāng)表現(xiàn)和運(yùn)用，使電影、電視在表達(dá)意義上遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其他藝術(shù)。 大特寫(xiě)的價(jià)值在于兩點(diǎn)：

9、 *重點(diǎn)表現(xiàn)人物細(xì)微表情的細(xì)節(jié)部分。 *重點(diǎn)表現(xiàn)人物形體、動(dòng)作的細(xì)微動(dòng)作點(diǎn)。 以上兩種表現(xiàn)方式，在敘事上、視覺(jué)上、構(gòu)圖上都是必不可少的。 大特寫(xiě)與其他所有的景別畫(huà)面相比較，視覺(jué)上更具有強(qiáng)制性、專(zhuān)一性，表現(xiàn)力也較強(qiáng)，可以使觀眾知道，在一系列鏡頭畫(huà)面中哪一個(gè)是重點(diǎn)。 大特寫(xiě)鏡頭畫(huà)面對(duì)空間的阻斷更為徹底，讓觀眾更多地注意被攝主體最有造型表現(xiàn)力的部位。 攝影注意的問(wèn)題： （1）大特寫(xiě)所截取的畫(huà)面一定要極具造型性和動(dòng)作特征，否則在無(wú)環(huán)境背景（這時(shí)的背景是虛的）的情況下看不清楚表現(xiàn)的是什么東西。 （2）大特寫(xiě)的畫(huà)面，在光線上要

10、極為講究。光效要突出大特寫(xiě)的形象，光線形式可以不拘泥于環(huán)境光效的反差、方向和總體氣氛。總之，可以裝飾性稍強(qiáng)，但在光線總體亮度水平上要與前后鏡頭保持一致。 （3）畫(huà)幅中表現(xiàn)的局部重點(diǎn)，要放在畫(huà)面的視覺(jué)重點(diǎn)上，以保持其鮮明性和突出性。 （4）拍攝時(shí)，由于景別限制，人物動(dòng)作要慢，鏡頭保持時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，以便使人能看清畫(huà)面所表現(xiàn)的東西。 （5）大特寫(xiě)畫(huà)面拍攝時(shí)，角度要有變化，這樣才能使畫(huà)面構(gòu)圖新穎。電影畫(huà)面創(chuàng)作-第3節(jié)：畫(huà)面景別的劃分:滿景鏡頭4滿景鏡頭 在實(shí)際拍攝和創(chuàng)作表述中，滿景鏡頭是有別于其他幾個(gè)景別關(guān)系而獨(dú)立存在的。 滿景鏡頭一般泛指對(duì)鏡頭畫(huà)面

11、中被攝主體的判斷和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不是以人物為出發(fā)點(diǎn)的，而是以景物為出發(fā)點(diǎn)的。此時(shí)被攝主體（對(duì)象）占據(jù)全部或絕大部分畫(huà)面的空間的鏡頭。無(wú)論被攝主體的體積大與?。ɡ缧〉揭话训蹲印⒈?、蘋(píng)果，大到一輛卡車(chē)、一由幢樓房），都以它們（被攝主體）的體積占滿（充滿）畫(huà)面為標(biāo)準(zhǔn)。 這類(lèi)鏡頭常在空鏡頭中使用。 滿景鏡頭特點(diǎn)： 近似全景，但不表現(xiàn)空間環(huán)境。 近似特寫(xiě)，但保持形象的完整。 在若干鏡頭畫(huà)面排列組接中，滿景鏡頭具有強(qiáng)調(diào)、突出的作出。 滿景鏡頭的設(shè)計(jì)與運(yùn)用，要考慮與前后畫(huà)面景別上的視覺(jué)節(jié)奏的相互關(guān)系。 在拍攝過(guò)程中，對(duì)于滿景鏡頭造型形式上的

12、突出，要以前面鏡頭畫(huà)面景別作為鋪墊，但在角度、構(gòu)圖上要有所突破，有所區(qū)別，而這種突破，關(guān)鍵在于攝影機(jī)的角度。 由于每一種鏡頭畫(huà)面，景別存在的形式不同，畫(huà)面所包容的范圍不同，要求攝影師要在結(jié)構(gòu)、設(shè)計(jì)、處理畫(huà)面時(shí)采取不同的方法。只有這樣，才能發(fā)揮每一個(gè)景別的功能，發(fā)揮每一個(gè)元素在畫(huà)面構(gòu)圖(景別)中的造型作用。電影畫(huà)面創(chuàng)作-全景系列景別一、全景系列景別 這一類(lèi)鏡頭從造型意義上分析，環(huán)境對(duì)畫(huà)面十分重要，大都是以環(huán)境中的諸造型元素為主，人物僅是其造型諸元素的一個(gè)部分。所以，在畫(huà)面構(gòu)成上，必然要考慮到這一特點(diǎn)加以結(jié)構(gòu)畫(huà)面。1.抒情的、寫(xiě)意的-所強(qiáng)調(diào)的是這一系列畫(huà)面要力圖體現(xiàn)出意境、情緒。畫(huà)面構(gòu)成

13、時(shí)充分利用點(diǎn)、線、面的關(guān)系，使畫(huà)面折射出一種主觀的意念和想法。2.畫(huà)面強(qiáng)調(diào)“勢(shì)”-在攝影創(chuàng)作中我們有一句俗語(yǔ)叫“遠(yuǎn)景取其勢(shì)”，所謂的“勢(shì)”，就是我們?cè)诋?huà)面中所追求的氣勢(shì)、效果。因?yàn)槿跋盗芯皠e在畫(huà)面所包容的范圍上可以做到這一點(diǎn)，因此，它應(yīng)以“勢(shì)”奪人，以景引人，以畫(huà)面的整體效果感染人。3.表現(xiàn)人物“形體”關(guān)系-全景系列景別對(duì)人物的表現(xiàn)就是充分展現(xiàn)人物的形體。形體關(guān)系中最重要的是人特的腿部，人物腿部與上身的動(dòng)作關(guān)系，人物腿部的形態(tài)變化與位置變化關(guān)系，所以在拍攝全景系列景別時(shí)，必須注意到人物形體關(guān)系的表態(tài)。4.空間“實(shí)”寫(xiě)-全景系列景別畫(huà)面對(duì)銀幕空間的表達(dá)是具體的、實(shí)在的，空間的三維性會(huì)由于鏡頭焦

14、距、視角、景深技術(shù)原因而顯得極為明確。使得空間的規(guī)模十分清楚。5.大景深、背景實(shí)像-由于景別本身的條件，決定了被攝對(duì)象空間的景物大都是清晰的，而且景物層次感極為鮮明，從而使畫(huà)面中背景往往是實(shí)像效果。這就要求攝影師嚴(yán)格把握背景關(guān)系以利于畫(huà)面整體效果的表達(dá)。6.地平線與人物關(guān)系很重要-在全景系列的畫(huà)面結(jié)構(gòu)過(guò)程中，地平線在畫(huà)幅中占據(jù)很重要的位置，原則上講，地平線在畫(huà)幅上方增加深度感：地平線在畫(huà)幅下方增加空間感;地平線在畫(huà)幅中央則會(huì)分割畫(huà)面；地平線在畫(huà)外會(huì)給人以空間的無(wú)限想象。但作為攝影師則應(yīng)著重考慮地平線與人物形成的豎線條的交叉構(gòu)成不要影響和破壞畫(huà)面效果(見(jiàn)圖1-12至圖1-15)7.畫(huà)面氣氛十分重

15、要-這是指在全景系列景別的畫(huà)面中，構(gòu)圖氣氛、色彩氣氛、光線氣氛都要十分濃郁，韻味十足，只有這樣，才能產(chǎn)生畫(huà)面的感染力，讓人產(chǎn)生聯(lián)想與共鳴。畫(huà)面不美，無(wú)回味余地，肯定不會(huì)吸引觀眾的視線。這里，構(gòu)圖的形式就愈來(lái)愈顯得得要。電影畫(huà)面創(chuàng)作-近景系列景別二、近景系列景別這一類(lèi)的鏡頭，在造型上與全景系列畫(huà)面恰恰相反，人物表現(xiàn)對(duì)畫(huà)面十分重要，人物的動(dòng)作、動(dòng)作過(guò)程、動(dòng)作細(xì)節(jié)是鏡頭中表現(xiàn)的重點(diǎn)。所以，在畫(huà)面構(gòu)成上，更要表達(dá)、反映出近景系列的這種結(jié)構(gòu)特征。1.敘事的、紀(jì)實(shí)的-需要強(qiáng)調(diào)的是，在這種系列的景別構(gòu)圖中，敘事是第一位的，要清楚明確的表達(dá)人物面部神態(tài)、動(dòng)作、手勢(shì)，準(zhǔn)確地記錄事件或動(dòng)作的過(guò)程，而不要過(guò)于追求純

16、畫(huà)面的構(gòu)圖構(gòu)式。2.畫(huà)面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”-與遠(yuǎn)景系列攝影表述中所對(duì)應(yīng)的是“近景取其質(zhì)”。所謂的“質(zhì)”，就是我們?cè)诋?huà)面中所追求的人物形象性、氣質(zhì)感等形象視覺(jué)效果，近景系列景別畫(huà)面范圍有限，環(huán)境不能表現(xiàn)太多，而只能以突出人物的鮮明形象來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面的質(zhì)量。3.表現(xiàn)人物“神態(tài)”關(guān)系-近景系列景別畫(huà)面對(duì)人物的“神態(tài)”表達(dá)，主要是反映人物的精神面貌和動(dòng)作幅度、范圍。神態(tài)關(guān)系中最重要的是人物的臉部表情，臉部的眼睛，頭部與肩的關(guān)系，因此，近景系列構(gòu)圖的重點(diǎn)應(yīng)是表現(xiàn)人物的頭部與眼睛。4.空間“虛”寫(xiě)-由于近景系列景別本身制約，畫(huà)面中的空間表達(dá)無(wú)法全面或具體?？臻g的三維性會(huì)由于畫(huà)幅范圍、鏡頭焦距、景深等原因而顯得極為模糊

17、，人物這時(shí)所處的空間會(huì)具有一種不確定性，畫(huà)面中做為空間的各個(gè)部分多是虛的。5.小景深、背景虛像-因景別及畫(huà)幅本身?xiàng)l件，決定了被攝對(duì)象空間的景物大都是模糊的，而且景物的層次感不十分鮮明，畫(huà)面中的背景往往是虛像，呈非聚像效果。這就要求攝影師考慮背景造型元素時(shí)，不但要意識(shí)到虛背景這一特點(diǎn)，而且還要兼顧以有利于物形象的突出與表達(dá)。6.地平線與人物關(guān)系并不重要-在近景系列景別的畫(huà)面結(jié)構(gòu)中，地平線在畫(huà)幅中并沒(méi)有存在的必要性和重要性，主要是原因是：地平線處于景物的最遠(yuǎn)處，無(wú)法成為具體的實(shí)像，所以在畫(huà)面中關(guān)沒(méi)有太重要的意義。7.畫(huà)面構(gòu)圖十分重要-近景系列畫(huà)面構(gòu)圖的重要性在于畫(huà)面構(gòu)圖的形式。這其中有兩種意義，一是指人物的哪一個(gè)面(朝向)是畫(huà)面的表現(xiàn)對(duì)象；二是構(gòu)圖的方法與拍攝的角度；具備這兩條，才能完成畫(huà)面所要表達(dá)的內(nèi)容。在電影的創(chuàng)作理論與實(shí)踐中，攝影師們不但要考慮單一鏡頭畫(huà)面的景別形式與景別變化，還要求從宏觀的角度去分析類(lèi)似景別創(chuàng)作中的個(gè)性與共性之類(lèi)的問(wèn)題，使其在具體拍攝中有所側(cè)重。此外，在前面的景別系列的表格示意中，中景不屬于任何景別系列，這是因?yàn)橹芯熬皠e是獨(dú)立的。由于景