語文必修3(蘇教版)1-1-3肖邦故園

1、第3課時 肖 邦 故 園研習梳理【字詞梳理】1.正音馬廄（ ） 灰燼（ ）擄（ ）掠 通衢（ ）庇（ ）護 厄（ ）運烙（ ）印 雪橇（ ）孑（ ）立 狐裘（ ）繾（ ）綣（ ） 命途多舛（ ）玲瓏剔透（ ） 簌簌( )答案:廄ù，燼ì，擄，衢ú，庇ì，厄è，烙à，橇，孑é，裘ú，繾綣，舛，剔，簌ù。2.辨音一幢房（ ） 炮烙（ ） 冠（ ）冕堂皇燈影幢幢（ ） 烙（ ）印 冠（ ）軍精雕細琢（ ） 垛（ ）口 養(yǎng)尊處優(yōu)（ ）琢（ ）磨 麥垛（ ） 處（ ）所答案:à，á；ò

2、，à；，à；ó，ó；，ò；，ù。3.辨形通( )(ú) ( )綣（）清( )（ú） ( )責（） 派( )（）天( )（à） ( )香（）( ) ( )發(fā)抖（ù） ( )竹難書（ì） 鐘( )（ì）答案:衢，瞿；繾，譴，遣；籟，簌；馨，罄，磬?！驹~語積累】1.詞語釋義蕩然無存：原有的東西完全失去，一點也不存在。養(yǎng)尊處優(yōu)：生活在優(yōu)裕的環(huán)境中。多含貶義。歷盡滄桑：多次經(jīng)歷或遭受大的世事變化。春風得意：和暖的春風很適合人的心意。原指進士及第，現(xiàn)形容得意洋洋，心情舒暢。浪跡天涯：到處

3、漂泊，沒有固定的住處。命途多舛：平生的遭遇、經(jīng)歷不順遂，不幸。浮想聯(lián)翩：許許多多的想像連續(xù)涌上心頭。心蕩神馳：心情激蕩，神思飛向（某種境界）。獨具一格：獨自具有一種風格。有條不紊：有條理，有次序，一點不亂。玲瓏剔透：形容器物奇巧、精致、鮮明透亮。擄掠：搶劫人和財物。繾綣：形容情投意合，難舍難分，纏綿。婆娑：盤旋（多指舞蹈）。2.詞義辨析眷戀 眷念眷戀：（對自己喜愛的人或地方）深深地留戀。如：涉江流露出詩人對楚國的無限眷戀。眷念：想念。如：離別家鄉(xiāng)多日，對親友甚為眷念。度過 渡過度過：通過。用于時間方面。如：度過美好的春天（青春年代、歲月）。渡過：常用于江河湖海，或通過困難、難點、危機等。如：渡

4、過難關(guān)。領(lǐng)略 領(lǐng)悟領(lǐng)略：了解事物的情況，進而認識它的意義，或者辨別它的滋味。領(lǐng)悟：領(lǐng)會；理解。對象多是抽象事物。陶冶 熏陶兩者都有培養(yǎng)人性情的意思，其主要區(qū)別是:“陶冶”比喻給人的思想、性格以有益的影響；“熏陶”指由于長期接觸的人或事物對人的生活習慣、思想行為、品行學問等逐漸產(chǎn)生某種影響（多指好的）。資料園地1.走近整理雅伊瓦什凱維奇（18941980），波蘭作家。出身于烏克蘭農(nóng)村一個愛國家庭，早年在基輔一所大學學習法律和音樂。他在詩歌和小說兩方面都取得了很高的成就。他的作品語言質(zhì)樸、流暢，情節(jié)引人入勝，心理描寫細致入微。他曾三次獲得波蘭國家文學獎一等獎。1969年獲得世界保衛(wèi)和平委員會授予的

5、約里奧一居金質(zhì)獎?wù)拢?970年獲列寧獎金。2.肖邦簡介弗雷德里克·肖邦是偉大的波蘭音樂家。1810年生于華沙的近郊熱那佐瓦沃拉。少年時代，肖邦接觸到了波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂以及不少波蘭愛國人士的進步思想。1826年起，肖邦正式成為音樂學院的學生，與不少思想進步的師生交往。那些年里，肖邦經(jīng)常去鄉(xiāng)間度假，欣賞自然風光，傾聽農(nóng)民的歌唱、奏樂，參加鄉(xiāng)村的舞會和婚禮。祖國的文化、民族民間的音樂，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。18世紀末至19世紀中期的波蘭是一個多災多難的國家，1830年德軍攻占波蘭以后，肖邦大部分時間在法國度過。肖邦的朋友、波蘭詩人維茨凱維支在給肖邦的信中寫道：“你只要經(jīng)常記著

6、，民族性，民族性，最后還是民族性正像波蘭有祖國的大自然一樣，也有祖國的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己內(nèi)在的、祖國的音響?！毙ぐ钌钍苡绊憽?830年11月，在蕭瑟的寒風和動蕩不安的國家局勢中，肖邦帶著一只滿盛祖國泥土的銀杯告別祖國，輾轉(zhuǎn)來到巴黎。他經(jīng)常和聚集在巴黎的各國文藝家交往，如雨果、巴爾扎克、海涅、李斯特、貝利尼等。盡管這些人對肖邦的精神生活是一種慰藉，但是，他鄉(xiāng)作客、舉目無親的感受，始終使他悲郁不已。在國外的日日夜夜，肖邦無時無刻不在思念著祖國，他創(chuàng)作了許多具有愛國主義思想的鋼琴作品，其中的愛國主題歷來備受世界的尊重。1849年，39歲的肖邦在對祖國的無限思念中離開人世。離世前，肖

7、邦囑托別人在自己死后把心臟運回波蘭。3.探尋背景作為肖邦的同胞，作家雅伊瓦什凱維奇對肖邦懷有深深的敬意，他選取肖邦故園為切入點，介紹了作曲家肖邦故居的歷史和現(xiàn)狀，追敘了肖邦不平凡的一生，著重表現(xiàn)了肖邦對祖國的眷戀以及無法割舍的深沉的愛。4.藝術(shù)技巧（1）結(jié)構(gòu)嚴謹這篇散文以肖邦與故園的關(guān)系為線索，開篇緊扣題目，介紹肖邦故園的過去與現(xiàn)在，進而探尋故園對肖邦的陶冶和影響，指出故園風物與肖邦音樂藝術(shù)的千絲萬縷的了解，在這方沃土孕育下產(chǎn)生的偉大的音樂藝術(shù)，又成為民族精神的支柱和基礎(chǔ)；文章最后又回到故園與肖邦音樂藝術(shù)的融合中，以二者融為一體作結(jié)，結(jié)構(gòu)完整而嚴謹。（2）對比巧妙文章多處運用了對比，通過對比，

8、突出了整理要強調(diào)的內(nèi)容。比如豪華府第和數(shù)不清的附屬建筑，消失得無影無蹤，與一幢小而簡陋的房子，成為波蘭人朝拜的圣地。這組對比強調(diào)人們對偉人的懷念。瘠薄的土地，平原小道，麥草覆蓋的屋頂這些有限財富和肖邦音樂賜予我們的無限財富和充分享受。這組對比表現(xiàn)了肖邦音樂的價值。故園景色包含的美，既樸素、淡雅，又持久、深沉。這組對比是對應(yīng)統(tǒng)一于一個事物，重在表現(xiàn)故園土地的內(nèi)涵。（3）景物描寫緊扣音樂形象散文中有多處景物描寫，且生動形象。但是仔細讀來，這種描寫完全是為闡釋音樂形象服務(wù)的，不少地方就是把音樂藝術(shù)轉(zhuǎn)化成了文字藝術(shù)。如文章最后一部分為表現(xiàn)故園景色與肖邦音樂融為一體，對一年四季的景物進行了細致描繪，而描

9、寫用的主要手法是通感。幾乎對每一景物的視覺、嗅覺形象，都用聽覺形象來比喻。例如：“如此嬌嫩的色調(diào)，酷似一首最溫柔的曲子，又如落在黑白琴鍵上的輕盈的速奏。”“睡蓮映照在明鏡般水中的倒影，宛如歌中的疊句。”“水面散發(fā)出陣陣幽香，宛如船歌的一串琶音，而那銀灰、淡紫的亭亭玉立的樹干，排列得整整齊齊，有條不紊，宛如f小調(diào)敘事曲開頭的幾節(jié)。”這里，整理刻意用形象闡釋景物和音樂藝術(shù)二者的融合，所以整理說：“于是，我們開始理解那個客死遠方巴黎的人的深沉的郁悶：久別經(jīng)年，他只能依稀記得國內(nèi)唱的歌?！焙献魈骄?.整理在文章中花費大量筆墨去描寫肖邦故園的環(huán)境及四季色彩的細微變化，那么，文章的中心是不是在表現(xiàn)故園今昔

10、變化？應(yīng)當如何理解文章主題？探究：文章題為“肖邦故園”，內(nèi)容也大多描寫肖邦誕生地波蘭熱那佐瓦沃拉的自然景色，但主題卻在肖邦，在肖邦的音樂與故鄉(xiāng)、祖國的關(guān)系，在肖邦的愛國情懷。全文通過肖邦這位偉大的音樂家的成長與藝術(shù)創(chuàng)作，深刻地說明祖國對于一個人的價值。沒有波蘭就沒有肖邦，就沒有肖邦的音樂，波蘭是肖邦音樂的靈魂。而反過來，肖邦以及肖邦音樂又成為波蘭民族精神的體現(xiàn)，“作為民族的最堅韌的紐帶，作為民族精神的支柱和基礎(chǔ)的偉大藝術(shù)具有何等不可估量的威力。密茨凱維支的詩，肖邦的音樂，對于波蘭人而言，就是這樣的支柱”。祖國與人就是具有這種雙重的意義。2.既然肖邦故園因為肖邦和他的音樂而聞名，那么肖邦故園和肖

11、邦的音樂有什么內(nèi)在了解？探究：通過描寫肖邦故園的“簡樸”“清寒”“簡陋”來突出對比肖邦音樂的偉大，同時暗示肖邦故園孕育了肖邦的音樂風格，即：熱切、激情的愛國主義。用文中的話說是“最早的孩提時代曾撥動過他心弦的一個旋律，往往會反復出現(xiàn)在成熟的藝術(shù)家的作品之中，在這里，還會半自覺地，有時則完全是不自覺地展示出兒時之國同創(chuàng)作成熟時期的淵源關(guān)系”。3.如何理解“在他心目中，這小小的莊子就是整個祖國鄉(xiāng)村的象征”這句話？探究：肖邦出生于此，這里樸素淡雅的景物在他的童年和青春時代甚至一生中都打下深深的烙印，這兒的一切對他的音樂創(chuàng)作有著不同一般的淵源關(guān)系，他在流亡生活中抒發(fā)對祖國、對故鄉(xiāng)懷念之情的作品，在一定

12、程度上都是寄托于這故園之上的。因此說，這小小的莊子對肖邦而言就是整個祖國的象征。文苑小憩【美文欣賞】另一個肖邦1939年9月27日，德國空軍持續(xù)的瘋狂轟炸讓華沙終成一片廢墟，城中的守軍被迫停止抵抗，電臺也停止了播放波蘭國歌。9月28日，在華沙向納粹投降前的一刻，華沙電臺最后播放的音樂是所有波蘭人熟悉的樂曲肖邦的A大調(diào)波洛涅茲舞曲（OP.40-1“軍隊”）。肖邦的波洛涅茲舞曲被視為最純正、最有力量的波蘭人的音樂，而A大調(diào)波洛涅茲舞曲則是其中最具英雄凱旋性的，最輝煌燦爛的一首。帶著騎士般的熱情和勇氣，高唱具有崇高尊嚴感的英雄贊美詩，波蘭人在內(nèi)心永不言敗。他們在內(nèi)心深處相信“波蘭人不會亡”正如肖邦用

13、他的作品向世人宣告的那樣。很難想象，那個氣質(zhì)憂郁，談吐文雅，出入藝術(shù)沙龍，始終有著一副貴族儀表的肖邦寫出的作品會被用于這樣一種場合以激勵反抗的斗志和不屈的精神。這是立于那個纖弱、敏感、幻想的肖邦對立面的詩人形象：一個激昂、悲情、英雄的肖邦。自從青年時代離開波蘭，肖邦就一直漂泊異國，大部分時間在法國度過，直到長眠于巴黎的拉雪茲公墓，被運回故鄉(xiāng)的只有他的心臟。出生于華沙省熱那佐瓦沃拉的肖邦，雖然父親是住在波蘭的法國人，但母親的波蘭血統(tǒng)在他身上卻始終占著優(yōu)勢。肖邦的音樂無論在外表上如何顯現(xiàn)巴黎氣質(zhì)，但內(nèi)在的精髓卻更多地凸現(xiàn)出斯拉夫人的民族特質(zhì)，“使用一架巴黎鋼琴的波蘭詩人”是對他的一個比較形象又恰當

14、的描述。超絕的才情讓肖邦從不依賴傳統(tǒng)形式或手法進行創(chuàng)作，而波蘭人特有的民族氣質(zhì)和音樂素材成了他取之不盡的藝術(shù)靈感之源。15首波洛涅茲舞曲和56首馬祖卡舞曲是最具波蘭氣質(zhì)的音樂作品，他們是英雄的贊美詩，是靈魂的舞蹈。保羅·亨利·朗在他的權(quán)威音樂史專著中說，“沒有肖邦，19世紀下半葉的音樂是難以想象的肖邦的情感幅度廣闊得驚人，從輕淡的、太空般的愁緒到灼熱的光芒和贊歌般的意氣風發(fā)”。肖邦的外表和纖弱的體質(zhì)常常給人一種陰柔、女性化的錯覺，就像那些為數(shù)眾多的肖邦的肖像畫給我們留下的印象。而真正熟知肖邦音樂的人，才會意識到只有肖邦好友德拉克羅瓦的肖邦肖像才表現(xiàn)出肖邦的某種內(nèi)在精神氣質(zhì)。

15、那是另一個肖邦，他讓我們常常想探究外表纖弱憂郁的詩人到底哪兒來的英雄主義的悲壯和激昂?？v觀肖邦的一生，我們很難把它歸為跌宕起伏、歷經(jīng)坎坷的那種，盡管他的一生始終擺脫不掉早年離開故園和親人的鄉(xiāng)愁，也有著對災難深重的波蘭的憂慮和痛楚，還經(jīng)歷了與喬治·桑非同尋常的愛情。他的一生基本上是在超然和寂寞的作曲生涯中度過，雖然他初到巴黎就逐漸開始享有聲譽，但他從未有過喬治·桑那般的驚世駭俗，也不像李斯特那樣備受公眾矚目。然而只有飽經(jīng)滄桑才能對生活有深刻的感悟嗎？只有傳奇或冒險才能創(chuàng)造詩意和激情嗎？只有悲劇的英雄式的人生體驗才能賦予藝術(shù)作品超常的力度嗎？作家梅特林克的一段話也許給了我們一個

16、很好的答案“我們生命中的大部分時間都遠離淋漓的鮮血、悲慘的哭號和刀光劍影，人們的啜泣是無聲的，人們的淚水是無形的，但這淚水卻來源于靈魂最深處?！毙ぐ畹牧α客耆从谝粋€偉大的靈魂，他的作品是他用精神的艱辛勞作和靈魂的淚水澆灌出來的果實。無數(shù)個馬略卡島上海風吹拂的夜晚，無數(shù)個諾昂莊園田園間散步的黃昏，肖邦從未停止過思念他的故園波蘭。無論是在藝術(shù)名流會聚的貴夫人的客廳中演奏，還是在西班牙古老修道院的小屋中作曲，肖邦的思緒始終被熱那佐瓦沃拉故園的樹林和小屋所牽引。鄉(xiāng)愁已不是一種情緒，而成為他精神在別處的一種象征；波蘭與其說是他念念不忘的故土，不如說是他內(nèi)心深處為自己建立的一個精神家園。因為這樣一種靈魂

17、的獨立和精神的超越，肖邦才成為肖邦那個無愧于時代英雄稱號的詩人肖邦：“啊，那個長著剛健翅膀的靈魂用它那唱著預言之歌的灼熱滴血的嘴唇用它那具有磁性的心弦的顫動用它那如在人群中炸開驚雷般的思想用它那熱情而和諧的曲調(diào)你利劍一般刺透人們的靈魂讓他們聆聽天籟”【大家文坊】草 莓波蘭雅伊瓦什凱維奇時值九月，但夏意正濃。天氣反常地暖和，樹上也見不到一片黃葉。蔥蘢茂密的枝柯之間，也許個別地方略見疏落，也許這兒或那兒有一片葉子顏色稍淡；但它并不起眼，不去仔細尋找便難以發(fā)現(xiàn)。天空像藍寶石一樣晶瑩璀璨，挺拔的檞樹生意盎然，充滿了對未來的信念。農(nóng)村到處是歡歌笑語。秋收已順利結(jié)束，挖土豆的季節(jié)正碰上艷陽天。地里新翻的玫

18、瑰紅土塊，有如一堆堆深色的珠子，又如野果一般的嬌艷。我們許多人一起去散步，興味酣然。自從我們五月來到鄉(xiāng)下以來，一切基本上都沒有變，依然是那樣碧綠的樹，湛藍的天，歡快的心田。我們漫步田野。在林間草地上我意外地發(fā)現(xiàn)了一顆晚熟的碩大草莓，我把它含在嘴里，它是那樣的香，那樣的甜，真是一種稀世的佳品！它那沁人心脾的氣味，在我的嘴角唇邊久久地不曾消逝。這香甜把我的思緒引向了六月，那是草莓最盛的時光。此刻我才察覺到早已不是六月。每一月，每一周，甚至每一天都有它自己獨特的色調(diào)。我以為一切都沒有變，其實只不過是一種幻覺！草莓的香味形象地使我想起，幾個月前跟眼下是多么不一般。那時，樹木是另一種模樣，我們的歡笑是另

19、一番滋味，太陽和天空也不同于今天。就連空氣也不一樣，因為那時送來的是六月的芬芳。而今已是九月，這一點無論如何也不能隱瞞。樹木是綠的，但只需吹第一陣寒風，頃刻之間就會枯黃；天空是蔚藍的，但不久就會變得灰慘慘；鳥兒尚沒有飛走，只不過是由于天氣異常的溫暖，空氣中已彌漫著一股秋的氣息，這是翻耕了的土地、馬鈴薯和向日葵散發(fā)出的芳香。還有一會兒，還有一天，也許兩天我們常以為自己還是妙齡十八的青年，還像那時一樣戴著桃色眼鏡觀察世界，還有著同那時一樣的愛好，一樣的思想，一樣的情感。一切都沒有發(fā)生任何的突變。簡而言之，一切都如花似錦，韶華燦爛。大凡已成為我們的稟賦的東西都經(jīng)得起各種變化和時間的考驗。但是，只需去

20、重讀一下青年時代的書信，我們就會相信，這種想法是何其荒誕。從信的字里行間飄散出的青春時代呼吸的空氣，與今天我們呼吸的已大不一般。直到那時我們才察覺我們度過的每一天時光，都賦予了我們不同的色彩和形態(tài)。每日朝霞變幻，越來越深刻地改變著我們的心性和容顏；似水流年，徹底再造了我們的思想和情感。有所剝奪，也有所增添。當然，今天我們還很年輕但只不過是“還很年輕”！還有許多的事情在前面等著我們?nèi)マk。激動不安、若明若暗的青春歲月之后，到來的是成年期成熟的思慮，是從容不迫的有節(jié)奏的生活，是日益豐富的經(jīng)驗，是一座內(nèi)心的信仰和理性的大廈的落成。然而，六月的氣息已經(jīng)一去不返了。它雖然曾經(jīng)使我們惴惴不安，卻浸透了一種不

21、可取代的香味，真正的六月草莓的那種妙齡十八的馨香。賞析：草莓不是標本的解說，也不是實景的寫生，它凝聚著整理的獨特感受，寄寓著生活的哲理。整理肯定成年期的成熟，也流露出對青春年代一去不復返的慨嘆。草莓整理精通音樂，所以他能揮灑自如地譜寫出內(nèi)心詩情的起伏，在結(jié)構(gòu)布局上造成層疊的波瀾，有一種節(jié)奏感。草莓整理又精通繪畫，所以他捕捉景物特征時也滲透著畫家的個性。怎樣把握和表現(xiàn)季節(jié)的最初變化？“草色遙看近卻無”表現(xiàn)的是春色有無中的朦朧；“一葉落而知天下秋”反映了詩人對秋之降臨的敏感。草莓的整理盡管也勾勒了一些細微的變化：“蔥蘢茂密的枝柯之間，也許個別地方略見疏落，也許這兒或那兒有一片葉子顏色稍淡。”但卻并

22、未從這里著眼。他所努力突出的是氣氛與色調(diào)的轉(zhuǎn)換，是景物總體圖像的更替。開頭，整理寫夏的幻覺時，實際上筆下已透露了秋天的色彩：“碧綠的樹，湛藍的天”，農(nóng)人們在地里挖土豆，“新翻的玫瑰紅土塊，有如一堆堆深色的珠子，又如野果一般的嬌艷”。在下文中，更強調(diào)了土地、馬鈴薯和向日葵都散發(fā)著秋的氣息。這是一種成熟的色調(diào)。而夏季，卻是草莓的世界，它四處散發(fā)著獨特的六月的芳香。那是一種蓬勃的氣氛，那里回響著青春的旋律。整理以音樂家與繪畫家的眼光，給文章增添了詩情畫意之美。課堂鞏固訓練1.下列加點字的注音全對的一組是（ ）A.擄（）掠 一幢（ò） 通衢（ú）B.荒誕（à） 孑（

23、33; ）立 庇（ì）護C.烙（à）印 繾綣（à） 狐裘（ú）D.宿（ù）愿 馬廄（ù） 雪橇（）答案：D A“幢”讀à；B“孑”讀é；C“綣”讀。2.下列句子中有錯別字的一項是（ ）A.對于他們，每次都是莫大的精神享受，每次都能引起甜蜜的回憶。B.肖邦之家的夏，往往使人浮想聯(lián)翩，使人回憶起肖邦那些最成功的作品。C.這簌簌聲，這芬芳的香味，使我心蕩神弛，快樂無比。D.它們無疑是出自故里，跟這片土地有千絲萬縷的了解。答案:C 弛馳。3.依次填入下列句子橫線處的詞語正確的一項是（ ）大自然的季節(jié)的，促使著新生事物的成長

24、。這幢小屋既然得以幸存，一定是受到了什么光輝的照耀或是某位神明的，才能歷盡滄桑，而未跟別的樓舍同遭厄運。它不僅僅是波蘭人朝拜的圣地，是偉大藝術(shù)家的搖籃。A.變換 庇護 而且 B.變幻 保護 而且C.變換 保護 而 D.變幻 庇護 而答案：A 變換：事物的一種形式或內(nèi)容換成另一種。變幻：不規(guī)則的改變。兩詞運用對象不同。庇護：袒護，保護。而“保護”詞義較輕，且多用于口語。句中，兩分句是遞進關(guān)系，而非并列關(guān)系。4.下列加點的詞語使用有誤的一項是（ ）A.富麗堂皇的建筑群，貴族老爺們養(yǎng)尊處優(yōu)的生活場所已消失得無影無蹤，惟獨留下一座簡樸的小屋，一幢小小的房舍。B.劉翔因傷退出奧運會比賽，人們對他命途多舛

25、的經(jīng)歷抱以極大的關(guān)注。C.這幢清寒的小屋，遠離通衢大道，煢煢孑立于田野之間，隱蔽在花園的密林深處。D.也有人想起，曾幾何時，連肖邦的音樂也成了違禁品。答案：B 詞義過重。5.下列句子中標點符號使用不當?shù)囊豁検牵?）A.院子里和花園里想必到處是人，熱熱鬧鬧，充滿生機：有大人，有小孩，有賓客，有主人，有貴族，有下人，還有家庭教師。B.這個貴族府第同鄰近的村莊往來甚密，而且還經(jīng)營一部分田地，這兒原先也該有牛欄、馬廄、有牛、有馬、有犁、有耙、有谷倉，還有干草垛。C.他在信中寫道：“我懷念我的家、我的母親、我的姐妹。愿上帝保佑她們?nèi)f事如意！我的藝術(shù)何在？我的一腔心血在什么地方白白耗盡了我如今只能依稀記得

26、國內(nèi)唱的歌?！盌.然而，這里最美的是冬天。請看吧！田野茫茫，白雪覆蓋的房舍安然入夢。答案：B 把后五個頓號全改成逗號。6. (2010·南通市高三模擬)下列各句中，沒有語病的一句是（ ）A.大力開展海外華文教育，對于傳承和弘揚中華文化，保持華僑華人的民族特性，以及與祖國的了解和感情，推動中國走向世界，具有非常重要的意義。B.在世界經(jīng)濟衰退的背景下，居高不下的失業(yè)率帶來的沉重壓力，使得一些國家短視地尋求保護主義對策，竭力為國內(nèi)勞動力保住日益減少的工作。C.由于經(jīng)濟落后且國家政局不穩(wěn)，海地許多建筑物并未按照嚴格的安全標準建造，所以，不少水泥磚房都建造在斜坡上。太子港市長曾表示，海地60%

27、的建筑物屬于“豆腐渣”工程。D.由于沒有取得實質(zhì)性成果，哥本哈根或許不能像京都一樣被隆重載入人類應(yīng)對氣候變化的史冊，但在如何開展減排的機制上，各國有了一定的共識。答案：D A.搭配不當，“保持”與“感情”動賓搭配不當；B.成分殘缺，缺少賓語中心語，應(yīng)為“保住日益減少的工作崗位或機會”；C.不合邏輯，“所以”前后間沒有因果關(guān)系。7.填入下面橫線處的句子，與上下文銜接最恰當?shù)囊唤M是（ ）一年四季都得細心觀察這些色彩。春天，丁香怒放；夏天，樹木欣欣向榮，；秋天；冬天，清新素雅，在這潔白的背景上，修剪了枝條的柳樹，正待明年春風得意，翩翩起舞。這四季景色里包含的美，是何等的樸素、淡雅，然而，又是何等的持

28、久、深沉！猶如剛剛出繭的蝴蝶的嬌弱的翅膀像天上飄下一朵朵淡紫色的云霞亭亭玉立青翠欲滴遍野金黃，霧繚煙繞清風徐來，樹影婆娑四野茫茫，白雪覆蓋大雪覆蓋，粉妝玉琢像姐妹般排列成行排列得整整齊齊，有條不紊A. B.C. D.答案：A 根據(jù)季節(jié)景物的特點和上下文的銜接關(guān)系組織答案 春天丁香盛開，選；夏天的樹木多，所以是欣欣向榮，只能選；同理可得出答案A。課后強化作業(yè)課內(nèi)挖潛一、閱讀下文，完成14題。（一）要更好地理解肖邦音樂同波蘭風光的了解，可以說任何地方也無法同這樸素的馬佐夫舍的村莊熱那佐瓦沃拉相比了。乍一看，這種說法或許顯得有些荒誕不經(jīng)。這瘠薄的土地，這平原小道和麥草覆蓋的屋頂，跟肖邦音樂所賜予我們

29、的無限財富和充分享受又會有何共同之處呢？但是，只要我們進一步觀察，就不難發(fā)現(xiàn)，事情并不那么簡單。誠然，它沒有那種招搖的俏麗。但它蘊藏著許多細微的色調(diào)變化，只有久居這一帶的人才會跟這里的景致結(jié)下不解之緣，才能看到這些形、聲和色彩的微妙差別，并且給予應(yīng)有的評價。一年四季都得細心觀察這些色彩。春天，丁香怒放，像天上飄下一朵朵淡紫色的云霞；夏天，樹木欣欣向榮，青翠欲滴；秋天，遍野金黃，霧繚煙繞；冬天，大雪覆蓋，粉妝玉琢，清新素雅，在這潔白的背景上，修剪了枝條的柳樹像姐妹般排列成行，正待明年春風得意，翩翩起舞。這四季景色里包含的美，是何等的樸素、淡雅，然而，又是何等的持久、深沉！這片土地的景色正是肖邦音

30、樂最理想的序曲。誰若真想探究肖邦音樂的精神，理解肖邦音樂跟波蘭有著何等密切的了解，誰就應(yīng)悉心體會歐根·德拉克洛瓦所謂的蔚藍的色調(diào)，它是波蘭景色和在這大平原上誕生的藝術(shù)家的音樂的共同色調(diào)。（二）我們恰好能在肖邦的瑪祖卡曲和夜曲里找到這平原的歌聲凡是他那些直接留下了這兒時之國畫面的作品，我們都能發(fā)現(xiàn)一縷鄉(xiāng)音。流亡生活、高度的文化修養(yǎng)、痛苦的心境和肖邦對自己使命的不凡見解，使這畫面復雜化了，或者說，像一層霧遮蔽了這些畫面。絢麗的大都會風光，頻繁的旅行，豐富的經(jīng)歷，給他提供了另一種創(chuàng)作靈感。但是，既然他在自己生命的末日，在那遙遠、寒冷的愛丁堡又懷念起“我的家、我的母親、我的姐妹”，我們就有理

31、由想像，故鄉(xiāng)的朦朧景色也回到了他的心中。而今，我們也懷著激動的心情瞻仰這些大樹，這些灌木叢和這一片清凌凌的水。倘若此刻我們聽到，或者親自彈奏偉大作曲家臨終前的最后一組瑪祖卡曲，我們必能從中聽到昔日國內(nèi)歌聲的淡淡的旋律。由于他半世坎坷，命途多舛，也由于關(guān)山阻隔，有國難投，這一組瑪祖卡曲似乎是被萬種離情、一懷愁緒所過濾而凈化了，跟鄉(xiāng)村的質(zhì)樸相距甚遠，但它們無疑是出自故里，跟這片土地有著千絲萬縷的了解。1.文段（一）中所描寫的熱那佐瓦沃拉四季景色之美有什么共同特點？試用文段（二）中的一個詞來概括熱那佐瓦沃拉和肖邦音樂的共同之處。答：答案:共同特點：樸素、淡雅，持久、深沉。共同之處：質(zhì)樸。2. “這片

32、土地的景色正是肖邦音樂最理想的序曲”，這句話的含義是什么？答：答案:肖邦音樂與這片土地有著共同的色調(diào)，是這片土地滋養(yǎng)了肖邦音樂中的鄉(xiāng)土情結(jié)。3.肖邦臨終前的最后一組瑪祖卡曲為什么會跟鄉(xiāng)村的質(zhì)樸“相距甚遠”，但又與那片土地“有著千絲萬縷的了解”？答：答案：異國的生活、坎坷的經(jīng)歷所產(chǎn)生的萬種離情、一懷愁緒凈化了兒時之國的畫面，但在肖邦生命的末日，故鄉(xiāng)的朦朧景色也回到了他的心中。4.根據(jù)這兩段文字，簡單說說肖邦音樂與他的故鄉(xiāng)、他的祖國的了解。答：答案：故鄉(xiāng)和祖國是肖邦音樂創(chuàng)作的源頭活水（源泉）。肖邦音樂表現(xiàn)了鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)愁和愛國情感。課外拓展二、閱讀下面文字，完成57題。寂靜的獨語紀念肖邦逝世150周年

33、肖邦的音樂具有一種無法道明的特別氣質(zhì)。樂聲悠揚飄來，聽上去似乎是作曲家一不小心，讓人窺見了他內(nèi)心最深處的孤寂沉思。當然，音樂沒有具體明確的語義，誰也說不清楚，肖邦的自言自語究竟說了什么，但肖邦音樂所獨具的表達口吻，幾乎一開始就會在聽者的音樂記憶中留下深刻的印跡。肖邦所鐘情的表達媒介只有一個獨奏鋼琴。一個人獨自坐在鋼琴鍵盤前，從手下流出的音符自然具備私密性，與上百人合奏交響曲的千軍萬馬之勢迥然相異。雖然肖邦遠非首創(chuàng)鋼琴獨奏的第一人，但在他的手下，鋼琴在歷史中第一次被轉(zhuǎn)型成了傾訴個人心境的最佳手段。交響曲、歌劇這類“宏大敘事”的代表性體裁因而在肖邦的創(chuàng)作視野中全然消失，就連奏鳴曲、協(xié)奏曲、變奏曲這

34、些在傳統(tǒng)中占據(jù)鋼琴作品中心地位的大型曲體，在肖邦的創(chuàng)作生涯中也一律被置于邊緣地帶。取而代之的是一些具有暗示性標題，和絕沒有具體景物描繪意圖的“小型”作品。這樣做不僅需要藝術(shù)上的眼力，而且需要道德上的勇氣。因為在肖邦時代，除他以外，沒有任何一個重要音樂家終其一生固守這種“私人敘述”的寫作思路。舒曼在早年似乎是肖邦在音樂上的同道，但人到中年后，終于沒能擺脫德奧根深蒂固的交響樂傳統(tǒng)的強大吸引力，拼命在言不由衷的交響語言漩渦中掙扎。至于李斯特，雖然也熱衷于鋼琴音樂的潛能挖掘和性格拓展，然而更多是為了博取外表的輝煌與廉價的掌聲，因而與肖邦獨語的趣味恰恰形成對比。肖邦因此踽踽獨行。他身為著名鋼琴家，但卻完

35、全不像其他炫技大師，不僅在成名之后拒絕旅行演出，甚至很少舉行公開音樂會。另一方面，他又違反常規(guī)，作品的體裁類型看上去更像是炫技大師為自己實際演出而寫作的一些應(yīng)景小品。據(jù)說，肖邦年輕時在華沙音樂學院的作曲教授曾對這一天才橫溢的后生寄予厚望，希望他日后能在波蘭民族歌劇的創(chuàng)建上一展宏圖，但日后的事實令他失望。肖邦似乎很早就清楚地意識到自己的天然稟賦。他注定屬于一個孤寂的抒情世界，排斥人聲鼎沸的喧嘩與凱旋。奇怪的是，他真的非常喜歡歌劇，旅居巴黎時晚間經(jīng)常去觀賞歌劇。眾所周知，他最欣賞的同代作曲家是以優(yōu)美旋律著稱的意大利歌劇作曲家貝利尼。然而，意大利歌劇中的華美詠嘆和醉人的旋律轉(zhuǎn)到他的筆下，卻沒了舞臺的

36、灼熱氣息，變成了清冷而細膩的內(nèi)心婉唱，如泣如訴，絲絲入扣。再如肖邦對巴赫音樂的獨特吸收。肖邦終身崇敬這位日耳曼先輩無與倫比的深刻邏輯與清晰思維，雖然巴赫的神性音樂世界與他自己飄逸的音樂風格看似風馬牛不相及。然而，恰是巴赫對這位精神的肖邦變種，肖邦作品中無所不在的復調(diào)穿插與線條出沒，正源自肖邦對巴赫平均律鍵盤曲集自幼便如庖丁解牛般的純熟運指體驗。偉大的藝術(shù)家之所以不朽，是因為他們能通過自己的藝術(shù)構(gòu)造出一個獨特的想像世界，它與現(xiàn)實世界相平行，但與現(xiàn)實世界又絕不相同。肖邦只是肖邦，在音樂的叢林中，他選擇了一條幽僻的小徑并最終到達了“羅馬”。5.肖邦在音樂上取得成就的主要原因有哪些？答：答案：肖邦具有藝術(shù)上的眼力和道德上的勇氣，以獨奏鋼琴為傾訴個人心境的最佳手段，固守“私人敘述”的寫作思路；稟賦奇異，獨守孤寂，排斥人生的喧嘩與凱旋；善于吸收異質(zhì)音樂，化為己有。6. “他選擇了一條幽僻的小徑并最終到達了羅馬”，了解全文，這句話該作怎樣的理解？答：答案：肖邦堅持自己的藝術(shù)個性，抒發(fā)內(nèi)心的孤寂沉思，并最終取得了成功。7.文中第三段寫舒曼和李斯特，第五段寫貝利尼和巴赫，兩段同樣是寫“其他音樂家”，在表現(xiàn)手法和寫作目的上有什么不同？試闡述之。答：答案：第三段運用對