談讓傳媒娛樂設(shè)計軟件深度參與CG藝術(shù)創(chuàng)作

1、 讓娛樂設(shè)計軟件深度參與CG藝術(shù)創(chuàng)作歐特克現(xiàn)代化制作流程幫助藝術(shù)家從容思考，極速創(chuàng)作“現(xiàn)在，我們既面臨著振奮人心的機(jī)會，同時也面臨著一些非常艱巨的挑戰(zhàn)。而對于我們至關(guān)重要的是，現(xiàn)代流程的分布。這些流程能夠把非常強(qiáng)大的創(chuàng)新能力和生產(chǎn)效率整合起來?！盡arc Petit，歐特克娛樂行業(yè)全球高級副總裁從加速工作到加速思考是的，在財大氣粗的娛樂領(lǐng)域，一切都不是稀缺資源。要錢、要人才、軟件都有無數(shù)方案在等著你，唯一的稀缺資源就是時間。從來沒有一樣?xùn)|西像時間這樣稀缺過，它永遠(yuǎn)沒有代替品，永遠(yuǎn)需要人們追趕。這就是為何現(xiàn)在幾乎所有人類社會的工作都走向了流程化和標(biāo)準(zhǔn)化，而以創(chuàng)造作為基礎(chǔ)的娛樂行業(yè)，在歐特克的協(xié)助

2、下，則將這一點(diǎn)做得更加徹底。你可以讓你的軟件做什么?傳統(tǒng)軟件要做的，似乎永遠(yuǎn)要替你做的是你需要重復(fù)勞動的事情，在這一點(diǎn)上，軟件在節(jié)約時間和提高效率方面的確已經(jīng)做到了驚人的成就。但是在現(xiàn)今的娛樂行業(yè)，創(chuàng)作者們已經(jīng)感覺到，這還不夠。創(chuàng)作，作為人類獨(dú)有的生物方式，這是軟件從未染指過的領(lǐng)域，但歐特克似乎正在突破這個界限?！拔也灰取边@句話出自偉大的詹姆斯·卡梅隆之口，關(guān)于這個人已經(jīng)無需介紹。在2010年之后，所有人都會記得他那里程碑的阿凡達(dá)，為電影立下了三座豐碑：頂尖的虛擬人物、3D技術(shù)和可視化預(yù)覽技術(shù)。前兩個技術(shù)直接和產(chǎn)品終點(diǎn)掛鉤，成就一目了然，但是可視化預(yù)覽技術(shù)不只是用在電影的拍攝階段，

3、它的功效更多地體現(xiàn)在幕后的時間里，而且它也并沒有被迅速地普與開來，它的潛力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有發(fā)揮出來。工作中的卡梅隆從來就痛恨等待(雖然在另一方面，他是最有耐心的人，他可以等待科技發(fā)展12年去跟上的他想象力)，在阿凡達(dá)中，海量的CG(英文縮寫，多指計算機(jī)圖形。 (Computer Graphics，簡稱CG)是一種使用數(shù)學(xué)算法將二維或三維圖形轉(zhuǎn)化為計算機(jī)顯示器的柵格形式的科學(xué)。 隨著以計算機(jī)為主要工具進(jìn)行視覺設(shè)計和生產(chǎn)的一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的形成,國際上習(xí)慣將利用計算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計和生產(chǎn)的領(lǐng)域通稱為CG。)鏡頭如果要一一審核、批準(zhǔn)，那將是一場噩夢。而事實上，在片場，他能夠真正“導(dǎo)演”CG人物。關(guān)鍵在于，

4、借助歐特克的可視化預(yù)覽正在有效地對于制作進(jìn)行規(guī)劃。作為一部大手筆的電影，過程永遠(yuǎn)是非常復(fù)雜的，可視化預(yù)覽做到的是將拍攝結(jié)果直接以接近成品的最終效果顯示，它可以避免那些昂貴的錯誤，讓導(dǎo)演的思維始終保持連貫，藝術(shù)家和創(chuàng)作者可以集中那個精力思考“我到底要什么”而不是“怎樣才能實現(xiàn)這個該死的效果”。如今在美國的電影行業(yè)，可視化預(yù)覽已經(jīng)是一個關(guān)鍵的發(fā)展領(lǐng)域。一家公司的效率與否，是它們是否可以長久保持競爭力的關(guān)鍵。事實上不僅僅在電影行業(yè)和游戲行業(yè)這些領(lǐng)域。在建設(shè)行業(yè)和城市規(guī)劃等領(lǐng)域中，可視化預(yù)覽技術(shù)將人機(jī)交互大大躍進(jìn)了一步，讓客戶有更多試驗空間，并且能夠?qū)φ麄€設(shè)計的影響有更好的理解，尤其是對于項目?？梢暬?/p>

5、預(yù)覽技術(shù)歐特克的尖端的可視化預(yù)覽技術(shù)能夠讓電影制作人完美地控制虛擬角色的動作創(chuàng)建?，F(xiàn)在，制作公司獲得實時角色互動能力已經(jīng)不再需要好萊塢式的大預(yù)算，所需要的只是Motion Capture(動作捕捉技術(shù))環(huán)境的預(yù)先設(shè)置與綁定。這套系統(tǒng)能夠?qū)崟r對攝影機(jī)和演員的表演進(jìn)行跟蹤。跟蹤系統(tǒng)以高度精準(zhǔn)的方式來捕捉演員的表演，達(dá)到位移1毫米，角度1度左右的誤差精度。動作數(shù)據(jù)可以實時地反映到Autodesk的Motion Builder軟件當(dāng)中，用來操縱虛擬的CG人物，結(jié)果最終反饋到虛擬攝像機(jī)的顯示屏上，這樣導(dǎo)演能夠在拍攝的過程當(dāng)中就實時看到取景和演員的表演。“讓電腦生成”盛大游戲美術(shù)中心技術(shù)總監(jiān)康與纓先生最近

6、和一個程序員一起迷上了獨(dú)立游戲制作。他們利用工作的間隙和生活時間一起開發(fā)游戲。小團(tuán)隊開發(fā)游戲的故事并不少見，但是一款小團(tuán)隊制作的獨(dú)立游戲，如果想要達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)，時間周期往往長到令常人難以容忍。著名的獨(dú)立游戲洞窟物語只是一款復(fù)古的像素槍戰(zhàn)游戲，但是它的開發(fā)者整整做了5年。堅持一件事5年是一個傳奇，并不是所有人都可以做到。但是，康與纓在歐特克的整個演講過程中，他最經(jīng)常說出的時間單位是“小時”和“天”，根本沒有提與“年”這種時間概念。在演講過程中，他說話非?？?，幾乎沒有停歇。康與纓強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是“個人力量有限，但人力的缺乏在幾年會有所改變”。因為很多基礎(chǔ)的工作不應(yīng)該是由人完成的，而是程序完成的。如果

7、像從前放置一個場景復(fù)制到另一個場景，實際上只要找到一個算法找到周邊的建筑位置生成即可：使用Maya自帶的編程窗口，將這些需要設(shè)置的部分量化，做出工具條，再增加一些隨意的參數(shù)，就可以方便地模擬山、樹和建筑。整個城市的設(shè)計其實就是設(shè)計每一層的建筑，然后讓它們按照一個數(shù)值自由搭配。作為演講的結(jié)尾，康與纓最后拿出一個令人驚訝的視頻：一個巨大的古代城市的鳥瞰鏡頭，層層疊疊的建筑豐富無比。而這些建筑都是用Maya的腳本將不同的建筑特征隨機(jī)組合從而直接生成的，最終的結(jié)果卻非常自然?？蹬c纓的開發(fā)工具開發(fā)平臺用的是Linux，用3ds Max和Maya制造模型，使用使用的是Autodesk的FBX作為中心的導(dǎo)入

8、和導(dǎo)出。在建模的時候，使用Mudbox中的已有模型，然后3ds Max的貼圖黏貼功能，進(jìn)行拓?fù)湫薷摹Ｔ跓艄獠馁|(zhì)方面，使用Beast中間件，可以很好地將光線烘焙到Unity引擎上。讓NPC自己動起來在一個復(fù)雜的游戲地形中，有上千個CG角色，他們只是NPC(NPC是（英文Non-Player-Controlled Character ）“”的縮寫。 NPC的為naeps。 舉個最簡單的例子，您在買賣物品的時候需要點(diǎn)擊的那個商人就是NPC，還有做任務(wù)時需要對話的人物等等都屬于NPC。 npc分為 pvp類npc 和 pve類npc。 “類npc”指擊殺后可能獲得榮譽(yù)的npc，例如：聯(lián)盟或部落的陣營領(lǐng)

9、袖。但只能擊殺敵對玩家陣營的； “pve類npc”指擊殺后可能獲得經(jīng)驗值的npc，例如：邪獸人，燃燒軍團(tuán)，副本boss。 此外還有一種。在許多網(wǎng)絡(luò)游戲中常見。 對應(yīng)的另一個縮寫是PC，即玩家負(fù)責(zé)控制的登場人物,“玩家控制角色”(Player-Controlled Character)的縮寫。)，沒有特別的的動作，但是依然需要遵從一定的邏輯。這樣的工作應(yīng)該怎樣做?常規(guī)的做法是制作一定數(shù)量的動作文件，然后隨機(jī)地配給角色。而具體的路線則要按照角色去設(shè)計，同時還要考慮到角色之間路線交叉相遇的情況，這是一個巨大的工作量。但是歐特克的游戲引擎的方案技術(shù)，可以讓程序直接實現(xiàn)這些常規(guī)邏輯。在“大師匯”上，Ky

10、napse和HumanIK兩個游戲引擎中間件給人留下的深刻的印象。這兩個中間件的意義在于，它們真正實現(xiàn)了AI(人工智能)，從而將程序員從繁重的常規(guī)設(shè)計勞動解放出來。對于令人枯燥的NPC和大型群組活動制作來說，Kynapse的空間推理功能令人興奮不已。場景中所有的角色應(yīng)該是怎樣的反應(yīng)?在兩點(diǎn)之間怎樣找到最合適的位置?當(dāng)角色和角色之間相遇的情況應(yīng)該怎樣?Kynapse用可視化的窗口直接測試地理位置的可行性，同時將常規(guī)的一些變化情況也融合到中間件中，比如，在某個地方發(fā)生爆炸的時候，人群會迅速四散跑開;當(dāng)一個障礙物消失的時候，角色會“知道”這個地方可以通行。如果說Kynapse是程序解決了群組問題，那

11、么HumanIK則是程序邏輯在個體上的體現(xiàn)。只要調(diào)整參數(shù)，角色的動作就可以按照一定的邏輯自己完成，比如把腳踏在凹凸不平的地面上，在不同的密度的樓梯上自然攀爬等等，不需要重新輸入動作。有了這兩個軟件，創(chuàng)作者要思考的問題只剩下兩個： 要創(chuàng)作怎樣的角色，他們的將以那種姿態(tài)表現(xiàn)?讓創(chuàng)作者從繁重的基礎(chǔ)工作中抽身而出，就是AI存在的意義。Autodesk中間件(baike.baidu./view/23710.htm)Autodesk Kynapse支持Windows系統(tǒng)以與其他的游戲主機(jī)。通過軟件的接口(API)，將人工智能融入到游戲程序中去。Kynapse可以制造不同的地形，從所輸入的數(shù)據(jù)中把它變成網(wǎng)格

12、，然后加以控制。Autodesk HumanIK則是通過角色的智能判斷，HumanIK提供了全身的逆向球向的關(guān)節(jié)器，讓用戶通過程序來定義一系列的邏輯關(guān)系，可以迅速得到精準(zhǔn)的動畫，節(jié)省大量重復(fù)勞動。事實上，機(jī)器永遠(yuǎn)無法幫助你思考，但是機(jī)器可以讓你思考得更敏銳。在可以看見的未來，歐特克要做的就是這件事將思考的起點(diǎn)和產(chǎn)品的終點(diǎn)這條線段縮短，并且盡可能地將它拉直。# # #關(guān)于歐特克歐特克是三維設(shè)計、工程與娛樂軟件的領(lǐng)導(dǎo)者，其產(chǎn)品和解決方案被廣泛應(yīng)用于制造業(yè)、工程建設(shè)行業(yè)和娛樂業(yè)。自1982年AutoCAD正式推向市場以來，歐特克已針對全球最廣泛的應(yīng)用領(lǐng)域，研發(fā)出最先進(jìn)和完善的系列軟件產(chǎn)品和解決方案，

13、幫助各行業(yè)用戶進(jìn)行設(shè)計、可視化，并對產(chǎn)品和項目在真實世界中的性能表現(xiàn)進(jìn)行仿真分析。例如，榮膺過去十五年奧斯卡最佳視覺特效獎的全部獲獎影片，均采用了歐特克的軟件產(chǎn)品和解決方案。如欲了解更多信息，請登陸歐特克公司AutoCADAutoCAD是由美國Autodesk(歐特克）公司于二十世紀(jì)八十年代初為微機(jī)上應(yīng)用CAD技術(shù)而開發(fā)的繪圖程序軟件包，經(jīng)過不斷的完美，現(xiàn)已經(jīng)成為國際上廣為流行的繪圖工具。 AutoCAD可以繪制任意二維和三維圖形，并且同傳統(tǒng)的手工繪圖相比，用AutoCAD繪圖速度更快、精度更高、而且便于個性，它已經(jīng)在航空航天、造船、建筑、機(jī)械、電子、化工、美工、輕紡等很多領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用，并取得了豐碩的成果和巨大的經(jīng)濟(jì)效益。AutoCAD具有良好的用戶界面，通過交互菜單或命令行方式便可以進(jìn)行各種