《影視鑒賞》期末考試(20)答案

1、 影視鑒賞期末考試(20)答案姓名：周* 班級(jí)：默認(rèn)班級(jí)   成績(jī)： 95.0分2016年7月16日一、 單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1電影維洛尼卡的雙重生命開(kāi)啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。1.0 分窗體頂端· A、倒敘· B、自我分裂· C、時(shí)空穿插· D心里獨(dú)白·窗體底端我的答案：B2下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。1.0 分窗體頂端· A、廚師 大盜和她的情人·· B、燕尾蝶·· C、大話西游

2、3;· D、黃土地·窗體底端我的答案：D3庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。1.0 分窗體頂端· A、藝術(shù)創(chuàng)造·· B、辯證思維·· C、社會(huì)交往·· D、閱讀和體驗(yàn)·窗體底端我的答案：A4格里菲斯的代表作有（）。1.0 分窗體頂端· A、放大·· B愛(ài)情三部曲·· C、39級(jí)臺(tái)階·· D、一個(gè)國(guó)家的誕生·窗體底端我的答案：D5下列關(guān)于希區(qū)柯克的說(shuō)法中，不正確

3、的是（）。1.0 分窗體頂端· A、他是一名電影攝影師。·· B、他被稱為懸念大師。·· C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。·· D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。·窗體底端我的答案：A6下列主張，不屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。1.0 分窗體頂端· A、電影語(yǔ)言現(xiàn)代化·· B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身·· C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合·· D、長(zhǎng)鏡頭理論·窗體底端我的答案：

4、C7下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分窗體頂端· A、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。·· B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)。·· C、巴贊贊同人道主義精神和理想。·· D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)。·窗體底端我的答案：A8類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。1.0 分窗體頂端· A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)·· B、固定的制作流程和規(guī)范·· C、固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則·· D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)&

5、#183;窗體底端我的答案：D9蔡元培先生所說(shuō)的“以美育代宗教”是指（）。1.0 分窗體頂端· A、用美學(xué)理念看待宗教·· B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教·· C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感·· D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中·窗體底端我的答案：C10下列關(guān)于電影對(duì)話的說(shuō)法正確的是（）。1.0 分窗體頂端· A、電影的對(duì)話要符合人物性格·· B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展·· C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的·· D、

6、以上都對(duì)·窗體底端我的答案：D11戰(zhàn)艦波將金號(hào)的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。1.0 分窗體頂端· A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開(kāi)炮·· B、艦隊(duì)開(kāi)炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑·· C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開(kāi)炮·· D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開(kāi)炮·窗體底端我的答案：D12理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。1.0 分窗體頂端· A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性·· B、怎樣

7、改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性·· C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性·· D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性·窗體底端我的答案：A13下列關(guān)于電影一個(gè)國(guó)家的誕生說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分窗體頂端· A、它是一部史詩(shī)性電影。·· B、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。·· C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。·· D、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。·窗體底端我的答案：C14下列電影中，不是中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。1.0 分

8、窗體頂端· A、小武·· B、鄰居·· C、瘋狂英語(yǔ)·· D、北京的風(fēng)很大·窗體底端我的答案：B15下列關(guān)于電影狗鎮(zhèn)的說(shuō)法中，不正確的是（）。0.0 分窗體頂端· A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。·· B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。·· C、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。·· D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。·窗體底端我的答案：C16電影超人公民凱恩巴頓將軍所使用的原型是（）。1.0 分窗體頂端·

9、; A、阿喀琉斯·· B、康迪德·· C、浮士德·· D、俄耳浦斯·窗體底端我的答案：A17認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過(guò)藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來(lái)的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。1.0 分窗體頂端· A、阿德勒·· B、弗洛伊德·· C、艾賓浩斯·· D、榮格·窗體底端我的答案：D18在電影紅高粱之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。0.0 分窗體頂端· A、市民意識(shí)形態(tài)·· B、主流意識(shí)形

10、態(tài)·· C、精英意識(shí)形態(tài)·· D、邊緣意識(shí)形態(tài)·窗體底端我的答案：B19下列關(guān)于“電影作者論”，說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分窗體頂端· A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)·· B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)·· C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演·· D、這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大·窗體底端我的答案：D20下列電影中，屬于德國(guó)表現(xiàn)主義電影的是（）。1.0 分窗體頂端· A、一條安達(dá)魯狗·· B、對(duì)角線交響

11、曲·· C、吸血鬼·· D、機(jī)器的舞蹈·窗體底端我的答案：C21愛(ài)情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按（）劃分的類型電影種類。1.0 分窗體頂端· A、題材· B 形式· C、影調(diào)· D、場(chǎng)所·窗體底端我的答案：A22關(guān)于1904年的火車大劫案，下列說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分窗體頂端· A、導(dǎo)演是格里菲斯·· B、它第一次用電影畫(huà)面說(shuō)出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言·· C、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素·· D、

12、它的敘事非常流暢、清晰·窗體底端我的答案：A23根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類（）的延伸。1.0 分窗體頂端· A、視覺(jué)·· B、聽(tīng)覺(jué)·· C、想象·· D、觸覺(jué)·窗體底端我的答案：C24下列電影中，張藝謀沒(méi)有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。1.0 分窗體頂端· A、老井·· B、大閱兵·· C、一個(gè)和八個(gè)·· D、黃土地·窗體底端我的答案：A25后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。1.0

13、60;分窗體頂端· A、一次世界大戰(zhàn)以后·· B、二次世界大戰(zhàn)以后·· C、20世紀(jì)50年代·· D、20世紀(jì)80年代·窗體底端我的答案：B26以下電影中，內(nèi)容與電影史無(wú)關(guān)的電影是（）。1.0 分窗體頂端· A、雨中曲·· B、紅色沙漠·· C、藝術(shù)家·· D、天堂電影院·窗體底端我的答案：B27認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。1.0 分窗體頂端· A、巴贊·· B、

14、王爾德·· C、漢德遜·· D、讓米特里·窗體底端我的答案：B28（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒(méi)有美學(xué)上的對(duì)立。1.0 分窗體頂端· A、巴贊·· B、王爾德·· C、漢德遜·· D、讓米特里·窗體底端我的答案：D29意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。0.0 分窗體頂端· A、偷自行車的人·· B、羅馬11點(diǎn)·· C、羅馬不設(shè)防的城市·· D、小鞋子·窗體底端我的

15、答案：A30電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。1.0 分窗體頂端· A、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型·· B、前者是直接造型，后者是間接造型·· C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型·· D、前者是間接造型，后者是直接造型·窗體底端我的答案：C31下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）1.0 分窗體頂端· A、浮華世界·· B、放大·· C、紅色沙漠·· D、愛(ài)情三部曲·窗體底端我的答案：B32

16、下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。1.0 分窗體頂端· A、戲劇中的荒誕派·· B、小說(shuō)中的垮掉派·· C、電影里的歐洲藝術(shù)電影·· D、音樂(lè)中的無(wú)調(diào)性音樂(lè)·窗體底端我的答案：C33電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。1.0 分窗體頂端· A、舞臺(tái)劇化·· B、音樂(lè)劇化·· C、小說(shuō)化·· D、詩(shī)化·窗體底端我的答案：D34標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。1.0 分窗體

17、頂端· A、泰坦尼克·· B、阿凡達(dá)·· C、星球大戰(zhàn)·· D、侏羅紀(jì)公園·窗體底端我的答案：C35口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。1.0 分窗體頂端· A、60年代·· B、70年代·· C、80年代·· D、90年代·窗體底端我的答案：C36盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了（）。0.0 分窗體頂端· A、戲劇主義美學(xué)·· B、表現(xiàn)主義美學(xué)

18、83;· C、再現(xiàn)主義美學(xué)·· D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)·窗體底端我的答案：B37下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語(yǔ)言的是（）。1.0 分窗體頂端· A、畫(huà)面構(gòu)圖·· B、劇本·· C、色彩·· D、音響·窗體底端我的答案：B38電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來(lái)。1.0 分窗體頂端· A、情境·· B、情緒·· C、時(shí)間·· D、視野·窗體底端我的答案：C39下列關(guān)于電影在

19、我國(guó)的發(fā)展歷程，說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分窗體頂端· A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具·· B、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)·· C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化·· D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)·窗體底端我的答案：C40在電影有話好好說(shuō)，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。1.0 分窗體頂端· A、姜文·· B、瞿穎·· C、李保田·· D、以上都對(duì)·窗體底端我的答案：C41巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)

20、實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。1.0 分窗體頂端· A、時(shí)間和人物性格·· B、時(shí)間和空間·· C、空間和人物性格·· D、人物性格和故事·窗體底端我的答案：B42下列關(guān)于中國(guó)第五代導(dǎo)演的電影題材說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分窗體頂端· A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。·· B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。·· C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。·· D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。·窗體底端我的答

21、案：C43電影偷自行車的人中核心戲劇沖突是（）。1.0 分窗體頂端· A、主人公的工作·· B、主人公尋找自行車·· C、一個(gè)窮人偷了自行車·· D、人和自行車的關(guān)系·窗體底端我的答案：D44下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。1.0 分窗體頂端· A、雍正王朝·· B、渴望·· C、編輯部的故事·· D、劉羅鍋·窗體底端我的答案：A45關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”這句話，下列說(shuō)法不正確的是（）。1.0 

22、;分窗體頂端· A、它是電影理論史上非常有名的一句話。·· B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。·· C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。·· D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。·窗體底端我的答案：C46人們常說(shuō)的第一部真正意義上的彩色電影是（）。1.0 分窗體頂端· A、浮華世界·· B、絕世歌王·· C、紅色沙漠·· D、誰(shuí)陷害了兔子羅杰·窗體底端我的答案：C47八、九十年代，中國(guó)電影的劃分情

23、況是（）。1.0 分窗體頂端· A、中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影·· B、中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影·· C、中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影·· D、中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影·窗體底端我的答案：C48電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。1.0 分窗體頂端· A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)·· B、主流意識(shí)形態(tài)·· C、市民意識(shí)形態(tài)·· D、以上都對(duì)·窗體底端我的答案：D49下列不屬于卓

24、別林作品的是（）1.0 分窗體頂端· A、淘金記·· B、城市之光·· C、愛(ài)德華大夫·· D、摩登時(shí)代·窗體底端我的答案：C50香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。1.0 分窗體頂端· A、寫(xiě)實(shí)性美學(xué)·· B、寫(xiě)意性美學(xué)·· C、全球國(guó)際性美學(xué)·· D、香港美學(xué)·窗體底端我的答案：B二、 判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）1.0

25、 分窗體頂端我的答案： 窗體底端2電影孔子中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端3“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端4電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分窗體頂端我的答案： ×窗體底端5電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端6

26、電影黨同伐異早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端7電影是通過(guò)視覺(jué)自留原理產(chǎn)生的。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端8伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端9電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端10電影正午的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端11某種角度上

27、，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端12大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來(lái)越弱。（）1.0 分窗體頂端我的答案： ×窗體底端13從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。（）1.0 分窗體頂端我的答案： ×窗體底端14現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端15好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛(ài)的戲劇化電影。（）1.0 分窗體頂端我的答案：&#

28、160;窗體底端16伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）1.0 分窗體頂端我的答案： ×窗體底端17電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）1.0 分窗體頂端我的答案： ×窗體底端18巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）1.0 分窗體頂端我的答案： ×窗體底端19電影西蒙妮講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）1.0 分窗體頂端我的答案： ×窗體底端20具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）1.0

29、 分窗體頂端我的答案： 窗體底端21電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過(guò)它的傳播，能形成一種公共話語(yǔ)空間。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端22中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）1.0 分窗體頂端我的答案： ×窗體底端23一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端24賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）1.0 分窗體頂端我的答案： ×窗體底端2

30、5先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語(yǔ)言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端26張藝謀的電影菊豆反思了中國(guó)古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端27關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端28電影藝術(shù)家用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端29技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（）1.0 分

31、窗體頂端我的答案： ×窗體底端30現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端31戰(zhàn)艦波將金號(hào)所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端32電影英雄中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）0.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端33電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端34所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。（）1.0 分窗體頂端我的