電視攝像鏡頭的分類

1、鏡頭的分類鏡頭手法分類(一)拉鏡頭它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，認(rèn)識(shí)人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。例如，故事片苦菜花中的第一個(gè)鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。（二）跟鏡頭顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和表情。(三)搖鏡頭這是指攝影機(jī)放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對(duì)象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。

2、它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動(dòng)的意義和目的。(四)推鏡頭是指被攝人位置不動(dòng)，只移動(dòng)攝影機(jī)推成近景或特寫鏡頭。同一個(gè)鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細(xì)微的感受?？焱苿t產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)氣氛的烘托。(五)主觀鏡頭是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來觀察和表達(dá)客觀事物的，它可以模擬感覺、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來反映人物的幻覺，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時(shí)，對(duì)于刻劃人物性格也有突出的作用。例如，故事片小花的開頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊

3、哥哥的聲音回到了現(xiàn)實(shí)，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)效果。(六)空鏡頭這種鏡頭，以具體的視覺形象(即畫面)表明一定的時(shí)間、地點(diǎn)、沒有人物，沒有語(yǔ)言，只表現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場(chǎng)面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等。它是使電影富有詩(shī)情畫意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。(七)俯仰鏡頭俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。羅拉快跑（10:3910:44）曼尼氣急敗壞。(八)升降鏡頭升降鏡頭攝影機(jī)在升降機(jī)上做上下運(yùn)動(dòng)所拍攝的畫面，是一種從多個(gè)視點(diǎn)表現(xiàn)場(chǎng)景的方法。其變化有垂直

4、升降、弧形升降、斜向升降或不規(guī)則升降。升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面運(yùn)用適當(dāng)，可以創(chuàng)造性的表達(dá)一場(chǎng)戲的情調(diào)。升降鏡頭一般用于大場(chǎng)面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。    雁南飛（00:5501:18）兩人在看大雁，突遇灑水車。(九)綜合性鏡頭綜合性鏡頭，指鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式是多種多樣的。有時(shí)為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個(gè)電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個(gè)特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力

5、。所以，電影鏡頭既可以單獨(dú)使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長(zhǎng)鏡頭。(十)變焦距鏡頭它是指攝影機(jī)的位置不變，通過安裝在影機(jī)內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對(duì)象在不改變與攝影機(jī)的距離的條件下，加速或勻速地拉遠(yuǎn)或推近，造成一定的節(jié)奏。    羅拉快跑（10:5110:51）羅拉再看鐘表，加速推近。    Rushmore（05:0510:51）麥克斯在跑步，加速推近。電影鏡頭的構(gòu)成電影鏡頭由鏡頭的畫幅、鏡頭的景別、鏡頭的角度、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的長(zhǎng)度、鏡頭的組接構(gòu)成。一、鏡頭的運(yùn)動(dòng)（一）運(yùn)動(dòng)攝影的形式  &

6、#160; 攝影機(jī)與被攝體之間在動(dòng)靜關(guān)系上有這樣幾種形式：    1攝影機(jī)機(jī)位固定，被攝體位置不變。   （04:49）羅拉快跑羅拉在家接聽曼尼的電話。      （05:21）羅拉快跑曼尼在電話亭接羅拉的電話。   （14:14）羅拉快跑情人在和羅拉的父親對(duì)話。臉部特寫鏡頭是用變焦鏡頭拍攝的。    這是處于近景位置的一個(gè)位置拍攝的。采用手提攝影拍攝，畫面搖晃不定，可能是作者有意表達(dá)情緒的起伏波動(dòng)。   這是處于近

7、景位置的一個(gè)位置拍攝的。采用手提攝影拍攝，畫面搖晃不定，可能是作者有意表達(dá)情緒的起伏波動(dòng)。   這是處于中景位置的一個(gè)位置拍攝的。   （17:3517:36）羅拉快跑曼尼再看時(shí)間。   2攝影機(jī)機(jī)位固定，被攝體在畫面內(nèi)移動(dòng)或不停地出畫、入畫。    Rushmore（03:2703:30）富翁和校長(zhǎng)從禮堂走出來。     Rushmore（04:3304:39）拉希摩?？偩幨业某蓡T伴著鏗鏘的音樂正迎面走來，最后2秒有向下的搖鏡頭。  

8、0;  羅拉快跑（06:3506:38）曼尼拿著錢袋準(zhǔn)備去地鐵站。   （16:1616:17）羅拉快跑羅拉繼續(xù)跑著。   （17:5018:03）羅拉快跑情人與羅拉的父親親密交談。手提攝影。     3被攝體固定或者所處空間狹小被攝體運(yùn)動(dòng)幅度不大，攝影機(jī)機(jī)位不變或移動(dòng)范圍很小可以忽略不計(jì)，機(jī)身（包括光學(xué)鏡頭）作左右、上下、斜線、曲線、半圓或是360°的搖攝。（搖）   （41:1741:41）綠行星，作向上搖，強(qiáng)調(diào)綠色的美。   （06:390

9、6:41）羅拉快跑流浪漢走進(jìn)曼尼所在的地鐵車廂。手提攝影機(jī)向左向上搖。   （06:4206:44）羅拉快跑流浪漢摔倒，曼尼去扶他。手提攝影機(jī)向下?lián)u。  （07:4207:49）羅拉快跑流浪漢打開錢袋看。手提攝影機(jī)向上搖。   （23:4923:52）羅拉快跑老婦人告訴告訴羅拉現(xiàn)在的時(shí)間。攝像機(jī)機(jī)身向下?lián)u。   （36:1236:19）羅拉快跑羅拉奮力跑著。攝像機(jī)機(jī)身向左搖。    4被攝體固定，攝影機(jī)機(jī)位作前后、左右、上下、斜線、曲線、半圓或是360°的運(yùn)動(dòng)。（移） 

10、60; （6:206:24）羅拉快跑為軌道移動(dòng)拍攝，有一種神秘感類似科幻效果。    拍攝兩人對(duì)話為單機(jī)拍攝，用1個(gè)機(jī)位，如果使用多機(jī)位拍攝，會(huì)給后期剪輯增加不必要的負(fù)擔(dān)，比如色調(diào)的同步，另外制作現(xiàn)場(chǎng)受成本約束，導(dǎo)演很難調(diào)度每個(gè)攝影的具體操作，具體做法：每段戲起碼拍2遍，2遍的機(jī)位反打，但演員必須演2遍，一方面演員間是有一定的影響的，可以防止出戲，另一方面出現(xiàn)NG時(shí)適當(dāng)變化一下機(jī)位，按情緒需要運(yùn)用全、中、特、俯、平、仰，還要關(guān)系臨場(chǎng)調(diào)度，到這里，我們可以實(shí)現(xiàn)多機(jī)位了。   （18:04）羅拉快跑情人與羅拉的父親親密交談。手提攝影機(jī)作向左運(yùn)動(dòng)。&

11、#160; （18:10）羅拉快跑情人與羅拉的父親親密交談。手提攝影機(jī)作向右運(yùn)動(dòng)。  （18:28）無間道風(fēng)云直線移動(dòng)攝影。    5攝影機(jī)機(jī)位不變，機(jī)身及其光軸伴隨被攝體的運(yùn)動(dòng)而變化。（跟搖）   （15:1715:31）羅拉快跑羅拉跑過街道，此長(zhǎng)鏡頭采用搖臂拍攝（先向下?lián)u然后向右搖），增加了畫面的動(dòng)感，給鏡頭畫面增添了磅礴的氣勢(shì)和縱深空間感，使觀眾有身臨其境的感覺。   （17:4017:50）羅拉快跑羅拉繼續(xù)跑著，路上與流浪漢擦肩而過。   （18:3418:39）羅拉快跑羅拉跑向父親工作

12、的銀行，機(jī)身及其光軸向左搖攝。    6攝影機(jī)伴隨被攝體移動(dòng)。（跟移）   （5:175:19）羅拉快跑羅拉去追偷車賊。   （16:0616:10）羅拉快跑羅拉繼續(xù)跑著。手提攝影。   （16:1116:16）羅拉快跑羅拉繼續(xù)跑著。   （16:4717:19）羅拉快跑曼尼憤怒的從電話亭出來。  （25:2225:33）羅拉快跑曼尼腰間別著槍正一步步走向超市。    7攝影機(jī)和被攝體同置于一旋轉(zhuǎn)物上旋轉(zhuǎn)。  

13、60; 8被攝體固定，攝影機(jī)置于一旋轉(zhuǎn)物上旋轉(zhuǎn)。   （11:1311:43）羅拉快跑羅拉在思考到底該向誰借錢。    9被攝體移動(dòng)，攝影機(jī)機(jī)位不跟隨被攝體移動(dòng)，攝影機(jī)機(jī)位自身作前后、左右、上下、斜線、曲線、半圓或是360°的運(yùn)動(dòng)。（自移）    （18:3918:42）羅拉快跑羅拉跑進(jìn)父親工作的銀行，機(jī)身及其光軸向左移動(dòng)拍攝。    以上攝影機(jī)和被攝體的組合關(guān)系，前兩種為固定攝影，后七種為運(yùn)動(dòng)攝影，即在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝影機(jī)機(jī)位，或者變動(dòng)鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的

14、拍攝稱為運(yùn)動(dòng)攝影。通過這種方式所拍到的畫面為運(yùn)動(dòng)畫面。    運(yùn)動(dòng)攝影分為：推、拉、搖、移、跟、甩、升降、旋轉(zhuǎn)，或兩種以上方法的綜合使用。    （36:1136:24）羅拉快跑羅拉繼續(xù)跑著。采用拉、搖兩種拍攝方法。    推又稱推鏡頭。被攝體位置固定、攝影機(jī)借助于運(yùn)動(dòng)攝影工具或人體，由遠(yuǎn)而近漸漸向被攝體靠近，實(shí)現(xiàn)整體到局部的轉(zhuǎn)移，形成視覺前移的效果。它可造成處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的人的主觀視線的效果。    （18:4418:49）羅拉快跑羅拉向銀行內(nèi)部辦公門跑去。

15、60;   變焦鏡頭模擬推拍的效果時(shí)，它代表的是處于靜止?fàn)顟B(tài)的人，主觀視線由全景逐漸集中到近景的效果。(31:2631:40)羅拉快跑鏡頭從羅拉臉的中景推至羅拉眼睛的大特寫。（用現(xiàn)代攝影機(jī)的變焦鏡頭拍攝）    拉又稱拉鏡頭。被攝體位置固定，攝影機(jī)借助于工具和人體，由近而遠(yuǎn)的移動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)局部到整體的轉(zhuǎn)移，形成視覺后移效果。它可以表示作者由近而遠(yuǎn)逐漸展示場(chǎng)景的意圖，也可表示處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的人漸漸遠(yuǎn)去的視覺效果。    同樣變焦鏡頭模擬拉拍的效果是代替處于靜止?fàn)顟B(tài)的人，視線漸漸由集中到擴(kuò)散的過程。  

16、;  （34:29）羅拉快跑鏡頭從羅拉眼睛的大特寫拉出來。（用現(xiàn)代攝影機(jī)的變焦鏡頭拍攝。）     搖也稱搖攝、搖鏡頭。攝影機(jī)機(jī)位固定，機(jī)身借助三角架的云臺(tái)或人體作上下、左右、斜線、曲線、半圓、360°等各種形式的搖拍，用于模擬人物處在靜止位置，只作身體、頭部、眼球轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的主觀視覺效果，或者作者向觀眾漸次展現(xiàn)場(chǎng)景。搖攝有水平搖、垂直搖、斜搖、不規(guī)則搖、環(huán)搖、主觀搖、客觀搖等多種形式。    移又稱作移動(dòng)鏡頭、移動(dòng)攝影。攝影機(jī)借助于任何運(yùn)載工具或人體，作左右、斜線、曲線、半圓或是360°等各種形式

17、的運(yùn)動(dòng)?？纱砣宋锾幱谶\(yùn)動(dòng)中的主觀視線，也可表達(dá)作者特殊的創(chuàng)作意圖。    跟又稱跟拍或跟鏡頭。攝影機(jī)以推、拉、搖、升降、旋轉(zhuǎn)等方式伴隨被攝體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)均為跟拍。它可以表示人物處于動(dòng)態(tài)的主觀視線，也可造成觀眾的身臨其境感。變焦鏡頭可以模擬跟拍效果，但一般應(yīng)代表人處于靜止時(shí)視線的跟隨，反應(yīng)一種心理狀態(tài)。    升降又稱升降鏡頭。攝影機(jī)機(jī)位作上下運(yùn)動(dòng)。同樣可以表示主觀視線，或客觀的展示。升降有垂直升降、斜向升降和不規(guī)則升降等多種形式。    （35:4135:52）羅拉快跑羅拉一瘸一拐跑出小區(qū)。此長(zhǎng)鏡頭采用

18、搖臂拍攝（垂直向下降），增加了畫面的動(dòng)感，給鏡頭畫面增添了磅礴的氣勢(shì)和縱深空間感，使觀眾有身臨其境的感覺。    旋轉(zhuǎn)又稱旋轉(zhuǎn)攝影或旋轉(zhuǎn)鏡頭。旋轉(zhuǎn)攝影的形式很多    1、攝影機(jī)機(jī)位不動(dòng)，機(jī)身呈仰角，沿光軸在三角架上（或手持?jǐn)z影機(jī)）旋轉(zhuǎn)拍攝；    2、水平搖拍；    3、攝影機(jī)圍繞被攝體旋轉(zhuǎn)拍攝；    4、攝影機(jī)與被攝體同置于一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的物體上，旋轉(zhuǎn)拍攝，其轉(zhuǎn)動(dòng)幅度超過360°。   

19、60;它常代表人物處在旋轉(zhuǎn)狀態(tài)的主觀視線，或暈眩的主觀感受，或旋轉(zhuǎn)的動(dòng)體，或表現(xiàn)特定的情緒和氣氛。   （50:2127:23）前蘇聯(lián)電影雁南飛    甩又稱甩鏡頭。攝影機(jī)在落幅時(shí)快速?gòu)囊粋€(gè)場(chǎng)景甩出，然后切入第二個(gè)鏡頭。甩鏡頭給觀眾的感受仿佛直接從第一個(gè)鏡頭跳入第二個(gè)鏡頭，而實(shí)際前后兩個(gè)鏡頭是連續(xù)拍攝的。甩鏡頭一般作為快速轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的技巧使用，有時(shí)也可代替人物視線快速移動(dòng)。    （27:2127:23）羅拉快跑曼尼開始持槍搶劫超市。這里用了甩鏡頭。   （27:2827:33）羅拉快跑超市顧客全

20、部趴下投降的鏡頭。這里用了甩鏡頭。運(yùn)動(dòng)畫面    就是在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、移鏡頭、搖鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。一、推攝推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征：1 、推鏡頭的畫面特征：第一、推鏡頭形成視覺前移效果第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)第三、推鏡頭使被攝主體

21、由小變大，周圍環(huán)境由大變小。     怪物公司（02:2902:39）推攝。    怪物公司（02:2902:39）從上往下推攝。 （一）推鏡頭的畫面特點(diǎn)與作用1、推鏡頭突出主體和主題    推鏡頭的拍攝中，隨著畫面框架逐漸接近被攝主體，景別由大到小，畫面中的主體越來越大直到充滿畫面，并把陪體和次要部分不斷擠出畫外，因而推鏡頭具有突出重點(diǎn)和主體的作用。    觀眾對(duì)于一個(gè)推鏡頭落幅中處于結(jié)構(gòu)中心位置上的主體會(huì)留下深刻強(qiáng)烈的視覺印象，從而領(lǐng)悟到畫面所要表現(xiàn)的

22、主要人物或主體形象。2、推鏡頭形成視覺前移的主觀鏡頭效果    隨著鏡頭向前推進(jìn)，被攝主體在畫面中由小變大，由不甚突出到逐漸顯著，由所占畫面較小到所占畫面比例較大，甚至充滿畫面。與此同時(shí)，主體周圍所處環(huán)境由大到小，由所占較大空間逐漸變成所占空間越來越小，甚至消失出畫。    推鏡頭中攝像機(jī)鏡頭的推進(jìn)相當(dāng)于觀眾向前逐漸接近被攝主體，有視覺前移的主觀鏡頭效果。觀眾能夠從畫面中直接看到這一景別變化的連續(xù)過程。3、推鏡頭突出細(xì)節(jié)和重要的情節(jié)因素由于推鏡頭向前推進(jìn)，推鏡頭能夠通過較小景別表現(xiàn)出被攝對(duì)象的局部和細(xì)節(jié)。小景別特別是特寫對(duì)被攝對(duì)象的某

23、個(gè)重要的細(xì)節(jié)可以予以強(qiáng)調(diào)和重點(diǎn)表現(xiàn)，如果推鏡頭最后的落幅是被攝對(duì)象的一個(gè)局部特寫，可以起到對(duì)這個(gè)局部和細(xì)節(jié)的突出作用。雖然靜止的特寫畫面可以清楚地交代局部和細(xì)節(jié)，但由于細(xì)節(jié)與事物是個(gè)有機(jī)的聯(lián)系體，孤立的特寫畫面強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)效果不一定明顯。如果通過推鏡頭逐漸向前接近拍攝某個(gè)細(xì)節(jié)局部，觀眾可以在鏡頭的前進(jìn)引導(dǎo)下，對(duì)鏡頭中需要突出的局部和細(xì)節(jié)予以重點(diǎn)關(guān)注，并且其視覺形象在心理上有一個(gè)從弱到強(qiáng)的過程，比起固定畫面交代細(xì)節(jié)特別是局部與整體關(guān)系更為有利。另外，許多事物的細(xì)節(jié)和某些情節(jié)因素因其形象本身的細(xì)小微弱和不甚明顯，在大景別畫面中觀眾一般不易看清它。推鏡頭將細(xì)節(jié)形象和特別的情節(jié)因素在整體中呈放大狀態(tài)表現(xiàn)出

24、來，具有重點(diǎn)交代和突出顯現(xiàn)的效果。4、推鏡頭形成連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇相較于前進(jìn)式蒙太奇組接，推鏡頭的重要意義在于保持畫面時(shí)空的統(tǒng)一和連貫，消除了蒙太奇組接帶來的畫面時(shí)空轉(zhuǎn)換可能產(chǎn)生的虛假性。它從大景別起幅不間斷地向小景別落幅變化，使得主體與所處環(huán)境的聯(lián)系具有無可置疑的真實(shí)性和可信性， 并在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。5、推鏡頭影響和調(diào)整畫面節(jié)奏推進(jìn)的速度緩慢而平穩(wěn)，能夠表現(xiàn)出安寧、幽靜、平和、神秘等氛圍。推進(jìn)的速度急劇而短促，則常顯示出一種緊張和不安的氣氛，或是激動(dòng)、氣憤等情緒。急推，被攝主體急劇變大，畫面從平穩(wěn)狀態(tài)急劇變動(dòng)，繼而突然停止，爆發(fā)力大，畫面的視覺沖擊

25、力極強(qiáng)，有震驚和醒目的效果，具有一種揭示的力量。注：攝像機(jī)對(duì)迎著鏡頭方向而來的人物采用推攝，明顯加強(qiáng)了動(dòng)感。（二）推鏡頭拍攝應(yīng)注意的事項(xiàng)1、重點(diǎn)是落幅一般情況下，落幅畫面是表現(xiàn)重點(diǎn)，應(yīng)該根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容要求對(duì)其景別恰當(dāng)選擇，落幅的構(gòu)圖必須完整、嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范，主體的位置應(yīng)該保持在影視畫面最佳結(jié)構(gòu)點(diǎn)上。同時(shí)還要考慮好鏡頭在運(yùn)動(dòng)的過程中畫面構(gòu)圖始終注意保持主體在畫面中心的位置。2、保證推鏡頭的速度與節(jié)目的節(jié)奏一致一般來講，畫面情緒緊張時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度應(yīng)快一些；畫面情緒平靜時(shí)，推進(jìn)速度應(yīng)慢一些。在表現(xiàn)一些運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，物體運(yùn)動(dòng)快，推進(jìn)速度應(yīng)快些，反之，推進(jìn)速度應(yīng)慢些。在表現(xiàn)一些運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，物體運(yùn)動(dòng)快，推進(jìn)速度應(yīng)

26、快些，反之，推進(jìn)速度應(yīng)慢些。3、畫面主體焦點(diǎn)要清晰用變焦的方式拍攝推鏡頭，畫面焦點(diǎn)應(yīng)以落幅畫面中的主體為基準(zhǔn)。在移動(dòng)拉鏡頭時(shí)，隨著機(jī)位與被攝物體之間距離的變化，景深物距都在變化，拍攝時(shí)，應(yīng)根據(jù)距離的變化調(diào)節(jié)聚焦環(huán)，使畫面主體焦點(diǎn)清晰。移動(dòng)拉鏡頭時(shí)還應(yīng)考慮運(yùn)動(dòng)的平穩(wěn)，拍攝時(shí)最好把攝影機(jī)安放在軌道車上，以取得穩(wěn)定清晰的效果。4、在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法相當(dāng)于把原來的主體一部分放大了來看，在屏幕上的效果是景物的相對(duì)位置保持不變，場(chǎng)景無變化，只是原來的畫面放大了；移動(dòng)鏡頭的推鏡頭等于接近被攝物體來觀察，在畫面里的效果是場(chǎng)景中的物體向后移動(dòng)，場(chǎng)景大小有變化。   

27、; Rushumore（08:3008:35）麥克斯.費(fèi)雪透過門玻璃看到克蘿絲小姐正在給孩子們讀童話故事，此段采用推鏡頭表達(dá)，教室景別由大變小，位于畫面中心位置的克蘿絲小姐越來越突出，她給麥克斯.費(fèi)雪留下了很深的印象。二、拉攝拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。第一 、拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn)1、拉鏡頭形成視覺后移效果2、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大第二 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 1、交代被攝主體與環(huán)境的關(guān)系拉鏡頭的起幅是主體，落幅中主體在畫面中所占面積明顯減少，主體周圍的環(huán)境視覺分量逐漸加重

28、，在這個(gè)連續(xù)鏡頭中主體與環(huán)境的關(guān)系就被交代給觀眾了。在整體環(huán)境中，主體的空間位置、時(shí)間特征以及主體與環(huán)境的關(guān)系，拉鏡頭對(duì)此表現(xiàn)力較強(qiáng)。2、保證了畫面時(shí)空的完整性和連貫性拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，從小景別過渡到大景別，不論是移動(dòng)機(jī)位還是調(diào)整變焦距鏡頭從長(zhǎng)焦拉成廣角的拉攝，它們?cè)谕ㄟ^鏡頭運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)景別的變化，在表現(xiàn)畫面時(shí)空時(shí)保證了完整性和連貫性。3、形成多結(jié)構(gòu)的畫面構(gòu)圖形式拉摂?shù)倪^程之中新的視覺元素不斷入畫，原有的畫面主體與不斷入畫的形象構(gòu)成新的組合，產(chǎn)生新的聯(lián)系，每一次形象組合都可能使鏡頭內(nèi)部發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化。畫面結(jié)構(gòu)的連續(xù)變化，可以表現(xiàn)更豐富的畫面內(nèi)容，使畫面構(gòu)圖呈現(xiàn)出多元化趨勢(shì)，促使觀

29、眾思路隨著鏡頭的運(yùn)動(dòng)不斷調(diào)整，猜測(cè)畫面構(gòu)圖變化帶來的新的含義。4、調(diào)整影視語(yǔ)言內(nèi)部節(jié)奏景別的變化也會(huì)在拉鏡頭中產(chǎn)生由強(qiáng)到弱的視覺節(jié)奏。拉的速度快慢影響到影視語(yǔ)言的內(nèi)部節(jié)奏，速度快則給觀眾帶來情緒的緊張，速度慢則可以表現(xiàn)情感上的余韻。拉鏡頭如果運(yùn)用得當(dāng)，往往能在特定環(huán)境下將情緒和感情抒發(fā)得淋漓盡致，有一種延展畫面時(shí)空、回味畫面內(nèi)涵的意味。5、產(chǎn)生結(jié)束性的意味，可用作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭拉鏡頭在畫面表現(xiàn)對(duì)觀眾造成的視覺感受上說，由于攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離，主體不斷縮小，視覺信號(hào)逐漸減弱，拉鏡頭的落幅往往有一種結(jié)束感和退出感。因此，我們?cè)谠S多影視作品中可以看到拉鏡頭用做結(jié)束鏡頭，像舞臺(tái)的“謝幕”一般，主體仿佛融化到巨大

30、的背景之上。    Rushumore（02:1702:26）畫面結(jié)構(gòu)的連續(xù)變化，表現(xiàn)更豐富的畫面內(nèi)容，使畫面內(nèi)容呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。10秒鐘的拉鏡頭，表現(xiàn)了麥克斯還沉浸在夢(mèng)中遲遲不肯醒來，將那種異常滿足洋洋自得的情緒和感情抒發(fā)得淋漓盡致，讓人不由得一起回味麥克斯夢(mèng)中的幸福時(shí)光。 三、移攝鏡頭移攝是指攝像機(jī)沿一定的拍攝方向邊移動(dòng)邊進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的影視畫面為移動(dòng)鏡頭。(移動(dòng)鏡頭是以人們的生活感受為基礎(chǔ)的，這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師普羅米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到啟發(fā)后首創(chuàng)的。)移動(dòng)攝像根據(jù)攝像機(jī)移動(dòng)的方向不同，大致分為攝像機(jī)機(jī)位的橫向運(yùn)

31、動(dòng)、縱深方向的前移動(dòng)或后移動(dòng)和攝像機(jī)隨著復(fù)雜空間而做的曲線運(yùn)動(dòng)等。（一）移攝的畫面特點(diǎn)1、觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺2、畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中畫面中出現(xiàn)的被攝物體無論其本身是靜止?fàn)顟B(tài)還是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，在移鏡頭中都會(huì)表現(xiàn)不斷變動(dòng)的情況。3、主觀色彩較強(qiáng)移動(dòng)鏡頭中攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，時(shí)刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，這種鏡頭就被賦予了強(qiáng)烈的主觀色彩。（二）移動(dòng)鏡頭的作用移動(dòng)鏡頭可以避免畫面內(nèi)景物之間相互遮擋，或者有意形成遮擋，以產(chǎn)生不同的視覺效果和敘事效果，并暗示景物間關(guān)系對(duì)事物發(fā)展的推動(dòng)作用。1、移動(dòng)鏡頭可以展現(xiàn)復(fù)雜的背景和場(chǎng)景移動(dòng)攝像的多視點(diǎn)和多角度的表現(xiàn)方式，使攝像機(jī)擺脫了定點(diǎn)拍攝的約束，使攝像機(jī)具備

32、了在運(yùn)動(dòng)中全面表現(xiàn)被攝主體的能力。利用移動(dòng)攝像的最大優(yōu)點(diǎn)在于對(duì)復(fù)雜空間表現(xiàn)上的完整性和連貫性。移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系，人與人、物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。移鏡頭還可以有控制地注意展現(xiàn)景物，或者改變一下攝像機(jī)的位置或角度就能形成一個(gè)全新的、引人注目的構(gòu)圖。航拍比起一般移動(dòng)鏡頭來說，視點(diǎn)高、角度新、動(dòng)感強(qiáng)、節(jié)奏快，可以展現(xiàn)人們?cè)谏钪须y以見到的景象，使影視畫面形成更為豐富多樣的造型效果。2、移動(dòng)鏡頭開拓了畫面的造型空間移動(dòng)鏡頭沿著一個(gè)方向直線或曲線運(yùn)動(dòng)，逐步展開事物、景物的全部情景和細(xì)節(jié)，相當(dāng)于觀察者一邊走一邊看時(shí)所看到的景象。3、移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)出真實(shí)

33、感和現(xiàn)場(chǎng)感移動(dòng)攝像時(shí)，機(jī)位的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了人們?cè)谛羞M(jìn)中或在運(yùn)動(dòng)物體上的視覺感受。攝像機(jī)所表現(xiàn)的視線就是片中某個(gè)人物的視線時(shí)，鏡頭的主觀性更強(qiáng)；觀眾與劇中人視線的合一，可以產(chǎn)生與該劇人物相似的主觀感受。4、創(chuàng)造特定的情緒和氣氛移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。當(dāng)被攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時(shí)候，攝像機(jī)移動(dòng)，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果。攝像機(jī)機(jī)位向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭，畫面中并沒有一個(gè)具體的主體，而是隨著攝像機(jī)向前運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)了鏡頭從開始到結(jié)束時(shí)整個(gè)空間或整個(gè)群體形象。   Rushumore（07:5307:59）電影畫面為攝像機(jī)機(jī)位的橫向運(yùn)動(dòng)，從左向右移動(dòng)。四、搖攝鏡頭

34、搖攝是指當(dāng)攝影機(jī)機(jī)位不動(dòng)并繞著一個(gè)固定軸旋轉(zhuǎn)，連續(xù)改變拍攝角度的拍攝方法。用搖鏡頭時(shí)，攝像機(jī)位置不動(dòng)，只是鏡頭變動(dòng)拍攝方向，這類似于我們站著不動(dòng)而轉(zhuǎn)動(dòng)頭來觀看事物。（一）搖的分類1、水平搖攝像機(jī)在水平方向上左右運(yùn)動(dòng)。    （00:3100:43）蘇聯(lián)電影雁南飛。    （02:5002:51）怪物公司從左往右搖攝。2、垂直搖（仰俯搖）    是在垂直方向的連續(xù)搖攝。它可以把通過從上往下或從下往上的角度變化，把上下不同的注意中心聯(lián)系起來。    （01:3201:50）怪物公

35、司從上往下?lián)u攝。    怪物公司（02:2902:39）從上往下?lián)u攝，以搖鏡頭為主外加推鏡頭。3、傾斜攝    攝像機(jī)鏡頭繞著不規(guī)則的直線或曲線連續(xù)或來回轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝構(gòu)成傾斜搖。    怪物公司（02:1402:18）。4、間歇搖    在一個(gè)搖鏡頭中要表現(xiàn)幾個(gè)注意中心時(shí)，搖的過程中可以有一些停頓。5、甩（快速搖）    是在穩(wěn)定的起伏畫面后利用極快速的搖，鏡頭急劇轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向。在搖的過程中，畫面變得非常模糊，等鏡頭穩(wěn)

36、定后才出現(xiàn)一個(gè)新的清晰的畫面。    甩鏡頭具有強(qiáng)烈的動(dòng)感，表現(xiàn)出極大的爆發(fā)力，夸大了起幅與落幅間的聯(lián)系，造成觀眾強(qiáng)烈的視覺感受。它可以用來表現(xiàn)時(shí)間和空間的急劇變化、處理追逐與打斗的場(chǎng)景，還可以代替人物的主觀視線、表現(xiàn)眩暈的效果等。（二）搖鏡頭的畫面特點(diǎn)1、攝像機(jī)機(jī)位不變，只有拍攝角度變化搖鏡頭模仿觀眾轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。注：搖鏡頭，攝像機(jī)的位置不動(dòng)，被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。2、不改變被攝對(duì)象的空間關(guān)系搖鏡頭無論是從左到右還是從上到下，畫面的內(nèi)容是連續(xù)的。3、調(diào)整觀眾視線一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)

37、過程，表現(xiàn)出一定的強(qiáng)制性，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。如在表現(xiàn)兩個(gè)物體的聯(lián)系時(shí)，可以將物體分別安排在搖鏡頭的起幅和落幅匯總，利用起幅中的物體引入落幅中的物體，并將觀眾的注意力從前一個(gè)物體轉(zhuǎn)移到后一物體上。  （三）搖鏡頭的作用1、擴(kuò)大視野，展示更多的視覺信息搖攝時(shí)雖然攝像機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，當(dāng)圍繞軸心的運(yùn)動(dòng)將觀眾的視線在搖攝的方向上展開，可以突破畫面框架的空間局限，擴(kuò)展畫面的表現(xiàn)空間，使畫面更加開闊，周圍景物盡收眼底。2、建立場(chǎng)景中幾個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系 五、跟攝跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。 跟

38、鏡頭大致可以分為前跟、后跟（背跟）、側(cè)跟三種情況。前跟是從被攝主體的正面拍攝，也就是攝像師倒退拍攝，背跟和側(cè)跟是攝像師在人物背后或旁側(cè)跟隨拍攝的方式。跟鏡頭通常來講具有下列特點(diǎn)：第一，畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體（人物或物體），由于攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的速度與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度相一致，這個(gè)運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象在畫框中處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的位置上，背景環(huán)境始終處在變化中。第二，被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定，畫面對(duì)主體表現(xiàn)的景別也相對(duì)穩(wěn)定。目的是通過穩(wěn)定的景別形式，使觀眾與被攝主體的視點(diǎn)、視距相對(duì)穩(wěn)定，對(duì)被攝主體的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)保持連貫，進(jìn)而有利于展示主體在運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)、動(dòng)姿和動(dòng)勢(shì)。第三，從鏡頭所表現(xiàn)出的畫面造型上形成自

39、己的表現(xiàn)特點(diǎn)。跟鏡頭畫面中始終有一個(gè)具體的運(yùn)動(dòng)的主體，攝像機(jī)跟隨著這個(gè)主體一起移動(dòng)，并根據(jù)主體的運(yùn)動(dòng)速度來決跟鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度，一般情況下主體在鏡頭的開始至結(jié)束均呈現(xiàn)為一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的景別。跟鏡頭的作用（一）跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體。它既能突出主體，又能交待主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。跟鏡頭是通過攝像機(jī)跟隨被攝對(duì)象一起移動(dòng)的拍攝方式。它用畫框始終“套”住運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象，將被攝對(duì)象相對(duì)穩(wěn)定在畫面的某個(gè)位置上，使觀眾與被攝對(duì)象之間的視點(diǎn)相對(duì)穩(wěn)定，形成一種對(duì)動(dòng)態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現(xiàn)方式，使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)連貫而清晰，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的神態(tài)變化和性格特點(diǎn)。（二）跟鏡頭跟

40、隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變，靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境。跟鏡頭的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)是以運(yùn)動(dòng)的被攝對(duì)象為契機(jī)和依據(jù)的。人物的運(yùn)動(dòng)“帶”著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，攝像機(jī)隨著人物將其走過的環(huán)境逐一連貫地表現(xiàn)出來。人物運(yùn)動(dòng)使攝像機(jī)“追隨”人物而出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)顯得自然而合理。（三）從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一（合一），可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。攝像機(jī)背跟（背后跟隨）方式的跟鏡頭，使鏡頭表現(xiàn)的視向就是被攝人物的視向，畫面表現(xiàn)的空間也就是被攝人物看到的視覺空間。這種視向的合一，將觀眾的視點(diǎn)調(diào)度到畫面內(nèi)跟著被攝人物走來走去，從而表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感。（四）

41、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義。跟鏡頭中被攝人物的運(yùn)動(dòng)直接左右著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。攝像機(jī)跟隨被攝人物的拍攝方式體現(xiàn)了一種攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是由于人物的運(yùn)動(dòng)而引起的被動(dòng)記錄的表現(xiàn)方式。跟鏡頭的表現(xiàn)方式，不僅使觀眾置身于事件之中，成為事件的“目擊者”，而且還表現(xiàn)出一種客觀記錄的“姿態(tài)”。它使我們從畫面造型上感覺到電視攝像記者在事件現(xiàn)場(chǎng)是事件的“旁觀者”和記錄者。盡管攝像機(jī)是運(yùn)動(dòng)的、活躍的，但表現(xiàn)的方式是追隨式的、被動(dòng)的，恰當(dāng)而有力的造型表現(xiàn)方法，能讓觀眾對(duì)這條新聞所報(bào)道的事件確信無疑。在新聞攝像中提倡不干涉被攝對(duì)象的紀(jì)實(shí)性拍攝，是保證電視新聞

42、真實(shí)性的重要環(huán)節(jié)。我們應(yīng)當(dāng)在電視新聞攝像中大力提倡記者對(duì)新聞人物和事件“跟蹤追擊”、“圍追堵截”等“被動(dòng)”式的紀(jì)錄表現(xiàn)方法，擯棄“導(dǎo)演、擺布”和“指揮、調(diào)度”等“主動(dòng)”臆造式的表現(xiàn)方式，客觀地、忠實(shí)地記錄發(fā)生的事件和活動(dòng)。在這方面，跟鏡頭所表現(xiàn)出的攝像機(jī)追隨人物和事件的被動(dòng)式畫面造型效果，是加強(qiáng)電視新聞畫面真實(shí)感的有效方法。    Rushumore（03:3103:46）下面的電影畫面為攝像機(jī)前跟鏡頭，上一個(gè)鏡頭為固定攝影，富翁和校長(zhǎng)在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定，畫面對(duì)他們表現(xiàn)的景別也相對(duì)穩(wěn)定，始終為近景。    Rushumore（07

43、:0607:14）下面的電影畫面為攝像機(jī)機(jī)位前跟鏡頭。     Rushumore（08:1208:17）下面的電影畫面為攝像機(jī)前跟鏡頭。    Rushumore（08:1708:20）下面的電影畫面為攝像機(jī)機(jī)位背跟鏡頭，麥克斯在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定，畫面對(duì)他表現(xiàn)的景別也相對(duì)穩(wěn)定，始終為近景。     Rushumore（10:0610:10）下面的電影畫面為攝像機(jī)機(jī)位側(cè)跟鏡頭，最后一個(gè)鏡頭為向上搖鏡頭。一、鏡頭的技巧    1、鏡頭推拉技巧 

44、   鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線性編輯中往往可以使用其中的一個(gè)而實(shí)現(xiàn)另一個(gè)的技巧。推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進(jìn)觀看，而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷地離開拍攝物體。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過變焦距的鏡頭來實(shí)現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的重要人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對(duì)象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推的過程中，畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說，鏡頭的運(yùn)動(dòng)摒棄了畫面中多余的東西，突出重點(diǎn)，把觀眾的注意力引向某一個(gè)部分。   

45、 用變焦距鏡頭也可以實(shí)現(xiàn)這種效果，就是從短焦距逐漸向長(zhǎng)焦距推動(dòng)，使得觀眾看到物體的細(xì)微部分，可以突出要表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)鍵。推鏡頭也可以展示巨大的空間。    拉鏡頭是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象，也可以用變焦距鏡頭來拍攝（從長(zhǎng)焦距逐漸調(diào)至短焦距部分）。作用：   （1）、為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機(jī)器向后移動(dòng)，逐漸擴(kuò)大視野范圍，可以在同一個(gè)鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系。   （2）、為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一個(gè)是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫鏡頭，而后一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭，這樣兩個(gè)鏡頭通過這種方法銜接起來就顯得自然多了

46、。     鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。    在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來的主體一部分放大了來看。在屏幕上的效果是景物的相對(duì)位置保持不變，場(chǎng)景無變化，只是原來的畫面放大了。在拍攝場(chǎng)景無變化的主體，要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來實(shí)現(xiàn)這一鏡頭效果。    移動(dòng)鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來觀察。在畫面里的效果是場(chǎng)景中的物體向后移動(dòng)，場(chǎng)景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時(shí)候效果十分明顯。

47、0;   2、搖鏡頭技巧    搖鏡頭的作用使得觀眾對(duì)所要表現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長(zhǎng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。    搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，一定從被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。    3、移鏡頭技巧    “橫移鏡頭”，即是把攝影機(jī)放在移動(dòng)車

48、上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。    這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。    被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)時(shí)，攝像機(jī)移動(dòng)，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)時(shí)，攝像機(jī)伴隨移動(dòng)，形成跟隨的視覺效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。    移動(dòng)鏡頭借助的工具包括：鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車、高空攝影中的飛機(jī)，火車汽車等。其運(yùn)動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng)。在攝像機(jī)不動(dòng)的條件下，改變焦距或者移動(dòng)后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。    4、跟鏡頭技巧    指攝像機(jī)跟隨著運(yùn)動(dòng)的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又可以交代物體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。     5、升降鏡頭