秦始皇兵馬俑 (2)

1、第五課第五課 三維空間的藝術(shù)三維空間的藝術(shù)-古代雕塑古代雕塑秦始皇秦始皇兵馬俑兵馬俑1. 紅紅 山山 文文 化化（原始社會晚期）紅山文化紅山文化豬龍玉雕豬龍玉雕紅山文化紅山文化玉龍玉龍紅山文化紅山文化女神塑像女神塑像青銅立人像青銅立人像2.四川廣漢三星堆遺址四川廣漢三星堆遺址青銅面具青銅面具青銅立人像青銅立人像青銅面具青銅面具3.秦始皇兵馬俑遺址秦始皇兵馬俑遺址 1978年年9月，法國總理希拉克參月，法國總理希拉克參觀兵馬俑時說：觀兵馬俑時說：“世界上原有七大世界上原有七大奇跡，兵馬俑的發(fā)現(xiàn)，可以說是第奇跡，兵馬俑的發(fā)現(xiàn)，可以說是第八大奇跡。八大奇跡。法國總理法國總理 希拉克希拉克不看金字塔，

2、不算真正到過埃及不看金字塔，不算真正到過埃及不去富士山，不算真正的來過日本不去富士山，不算真正的來過日本不去曼哈頓，不算真正來過美國不去曼哈頓，不算真正來過美國不見趙本山，不算來過東北不見趙本山，不算來過東北不去老頂山，不算來過長治不去老頂山，不算來過長治不看秦兵馬俑，不看秦兵馬俑，不算真正到過中國不算真正到過中國兵馬俑的德國粉絲兵馬俑的德國粉絲將軍俑將軍俑軍吏俑軍吏俑車士俑車士俑 戰(zhàn)袍武士俑戰(zhàn)袍武士俑跪射俑跪射俑立射俑立射俑陶車，陶馬陶車，陶馬鎧甲武士俑鎧甲武士俑兵馬俑有幾種形式兵馬俑有幾種形式1.什么叫什么叫“俑俑”？所謂俑，是以陶、木、青銅等材料制作的小型人像，目的在于代替活人隨葬。西周

3、青銅男俑兵馬俑的藝術(shù)特色兵馬俑的藝術(shù)特色2.兵馬俑的制作兵馬俑的制作 兵馬俑多用模塑結(jié)合的方法制成，先用陶模作出初胎，兵馬俑多用模塑結(jié)合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細(xì)泥進(jìn)行加工刻劃加彩，有的是先燒后接，有的是先接再燒，再覆蓋一層細(xì)泥進(jìn)行加工刻劃加彩，有的是先燒后接，有的是先接再燒，火候均勻、色澤單純、硬度很高?；鸷蚓鶆?、色澤單純、硬度很高。 兵馬俑的制作相似于中國古代陶器，瓷器的制作。兵馬俑的制作相似于中國古代陶器，瓷器的制作。兵馬俑的藝術(shù)特色兵馬俑的藝術(shù)特色3.兵馬俑的色彩兵馬俑的色彩問題？大家覺得兵馬俑問題？大家覺得兵馬俑有顏色嗎？有顏色嗎？（1）兵馬俑受到過多方面的破壞。農(nóng)民

4、起義軍的燒毀，洪水的浸泡，后世出土）兵馬俑受到過多方面的破壞。農(nóng)民起義軍的燒毀，洪水的浸泡，后世出土 時的氧化反應(yīng)。時的氧化反應(yīng)。 （2）一部分陶俑和陶馬身上有殘存顏色的痕跡，這些顏色的種類有）一部分陶俑和陶馬身上有殘存顏色的痕跡，這些顏色的種類有 紅、綠、藍(lán)、白、黑、黃等多種。紅、綠、藍(lán)、白、黑、黃等多種。 你覺得兵馬俑是什么顏色？你覺得兵馬俑是什么顏色？（3）經(jīng)過嚴(yán)格的色彩配置，體現(xiàn)出整體的色彩效果。）經(jīng)過嚴(yán)格的色彩配置，體現(xiàn)出整體的色彩效果。 一般來說，兵俑大多是紅色上衣配綠色或藍(lán)一般來說，兵俑大多是紅色上衣配綠色或藍(lán) 色下衣，手和臉多用粉紅，衣袖衣領(lǐng)多用綠色下衣，手和臉多用粉紅，衣袖衣

5、領(lǐng)多用綠 色或赭石色，鎧甲的甲釘多用黑色，連接甲色或赭石色，鎧甲的甲釘多用黑色，連接甲 片的線多用紅色，這些都是有一定規(guī)律和樣式。片的線多用紅色，這些都是有一定規(guī)律和樣式。（4）繪畫和雕塑結(jié)合的藝術(shù)技巧，成為雕塑技法）繪畫和雕塑結(jié)合的藝術(shù)技巧，成為雕塑技法 的補(bǔ)充手段，是秦俑豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力中不的補(bǔ)充手段，是秦俑豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力中不 可或缺的重要一筆?？苫蛉钡闹匾还P。還原后的兵馬俑形象還原后的兵馬俑形象3.兵馬俑的面部表情（千人千面）兵馬俑的面部表情（千人千面） 秦兵馬俑的寫實并不只是簡單地按照現(xiàn)實摹刻下來，而是經(jīng)過了藝術(shù)的秦兵馬俑的寫實并不只是簡單地按照現(xiàn)實摹刻下來，而是經(jīng)過了藝術(shù)的處理。

6、不同的人物外形，不同的官階，不同的性格特征，不同的精神面處理。不同的人物外形，不同的官階，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此這些都體現(xiàn)在了秦俑的身上，可見它的造型刻畫不僅實現(xiàn)貌，如此這些都體現(xiàn)在了秦俑的身上，可見它的造型刻畫不僅實現(xiàn)“形似形似”而且還達(dá)到而且還達(dá)到“神似神似”。 秦俑的傳神特征還通過藝術(shù)的夸張和提煉表現(xiàn)，它的刻畫不是追求細(xì)枝秦俑的傳神特征還通過藝術(shù)的夸張和提煉表現(xiàn)，它的刻畫不是追求細(xì)枝末節(jié)，而是抓住了關(guān)鍵的部位進(jìn)行藝術(shù)處理。末節(jié)，而是抓住了關(guān)鍵的部位進(jìn)行藝術(shù)處理。 對陶馬的塑造也是如此，用洗煉概括的塑造手法便將一匹匹戰(zhàn)馬刻畫得對陶馬的塑造也是如此，用洗煉概括的塑造手法便將一匹

7、匹戰(zhàn)馬刻畫得形象和生動。除了馬頭的塑造較為細(xì)膩多變化以外，四肢與胸部都用大寫意形象和生動。除了馬頭的塑造較為細(xì)膩多變化以外，四肢與胸部都用大寫意的夸張手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強(qiáng)健有力。的夸張手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強(qiáng)健有力。兵馬俑陶馬頭部特寫兵馬俑陶馬頭部特寫兵馬俑陶馬全身像兵馬俑陶馬全身像銅銅 車車 馬馬現(xiàn)代人和兵馬俑的對比照片現(xiàn)代人和兵馬俑的對比照片中國人的幾種臉型中國人的幾種臉型4.兵馬俑的身高比例兵馬俑的身高比例身高為一米八身高為一米八-兩米兩米陶馬身長為兩米，通高一米七陶馬身長為兩米，通高一米七5.兵馬俑的站立兵馬俑的站立1，在每個俑的雙腿的上，在每個俑的雙腿的上 灌上鉛水，增加下肢灌上鉛水，增加下肢 的重量。（不倒翁）的重量。（不倒翁）2，在每個俑的底部增加，在每個俑的底部增加 一個踏板，來均勻受一個踏板，來均勻受 力面積，增大受力面。力面積，