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文檔簡介

1、我的叔叔于勒教學(xué)新視角語文教材中有不少經(jīng)典名篇,這些傳統(tǒng)篇目的可閱讀性、 可欣賞性隨著時間的流逝反而更具魅力,其獨有的人文素養(yǎng)和厚重的文化底蘊在不同的時代起著不同的作用。教學(xué)過程中我們應(yīng)該更好地挖掘這些經(jīng)典篇目的價值, 在新課程實施過程中,注意 轉(zhuǎn)換教學(xué)視角,讓經(jīng)典篇目教學(xué)彰顯出厚重的文化底蘊,讓經(jīng)典篇目的教學(xué)成為語文學(xué)習(xí)的經(jīng)典之作,讓經(jīng)典篇目更顯豐富的語文內(nèi)涵。教學(xué)視角是教學(xué)的角度,是教師預(yù)設(shè)課堂的切口, 是閱讀教 學(xué)重難點的突破口,也是學(xué)生在課堂學(xué)習(xí)中進行理性閱讀的窗 口。閱讀教學(xué)受時空的限制, 因此教學(xué)視角在教學(xué)預(yù)設(shè)和學(xué)習(xí)生 成過程中就尤顯重要,而經(jīng)典篇目教學(xué)傳承性很強, 容易走進閱 讀

2、教學(xué)的某種范式,所以經(jīng)典篇目的教學(xué)必須隨著時代的發(fā)展而 轉(zhuǎn)換教學(xué)視角。傳統(tǒng)篇目之所以在閱讀教學(xué)中成為常青樹, 這是由其在不同 的時代體現(xiàn)出不同的價值而決定的。 從價值觀的角度來看,經(jīng)典 篇目的教學(xué)應(yīng)隨著時代價值的體現(xiàn)而轉(zhuǎn)換教學(xué)視角。我們不妨回顧一下:上世紀(jì)八九十年代的“教學(xué)大綱時代”,傳統(tǒng)篇目是考試的基本篇目,是考試的重點,遵循著“以本為本,以綱為綱” 的教學(xué)視角來進行閱讀教學(xué) (“本”就是課本,“綱”就是教學(xué) 大綱),教學(xué)視角是教材的“語文知識點”,并且這種知識點是教師講出來的,而不是學(xué)生學(xué)出來的。針對這樣的現(xiàn)狀,語文教育改革家魏書生老師從管理學(xué)的角度介入到語文學(xué)習(xí)之中,實行“六步課堂教學(xué)法

3、”,課堂教學(xué)六步,即“定向、自學(xué)、討論,答疑、自測、自結(jié)”這六步課堂教學(xué)法是魏書生老師與弟子共同 商定的,是教學(xué)民主化的產(chǎn)物,而教學(xué)步驟的實施過程,也是實 行民主教學(xué)的過程,因為魏書生老師的教學(xué)打破了 “教師教教 材”這一常規(guī),突出了學(xué)生的“學(xué)”,所以魏書生老師的教學(xué)改 革取得了大突破。雖然魏書生老師的語文教學(xué)強調(diào)了學(xué)生的“學(xué)”,但其教學(xué)視角主要是基于“語文知識點”(當(dāng)然在魏書生老師的“定向”中已經(jīng)提出了二元論,在此不贅述)。因此,“語文知識點”是“教學(xué)大綱時代”的教學(xué)視角。世紀(jì)初期進入到“新課標(biāo)時代”,經(jīng)典篇目仍是語文教材編寫的重點選文,并且經(jīng)典篇目的地位更顯重要, 這主要源于經(jīng)典篇目是人類

4、優(yōu)秀文 化的載體,閱讀教學(xué)必須傳承優(yōu)秀的人類文化,經(jīng)典篇目的文化內(nèi)涵成了閱讀教學(xué)的新視角,因此,教學(xué)視角在進行“語文知識”學(xué)習(xí)的同時,更加注重培養(yǎng)學(xué)生的語文素養(yǎng), 從語文知識到 語文能力,從語文技能到語文領(lǐng)悟,閱讀教學(xué)更多地關(guān)注經(jīng)典篇 目的優(yōu)秀的語言規(guī)范和厚重的人文底蘊。學(xué)生的學(xué)習(xí)更多地從傳 統(tǒng)經(jīng)典篇目中學(xué)習(xí)語言規(guī)范,汲取文化積淀和人文精神。這種教學(xué)視角的轉(zhuǎn)換是語文教學(xué)宏觀視角的轉(zhuǎn)變,也標(biāo)志著語文教育“工具性和人文性”的和諧統(tǒng)一。閱讀教學(xué)視角的宏觀 轉(zhuǎn)換主導(dǎo)著課堂教學(xué)的視角轉(zhuǎn)換,因此,在微觀的課堂教學(xué)中, 教師個體的教學(xué)中,同樣應(yīng)轉(zhuǎn)換教學(xué)視角。法國作家莫泊桑的短 篇小說我的叔叔于勒是中學(xué)語文教

5、材中的傳統(tǒng)篇目,在教學(xué) 這篇經(jīng)典名篇的過程中,不同時代背景下,教學(xué)視角的轉(zhuǎn)換非常 明顯?!敖虒W(xué)大綱時代”,教學(xué)我的叔叔于勒時,教學(xué)視角是 知識點的重難點,教好知識點是根本,教學(xué)重點就是理清小說的 情節(jié)結(jié)構(gòu),理解小說的主題。而主題又是泛政治化的,文本的解 讀常常束縛了學(xué)生的思維和思想, 降低了經(jīng)典篇目的內(nèi)蘊。 世紀(jì) 初修訂了語文教學(xué)大綱之后,新大綱要求:”課文要具有典 范性,文質(zhì)兼美,題材、體裁、風(fēng)格應(yīng)該豐富多樣,富有文化內(nèi) 涵和時代氣息。要體現(xiàn)教學(xué)目的,適合教學(xué),有利于開拓學(xué)生的 視野,激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣?!彼越?jīng)典的我的叔叔于勒仍 是重點篇目,雖然新大綱仍然將語文本質(zhì)定位為工具性,但教學(xué)視角

6、開始轉(zhuǎn)換,開始關(guān)注學(xué)生,要求“學(xué)習(xí)欣賞文學(xué)作品,感受 作品中的形象”,所以教學(xué)視角是分析人物形象,理清人物關(guān)系, 然后再放大到整個資本主義社會。研讀課文時,教教材的現(xiàn)象還 是很明顯的,小說的知識點仍然是教學(xué)視角,常常從“盼一一 念一一見一一躲”的情節(jié)結(jié)構(gòu)中了解人物命運,揭示社會矛盾。從情節(jié)到人物,從手法到主題,緊緊扣住的仍然是教材的知識體 系,同時適當(dāng)?shù)剡M行練習(xí)拓展, 過去的那種“死教教材”的現(xiàn)象 開始轉(zhuǎn)變。課程標(biāo)準(zhǔn)頒布之時,教學(xué)的理念發(fā)生了很大的變化。新 課改講求閱讀體驗,真正將閱讀權(quán)還給學(xué)生,教學(xué)視角發(fā)生了根 本的轉(zhuǎn)換,自然狀態(tài)下的閱讀體驗和課堂學(xué)習(xí)的理性閱讀作為了 教學(xué)的整合視角。閱讀狀

7、態(tài)可分為兩類:一是“自然閱讀”,即學(xué)生自然狀態(tài) 下的閱讀體驗;一是“理性閱讀”,即課堂教學(xué)中師生的深度閱 讀體驗。在教學(xué)過程中,將兩類閱讀整合為一作為閱讀的新視角, 于是,我在教學(xué)的過程中要求學(xué)生讀文本,圍繞“我看我的叔 叔于勒”這個話題談自己對文本的理解,在不干預(yù)的前提下, 讓學(xué)生在自然狀態(tài)下解讀文本,學(xué)生閱讀文本,與作者對話,強 調(diào)了 “學(xué)生獨立閱讀,讓學(xué)生真正進入自然狀態(tài)的閱讀。當(dāng)然,這種自然閱讀思維,是在了解歐洲十九世紀(jì)的人文背 景的基礎(chǔ)上來閱讀文本,是在現(xiàn)代人的審美觀下, 重新審視這篇 名作,挖掘十九世紀(jì)歐洲的文化內(nèi)蘊。 自然閱讀是激發(fā)學(xué)生閱讀 需求的關(guān)鍵,是發(fā)現(xiàn)問題解決問題的關(guān)鍵,

8、 自然狀態(tài)下的學(xué)生閱 讀體驗有時是有深度的,有時又是淺顯的,但是,這是最原生態(tài) 的,這是教學(xué)預(yù)設(shè)的基礎(chǔ),也是教學(xué)生成的前提。閱讀教學(xué)如果 僅從教者對文本的理解角度來解讀, 這樣的教學(xué)是不平等的,因 為閱讀體驗僅停留在教師這樣的層面, 沒有能成為學(xué)生的閱讀需 求和體驗,不是學(xué)生閱讀中的“真”體驗。閱讀教學(xué)過程中,有同學(xué)解讀文本時體驗了文本的敘述者的 情感,也就是文本中的“我”一一若瑟夫,若瑟夫是于勒家族中 的一員,是菲利普夫婦的兒子,是于勒的侄兒,換句話說,菲利普夫婦是“我”的父親母親, 于勒是“我”的親叔叔。學(xué)生自然 閱讀中體驗到“若瑟夫”的情感非常的尷尬,結(jié)合學(xué)生的尷尬體驗,課堂中生成了這樣

9、的環(huán)節(jié): 為什么以小孩子“若瑟夫”作為 敘述者?這樣的問題在小說閱讀教學(xué)中常常會出現(xiàn)(這是傳統(tǒng)教學(xué)視角中的“知識點”,也是閱讀教學(xué)視角的傳承),學(xué)生有著 自己的體驗:文章以“我”為敘述者,這樣能清楚地表達出對于 勒叔叔的同情,小說更加真實,更具有社會的現(xiàn)實價值。另一個 學(xué)生的體驗:“我”是一個小孩子,成年的菲利普夫婦缺少的同 情心在小孩子心中存在,這是對現(xiàn)實人情世態(tài)的嘲諷, 同時也是 作者對下一代的情感寄托,如安徒生皇帝的新裝中說真話的 小孩子一樣。在這樣自然狀態(tài)閱讀下生成的課堂,我很是感嘆, 因為他在閱讀中進行了理性解讀, 他的解讀理性而深入,涉及到 作者的創(chuàng)作理想,涉及到閱讀的積累。為了進

10、一步提升學(xué)生的閱 讀體驗,我教學(xué)的視角轉(zhuǎn)換為體驗故事敘述者的情感世界,挖掘文學(xué)作品的文化內(nèi)涵。在轉(zhuǎn)換了教學(xué)視角之后,我在教學(xué)我的叔叔于勒時主要通過變換文本的敘述者這個角度,以此來改變閱讀者的身份, 從而更好地在閱讀中體驗文本的文化內(nèi)涵。首先,我讓學(xué)生將于勒作為小說的敘述者來講自己的故事。 學(xué)生扮演于勒這個角色,體 會到一種懺悔,一種有家不能回的辛酸。接著,我要求學(xué)生將菲 利普作為小說的敘述者來敘述故事, 學(xué)生變換了角色之后,在講 述家庭故事中,體會了菲利普的懼內(nèi)的人性, 體會了菲利普的死要面子、愛慕虛榮的性格,體會了虛偽勢利冷漠的本性。接著我 將敘述者變換為菲利普的妻子, 我的母親克拉麗絲。此

11、時的課堂 顯得非常的活躍,學(xué)生的演繹也更加精彩。 不妨欣賞一下教學(xué)視 角將敘述者轉(zhuǎn)換為克拉麗絲時的課堂片段:生:我是克拉麗絲,對于這個家庭的苦難生活我早就受夠了, 不過還好,那個總算有點良心的于勒寫信回來說他在美洲發(fā)財 了,并且要回來彌補以前的過錯, 給我們一大筆錢,我早想好了, 這筆錢我該怎么花,只是希望好心的于勒能早點回來生:達爾芒斯真是個花花公子,和他弟弟于勒一樣,糟 踏錢,竟看上了吃牡蠣,我怕傷胃,也別嬌慣了若瑟夫,哼,就 讓他帶著女兒女婿去吧!可還沒吃出點名堂的時候, 達爾芒斯就 神色慌張地跑了回來,說那個賣牡蠣的老水手是于勒,我的天哪! 這個無賴沒發(fā)財啊,他又想回來吃咱們嗎?這個流

12、氓, 我恨不能 撲過去咬他幾口生:這個騙子,流氓,無賴,我原以為他在美洲發(fā)財了,沒 想到他是個水手,不能讓他認(rèn)出咱們,唉!早知這樣我們還窮折 騰什么呀?還不如在家呆著呢! 若瑟夫,你去那個流氓那里結(jié)賬, 千萬不能讓他認(rèn)出你來,也別讓姐姐姐夫看出什么破綻什么?你竟將十個銅子給那個流氓當(dāng)了小費, 沒出息的東西,敗家 子!和你的叔叔于勒一樣一個敗家的玩意兒從課堂預(yù)設(shè)的角度來說,學(xué)生理性體驗克拉麗絲的形象難度 較大,但是,幾位學(xué)生的演繹,將克拉麗絲的強悍潑辣、自私貪婪、冷酷無情的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。最后,讓大家一起以若瑟夫為故事的敘述者來講了 一個辛酸的故事, 其間充滿著對于勒的 同情和對美好的向往,

13、同時點出:這也就是作家莫泊桑的情感的 寄托。在教學(xué)過程中,我嘗試著用第一學(xué)時讓學(xué)生進行“自然閱 讀”,在分析了學(xué)生對文本的解讀程度之后,我預(yù)設(shè)了第二學(xué)時的教學(xué)視角一一體驗小說人物的內(nèi)心情感。 這種視角基于學(xué)生的 閱讀體驗又能高于學(xué)生的個體閱讀,將傳統(tǒng)的“小說的知識點” 融入在學(xué)生的自然閱讀和理性閱讀之中, 更好地將語文教學(xué)的三 維目標(biāo)和諧地統(tǒng)一起來,這種閱讀教學(xué)視角是一個傳承與創(chuàng)新的 過程,是語文教學(xué)視角的揚棄。九年制義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)強調(diào):“語文課程豐富的 人文內(nèi)涵對學(xué)生精神領(lǐng)域的影響是深廣的, 學(xué)生對語文材料的反 應(yīng)又往往是多元的。因此,應(yīng)該重視語文的熏陶感染作用,注意 教學(xué)內(nèi)容的價值取向,同時也應(yīng)尊重學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中的獨特體 驗?!痹诮虒W(xué)經(jīng)典篇目我的叔叔于勒過程中,我很好地借助 了材料的豐富的人文內(nèi)涵,讓學(xué)生從文本的理解中形成了自己的 獨特體驗,完全尊重了學(xué)生的學(xué)習(xí),注重了學(xué)生的情感體驗,發(fā) 展了學(xué)生的思維能力,養(yǎng)成了實事求是、崇尚真知的科學(xué)態(tài)度, 將經(jīng)典篇目的人文性和文化性有機地統(tǒng)一起來,重視了經(jīng)典篇目的語文熏陶感染作用。經(jīng)典小說我的叔叔于勒的教學(xué),不僅讓我認(rèn)識到新課程 標(biāo)準(zhǔn)下的語文教學(xué)應(yīng)注意教學(xué)視角的傳承與創(chuàng)新,更讓我認(rèn)識到 由于教學(xué)視角的轉(zhuǎn)換,學(xué)生在閱讀過程中養(yǎng)成了學(xué)思結(jié)合的閱讀 習(xí)慣,激發(fā)了學(xué)生的閱讀興趣,培養(yǎng)了學(xué)生閱讀的獨特體驗和情 感熏陶,這不僅有利于學(xué)生的思

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