王鈺論文終稿

1、寧夏師范學(xué)院2013屆本科生畢業(yè)論文淺談吳昌碩花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn) 姓名： 王鈺 11摘 要在近代中國(guó)書(shū)畫(huà)史上，吳昌碩當(dāng)之無(wú)愧為聲震四海的一代宗師。他的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印渾然一體，又各有千秋，體現(xiàn)在其作品中，形成了氣勢(shì)磅礴、標(biāo)新立異的獨(dú)特風(fēng)格。畫(huà)如其人，他勤奮而內(nèi)斂、樸實(shí)而高尚，他的人格魅力為他的藝術(shù)奠定了深厚的基礎(chǔ)。他的藝術(shù)成就成為海派后人前赴后繼的標(biāo)的，影響近百年來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的走向，歷久彌新。本文主要從研究吳昌碩寫(xiě)意畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)的取材、構(gòu)圖、筆墨入手，分析其花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)以及對(duì)后代畫(huà)家創(chuàng)作的影響。從他的作品中可以看到，他在獨(dú)特的取材、立意、構(gòu)圖、筆墨、造型、神韻、題款等方面開(kāi)拓了花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)境界，為后

2、人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。對(duì)于吳昌碩藝術(shù)的研究有助于更好地理解、掌握、表達(dá)形式美，對(duì)于國(guó)畫(huà)創(chuàng)作有很好的借鑒和學(xué)習(xí)作用。關(guān)鍵詞：吳昌碩；花鳥(niǎo)畫(huà)；特點(diǎn) AbstractIn the history of modern Chinese painting and calligraphy, Wu Changshuo fully deserve to sound universal master. His poetry, books, paintings, prints all blend into one harmonious whole., and each has its own merits., r

3、eflected in his works, forming a unique style of great momentum, new in order to be different. Painting as the person, he is diligent and restrained, simple and noble, laying a solid foundation of his personality as his art. His art achievement has become Shanghai people advance wave upon wave of th

4、e subject, influence the trend of traditional Chinese painting and calligraphy art in the past 100 years, old.This article mainly from the study of Wu Changshuo freehand brushwork flower-and-bird painting materials, composition, ink painting of flowers and birds, analyzes its features and influence

5、on generations of artists. From his works can be seen, he opened up the flower-and-bird painting art realm in the unique material, conception, composition, ink, plastic, verve, title, etc, left a valuable art wealth for posterity. The study on Wu Changshuo's art will contribute to a better under

6、standing, mastering, the expression of the beauty of form, have a good reference and learning for Chinese painting.Keywords: Wu Changshuo.painting of flowers and birds.characteristics目 錄摘要.Abstract目錄引言1一、吳昌碩花鳥(niǎo)畫(huà)的取材點(diǎn)2二、吳昌碩花鳥(niǎo)魚(yú)的構(gòu)圖特點(diǎn)22.1 “S”構(gòu)圖22.2 “女”字形構(gòu)圖2三、吳昌碩繪花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨技法和用色特點(diǎn)3四、詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的完美結(jié)合3結(jié)論4參考文獻(xiàn)5附錄6謝辭1

7、1引 言在近代中國(guó)書(shū)畫(huà)史上，吳昌碩當(dāng)之無(wú)愧為聲震四海的一代宗師。他的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印渾然一體，又各有千秋，體現(xiàn)在其作品中，形成了氣勢(shì)磅礴、標(biāo)新立異的獨(dú)特風(fēng)格。畫(huà)如其人，他勤奮而內(nèi)斂、樸實(shí)而高尚，他的人格魅力為他的藝術(shù)奠定了深厚的基礎(chǔ)。他的藝術(shù)成就成為海派后人前赴后繼的標(biāo)的，影響近百年來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的走向，歷久彌新。吳昌碩（18441929），名俊、俊卿，字昌碩，亦屬倉(cāng)碩、蒼石，別號(hào)缶序、老缶、苦鐵，浙江安吉人，我國(guó)五代杰出的金石、書(shū)畫(huà)大師。在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，吳昌碩先后學(xué)習(xí)了陳淳、徐渭、朱章、石濤、李蟬、趙之謙，并兼諸家之長(zhǎng)，尤崇徐、朱、趙三家。繼承了自趙孟頫以來(lái)的傳統(tǒng)，他的畫(huà)筆墨蒼古，大氣磅礴

8、且雄渾奇倔，將中國(guó)畫(huà)以線為主的表現(xiàn)形式發(fā)揮到極致。他的作品不僅有一種懾人心魄的力量感和現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)美，還洋溢著勃勃生機(jī)和濃郁親切的生活氣息。吳昌碩的藝術(shù)風(fēng)格，是在吸舊文人畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展變化而來(lái)的。他的花鳥(niǎo)畫(huà)得益于金冬心、徐渭的畫(huà)風(fēng)，但師古而不泥古，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上而又有所發(fā)展，尤其是在1910年以后的作品中，他能在選材、立意、筆墨、造型、神韻、格調(diào)等方面進(jìn)行自己獨(dú)特的創(chuàng)造，與虛谷、蒲華、任伯年并稱“清末海派四杰”，又與黃賓虹、齊白石、潘天壽合稱“二十世紀(jì)傳統(tǒng)四大家”。一、吳昌碩花鳥(niǎo)畫(huà)的取材特點(diǎn)吳昌碩的畫(huà)格高韻古、使觀者望之心移，首先表現(xiàn)于他對(duì)繪畫(huà)題材的選擇中。他的繪畫(huà)作品題材廣泛，主要

9、表現(xiàn)牡丹、水仙、石頭、紫藤、葡萄、壽桃、青松、荷、葫蘆、梅花、竹、蘭、天竺、白菜等。中國(guó)歷來(lái)有“借物抒情”的傳統(tǒng)，吳昌碩在題材選擇上同樣也寓意于物。比如作品五世清白，白菜因諧音“百材”而為世人所喜，也有一種說(shuō)法是因?yàn)槿~為青，而幫為白象征為人處世清清白白，而這正契合了吳昌碩的處世態(tài)度，從而白菜成為吳昌碩比較喜歡表現(xiàn)的一個(gè)題材?！皻q朝清供”也是吳昌碩常喜表現(xiàn)的題材，“歲朝”即農(nóng)歷正月初一， “清供”，包括金石、書(shū)畫(huà)、古器、盆景等可貴的文雅物品。因內(nèi)容豐富、寓意深邃、雅俗共賞，故別有一番情趣。此作品寫(xiě)物之豐富，可稱是吳昌碩此類題材畫(huà)之最者。二、吳昌碩花鳥(niǎo)魚(yú)的構(gòu)圖特點(diǎn)吳昌碩繪畫(huà)作品的構(gòu)圖，構(gòu)圖的主要特

10、點(diǎn)則表現(xiàn)于新穎奇特壯闊，他的畫(huà)幅不論大小，都是通過(guò)精心研究安排和位置經(jīng)營(yíng)的、比如下面兩幅枇杷圖和芰荷香。2.1 “S”構(gòu)圖“S”形構(gòu)圖給人的生動(dòng)、靈活的曲線感受，是吳昌碩最善用的構(gòu)圖。以枇杷圖附（圖2-1-1）立軸為例.枝干從畫(huà)面底部出枝朝畫(huà)面的右上方生長(zhǎng)延伸，在左邊有枇杷隱掛于畫(huà)面之外，形成“S”形，畫(huà)面整體布局給人以洶涌澎湃的動(dòng)感之享受。左上角的一從枇杷是整幅畫(huà)面中物象比較密集的地方，而它的一旁卻是一片空白，一虛一實(shí)，一疏一密，恰到好處。由于整個(gè)畫(huà)面形成反方向的“S”形布局，在畫(huà)面的右下角處各有一泄露，于是作者在畫(huà)面的右上角加上錯(cuò)落有致的題詩(shī)落款，起到了平衡畫(huà)面重量感的作用。同時(shí)，題款也與

11、空白相間形成了強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)了完美視覺(jué)沖擊力。果實(shí)的安排布局非常巧妙，疏密對(duì)比與虛實(shí)對(duì)比，加強(qiáng)了畫(huà)面富有音樂(lè)旋律的整體感和節(jié)奏感。清風(fēng)徐來(lái)，搖曳生姿，碩果累累，遙相呼應(yīng)，好一幅動(dòng)靜相宜，端莊秀雅的枇杷圖。2.2 “女”字形構(gòu)圖“女”字形構(gòu)圖也是吳昌碩喜用的一種奇特天真構(gòu)圖形式，這種構(gòu)圖形式可以使畫(huà)面飽滿，充滿奇跡般的視覺(jué)沖擊效果。同時(shí)，這種構(gòu)圖形式可以產(chǎn)生很多的大篇大片空白，展現(xiàn)了吳昌碩對(duì)空白掌握處理的能力，使作品達(dá)到虛實(shí)相生的完美統(tǒng)一。吳昌碩善于布局造勢(shì)，以芰荷香（附圖2-2-2）為例。畫(huà)中荷花的穿插是吳昌碩眾多作品中最典型的“女”字形構(gòu)圖。荷葉桿從畫(huà)幅底部目然穿出，畫(huà)幅右面有一枝直

12、直挺立的荷葉，側(cè)對(duì)立于欣賞者。畫(huà)面的上半部分，作者用淡墨雙鉤的方法表現(xiàn)一個(gè)花苞和一個(gè)尚未開(kāi)展的荷葉，畫(huà)面左下角，用大潑墨大寫(xiě)意的表現(xiàn)筆法寫(xiě)出展開(kāi)的荷葉，墨色變化微妙，用筆十分有氣勢(shì)灑脫，干濕濃淡呼應(yīng)結(jié)合。用雙鉤寫(xiě)出的荷花濃墨大寫(xiě)意荷葉形成強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比，更體現(xiàn)出吳昌碩所追求的更高審美境界即“筆墨之妙境”。三、吳昌碩繪花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨技法和用色特點(diǎn)。吳昌碩對(duì)于筆、墨、色三方面都非常重視。他的畫(huà)以篆、隸、狂草筆意入畫(huà)，墨飽色酣，獨(dú)創(chuàng)新意地運(yùn)用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮艷。吳昌碩的用筆講究骨法與線的形態(tài)，追求內(nèi)斂厚重、圓潤(rùn)多用伏筆的筆墨效果。講究“一波三折”的富有剛勁有力的線條美，更講究“內(nèi)”出的線，以此追求神

13、似氣韻，線條凝煉勁道，氣度恢弘古樸，渾厚蒼茫。用色飽和，用墨厚重，給予畫(huà)面強(qiáng)烈明艷的感覺(jué)，同時(shí)又不失穩(wěn)重。如作品錯(cuò)落珊瑚枝（附圖3-1）、葫蘆圖（附圖3-2）、五世清白圖（附圖3-3）、壽桃（附圖3-4）、富貴神仙（附圖3-5）、紅梅圖（附圖3-6）等，最能說(shuō)明這幾點(diǎn)。從紅梅圖可以看出他在處理筆、墨、色三者關(guān)系的獨(dú)到之處：色墨相映、筆力蒼渾，氣足墨妙，枝干用濃墨，主干直上直下，縱橫捭闔，有如橫空出世，枝干上繁花錯(cuò)落綻放，用筆凝重渾厚，于拙樸中見(jiàn)秀雅，筆意剛正平直而富有變化，花枝以篆書(shū)畫(huà)出，枝杈交插，堅(jiān)韌如屈鐵，有倔強(qiáng)之勢(shì)；紅梅用沒(méi)骨法畫(huà)出，點(diǎn)綴枝頭，疏密相間，濃淡有別，紅梅形狀色澤恰似被擊碎的

14、珊瑚，分外妖嬈。其畫(huà)貌似粗疏而內(nèi)蘊(yùn)渾厚、俊逸、大氣磅礴。以“重、拙、大”的力量感與意趣特點(diǎn)，畫(huà)面左側(cè)以頂格長(zhǎng)提款，行書(shū)的金石味與枝的酣暢互為映襯，充滿恣肆老辣之氣，同時(shí)不失文人意趣。一掃清末畫(huà)壇的柔媚輕俏的清艷之風(fēng)，達(dá)到了超越前人爐火純青的完滿圓熟之境，使人耳目一新。四、詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的完美結(jié)合 吳昌碩主張中國(guó)畫(huà)要達(dá)到詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印完美結(jié)合，所以吳昌碩在書(shū)法、詩(shī)詞方面也有極高成就。在他的畫(huà)面上，這四者的融合已達(dá)到了爐火純青的地步，也體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)獨(dú)有的美學(xué)原則。在畫(huà)幅上題詩(shī)，一是用來(lái)補(bǔ)充說(shuō)明畫(huà)的意境；二是通過(guò)題詩(shī)增加構(gòu)圖的平衡感。吳昌碩的畫(huà)中，詩(shī)與畫(huà)相互補(bǔ)充，相得益彰。 從葫蘆圖（附圖4-

15、1）中就能看出吳昌碩在畫(huà)面里題詩(shī)落款的用意。作品構(gòu)圖是半弧形，藤蔓依勢(shì)而下，上密下疏，幾欲撐滿全紙，五只葫蘆各擇其位，畫(huà)幅下端那只重枝往下，生機(jī)勃勃。藤蔓于此處彎環(huán)向上，為全圖形成俯仰顧盼態(tài)勢(shì)，既合物理，又合畫(huà)理。不經(jīng)意間為題款留出位置。十四個(gè)字列分三豎，筆墨濃淡變化、字體大小錯(cuò)落安排、經(jīng)營(yíng)位置，恰到好處。吳昌碩作此畫(huà)時(shí)年已七十八，滿腹畫(huà)稿，信手揮寫(xiě)，舊諺謂“依樣畫(huà)葫蘆”，吳昌碩先生以其名而全其意，最是此題詩(shī)妙處。此幅依樣款題不長(zhǎng)，僅十四個(gè)字，卻讓人看了依然十分過(guò)癮。而且，給人眼里十分明，正想要表達(dá)卻不知從何擇詞，不能脫口而說(shuō)的之感，畫(huà)辨真?zhèn)?，以一目了然即行話所謂“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”為上，而品嘗感受，

16、則如晉人陶淵明所說(shuō)，“欲辨已忘言”。結(jié)論通過(guò)上文對(duì)吳昌碩繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)和了解，可以用“大、重、奇、工、巧、金、驚”七個(gè)字來(lái)概括其繪畫(huà)特點(diǎn)。大，指大氣磅礴，不縮手縮腳；重，則是有分量；奇，指奇特，卻不怪異；工，指功夫深，謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)微而無(wú)雕琢痕跡；巧，指題款縱橫，長(zhǎng)短，用印的多少、大小、朱白、位置都與布局氣勢(shì)統(tǒng)盤(pán)處置；金，指金石之味篆印入畫(huà)，格高韻古，大氣淋漓，動(dòng)人心魄，使觀者為之心移；驚，指以驚“意造”為法的構(gòu)圖，惟任天機(jī)外行，以達(dá)到“心神默與造化能”的境界，泄他胸中浩蕩之氣。吳昌碩的藝術(shù)是“力的化身，力的象征，力的表現(xiàn)”。他所創(chuàng)作的藝術(shù)形象是美麗、標(biāo)致的，但不是漂亮的，是力中見(jiàn)美，美中有力的，是力與美

17、的高度結(jié)合。吳昌碩是一位非常有創(chuàng)造力的繪畫(huà)大師，他的一生中在書(shū)法、印、繪畫(huà)等方面都有貢獻(xiàn)。他的每一幅作品，都使人積極向上，讓人們看到他的作品就會(huì)得到一種鼓舞。他的作品能喚起人們奮發(fā)的精神，推動(dòng)畫(huà)者們前進(jìn)。他的作品立意好，布局驚、巧、章法奇、筆力道勁、凝練。他的畫(huà)面不做作，不虛做，筆墨精道，值得大家去借鑒。參考文獻(xiàn)：1 中國(guó)近代各家畫(huà)集吳昌碩.天津：天津楊柳青畫(huà)社出版，2009.2 黃格用說(shuō)吳昌碩.石家莊：灑北美術(shù)出版社，2005.3 汪星燚.吳昌碩篆刻精品賞析.杭州：西三合印社，2004.4 劉玉山.中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)白圖.北京：人民美術(shù)出版社，1988.5 歐陽(yáng)云.任伯年與吳昌碩繪畫(huà)藝術(shù)讀解與鑒賞.西安：陜西人民美術(shù)出版社，2010.6 王家誠(chéng).吳昌碩傳.天津：百花文藝出版社，2007.7 王東聲.苦鐵道人格知已·吳昌碩藝術(shù)