平面和立體構(gòu)成

1、第一章 概 述一、平面構(gòu)成的定義     對于平面構(gòu)成字義上的理解，我們可以分為二個方面來認(rèn)識“平面”和“構(gòu)成”,平面”是指其運用的形體所表現(xiàn)出來的二維平面特征；“構(gòu)成”則是指形體的組合方式。    較完整的定義是：將既有的形態(tài)（包括具象形態(tài)和抽象形態(tài)點、線、面）在二維的平面內(nèi)按照一定的秩序和法則進行分解、組合，從而構(gòu)成理想形態(tài)的組合形式。 二、平面構(gòu)成的目的     在現(xiàn)代設(shè)計中只表現(xiàn)了功能和技術(shù)上的要求是不夠的，只表現(xiàn)自己的意圖和形象的內(nèi)容是不夠的，它還需要另一層的意義，即：獨特的

2、構(gòu)思、形體的合理組合以及美的感覺。因此，這些非技術(shù)性、非功能性的對形體的認(rèn)識、各種形體的性質(zhì)給人的感覺，形與形可能出現(xiàn)的構(gòu)成方式的研究就成為了平面構(gòu)成研究的主要目的。文法、了解不同的體裁才能寫作一樣。平面構(gòu)成是從事設(shè)計和藝術(shù)活動的一個出發(fā)點，它可以加強自己對形體敏銳的感受力，培養(yǎng)自己從不同的角度去發(fā)現(xiàn)、表現(xiàn)事物的能力。如果在此階段對基礎(chǔ)知識的了解不夠精細、深人，那么，必然會在今后的創(chuàng)作活動進一步深人時無的放矢，自己給自己制造一個難以逾越的鴻溝。     從總的方面講，平面構(gòu)成屬于基礎(chǔ)訓(xùn)練的范圍，它只是今后設(shè)計和藝術(shù)創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段，不是目的。它的內(nèi)容一般限

3、定在形體的廣泛性和普遍性的規(guī)律研究上，而不受以后所應(yīng)用的特定要求內(nèi)的工藝、內(nèi)容等具體條件的制約。因此，形體選擇上的抽象性、自由性以及組合上的多變性是它的特點。三、平面構(gòu)成應(yīng)用的范圍     平面構(gòu)成對形的研究所反映出來的普遍規(guī)律，在人們?nèi)粘Ｉ瞽h(huán)境的各個方面，都明顯地顯露著，它透過不同設(shè)計手段表現(xiàn)出來的具體形象，憑借抽象形、具象形、字體、攝影圖像等表達著特殊的目的、要求、內(nèi)容與意圖，并能迅速地傳達給觀者和使用者。 雖然不同的設(shè)計其目的是不同的，但是它只要是視覺傳播方面的設(shè)計，就必然有一個共同的方面形、色、質(zhì)的組合關(guān)系；因此可以說現(xiàn)代視覺設(shè)計的所有領(lǐng)域，如

4、建筑藝術(shù)、商業(yè)設(shè)計、印刷設(shè)計、包裝設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、染織設(shè)計、服裝設(shè)計、書籍裝幀設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、裝潢設(shè)計、POP設(shè)計等都非常注重平面構(gòu)成的研究。四、平面構(gòu)成應(yīng)用的工具與材料     筆：草圖階段HB鉛筆、直尺、圓規(guī)、軟橡皮和2B4B的鉛筆，    繪制正稿階段，鴨嘴筆、小圈圓規(guī)、針管筆。鴨嘴筆主要用于畫粗細均勻的直線；小圈圓規(guī)能夠畫出普通圓規(guī)極難畫出來的大小相等非常小的圓形；針管繪圖筆主要用于勾畫自由形態(tài)、精細的線和借用云板描繪幾何曲線形態(tài)。     填色塊可以使用葉筋筆、小紅

5、毛，較大的色塊則最好用扁平的小號水彩筆，其筆的大小也可視色塊的面積而定。不能用油畫筆，它太堅硬和粗糙，也不能選用中號以上的羊毫筆，羊毫筆含水份太多不易涂均勻。     色：濃縮水粉顏料中的黑色。管裝的水粉顏料黑色，質(zhì)地較粗，含膠大，不易涂勻，涂的遍數(shù)過多不但會龜裂，而且還有光澤，最好不單獨使用?？膳c炭素墨水或繪圖墨水（水彩筆水）混合，將管裝水粉黑色稀釋（不要加水）后使用。     紙：主要是白卡紙、繪圖紙和鉛畫紙。銅版紙和水彩紙的效果也不錯，只是紙的質(zhì)地不是太光滑就是太粗糙，稍不注意就會把紙面弄臟。有時因特殊技法的

6、需要，別的紙也可以。第二章 造型的基本元素點、線、面 一、造型的基本元素點 （一）點的定義 定義：在平面構(gòu)成里，點是構(gòu)成一切形態(tài)的基礎(chǔ)。在幾何學(xué)的定義里，點只是一個有位置而沒有大小，沒有長度或?qū)挾?，只是一條線的開始或終結(jié)，有時也存在于兩線交叉處的形體。     在實際的憎況里，點的理解往往是指那些與線、面相比較而言小的形體。     性質(zhì)：比較性的。是一個形象。很強的視覺引導(dǎo)作用。固守位置的不動性格。 （二）點的性格     點的不同形狀，往往引起人們對自然物和自己經(jīng)歷過的某

7、些事物的多種聯(lián)想。加之單純的點本身也會給人以某種感情的觸發(fā)，因此，不同的點具有著不同的性格特點。方形的點給人堅實、規(guī)整、靜止、穩(wěn)定與冷清之感；圓形辭點往往給人飽滿、充實、運動、不安定的感覺；多邊形的點還會給人以尖銳、緊張、閃動、活潑的聯(lián)想；不規(guī)則的點內(nèi)含形象自由、任意轉(zhuǎn)化的特點；水滴形點的圓尖結(jié)構(gòu)形成方向、重量、下落和不平穩(wěn)。黃賓虹先生運用“圓筆點、側(cè)筆點、泥里拔針點”創(chuàng)造了眾多的水墨山水精品。點彩派畫家用點表現(xiàn)了陽光和空氣的流動。清初畫家石濤說出了“點有風(fēng)雪雨情，四時得宜點，有反正陰陽襯貼點，有夾夾墨氣混雜點，有含芭藻絲纓絡(luò)連牽點，有空空闊闊干燥沒味點，   &

8、#160;有有墨無墨飛白如煙點，有如膠似漆邋遢透明點，更有兩點未肯向人道破，有沒天沒地當(dāng)頭劈面點，有千巖萬壑明凈無一點等眾多形態(tài)的點之特征，由此可見點的性格表現(xiàn)之豐富。因此，在平面構(gòu)成中點的恰當(dāng)運用會給畫面增加良好的效果和表達的生動。 二、點的構(gòu)成     點的構(gòu)成是指兩個或兩個以上點的排列組合。 （一）點的等間隔構(gòu)成     點的等間隔構(gòu)成是指點與點的間隔距離相等的排列方式。這種構(gòu)成形式組成的畫面形象間的空間布局很有規(guī)律與秩序，數(shù)學(xué)般的邏輯感很強。（二）點的有規(guī)律變化間隔構(gòu)成    

9、 這種點的構(gòu)成方法是在點的等間隔構(gòu)成的基礎(chǔ)上，有規(guī)律地改變間隔空間達能夠在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蛑杏钟徐`活的變化的構(gòu)成方式。由于點的間隔變化很豐富，所以隨著點與點間隔空間的不同會給畫面帶來多種的性格特點。 （三）點的無規(guī)律間隔構(gòu)成     點的無規(guī)律間隔是一種憑感覺隨意安排點在畫面中位置的一種構(gòu)成方法。這種構(gòu)成的特點是自由性、隨意性和抒情性，缺點是規(guī)律和秩序性較弱，點與點的處理稍有不謹(jǐn)會使畫面產(chǎn)生松散、雜亂、無法控制的局面。（四）點的線化構(gòu)成     單純的點之線化是指多個點順一個方向排列產(chǎn)生的虛線感覺，理想中的點組

10、成的線是直線，它具有非實體線的性質(zhì)，在此基礎(chǔ)上，我們可以改變點的排列方向使其順某一個方向成多個方向轉(zhuǎn)變，還能夠得到多種的線形效果。（五）點的面化構(gòu)成     多個點按四個方向有秩序地排列產(chǎn)生的點的集合形態(tài)，具有虛面的效果，如果點的大小或色彩間的組織變化有致還會產(chǎn)生凹凸感、空間感和方向感。三、線 （一）線的認(rèn)識     與點和面相比較線是最活躍、最富有個性和最易于變化的構(gòu)成元素。在對線的認(rèn)識方面，也許是兒時涂鴉的經(jīng)歷，或者是特定文化背景的影響，我們對它有著一種特殊的感情。并且隨著線的粗細、遲緩、曲直、濃淡之變化還帶來

11、了許多超越線本身的抽象的但又似乎很確定的意義。我國的十八描：游絲描、柳葉描、釘頭鼠尾描、行云流水描、鐵線描、琴弦描、折蘆描、橄欖描、戰(zhàn)筆水紋描、曹衣描、柴筆描、蚯蚓描、棗核描、馬蝗描、竹葉描、撅頭描、混描、減筆描，即使其不以具象的形態(tài)出現(xiàn)，只作為線本身，它的性格也是顯而易見的。正是線的這種內(nèi)含的情感特征，也使得線具有了更大程度的復(fù)雜性。（二）線的定義     關(guān)于線的定義，首先，讓我們看一看幾何學(xué)中的規(guī)定：線是點移動的軌跡，沒有寬度和厚度，具有長度和位置。這種定義在幾何學(xué)的范圍內(nèi)是成立的，但是，在平面構(gòu)成里它必須具有寬度和厚度才能表現(xiàn)出線的形象。這種線的

12、表露形式只不過是它與點一樣，若過于夸大它的寬度就接近于面；若縮短它的長度則會成為點；若把一條線切成數(shù)截還會有點組成的虛線效果。因此，線的掌握必須控制在寬度和長度有很大差異的形體范圍內(nèi)。線與點、面相比具有極大的靈活性,它可以任意變換方向、形態(tài)，也可以始終保持自身的不變；它既可以表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗?，也可以賦予形體以抒情性的動感。（三）線的形態(tài)：     當(dāng)我們動手在紙上畫出眾多種不同性質(zhì)的線后就會發(fā)現(xiàn)無論線條是多么的繁復(fù)都能夠?qū)⑺鼈儦w納為直線和波狀曲線。任何線都是以這兩種線做基礎(chǔ)發(fā)展而來，對這發(fā)展變化的線，我們又可以分為以下幾種典型形態(tài)：a、幾何曲線b、自由曲線

13、c、渦線d、輻射線；e、平行線f、徒手線a、幾何曲線    幾何曲線是指由圓、橢圓、拋物線等構(gòu)成的線形。它具有在幾何學(xué)的限定下，任何人都能畫出同樣線形的曲線的特征，幾何曲線給人的感覺比較明確，易于理解，但缺乏個性，在設(shè)計中運用得恰當(dāng)能表現(xiàn)出現(xiàn)代的機械類和準(zhǔn)確的節(jié)奏b、自由曲線    自由曲線是指自由、富有個性、很難重復(fù)畫出的曲線形式。自由曲線較幾何曲線復(fù)雜易變。按照自由曲線的形態(tài)特征，可以大致歸納為C形曲線、S形曲線、滑狀曲線和無規(guī)則曲線四大類，自由曲線在曲線中最具有女性的優(yōu)雅與柔和的感覺，運用得好能表現(xiàn)富有變化的

14、節(jié)奏和韻律。若將其復(fù)雜性過于夸大，就會產(chǎn)生相反的效果，引起繁瑣、不明確、做作的現(xiàn)象，而使形象體現(xiàn)不出自己的意圖。c、渦線    這是一種特殊的曲線形式，我們把環(huán)繞定點的外圍，變化動徑長度而成的動徑上固定一點的軌跡為一種圓弧，動徑上以一定速度移動點的軌跡所獲得的線構(gòu)成的形式稱為渦線。渦線的基本形式有兩種自由渦線形和幾何禍線形，渦線具有非常強烈的向心性或離心性的視覺誘導(dǎo)作用。 d、輻射線    輻射線是指圍繞同一圓心或多個圓心向四周或者某一方向發(fā)散，使人能夠產(chǎn)生輻射狀視覺效果的線組織，理想的最具特點的輻射線是由直線圍繞

15、同一圓心向四周均勻發(fā)出而構(gòu)成。從這種基本的形式里，還可以變化出多種輻射線的構(gòu)成形式。輻射線的形成方式可以說是線的一種特殊重復(fù)，不過其重復(fù)的手段是以一個或數(shù)個中心構(gòu)成。輻射線具有漸變的視覺引導(dǎo)效果，在平面結(jié)構(gòu)中，輻射線的運用能給觀者以強有力的吸引，有極好的視覺集中作用。 e、平行線    平行線是指兩條或兩條以上的線呈平行狀態(tài)組成的線。它是線的一種復(fù)合形式，任何的單一線形都不能構(gòu)成平行線。平行線依所構(gòu)成平行的線形特征和平行趨勢可以分成三種主要形式。直線組成的平行線，它具有規(guī)整、明確、嚴(yán)密的幾何學(xué)特征；曲線組成的平行線，這種平行線具有曲線的大部分特點，隨著平

16、行線間距的變化，在疏密有致之間必將伴有韻律和動感的產(chǎn)生；由直線和曲線組合而成的平行線，它具有直線組成的平行線和曲線組成的平行線的雙重性格，并且在交叉、疊置等線形的組織下，還具有很強的構(gòu)成多種形態(tài)的性質(zhì)。f、徒手線：    徒手線是指在不借用任何儀器輔助下而徒手繪成的線。徒手線從形態(tài)上看可分為直線和曲線兩大類；從形體上看可以分為有一定寬度和很細弱的線兩種形式。徒手線在眾多的線形中最具抒情性和個性。另外，由于徒手線的偶然性很大。即使使用同一種紙、同一種工具畫的同一構(gòu)成形，也會因作者的不同使所繪的作品產(chǎn)生差異。所以運用徒手線的初始應(yīng)對徒手線的各種形式有所了解，

17、并精通所使用的工具和材料的性能，運用不好很難達到預(yù)地的目的。 四、面(一）面    在幾何學(xué)定義里，面是線移動的軌跡。與點、線相比，面在平面構(gòu)成中占有的位置更加重要和廣泛。任何的點、線的擴張都會被面統(tǒng)治，所有點、線的擴散性組織和多次的點、線排列都會最終以面的形態(tài)出現(xiàn)。 （二）面的分類     面的形態(tài)必須由一定的外形輪廓的控制，即使是經(jīng)一根線條圍繞出來的面，這根線也必然是達到一定的趨向封閉的狀態(tài)。因此，任何面的形態(tài)都應(yīng)是在趨向封閉的形中表現(xiàn)。由于面的形成因素的不同，我們把面分為：有機的面、直線的面、不規(guī)則的面、徒手

18、的面、偶然的面等幾大類。a、幾何的面    任何由直線、幾何曲線形成或經(jīng)多元性的組合而形成的面都可以稱為幾何的面。理想的幾何面是不依靠任何自然形而能獨立存在的形態(tài)，如三角形、圓形、八角形、正方形；在理想的幾何面的基礎(chǔ)上，不同的組合還會得到眾多的形象。幾何面的特點是簡潔、單純、醒目、易于重復(fù)和制作。幾何的面能體現(xiàn)出數(shù)學(xué)般的邏輯感和組合中形成的機械美。b、有機的面    有機的面中“有機”二字是針對面所反映出的形象特征而言，當(dāng)我們描繪的面具有一定的現(xiàn)實形態(tài)的特征，如山川、樹木、房屋等的形象時，我們稱它們?yōu)橛袡C的面有機的

19、面往往是自然中某一物象的概括反映，有機的面較幾何的面更為直觀、更具有情感因素，而且也比較能激發(fā)人們的聯(lián)想。雖然說有機的面之形成比較自由，不受幾何面那樣的制約，但是在自由的同時它也缺少了秩序和韻律感。因此在處理有機的面時我們要尋找出形與形之間的內(nèi)在聯(lián)系。在自由、純樸、富于生命力之中體現(xiàn)一種律動、運動和節(jié)奏。c、直線的面    直線的面所描繪出來的形之特征是：面的所有邊線均在直線的控制下畫出。平直而無過多的曲線。這種面的約束性很強，在處理形時極不自由。但是，正是這種不自由性表現(xiàn)的性格特點，在表現(xiàn)某一特殊的形應(yīng)該達到的效果時，反映出了其它的面所不能替代的特定內(nèi)

20、涵。d、不規(guī)則的面    這是一種很復(fù)雜的形，它一般是根據(jù)畫面的具體要求不受多少的限制；憑直覺自由地創(chuàng)造。這種面從外形看規(guī)律性不強，但它的描繪總是限定在幾何面的基礎(chǔ)上發(fā)展變化，因此，從大的組合方面，它還是有一定規(guī)律，并且還是有主導(dǎo)形可尋e、徒手面    任何不借助繪圖儀器的面都可以成為徒手面。徒手面是面的表現(xiàn)形態(tài)中非常自由的一種，變化性極大，具有很強的個性，f、偶然面    這是一種不能主觀精確控制的面，它完全由一些非正規(guī)的工具和技法所繪制，如波墨、拓染、對印、刮刻、燒烤等，

21、偶然的面具有很大的自由性，因此，在表現(xiàn)強調(diào)秩序性、規(guī)律性、邏輯性的平面構(gòu)成中不常用。(三)面的性格    在現(xiàn)實生活中任何的具有一定面積的東西我們都把它視為具有面的性質(zhì)，因此對這些事物認(rèn)識的感情和心理的因素，也就在很大程度上影響了我們對平面構(gòu)成中運用的面的認(rèn)識。 我們經(jīng)常使用的面可以說是千姿百態(tài)，不能一分辨，但是，從它們反映出的形態(tài)特征看不外乎兩種形式，一是由直線形構(gòu)成的面；一是由曲線形構(gòu)成的面a、直線形構(gòu)成的面    直線形構(gòu)成的面，性格特點比較突出。最具代表性的是正方形組成的面，由此發(fā)展還有矩形、三角形、多角形

22、、不規(guī)則直線形等等，直線形面的構(gòu)成里，方形有著正直、充實的特點；長方形則能體現(xiàn)一種平靜、穩(wěn)定、嚴(yán)肅；而豎立的長方形隨著其高與寬比例的增大，往往能帶來高聳和偉大的感覺；正立的三角形的底邊的穩(wěn)定與三角形之角的方向能引導(dǎo)人們的視線順其發(fā)展，將其倒房和斜置，一種極度的不穩(wěn)定性會由此產(chǎn)生；多角形的性質(zhì)比較復(fù)雜，但它的放射（收縮）、緊張、不調(diào)和的個性特點卻能幾乎存在于所有的多角形之中，不同的多角形只是這些特點某一方面的強調(diào)。 b、曲線構(gòu)成的面    曲線是一種較自由的線，它們構(gòu)成的面一般能夠?qū)⑶€特性加強。比如說抒情性、韻律、節(jié)奏、變幻、豐滿、削弱、伸展、運動等。曲

23、線組成的面里的幾何曲線面和自由曲線面的構(gòu)成必然會給人們的視覺帶來強烈的對比感，幾何曲線面剛直、嚴(yán)謹(jǐn)，寓變化于邏輯之中，而自由曲線面則變幻不定，不受約束，隨意而動，寓情感于變化之中。  第四章 立體構(gòu)成的構(gòu)成方法一、半立體構(gòu)成     半立體（relief）又稱之為二點五維構(gòu)成（tow and half dimensional design）。是在平面材料上進行立體化加工，使平面材料在視覺和觸覺上有立體感，但沒有創(chuàng)造物理空間的構(gòu)成方法故稱為半立體構(gòu)成。     半立體構(gòu)成是平面材料轉(zhuǎn)化為立體的最基本的構(gòu)成訓(xùn)

24、練。     半立體構(gòu)成的材料多為紙張、塑料板、有機玻璃、木版、泡沫板、石膏等這里主要通過紙張材料來進行半立體構(gòu)成的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練。 怎樣讓一張紙片立起來？     方法很簡單：把這張紙片折疊一下即可（彎曲亦可）。為什么這樣就可以了，原因很簡單：當(dāng)紙張被折疊之后，折疊線和與之平行的兩條邊紙張緣線間，就會產(chǎn)生前后深度關(guān)系從而使原先平面化的紙張有了空間感所以紙張具有了立體感自然就可以立起來了。     這個例子具體地詮釋了半立體構(gòu)成的原理和構(gòu)成方法。   

25、0; 具有平面感的面材（如紙張）轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂辛Ⅲw感，是源自深度空間的增加。而折疊、彎曲及切割拉引都可以使深度空間增加所以半立體的主要構(gòu)成方法是折疊（直線折疊、曲線折疊）、彎曲（扭曲、卷曲螺旋曲）、切割（挖切、直線切割、曲線切割）。     意在筆先，二點五維構(gòu)成首先應(yīng)構(gòu)思，做到心中有數(shù)：然后在10cm x10cm的紙片上用鉛筆定位，分別用實線表示切割（線），虛線表示折（線）；最后是手工制作用美工刀背在折疊線上輕輕地刻壓一下易于折疊。完成制作后固定在色卡上。     1、不切多折   &#

26、160; 在10cm x 10cm大小的紙片上直接多次折盛或彎曲并運用形式法則，構(gòu)成立體形態(tài)的方法。     2、一切多折     在10cm x 10cm大小的紙片上用刀劃出一條切線然后利用這條切線反向拉引，并將紙多次折疊或彎曲使紙具有立體感。     3、多切多折     即在10cm x 10cm大小的紙片上多次切創(chuàng)并多次折疊或彎曲進行構(gòu)成。但值得注意的是多切多折因加工太多易引起凌亂感，所以應(yīng)要盡可能地強調(diào)統(tǒng)一，如應(yīng)用對

27、稱、重復(fù)漸變等法則。二、板式構(gòu)成     板式構(gòu)成是在平面材料上經(jīng)過折疊、切割等立體化加工后形成具有一定深（厚）度的，具有浮雕特征的板狀立體這種構(gòu)成形式成為板式構(gòu)成。板式構(gòu)成的實質(zhì)是以半立體為基本形態(tài)的重復(fù)或漸變構(gòu)成。 板式構(gòu)成可以分為有板基構(gòu)成和無板基構(gòu)成。所謂板基是指在平面材料上通過反復(fù)折疊而得到的板式基礎(chǔ)原形。 1、瓦棱折板基     瓦棱折板基是板式構(gòu)成中最基本的板基，其制作也很簡單，即把平面材料以折線形式進行反復(fù)折疊加工，得到的板狀立體就是瓦棱折板基。     瓦棱

28、折板基變化：瓦棱折板基成型樣式給人呆板、單調(diào)、平淡的感覺所以要進行瓦棱折板基的變化設(shè)計。瓦棱折板基的特點是：反復(fù)的折疊在立面上呈均勻的折線樣式這個折線樣式表達了板狀立體中的折疊線關(guān)系。這也是進行瓦棱折板基變化設(shè)計的著眼點只要改變立面呈現(xiàn)的折線樣式，如漸變跳躍平臺等等就會使瓦棱折板基發(fā)生變化。 瓦棱折板基切割：在瓦棱折板基或瓦棱折板基變化的折疊上進行切割然后利用切線對折疊線作拉弓卜產(chǎn)生高低點空間轉(zhuǎn)換的構(gòu)成方法。切割位置要有次序的分布。 2、蛇腹折板基     瓦棱折板基是橫向反復(fù)折疊只引起平面材料的橫向收縮。蛇腹折板基是使平面材料在橫向和縱向都會因折疊而收

29、縮的板基形式因為蛇腹折板基成型后在視覺上像蛇腹部的結(jié)構(gòu)而得名。       蛇腹折板基變化：蛇腹折板基變化設(shè)計除了在板狀立體的折益線關(guān)系上作變化外，還可以在縱向折疊方法上變直線折疊為曲線折疊。蛇腹折板基切割與瓦棱折板基切割大致相同。以上是板式構(gòu)成中的有板基構(gòu)成方法，那么，無板基構(gòu)成呢？ 3、無板基構(gòu)成     無板基構(gòu)成也有兩種構(gòu)成方法。一種是先設(shè)計半立體為基本形態(tài)然后通過基本形態(tài)的重復(fù)聚集、排列，形成板狀。另一種，就像平面的重復(fù)構(gòu)成一樣，進行骨格設(shè)計，然后在每個單元格進行同樣的切割和折疊。三、

30、線立體構(gòu)成     線材具有長度和方向性，能表現(xiàn)各種方向性和運動力。直線的印象是速度感、緊張感、明快、銳利等；曲線的印象是柔軟、豐滿、優(yōu)雅、輕快、節(jié)奏感等。線的疏密使人產(chǎn)生一種遠近感、空間感；線的緊密排列產(chǎn)生面的感覺；曲線可以得到凹凸的效果。古代先民用線制造工具表達情感，使線的構(gòu)成形象已經(jīng)深深地反映在我們的傳統(tǒng)文化中。也許，這些線構(gòu)成的運用，是自然界中線構(gòu)成對人們潛移默化的影響。線材的構(gòu)成形式有兩大類，即硬線構(gòu)成和軟線構(gòu)成。 1、線材的排列    線材按照一定的路線排列組合，會產(chǎn)生一個有空隙的面；同時，由線材與線材

31、之間空隙的大小、寬窄、厚薄、遠近等所產(chǎn)生的空間虛實對比關(guān)系，可造成空間的流動感和節(jié)奏感。另外，透過縫隙還可以看到其它不同方向排列的線面。空隙帶來的透明感更加豐富了這種美感由此可見，在線材構(gòu)成中，線材的排列很重要，它的不同的排列組合關(guān)系到所呈現(xiàn)出的不同形態(tài)；帶給人的不同心理感受。如相等的空隙給人整齊的節(jié)奏，但缺少變化；有條理的寬窄變化會產(chǎn)生韻律深度感和方向感。     線材的排列路線可以是直的、曲的、也可逐漸改變方向，可以形成一個旋轉(zhuǎn)的體，再由旋轉(zhuǎn)體組合構(gòu)成層次交錯的形態(tài)，在不同的角度可呈現(xiàn)多姿的變化。線材的前后排列形成空間縱深效果，創(chuàng)造一種深遠的感覺，構(gòu)

32、成了一種時間隧道之感的效果。其具體路線為重復(fù)、漸變、發(fā)射、旋轉(zhuǎn)等。 重復(fù)，是將線材有秩序的排放、組合。如鐵軌、橋梁鋼架等。練習(xí)時應(yīng)注意對重復(fù)應(yīng)注意對重復(fù)數(shù)量單位的把握，使整體形象美觀。漸變，按照某一種比率。由小到大，或由大到小的線材排列。做漸變式練習(xí)時應(yīng)注意比率的選擇。     發(fā)射、旋轉(zhuǎn)，采用一點或多點發(fā)射，或者同時伴隨著旋轉(zhuǎn)的空間組合方式，稱為發(fā)射、旋轉(zhuǎn)。這種方式在立體構(gòu)成中經(jīng)常應(yīng)用，它的特點是空間感強，動態(tài)變化多樣。     線材因材料強度不同分為硬質(zhì)線材和軟質(zhì)線材。在生活中，常見的硬質(zhì)線材有：條狀的木材、金

33、屬、塑料、玻璃等；軟質(zhì)線材有；毛、棉絲、麻以及化纖等軟線和較軟的金屬絲。 2、硬線構(gòu)成；即硬質(zhì)線材的構(gòu)成。硬質(zhì)線材的強度較好，有較好的自身支持力，但柔韌性和可塑性較差。因此，硬質(zhì)線材的構(gòu)成可以不依靠支架，多以線材排出、疊加組合的形式構(gòu)成，再用粘結(jié)材料進行固定。硬線構(gòu)成具有強烈的空間感節(jié)奏感和命運感 （1）連續(xù)構(gòu)成    線材的連續(xù)構(gòu)成有兩種形式：一種是限定構(gòu)成，即由控制點運動的范圍來確定其形態(tài)，點的運動可控制在平面立體內(nèi)，也可控制在曲面立體內(nèi)。如由一條連續(xù)的直線，以相互平行和垂直的關(guān)系組成四棱柱。注意中間不允許有斷接的節(jié)點。若能增加有動感的對角線，造型會

34、更生動。另一種是自由構(gòu)成，即選擇有一定硬度的金屬絲或其它線形材料，做構(gòu)成時不限定范圍，以連續(xù)的線做自由構(gòu)成，使其產(chǎn)生連續(xù)的空間效果。表現(xiàn)對象可以是抽象的，也可以是具象的。 a線形軌跡設(shè)計必須十分簡練，與“一筆畫”的連續(xù)、流動效果相仿。b要關(guān)注空隙對整體效果的影響。（2）壘積構(gòu)造    把硬線材料一層層堆積起來，相互間沒有固定的連接點，可以任意改變的立體構(gòu)成，叫壘積構(gòu)成。材料之間只靠接觸面間的摩擦力維持形體。特點是易于承受向下之壓力，若橫向受力很容易倒塌。 注意：a接觸面過分傾斜會引起滑動，整體不可超出底部支承面，否則引起倒塌。b要關(guān)注空隙大小、形狀所形成

35、的韻律、節(jié)奏。c為增大磨擦系數(shù)、防止滑動，可在接合處制作缺口，防止滑動。    2、軟線構(gòu)成；又叫軟質(zhì)線材構(gòu)成。軟質(zhì)線材的材料強度較弱，沒有自身支持力，柔韌和可塑性好。所以，軟線構(gòu)成通常要框架來支持立體形態(tài)，對框架的依賴軟線構(gòu)成可分為有框架構(gòu)成和無框架構(gòu)成。有框架構(gòu)成先用硬質(zhì)線材制作框架，再在框架上定接線點，然后用軟質(zhì)線材按照接線點的位置連接。無框架權(quán)成是利用軟質(zhì)線材的編結(jié)層排堆積進行構(gòu)成，如軟壁掛、織物等。 軟線材的構(gòu)成     軟線材包括兩種類型。一種是以有一定韌性的板材剪裁出來的線（如紙板、銅板等）這類線由于

36、自身重量，在一定的支撐下可以形成立體構(gòu)成；另一類是軟纖維（如毛線、棉線等）。軟線構(gòu)成的立體，總的來說看似輕巧卻有較強的緊張感。自然界中典型的軟線形態(tài)就是蜘蛛網(wǎng)了。軟線材構(gòu)成常用硬線材作為引拉軟線的基體，即框架。構(gòu)成框架的硬線材我們稱之為導(dǎo)線?？蚣艿幕拘螒B(tài)可以是立方體、三角柱形，錐形、多邊柱形，也可以是曲線形，圓形等。構(gòu)成方法是將軟質(zhì)線的兩端固定在具有一定構(gòu)形的框架上，框架上的接線點其間距可以等距也可漸變，線的方向可以垂直連接，也可斜向錯位連接，形成網(wǎng)狀形態(tài)?？蚣茉煨涂刂瓶傮w，并起引導(dǎo)構(gòu)成氣氛的作用。軟線材構(gòu)成形式主要有以下幾種： （1）線群結(jié)構(gòu)    

37、線群結(jié)構(gòu)是指用軟線按照一定的秩序在導(dǎo)線上做排列。我們知道，互相平行的導(dǎo)線，或者在同一平面上的導(dǎo)線，只能產(chǎn)生出基本上表示出二維特征的互相連接的線，只有當(dāng)導(dǎo)線互相不平行或者不在同一平面時，才能獲得三維立體的效果。例如，我們在平面上以二條長度相等的導(dǎo)線為基點，并標(biāo)出相等的間隔點。     將間隔點以順序連接或以相反順序連接便能產(chǎn)生平行或交叉的線群。如果 兩條導(dǎo)線相互平行相互連接的線可能會產(chǎn)生平行、漸變的線群。如果兩條導(dǎo)線相互成一定角度，互相連接的線可能會全部相互平行，也可能會在許多新的點上互相交叉，并得到一個曲線形邊線群。如果沿圓弧導(dǎo)線標(biāo)出相等的間隔點，在這些

38、點之間創(chuàng)造出互相連接的線，其結(jié)果與直線是相近的。     總之，在平行線框上排歹U即是平行線層，具有二維平面效果；如果在不同方向的線框上排列就會有旋轉(zhuǎn)面的效果。方向差別越大，旋轉(zhuǎn)角度也越大。三維立體效果也越強。    由于線的群化集合，線與線之間會產(chǎn)生間隙，透過這些間隙可以觀察到各個不同層次的線群結(jié)構(gòu)。這樣便表現(xiàn)出各線群面層的交錯構(gòu)成，并且由交錯所產(chǎn)生的網(wǎng)格變化也具有較強的韻律感。由此可見，線材的空隙最影響構(gòu)成效果，故應(yīng)十分注意其中的關(guān)系，注意使線材通過的軌跡光挺，以免影響空間的流動感。 （2）線織面結(jié)構(gòu) 

39、;   線織面是空間內(nèi)含直線的曲面，有圓柱面、圓錐面、螺旋面和雙曲面等等。我們把空間內(nèi)的這些直線叫做母線圓柱面是以相互平行井同軸的兩個圓為導(dǎo)線，做平行移動；圓錐面是以一個點為圓心，母線的另一端沿穿過該點的直線的垂直平面上的圓做旋轉(zhuǎn)移動；螺旋面是母線與導(dǎo)線保持一定的夾角做旋轉(zhuǎn)造成的曲面；雙曲面是以不相交的直線為導(dǎo)線，與其相交的母線在導(dǎo)線上做順勢的移動。導(dǎo)線一般以基本框架的形式出現(xiàn)，基本框架因要承受強大拉力，必須相當(dāng)牢固。為探討方便可選用透明丙烯酸材料制成方體結(jié)構(gòu)，然后在各面上鉆孔，以便軟線材通過形成線織面的線材要選取柔軟而富張力的材料。以基本線織面為基礎(chǔ)，加上連接位

40、置差異、運動方向變化的不同等可得到變化無窮的線織面。還可以在框架上變化支撐架的有無與線織面組合，創(chuàng)造出撲朔迷離的境界。     注意：組合線織面在不同的角度會呈現(xiàn)不同的觀感。必須注意內(nèi)外空間曲面在不同方向的視覺效果。曲面之間處理要有區(qū)別以增加變化，同時注意相互呼應(yīng)、協(xié)調(diào)統(tǒng)一注意各線織面母線的走向應(yīng)富于變化。 四、面立體構(gòu)成     立體構(gòu)成中的面，是相對于三維立體而言，具有二維特征（長和寬兩個方向）比較明顯的、薄的形體。它雖然有一定厚度，但其厚度與長寬的比要小得多，否則就成了體。    

41、; 面也是構(gòu)成空間立體的基礎(chǔ)之一，有著強烈的方向感。面的不同組合方式可以構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)，如最常見的體。面從空間形態(tài)上可分為平面和曲面兩種形態(tài)。平面有規(guī)則平面和不規(guī)則平面之分，可細分為幾何形、有機形、偶然形和不規(guī)則形態(tài)。曲面也有規(guī)則曲面和不規(guī)則曲面之分，可細分為幾何曲面和自由曲面?？傊?，規(guī)則的面基本上是在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)理原則下產(chǎn)生的幾何形體，要借助制圖工具來完成，因此總體上都帶有理性的嚴(yán)謹(jǐn)和機械的冷漠感，它易于表達抽象的概念。1、規(guī)則面的基本形式    規(guī)則的面是現(xiàn)代主義藝術(shù)家喜歡用的表現(xiàn)要素，塞尚曾提出：“應(yīng)該在自然現(xiàn)象的混亂之下看到幾何的實

42、體”。正是他的思維方式啟發(fā)了畢加索、查德維克等人進行立體派的創(chuàng)作。     規(guī)則面的基本形式有圓形、方形、三角形等。 (1)圓形總是封閉的，具有飽滿的、肯定的和統(tǒng)一的視覺效果，能表現(xiàn)滾動、運動、和諧、柔美的感覺。(2)方形是與圓形相對的形。其中長方形、矩形以直角構(gòu)成，能表達單純、嚴(yán)肅、明確和規(guī)則的特征；平行四邊形有運動趨向；正方形更具有穩(wěn)定的擴張感。(3)三角形三角形以三邊和三角為構(gòu)成特點，能表達簡潔、明確、向空間挑戰(zhàn)的感覺。正三角形體平穩(wěn)安定；倒三角形體極不安定，呈現(xiàn)動態(tài)的擴張和幻想狀態(tài)。2、不規(guī)則的面的基本形式   &#

43、160;不規(guī)則的面的基本形式是指一些毫無規(guī)律的自由形，包括任意形、偶然形和有機形。（1）任意形任意形體瀟灑、隨意，體現(xiàn)的是灑脫、自如的情感。（2）偶然形具有不定性和偶然性，往往贖予自然的魅力和人情味。    面材是視覺上最有效的媒介物，因為任何立體形態(tài)都是由“面”組成的。面材具有平整性和延伸性。由于面材的構(gòu)成形式與觀看角度不同，會會給人帶來完全不同的情感。如近似線材的情感和近似塊材的情感。3、面材的立體插接構(gòu)成    面材的立體插接構(gòu)成是將面材裁出縫隙，然后相互插接，這主要是相互鉗制，而不是靠磨擦力來維持形態(tài)。比較

44、適合于較厚的面材材料。為了便于組合，插縫的寬度應(yīng)稍稍超過面材的厚度。 這種構(gòu)成一般有以下幾種形式： （1）、幾何單元形插接幾何單元形體的插接是指用以插接的形都是幾何單元形體。這種插接形式以單元形插接、表面形插接和斷面形插接為代表。 a單元形立體插接單元形的插接構(gòu)成，關(guān)鍵在于變化和處理插接面形，使之出現(xiàn)多姿的效果。值得注意的是，插接縫的位置決定插接構(gòu)成的外形。圓形的插接縫數(shù)目是奇數(shù)時，所組成的形態(tài)近似球體；插縫數(shù)目是偶數(shù)時，所組成的形態(tài)近似方體；插接縫的長度一般是中心邊線或到頂角的二分之一。一般情況下，二十個正三角形，可以構(gòu)成球形的最小單位；十八個 方形，可以構(gòu)成立體的最小單位。單位形體的無限組

45、合會形成緊湊、活潑的效果，如果再加上材質(zhì)（如金屬片、塑料片）和色彩上的變化，便顯得更加光艷動人。 b兩片紙切割組合構(gòu)成這是一種制作簡單，效果豐富的構(gòu)成方法。兩塊相同的幾何形面材，相互插接即成。值得注意的是：兩效果豐富的構(gòu)成方法。兩塊相同的幾何形塊相同的面型作圖時，一塊比另一塊的切割縫要相差平個間隔，以便插接時咬合。c表面形插接全部多面體的基本形都可以換成插接面做成球體。插接的方法比較單純，只是需要注意插縫的形狀，一般表面形與原多面體表面形狀大致一樣，只是多了插接的部分。d自由形插接，用兩個及兩個以上的自由面形做插接，能表現(xiàn)出簡潔、輕快、現(xiàn)代的感覺。著名藝術(shù)家畢加索就曾用這種方法進行創(chuàng)作。這種構(gòu)

46、成在設(shè)計時，在考慮造型的同時，還要考慮插接組合的位置，以創(chuàng)造出豐富的立體效果。五、塊立體構(gòu)成 1、幾何多面體    幾何多面體是我們?nèi)粘Ｉ钪凶畛Ｓ玫男误w，如電視機、電冰箱。而由面材構(gòu)成的幾何多面體的特征是多面體的面越多，越接近球體。粘接面完全展開后成平面狀。它分為兩種形式： (1)柏拉圖式多面體? 柏拉圖曾認(rèn)為構(gòu)成物質(zhì)的元素是五種基本的面體結(jié)構(gòu)，這五種多面體就是正四面體（火）、正六面體（土）、正八面（氣）、正十二面體（光）和正二十面體（水）。因此，這五個多面體被稱作拉圖式多面體。其特點是每個立體都由等同的一種面型構(gòu)成，面的頂構(gòu)成多面體的頂角。棱角外凸并

47、且相等。在柏拉圖式多面體中，四面是最簡單且最牢固的結(jié)構(gòu)。六面體則是我們最熟知的立方體。(2)阿基米德式多面體? 除了五種柏拉圖式多面體外，還有一些多面體被稱之為阿基米德式多面體。阿基米德式多面體是由兩種或兩種以上的面型構(gòu)成的。棱角外凸但不全等。阿基米德多面體共有十三個，這里只介紹幾種比較簡單的多面體：等邊十四面體：其面型包括正方形6個，正三角形妞個。等邊十四面體：其面型包括正方形6個，正六角形稱個。等邊二十六面體：其面型包括正三角形8個，正方形18個。等邊三十二面體：其面型包括正八角形6個，正方形12個，正六角形8個。  2、多面體的變異    

48、;以上多面體其面、角、線都可以進行各種變化，如挖切、凹凸、附貼等，可產(chǎn)生變化多端的效果。 面的處理：多面體每一個完整的平面可以做凹人或巴起構(gòu)成，以形成輕盈或堅實的感覺。 邊的處理：邊的形狀可以由直變曲。也可進行凸凹交化。 角的處理：角可以內(nèi)陷，內(nèi)陷時折疊的線形可直可曲。 （1）、單體     自然界中各種形態(tài)都可以幾何形單體來進行認(rèn)識和研究。后印象派畫家塞尚就認(rèn)為：“自然界的物象皆可還原為簡化的球形、圓錐形、圓筒形的構(gòu)成”。所以單體是立體構(gòu)成最基本的塊立體形式。在這里我們以多面體來討論單體。     多面體是由若干

49、幾何平面拼合而成的單體。多面體造型的基本形態(tài)是正多面體。正多面體是由正幾何平面合成的一般分為：正四面體、正六面體、正八面體、正十二面體、正二十面體五種基本造型。 正四面體：是四個正三角形平面拼合成的正三角錐立體造型。其制作方法是在平面材料上，先畫一個正三角形再并排三個正反倒置的相同正三角形依照三角形的邊線進行折疊、粘合。 正六面體：即正方體造型。它是由六個正方形平面包圍、閉合構(gòu)成的立體。制作正六面體首先應(yīng)作四個相同的正方形重復(fù)并排一起后分別在兩個不相鄰正方形上、下方各加一個正方形，最后依照正方形的邊線進行析疊、粘合口 正八面體：是由八個相同的正三角形平面拼合成的多面體造型結(jié)構(gòu)。先把六個正三角形

50、平面方向正反倒置，交錯成一字排開。然后在居中的兩個正三角形上分別延加一個正三角形。最后依照正三角形的邊線進行折疊、粘合。 正十二體：是由十二個正五邊形平面包圍、閉合構(gòu)成的立體造型。這是一個很有意思的體造型，它的平面展開圖是兩個相鄰的梅花形結(jié)構(gòu)（梅花結(jié)構(gòu)是指六個正五邊形聚集在一起呈梅花狀）。 正二十面體：正二十面體的基本平面形是正三角形二十個正三角形先以五個一組并行排列然后把排列好的四組方向正反倒置交錯排列。正二十面體的立體造型表面單元較多，故已趨于球體結(jié)構(gòu)。 （2）多面體的變化     上述介紹的5種正多面體是多面體造型的基本形態(tài)，在該5種正多面體的基礎(chǔ)

51、上，可以進行多面體的變化構(gòu)成設(shè)計。     小時候玩過一個游戲，問“一個桌子四個角，切掉一個角，還有幾個角？”三礁答案是“五個”多面休的切頂角變化構(gòu)成萬法原理也是如此，當(dāng)正多面體的頂角被切割后，頂角原來的位置處，會戶生一個新的平面，所以正多面體每次被切掉一個頂角，就會增加一個平面。頂角被切掉越多，正多面體的平面數(shù)就會越多，并會越來越接近球體結(jié)構(gòu)。對頂角的切割，一般是有所選擇的，可在正多面體棱線長度的二分之一、三分之一、四分之一處進行切割。切割的位置不同，會產(chǎn)生不同的多面位造型。     多面體除了切頂角產(chǎn)生變化的構(gòu)

52、成方法以外，還可以通過對頂角進行凹凸加工產(chǎn)生變化。就多面體的中心點來說，頂角是距離中心點較遠的高點。那么，可以經(jīng)過折疊使頂角凹陷，產(chǎn)生高低點轉(zhuǎn)化，生成新的多面體造型。在多面體的平面上添加凸面也可以產(chǎn)生新的多面體造型。另外，曲線折疊，透雕也可以是多面體的變化方法。 塊材的立體構(gòu)成：塊材是立體造型最基本的表現(xiàn)形式，它是具有長、寬、高三維空間的封閉實體。它具有連續(xù)的表面，與線材和板材相比，有穩(wěn)重、安定、充實的特點。塊材的形體塑造練習(xí)就是利用塊材的這一特點。通過加工制作成一定形式，表現(xiàn)一定的意念，從而掌握塊材造型的基本規(guī)律。塊材的基本構(gòu)成方式是分割和積聚，在實際創(chuàng)作中常以這兩種形式結(jié)合，追求形體的剛?cè)?/p>

53、、曲直、長短；變化的快慢、緩急；空間的虛實對比等，創(chuàng)造出理想的空間形態(tài)。 一、塊體切割構(gòu)成     塊體切割是指對整塊形體進行多種形式的分割，從而產(chǎn)生各種形態(tài)。切割的基本手法是切、挖，其實質(zhì)是“減”。切割練習(xí)常用材料一般是黏土、石膏、橡皮泥或海綿。切割時要用理想形的面來進行，這就像我們?nèi)粘Ｉ钪星卸垢ǘ皇嵌缍垢┮粯?。切斷后在立體的切口處會產(chǎn)生新的面，斷面的形狀隨切斷的位置角度而變化。當(dāng)我們面對一個立方體的形態(tài)（事實上，這個形態(tài)可以是圓球體、柱體、錐體、或其它自由形體），利用切割進行分析時，可以有以下形式：一）、幾何式切割   &

54、#160; 規(guī)則幾何式切割的特點主要表現(xiàn)在切割形式上強調(diào)數(shù)理秩序。其切割方式包括：水平切割、垂直切割、傾斜切割、曲面切割、曲直綜合切割及等分切割（將一個立體分割成若干相等的小立體，按等分比例切除）和等比切割（從一個立體上割下一個小立體，并使這個立體與原立體之間有某種比例關(guān)系）。 切割過程中要充分考慮到以下幾點： 切割部分和數(shù)量不宜過多，否則會顯得支離破碎： 切割后的形體比例要均稱，保持總體的均衡與穩(wěn)定； 切割后的形體要考慮方向、大小、轉(zhuǎn)折面的變化等； 切割后形體表面所產(chǎn)生的交線要舒展流暢和富于變化，形成即有統(tǒng)一又有變化的形態(tài)效果。 二）、自由式切割    

55、; 自由式切割是完全憑感覺去切割，使原本單調(diào)的整塊形體發(fā)生變化，并產(chǎn)生生命力的一種形式。例如，正方體穩(wěn)定、單純，但由于在方向上沒有特別的體面，造成四平八穩(wěn)的靜止?fàn)顟B(tài)，為了打破這種靜止?fàn)顟B(tài)，就要在單純的形體上去創(chuàng)造一種動態(tài)。這種動態(tài)，是一種個性強烈，充滿情感的造型。注意：不能僅用線形去注意輪廓，要從厚度上把握形體的體積；不能過分強調(diào)變化而使形態(tài)復(fù)雜，要省略細小部分，強調(diào)最有特征的部分，使形態(tài)盡可能單純；注意視覺上的張力感、運動感。中骨架和表面形狀，即內(nèi)與外統(tǒng)一的間題，同時又提出了是否應(yīng)該再給出這一形狀內(nèi)容更多可能性的新間題。課題：立方體作業(yè)（稱定的多面體）作業(yè)規(guī)則：可用不同材料、相同的

56、單元（基本形體）組成一個穩(wěn)定多面體。     這個穩(wěn)定的立方體造型，完全是由相同元件組裝而成的。作業(yè)的內(nèi)涵極深，其核心點是各形體間的聯(lián)接方式及結(jié)點的處理。 首先人們會從教法上和經(jīng)驗上確認(rèn)，這個立方休能夠被拆成二個、三個、四個、六個、八個部件。同時人們又會發(fā)現(xiàn)：在這個立方體上的幾何關(guān)系是多種多樣的。首先人們借助三維板模型確定穩(wěn)定和不穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，其次借助微量的輔助位置，會發(fā)現(xiàn)形狀的初步原則和靜態(tài)法則。這時再進一步確定存在著繁瑣和簡單的解決方法。具有了這種認(rèn)識，即可通過結(jié)構(gòu)材料、技術(shù)，創(chuàng)造出符合（課題）功能要求的穩(wěn)定多面休。    

57、; 穩(wěn)定是抽象的功能凝聚，相同單元是對工業(yè)化生產(chǎn)中標(biāo)準(zhǔn)化的概括。通過材料的選擇，變換材質(zhì)解決構(gòu)造中工藝及形式的矛盾，是這個課題的一個重要 教學(xué)步驟。     在這個課題學(xué)習(xí)過程中，使學(xué)生既認(rèn)識了解了材料性能和構(gòu)造工藝的流程，又充分體驗到了材料工藝的限制，并通過自己動手制作模型，強化了從構(gòu)思到制作的全過程所經(jīng)歷的諸間題，如材料、工藝的選擇，結(jié)構(gòu)、結(jié)點的處理，正是產(chǎn)品設(shè)計中所要解決的關(guān)鍵之一，也是基礎(chǔ)教學(xué)所要解決的問題。    這個課題是為了加深學(xué)生對幾何空間的形體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識，同時也是為了檢驗學(xué)生對掌握知識的

58、理解程度。探討各種材料的共性、可能性、制作工藝及結(jié)點的連接方式，加深對設(shè)計思維的理解。     用不同材料相同的單元（基本形體）組成一個穩(wěn)定的正多面體?！皬娬{(diào)運用各種材料（以線、面、體形式的木、鋼、塑料等）根據(jù)其材性、構(gòu)性及構(gòu)造的形式、節(jié)點、工藝達到一個抽象的功能，穩(wěn)定的需要。”    各基本形體的形體結(jié)束的連接方式及結(jié)點的處理是這個課題的核心及難點。課題要求： （1）、以不同材料的相同單元應(yīng)便于制作且適應(yīng)于標(biāo)準(zhǔn)化、機械化的批量生產(chǎn)。（2）、各結(jié)點暴露其結(jié)構(gòu)，要求形體穩(wěn)固簡練。（3）、通過模型制作來加強學(xué)生手工制作

59、能力。（4）、可選用多種材料，采取不同的分割和連接方式。    穩(wěn)定多面體雖是一個抽象的形體，但在制作過程中將會遇到與在產(chǎn)品設(shè)計中相同的間題（材料的選擇、功能的滿足以及形體結(jié)束間的各種可能的連接方式、技術(shù)上的可行性），所以必須讓學(xué)生自己思考、自己動手來解決問題。我認(rèn)為在工業(yè)設(shè)計基礎(chǔ)的教學(xué)中造形基礎(chǔ)與專業(yè)設(shè)計應(yīng)該同步進行，使學(xué)生通過對小的、簡單的間題的思考（如解決一個難點、掌握一連接方式），培養(yǎng)學(xué)生獨立了解、分析、處理豐富多變的信息，和傳達新的綜合信息的能力，并將這種能力過渡到產(chǎn)品設(shè)計實踐中去。實踐對設(shè)計者來說是至關(guān)重要和必不可少的。 六、綜合構(gòu)成

60、0;   任何立體形態(tài)的創(chuàng)造均有目的性，并存在一定的意義。綜合構(gòu)成更強調(diào)通過點、線、面、塊的襯托、對比、聯(lián)合、分離、接觸、1加、透顯、覆蓋、倍增、減損、放射、聚斂、漸變、突變、過渡、轉(zhuǎn)換等關(guān)系組合變化形式創(chuàng)造符合不同需求的立體形態(tài)?；蛘邼M足功能需要，或者強調(diào)形式美感，或者注入感情，或者強調(diào)材料，或者強調(diào)技術(shù)，或者強調(diào)參與，或者塑造動感，或者是以上幾方面的有機結(jié)合，綜合構(gòu)成因為全面調(diào)動了形式要素，因此形態(tài)與內(nèi)涵都顯得極為豐富。    值得注意的是，立體構(gòu)成作為產(chǎn)品設(shè)計、建筑設(shè)計、舞美設(shè)計、展示設(shè)計等所有造型設(shè)計的基礎(chǔ)，在綜合構(gòu)

61、成中就應(yīng)當(dāng)對現(xiàn)代設(shè)計中的所有基礎(chǔ)性、共通性問題進行探討，為未來設(shè)計奠定基礎(chǔ)。1強調(diào)功能的構(gòu)成    功能主義是現(xiàn)代主義設(shè)計、人性化設(shè)計、綠色設(shè)計等許多現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格都遵循的首要原則。在最簡單意義上，功能主義認(rèn)為一件物品或建筑物的美和價值取決于它對其目的的適應(yīng)性。 2強調(diào)材料的構(gòu)成    材料不僅是設(shè)計的物質(zhì)保證，而且是一種積極交流感情的媒介。材料還是人類賴以生存的物質(zhì)基礎(chǔ)，納米材料、信息材料能源功能材料、生物材料和環(huán)境材料，對于每一種新材料的發(fā)現(xiàn)和使用都將把人類文明的發(fā)展提高到一個新的水平。 在設(shè)計中強調(diào)材料的構(gòu)成原

62、則通常需要注意以下方面： 1）、注重材料自然特性，注重順應(yīng)或突破材料自身的美感，注重新材料的開發(fā)和舊材料的再利用。2）、注重材料的人文涵義和組合特性，或通過組合創(chuàng)造新的涵義。3）、注重把材料的能量視覺化。3、強調(diào)形式的構(gòu)成    形式就是材料要素（點材、線材、面材、塊材）按一定的運動變化規(guī)律組織而成的整體的藝術(shù)樣式。對藝術(shù)家來說，色彩、線條、韻律等要素，不只是創(chuàng)造功能的一種技術(shù)手段，同時它們是創(chuàng)造過程本身的必然要素。這種純粹的形式關(guān)系已經(jīng)把畫面所可能具有的指示意義、記錄信息、傳達思想、啟發(fā)教化等現(xiàn)實生活的內(nèi)容全部排除在外。這里“內(nèi)容就是形式”，“形式就是

63、內(nèi)容”。 4、強調(diào)意象的構(gòu)成    強調(diào)意象的構(gòu)成是指給形態(tài)注入情感、情緒與情態(tài)，或者追求“一種無目的性的、不可預(yù)料的和無法準(zhǔn)確測定的抒情價值”，使造型充滿生命活力，突破純粹構(gòu)成模式，成為“能引起詩意反映的物品”。     構(gòu)成設(shè)計不僅滿足人們物質(zhì)層面的需要，還必須滿足心理層次的需要。利用各種造型要素，專注于情態(tài)、性格、意象表現(xiàn)的研究。1）、情態(tài)表現(xiàn)構(gòu)成：欣賞、興奮、暢快、悠閑、嚴(yán)謹(jǐn)。2）、性格表現(xiàn)構(gòu)成：理智、冷漠、剛強、軟弱、猶疑、自信、進取、熱倩、奔放、大方。3）、意象表現(xiàn)構(gòu)成：活潑流動感、肅穆安靜感、歡欣雀躍

64、感。第五章 立體構(gòu)成的材料要素   前面所講述的構(gòu)成所使用的材料多用紙張材料為主，這是因為紙質(zhì)材料是相對容易加工、非常常見的、最簡便的基本材料，同時紙質(zhì)材料的種類也很多。但在立體構(gòu)成中，豐富的物質(zhì)材料的參與是立體構(gòu)成中必不可少的要件。 一、立體構(gòu)成的材料及加工工具     在立體構(gòu)成的實際操作中，首先必須把視覺形態(tài)落實為某種材料，這是進行造型的物質(zhì)基礎(chǔ)。材料的分類大致有幾種，如：按材質(zhì)可分為木材、石材、金屬、塑料等；按自然材料和人工材料可分為泥土、石塊等自然材料與毛線、玻璃等人工材料；按物理性能可分為塑性材料（水泥）彈性材料

65、（鋼絲）等。我們?yōu)榱搜芯糠奖悖鶑奈矬w形態(tài)的角度出發(fā)，把材料分成點材、線材、面材、塊材等。    立體構(gòu)成材料制作所需要的一些最基本的工具，包括測量和放樣工具（直尺、角尺、畫線錐和畫線規(guī)等），鋸（夾背鋸、雞尾鋸、鋼絲鋸、板鋸和鋼鋸等），鉆孔工具（弓搖鉆、手搖鉆、手電鉆、麻花鉆頭和木工螺旋鉆頭等），切削工具（木刨、木工鑿、板銼、圓銼、半圓銼、三角銼、鐵剪和多用刀等），組裝工具（老虎鉗、臺鉗、錘魚鉗、沖子、螺絲刀和錘子等）及其它各種工具（油石、活扳手、銼刷和電鉻鐵等）。關(guān)于工具和技術(shù)操作問題將在本章第二節(jié)立體構(gòu)成的材料加工中介。二、.材料的視覺效果和心理感受     1從材料的形態(tài)方面看點材具