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文檔簡介
1、影視剪輯方法的分類有兩種:時間2021.03.10創(chuàng)作:歐陽治 有畫面附加技巧剪輯與無畫面附加技巧剪輯; 線性剪輯與非線性剪輯。一、有畫面附加技巧的剪輯“特技”所謂畫面附加技巧,也稱光學技巧,即用光學 印片方法在已有畫面上印出(做出)的某種技巧處理, 如:淡入、淡出、化出、化入、劃出、劃入、簾 出、簾入、疊印、定格和多畫面,等等。相對于無畫面附加技巧的剪輯,有畫面附加技 巧的剪輯人們稱之為傳統(tǒng)剪輯手法,簡稱為傳統(tǒng)手 法,日本人稱為“古典法”。畫面附加技巧的種類1、顯(又稱漸顯,漸明,淡入):影視片鏡頭從全黑中漸漸現(xiàn)出畫面,好比舞臺上的燈光自黑暗中漸漸明亮起來一樣(即開幕)。往往用在一場戲第一個
2、鏡頭的開端,表現(xiàn)一場戲或一個段落的開始。電影中淡入技巧制作的長度一般為1.54.5英尺,常用尺寸為34英尺。電視中淡入的技巧制作的長度一般為2秒。2、隱(又稱漸隱,漸暗,淡出):影視片鏡頭中畫面由明亮漸漸隱去,直至變成全黑,好比舞臺上的燈光由明亮漸漸轉暗(即閉幕)。往往用在一場戲最后一個鏡頭的末尾,表現(xiàn)一場戲或一個段落的終結。電影中淡出技巧制作的長度一般為1.5-4.5英尺,常用尺寸為34英尺。電視中淡出技巧制作的長度一般為2秒。歐陽治“淡出”和“淡入”在影視片中應用率很高,一 般情況下連在一起運用,猶如戲劇舞臺上的幕落與 幕起一樣。以實現(xiàn)段落分割和轉場的創(chuàng)作意圖。前一個鏡頭“淡出”,下一個鏡
3、頭“切入”,即 先慢后快,可以起到加強節(jié)奏的作用。前一個鏡頭“切出”,下一個鏡頭“淡入”,即 先快后慢,可以起到舒緩節(jié)奏的作用。3、化(又稱溶化、溶變):影視片在前一個鏡頭尾“漸隱”中,同時后一個 鏡頭漸顯入,直至上一個鏡頭畫面完全消失,下一 個鏡頭畫面完全出現(xiàn),前后兩個鏡頭“變”的過程 是經過“溶變”的狀態(tài)來實現(xiàn)的,這種畫面附加技 巧稱之為“化”。它在同一場戲和同一段落中,或不同場景和不同 時空中分隔時間與空間。適用于比較緩慢或柔和的節(jié)奏。“化”可以分為“化出”、“化入”。電影中所用的長度一般為2.56英尺,常用3英 尺和4英尺兩個長度。電視中所用長度一般為34秒?!盎钡谋憩F(xiàn)手法比較單一,
4、常用來表現(xiàn)時間和 空間的變化,場景與場景之間的轉換,還可以作為 一種情緒的渲染手段來使用。4、劃(又稱劃變,Mask):影視片鏡頭中,前一個鏡頭畫面漸漸劃去,而在 劃的同時,后一個鏡頭畫面漸漸劃入,前后兩個鏡 頭“變”的過程是經過“劃”的狀態(tài)來實現(xiàn)的。它的作用是在同一場戲和同一個段落或不同時空 和不同場景中分隔時間和空間,而且還可以分別表 現(xiàn)在同一時間內、不同空間里所發(fā)生的事件。鏡頭轉換采用“劃”的技巧,可使節(jié)奏加快,具 有內容上的對比、映襯、活潑、明快之感?!皠潯钡募记芍谱?,電影需要長度一般為12 英尺,常用1.5英尺(24格或1()格,().5秒)。電視使用長度一般為1秒(25幀或1316
5、幀)。甩出,甩入:鏡頭突然從表現(xiàn)對象上甩開(甩出),或鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對象上。它可以用來分離時間和空間。在同一時間、同一空間可以采用這種技巧來表現(xiàn)不同的主題動作和事件。適用于快節(jié)奏。往往用在情節(jié)進展的關鍵時刻,使原來緊張的氣氛更加強烈。6、翻轉畫面:一個鏡頭經過1&)°的翻轉換為另一個鏡頭。在影視片中特別適用于反差性較強的劇情對比,使影片通過對比產生一種強烈的反差效果。7、倒正畫面:將一個倒的畫面,旋轉18()° ,變?yōu)檎嬅?,?鏡頭中的人物繼續(xù)活動,但劇情發(fā)生的時間、地點 都不同了。這是又一種在畫面“繼續(xù)活動”中轉換時空的附 加技巧。采用這種技巧,既交代了
6、時間、空間的變化,又 使劇情合理地向前發(fā)展了。這種畫面附加技巧一般在喜劇片、鬧劇片中較為 多見。8、多畫面(亦稱“多銀幕”或“畫幅分割”):就是在同一畫幅中展現(xiàn)兩個或兩個以上畫面。從某種意義上講,它是“劃”的變種。但又優(yōu)于 “劃”的優(yōu)點。它可以在同一畫幅內表現(xiàn)完全不同的多時空、多 動作、多種內容。它也可以表現(xiàn)同一時間、不同空間所進行的故事 情節(jié)。9、定格畫面:它是將畫面的主體動作突然變成靜止的狀態(tài)。它可以達到強調和渲染某一細節(jié)、某一人物或某 一物體的效果,從而為影視片中的某一類特殊內 容、特殊需要服務。在影視片中,定格畫面一般多用于影視片的開頭 或結尾,作為字幕襯底使用。運用“定格”強調某一人
7、物或某一物體時,定格 時間要短,主要起到強化的作用。1()、畫面疊印:是指兩個以上鏡頭復制在同一畫面上,形成一個 新的鏡頭畫面。它常用來表現(xiàn)回憶、想象、幻想、夢境,以及表 現(xiàn)思想混亂、時光流逝或各種各樣的繁雜現(xiàn)象,等 等。畫面疊印有三大類、五種表現(xiàn)形式:(一)單幅畫面疊印(電視稱“疊化”):單幅畫面疊印是用“化”的形式來完成的。它與“化”的區(qū)別在于不是單一的場景轉換和時 空間隔,而是在“化出”和“化入”之間有情節(jié)、 有內容。單幅畫面的疊印能使影視片在反映人物心情、渲 染人物情緒、強化主題、營造氣氛等方面起到一般 現(xiàn)代手法所表達不出的藝術效果。往往作為一種對過去的追憶或未來的想象來運 用。 主體
8、畫面不連續(xù),前一個主體鏡頭與后一個主 體鏡頭中間疊印一個內容連續(xù)的客觀畫面。這種“疊印”主要表現(xiàn)回憶、想象、夢境之類心 理活動。 主體畫面不連續(xù),前一個主體鏡頭與后一個主 體鏡頭中間“疊印”各個不同的不連續(xù)的客觀畫 面。(二)雙幅畫面疊?。?主體畫面從頭至尾是連續(xù)的,疊印一個客體畫 面也是連續(xù)的,這是雙幅畫面疊印的第一種形式。主要是表現(xiàn)幻想、比喻、暗示、思索。 主體畫面從頭至尾是連續(xù)的,而疊印出的客體 畫面是不連續(xù)的,內容是多變的,這是雙幅畫面疊 印的第二種形式。(三)多幅畫面疊印:主體畫面多變,不連續(xù)。第一層客體畫面隨著主體畫面的動作而變換;第二層客體畫面隨著第一層客體畫面內的動作變 化而變
9、換。它主要表現(xiàn)混亂、繁雜、概念、思緒等。二、無畫面附加技巧的剪輯“跳切”所謂無畫面附加技巧,就是全片不采用任何畫 面附加技巧來結構整部影視片,而是利用鏡頭畫面 直接切出、切入的方法銜接鏡頭,連接場景,轉換 時空,使整部影視片以無畫面附加技巧的剪輯方法 來進行結構處理。這種方法,一般稱為現(xiàn)代手法,日本人稱為省 略法,通常稱之為“跳切”?!疤小笔恰扒小钡囊环N。它可以不顧及一般 一般切換時所要遵循的時空和動作的連續(xù)性,而是 以動作的跳躍式組接來突顯、強調某些內容,從而 省略時空過程。無畫面附加技巧結構和剪輯得基本特點:動作 的大跳躍和時空的大跳躍。內部情節(jié)、事件、人物關系等合理的聯(lián)系性是 無畫面附
10、加技巧剪輯的核心。強調內在的聯(lián)系性,是運用跳切的基本原則。幾種跳切的轉場方法:利用語言轉場、利用動 作轉場、利用景物鏡頭轉場、利用特寫專場、利用 情緒轉場、利用音樂轉場、利用音響轉場閃回:是跳切的一種較為特別的方式。閃回是無畫面技巧剪輯的一種表現(xiàn)形式,屬于意 識流范疇,是人們思維瞬間的閃現(xiàn)。它的表現(xiàn)手法是不用附加技巧,鏡頭直接切換, 在某一場景中突然插入另一場景鏡頭或片段,產生 一種瞬間顯現(xiàn)又消失的感覺。這種插入鏡頭很短,有的是幾個畫格,或1秒幾 幀、十幾幀。它能生動地表現(xiàn)人物主觀的瞬間的感受、追憶和 想象,但它有不同于回憶鏡頭。在影視片中,閃回的運用,一是要強調其必要 性、合理性;二是要找準
11、契機即插入時機;三是要 選擇造型鮮明準確的鏡頭,切不可貿然行事。一般來說,閃回要慎用,且不可濫用。三、有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯“混剪”范例:奧地利“旅游風光專題片”格拉茨。四、影視片的線性剪輯與非線性剪輯(數(shù)碼剪輯)1、線性剪輯線性剪輯,或稱線性編輯,是電視獨有的剪輯 方式,它是由電視的技術特性決定的。電視的剪輯(編輯)過程:先是通過編輯機將攝取在磁帶上的人物或圖像, 按照劇本和導演的意圖加以組合,使之成為一個完 整地故事或情節(jié);再將這一系列的故事和情節(jié)的圖像通過電子掃描 進行光電分解和重建,由發(fā)送端的攝像管把節(jié)目的 光影圖像轉變?yōu)殡娒}沖信號,通過電纜和天線,以 每秒近3()萬公里的速
12、度播送出去;然后由接收端的顯像管把接收到的電脈沖信號轉 換為光影圖像,使電視畫面重現(xiàn)。在這一過程中,剪輯工作是通過剪輯機對磁帶 進行藝術、技術處理來完成的。剪輯的具體處理對象是磁帶,而不是電影的膠 片。剪輯的唯一工具是編輯機,而不是電影的剪輯 臺。都是線性型號的編輯機。電視的剪輯(編輯),經歷了手動編輯、半自動 編輯、全自動編輯(“脫編”)三個技術性階段。不論是處于哪個階段,電視的剪輯方式只有兩 種:組合編輯與插入編輯。組合編輯,就是把鏡頭素材,按照劇情和順序 一個鏡頭一個鏡頭地組合到另一條磁帶上,使之成 為一個完整的節(jié)目。每個鏡頭只有一個編輯入點,出點就是下一個鏡 頭的編輯入點。運用組合編輯
13、方法,是將所有信號視頻、音 頻及控制信號同時錄制在磁帶上。歐陽治插入編輯,是在已錄制好的節(jié)冃磁帶上,對原 有的畫面或聲音進行修改,取消一個或幾個鏡頭, 換上新的畫面或聲音。在插入信號記錄期間,只消去原有的畫面或聲 音,而不消去控制信號。每次更換,都有一個編輯入點和編輯出點。出點之后的磁帶上依然保留原油的畫面或聲音。在插入編輯狀態(tài),因控制信號已被錄制在磁帶 上,加入新的視頻和音頻,插入編輯的圖像是穩(wěn)定 的。從電視的剪輯方式可以看出:第一,在剪輯定稿之后,每個鏡頭的編輯入點和 編輯出點就固定下來了,不能再做改動。第二,某畫面用組合方式編入后,這個畫面的出 點之后將出現(xiàn)在全消部分,這就使畫面的選擇、
14、使 用和長度取舍受到限制。第三,插入編輯的畫面長度必須與所代替的(消 去的)畫面長度相等,不能延長或縮短,這也不利于 畫面和節(jié)奏的調整。所以,人們把電視這種以磁帶圖像為加工對象, 通過編輯機進行的一次性的、不可逆的、流水作業(yè) 線式的剪輯方法,稱為線性剪輯。優(yōu)點:簡捷、靈便、費時少、成本低,技術能 得到一定的保證。缺點:畫面、聲音容易受到損失,修剪改動難 度甚大,節(jié)奏韻律調整受到限制。2、非線性剪輯非線性編輯(又稱非線性數(shù)碼編輯),就是運用 數(shù)宇化編輯技術,配合以傳統(tǒng)的剪輯手段,通過非 線性編輯系統(tǒng)進行藝術、技術處理的影視剪輯方 法。簡略地講,以電影片的剪輯而論,非線性剪輯 大致可分為四個步驟:首先,對膠片(包括拍攝、顯影及沖洗)進行數(shù)字 化處理,同步標以時碼(時間編碼)和鏡頭代碼;之后,進行膠轉磁(Telecine)的數(shù)字化工作,將時 碼和鏡頭代碼轉移記錄到錄像帶上,并且將這些錄 像帶通過數(shù)字磁盤予以存儲備份。再后,運用數(shù)宇化編輯技術,配合傳統(tǒng)剪輯手 法,對影片素材進行剪輯,并將剪輯的初步結果生 成一個編輯列表(EDL),經打印確認后,按照編輯列 表通過數(shù)字化編輯系統(tǒng)完成磁性剪輯。最后,將經過數(shù)字化技術最終處理的膠片,通過 傳統(tǒng)手法進行剪輯,完成全部的影片剪輯任務。這其中的關鍵之點,是數(shù)碼
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