初萌畫苑國(guó)畫社團(tuán)基礎(chǔ)教學(xué)案

1、松山四中30132014學(xué)年度第一學(xué)期初萌畫苑社團(tuán)中國(guó)畫基礎(chǔ)教學(xué)案高 金 玉課程：中國(guó)畫基礎(chǔ)課時(shí)：18周學(xué)習(xí)活動(dòng)方法與手段：講授 示范 輔導(dǎo)實(shí)訓(xùn) 講評(píng) 討論教具與學(xué)具：畫稿、教材 畫冊(cè)學(xué)習(xí)活動(dòng)目的與要求：通過教師講解基本的理論知識(shí)，示范染色方法與作畫步驟，使學(xué)生掌握中國(guó)畫的勾線、造型、設(shè)色等方面的技法特點(diǎn)，要求學(xué)生從臨摹古代的工筆花鳥畫或工筆人物畫入手，逐步解決重彩花鳥畫或人物畫中的造型、色彩、構(gòu)圖等問題，同時(shí)要求學(xué)生對(duì)中華民族獨(dú)特的文化素養(yǎng)、審美意識(shí)、思維方式、美學(xué)思想有一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)，然后融會(huì)貫通，使其真正應(yīng)用到作品中去。獨(dú)立完成自己的作品。重點(diǎn)和難點(diǎn)：重點(diǎn)：1從臨摹傳統(tǒng)工筆重彩畫，掌握其

2、勾線、設(shè)色等技法；2、體會(huì)線與形、線對(duì)比、線節(jié)奏，虛實(shí)等關(guān)系；3、研究中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的造型、構(gòu)圖，意境等特點(diǎn)。難點(diǎn)： 1、如何將西方的明暗素描的造型轉(zhuǎn)到東方以線造型方面來；2、色彩觀念的轉(zhuǎn)變；3、體會(huì)勾線中什么是見筆及用筆的起收、承轉(zhuǎn)；4、體會(huì)中國(guó)畫的學(xué)養(yǎng)、意境、氣韻、筆墨、風(fēng)格。學(xué)習(xí)活動(dòng)基本內(nèi)容：一、工筆畫的工具和材料 二、白描花卉技法 三、工筆花卉的著染技法四、 鳥類的結(jié)構(gòu)與形態(tài) 五、鳥類的工筆畫法 六、簪花仕女圖的臨摹 學(xué)習(xí)活動(dòng)過程：講授（2課時(shí)） 示范（3課時(shí)） 輔導(dǎo)實(shí)訓(xùn)（30課時(shí)） 講評(píng) （15課時(shí)） 討論（05課時(shí)） 具體學(xué)習(xí)如下：第一單元  工筆畫的工具和材料學(xué)習(xí)活動(dòng)目

3、的：使學(xué)生了解中國(guó)工筆畫所需要的工具和材料，對(duì)其有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)。學(xué)習(xí)活動(dòng)要求：對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代工筆畫所需材料和工具有一定的了解，知道其屬性、特點(diǎn)。學(xué)習(xí)活動(dòng)重點(diǎn)：傳統(tǒng)工筆畫所使用的工具和材料的特性。學(xué)習(xí)活動(dòng)難點(diǎn)：現(xiàn)代與傳統(tǒng)工筆畫使用的不同材料產(chǎn)生的不同效果，工筆畫風(fēng)格正在向多元化發(fā)展。學(xué)習(xí)活動(dòng)方法：講授課時(shí)：2課時(shí)學(xué)習(xí)活動(dòng)內(nèi)容：版面材料工筆畫所用的版面材料包括：各類紙、絹等。這是傳統(tǒng)工筆畫的版面材料?，F(xiàn)代工筆畫還使用其他版面材料，如水彩紙、高麗紙、皮紙、麻布、樹脂布、棉布等。絹絹的質(zhì)地光澤細(xì)潤(rùn)，很適合畫工細(xì)嚴(yán)整的工筆墨畫，故延用至今。絹為純絲制就，呈平紋，有圓絲、扁絲兩種，有生絹、熟絹之分。圓絲絹

4、又稱“原絲絹”，在古代繪畫作品中常見。在這種絹上刷上一層膠礬水后就成為熟絹。原絲絹因未加捶砸而保持原來絲的形狀，故絲與絲之間略有空隙，雖礬過但仍易漏，故目前使用者少。一般臨摹古畫時(shí)用，但目前也有一些畫家利用這種特性，畫出別具特色的工筆畫。扁絲絹是捶砸后的絹。扁絲絹有絲本色和仿舊色兩種，亦有未礬過需作者自己刷膠礬水的，礬過的絹質(zhì)地稍硬挺，熟絹上色后不會(huì)滲開，適合工筆畫的細(xì)線勾勒、多層渲染等技法，尤其適宜于表現(xiàn)虛幻和朦朧的效果。絹適合畫淡彩法，濃淡相間法亦佳。選用絹?zhàn)靼婷娌牧?，?yīng)注意發(fā)揮絹的細(xì)潤(rùn)有光澤的特點(diǎn)。絹較之紙，價(jià)格稍貴，學(xué)生可根據(jù)自己經(jīng)濟(jì)條件選用。此外，在裱絹時(shí)，要注意抻平絹的橫豎紋，因絹

5、絲極易歪斜，尤其是畫人物畫，容易造成人物變形。熟宣紙生宣紙經(jīng)過膠礬水刷制或浸泡就會(huì)成為熟宣紙，其性能是不滲水，就是不洇，故適合于畫工整細(xì)膩的工筆畫。它的品種較多，如清水宣、冰雪宣、書畫箋、云母箋、蟬翼宣等。這些紙有薄有厚，膠礬水也有濃有淡，薄者適宜畫淡彩，厚者適宜畫重彩，其中蟬翼宣最薄，冰雪宣最厚。云母宣有微小的云母點(diǎn)，一般用于畫山水或花卉，另有灑金箋和各種染色紙亦屬于熟宣紙類。此外，熟宣紙還有泥金紙，目前已少見，系用真金涂制。清末任伯年的巨幅條屏作品群仙祝壽圖即用泥金紙繪制而成，其效果金碧輝煌，華貴而不失雅麗。麻紙類皮紙、高麗紙、各類民間手工制紙都屬此類。特點(diǎn)：紙稍厚，纖維長(zhǎng)，略滲水。高麗紙

6、有條紋，便于做肌理，加之稍滲水，效果較豐富，故現(xiàn)代工筆畫家常用。高麗紙還能吸附厚重顏料，可畫重彩法的工筆畫，臨摹壁畫也很適宜。皮紙以溫州皮紙較好，它質(zhì)地較細(xì)，又呈長(zhǎng)卷式，有數(shù)種長(zhǎng)度和寬度，最寬為一米，最長(zhǎng)為二十米，皮紙可礬為熟紙。水彩紙其性能與熟宣紙近似，水彩紙中質(zhì)地較細(xì)密、比較薄的種類為好。布類：棉布：我國(guó)西藏的唐卡就是畫在棉布上的，但棉布需加工處理。在棉布上加涂一層膠水和白粉的混合劑，干后磨平磨光，此布即不滲水且光潔好用。唐卡繪制方法與重彩法相同，多用礦物色和粉質(zhì)顏料?，F(xiàn)代工筆畫也有棉布的。樹脂布：用化學(xué)合成樹脂涂制而成，質(zhì)地硬挺不滲水。麻布（亞麻布）：用亞麻布原材料刷一層膠水即可。墨傳統(tǒng)

7、工筆畫中的黑色即為墨色。墨有油煙和松煙兩種。油煙墨：暖黑色松煙墨：冷黑色，用于工筆人物畫中的頭發(fā)和須眉。傳統(tǒng)工筆畫中使用的黑色還有黑石脂（即石墨）、燈草灰等。燈草灰畫蝴蝶很好，很絨，它是中藥燈心草燒成?，F(xiàn)在大多數(shù)學(xué)生都選用一得閣，經(jīng)濟(jì)實(shí)惠。還有紅星墨，價(jià)格稍高，如若一得閣墨略粗，可進(jìn)一步研磨。筆和硯筆勾線筆：多為狼毫筆。常用的有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、拖線筆等。還有九紫一羊（兼毫）、花枝俏也很好用。染色筆：大白云、小白云、中白云和其他軟羊毫筆。純羊毫過軟，不宜用。板刷：做底色用，可作大面積平涂和渲染，寬度可選。硯硯以端硯為佳，但其他石質(zhì)硬而細(xì)密能下墨的硯也可用，端硯價(jià)格昂貴。工筆

8、畫所用的硯必須經(jīng)常洗滌，否則舊墨汁分子聚合成稍粗的顆粒，會(huì)影響畫面的效果，應(yīng)隨用隨研。顏料透明顏料朱磦：研制朱砂時(shí)漂浮在最上一層的質(zhì)地較細(xì)的淺紅色曙紅：冷紅色胭脂（焉支）：色相偏冷，不穩(wěn)定，易變色藤黃：又名月黃，有毒不可入口赭石：與花青調(diào)合會(huì)出現(xiàn)沉淀花青：易褪色不透明顏料朱砂：目前錫管裝朱砂并非真朱砂，臨古畫應(yīng)用真朱砂，礦物質(zhì)顏料石青：俗名青金石，石青色制好后分頭青、二青、三青、四青等數(shù)種不同深淺的色相。頭青最深，四青最淺。石綠：俗稱孔雀石。石綠也分頭綠、二綠、三綠、四綠等。黑色和白色黑色：即墨色白色：傳統(tǒng)繪畫中使用的是蛤粉目前工筆畫所用白色多為水粉色中的鈦白，為錫管裝，使用方便且色質(zhì)穩(wěn)定。云

9、母粉金色和銀色傳統(tǒng)的金色和銀色是用純金箔和純銀箔研制而成，但價(jià)格較高，一般作畫可用銅粉或化學(xué)合成的金銀色代替。粘接劑中國(guó)繪畫的色彩，鮮艷明快歷久不變，便是礬和膠的作用。膠：一般選用明膠礬（明礬）：半透明無色塊狀晶體膠礬的用途： 使生絹?zhàn)優(yōu)槭旖伖潭ㄉ?，“三礬九染”保護(hù)畫面2、 膠礬水比例：“二膠一礬二斤半水”即二兩膠一兩礬二斤半水，可換算為：明膠60克+明礬30克+水1250克夏季：六膠四礬秋季：七膠三礬冬季：八膠二礬按比例配制膠礬水，需注意，明礬對(duì)紙、絹的腐蝕作用大，礬重易脆，畫的壽命不長(zhǎng)，盡量少用礬。而膠大了，畫面打滑，顏色、墨色灰白無光。配制時(shí)寧稀勿濃。調(diào)配時(shí)一定要把握好尺度。筆洗和調(diào)色盤

10、1、筆洗：盛水，用以洗筆和調(diào)墨、調(diào)色，陶器、瓷器、較大的盛水器皿均可。2、調(diào)色盤：白色蘸碟，不要太大，小、深為好。第二單元    白描花卉技法學(xué)習(xí)活動(dòng)目的：通過白描花卉練習(xí)，熟悉中國(guó)工筆畫線條的魅力，掌握勾線的運(yùn)筆及一般花卉的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、生長(zhǎng)規(guī)律。學(xué)習(xí)活動(dòng)要求：熟悉筆墨的屬性，運(yùn)筆靈活自如，對(duì)中國(guó)畫的線條有一定的認(rèn)識(shí)，且能與花卉形象巧妙結(jié)合，充分表現(xiàn)花卉的特點(diǎn)。學(xué)習(xí)活動(dòng)重點(diǎn)：運(yùn)用線條表現(xiàn)出力感和快感，運(yùn)用筆墨變化表現(xiàn)花卉的質(zhì)感。學(xué)習(xí)活動(dòng)難點(diǎn)：表現(xiàn)白描用線的形式美感；線條與花卉形象、質(zhì)感、空間感的結(jié)合處理。學(xué)習(xí)活動(dòng)內(nèi)容：線工筆花卉以線為造型基礎(chǔ)，運(yùn)用毛筆勾線，對(duì)線條有

11、嚴(yán)格的要求，講究用筆，追求線條的力感、快感、，所謂“工細(xì)兼力”，反對(duì)纖細(xì)柔弱的線條。勾線之初，先練習(xí)使用中鋒，避免側(cè)鋒。行筆時(shí)，筆尖走在線條中央的即為中鋒，一側(cè)的即為側(cè)鋒。中鋒線條圓潤(rùn)渾厚，飽滿而富于彈性，結(jié)實(shí)而有力感，開始練習(xí)勾線時(shí)，應(yīng)注意線條轉(zhuǎn)彎的地方，轉(zhuǎn)彎時(shí)提筆，并輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)筆管方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過來，保持中鋒，避免側(cè)鋒折筆即飛白。線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，不能為了細(xì)，不敢用力，勾出的線浮華無力。勾線時(shí)筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要有一個(gè)向上的提力，兩力平衡，再用一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，易出現(xiàn)側(cè)鋒，只提不壓就是“飄”，線條滑而無力，用線切忌“”“挑

12、”“滑”。一般勾線，都須有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。1、起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，再向右行，即欲右先左，反之，欲左先右，還有欲下先上，欲上先下，這樣筆紙就有了摩擦。2、行筆：行筆要穩(wěn)，對(duì)紙面壓力要?jiǎng)?。中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。3、收筆回鋒：每逢收筆都須向來的方向收回，使線的結(jié)筆含蓄而有力。二、線條與花卉中國(guó)畫講“應(yīng)物象形”，好的線條必須與花卉的形象、質(zhì)感、空間感結(jié)合得恰到好處。生動(dòng)地表現(xiàn)花卉的生命力、精神意趣。從對(duì)象的結(jié)構(gòu)出發(fā)，寫出對(duì)象具體生動(dòng)的形，最終達(dá)到表現(xiàn)對(duì)象內(nèi)在神韻的目的。勾線起筆

13、順序?yàn)榱瞬徊渑K畫面，一般白描勾勒是從上到下，從左到右。結(jié)構(gòu)關(guān)系當(dāng)兩條線相遇，一線在前壓住另一條線，即為前壓后。邊緣線與折面線的處理花葉的輪廓線大致可分為兩類不同的線條葉片和花瓣轉(zhuǎn)折時(shí)產(chǎn)生的折面線和花葉的主筋，這種線要勾成飽滿、富于彈性的弧線，以表現(xiàn)花葉挺拔的生命力。葉片、花瓣的邊緣線，這種線變化多端。這兩種線條既有對(duì)比，又要統(tǒng)一，既表現(xiàn)了花葉轉(zhuǎn)折變化的多姿，又要有線條本身的節(jié)奏和韻律。線條的濃淡粗細(xì)白描花卉靠用筆用墨表現(xiàn)花卉的質(zhì)感，一般用較細(xì)較淡的墨勾花，較重較粗的線勾莖葉等。色彩深及厚硬的地方用線粗重、方硬，色彩淺及薄嫩的地方用線輕細(xì)、圓柔。一幅好的作品，在用線、用筆、用墨上都應(yīng)考究，既有變

14、化，又有統(tǒng)一，不能死搬硬套，要學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用。白描花卉的花頭用筆變化及注意事項(xiàng)牡丹、梅花、山茶的花瓣可從基部起筆，荷花、菊花、百合等花瓣可從尖端起筆。玉蘭、木棉用線挺拔有力，牡丹、芍藥等花瓣薄嫩多折，勾線可用細(xì)線顫筆。花頭外輪廓要有參差、圓缺的變化，畫復(fù)瓣花要?dú)w蒂連心?；ń畹奶幚?，花筋不明顯的不勾，顯著的必須勾好，可以更好地表現(xiàn)花瓣的轉(zhuǎn)折運(yùn)動(dòng)，線要細(xì)而虛?；ㄈ锏墓袋c(diǎn)：雌蕊明顯的可先用中淡墨勾勒，雄蕊花絲要勾得細(xì)而有力，行筆快捷，收筆尖細(xì)，花絲向雌蕊攢抱，花藥用焦墨一點(diǎn)成形。花萼、花托、花柄的勾法：勾花萼的尖部用筆要頓在一起，短花柄可不勾，長(zhǎng)花柄兩條線要?jiǎng)磐τ辛?，搖曳多姿，兩條邊線要平行均勻，不可

15、忽粗忽細(xì)。6、白描勾葉的各種變化及注意事項(xiàng)勾葉的粗細(xì)變化：葉尖薄，葉柄厚，故勾葉從葉柄起筆，由粗而細(xì)，主脈也相同，切忌主脈與邊緣三條線正交于一點(diǎn)。勾長(zhǎng)葉與花莖的方法：左臂倚案扶紙，撐住身體，右手執(zhí)筆輕輕擎起手腕，用小指掌側(cè)微微擦著紙面行筆。側(cè)葉脈勾法：勾側(cè)脈起筆時(shí)要頓筆藏鋒，與主脈結(jié)合好，不要歪斜或脫節(jié)，每條側(cè)脈的末端都指向葉尖。  7、莖枝與樹本的勾勒與皴擦草本莖的勾勒：兩條邊線平行，出枝的節(jié)間略為膨大，行筆注意平行，也要有頓挫。木本莖的勾勒：用皴表現(xiàn)樹皮的紋裂和起伏，皴擦結(jié)合，表現(xiàn)樹皮干裂粗糙，起伏轉(zhuǎn)折。勾皴木本枝干多用中鋒與側(cè)鋒結(jié)合，轉(zhuǎn)筆與折筆互用。注意由老本到小枝、

16、由粗漸細(xì)的規(guī)律，出枝和生疤處隆起，曲折有形，枝干穿插以“女”字形（斜三角形）為美。好的白描既要表現(xiàn)花卉的形神氣質(zhì)，又是畫家感情和性格的流露，要練好白描就要堅(jiān)持金石、書法的研習(xí)，把他們?nèi)诤掀饋?，加?qiáng)線描的藝術(shù)趣味。第三單元、工筆花卉的著染技法學(xué)習(xí)活動(dòng)目的：通過講授工筆花卉的著染技法，演示工筆花卉的作畫步驟，使學(xué)生學(xué)習(xí)和掌握最基本的分染、罩染、勾填、反襯等傳統(tǒng)技法并學(xué)習(xí)一些特殊技法，能獨(dú)立完成一幅作品。學(xué)習(xí)活動(dòng)要求：對(duì)傳統(tǒng)技法和特殊技法能熟練運(yùn)用，正確指導(dǎo)學(xué)生用筆、用色，對(duì)工筆花鳥畫產(chǎn)生進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和了解。學(xué)習(xí)活動(dòng)重點(diǎn)：分染、罩染、統(tǒng)染的區(qū)別與聯(lián)系，特殊技法的表現(xiàn)。學(xué)習(xí)活動(dòng)難點(diǎn)：中國(guó)畫與西方繪畫的不

17、同，不強(qiáng)調(diào)光影，用線表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，用色豐富畫面，“以形寫神”、“以線造型”是傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)活動(dòng)內(nèi)容：傳統(tǒng)技法傳統(tǒng)工筆花鳥畫技法有分染、統(tǒng)染、罩染和平涂、接染、點(diǎn)染、烘托等，下面進(jìn)行一下分述。分染分染用兩支筆，一支筆蘸色，一支筆蘸清水把顏色均勻地烘淡，這是表現(xiàn)花葉起伏、轉(zhuǎn)折、明暗及層次的主要手段。分染時(shí)用一只手拿兩支筆交替使用，所以首先學(xué)習(xí)一下?lián)v筆（演示）。、統(tǒng)染統(tǒng)染即統(tǒng)一大片的分染，用統(tǒng)染法分出花葉之間大的層次關(guān)系。、罩染和平涂分染之后，在渲染過的畫面上用透明顏色平鋪的方法叫罩染，在分染前先平鋪一層底色叫平涂，平涂多是用不透明的粉質(zhì)色。罩染和平涂時(shí)應(yīng)注意水分的把握，不要使水汪在紙上或留下

18、干印。平涂石色時(shí)要薄，遍數(shù)多為宜。水色亦如此，以達(dá)到厚重、均勻、自然的效果。此外，上色時(shí)要等干后再上第二遍，且上過一定程度時(shí)，刷一層膠礬水，以固定顏色，“三礬九染”，使畫面色彩富麗，生動(dòng)厚重。、接染用兩支筆各蘸上不同色彩著染，使兩色趁濕相互滲接在一起的染法叫接染。接染時(shí)兩支筆上水分要相當(dāng)，使兩種色彩自然滾動(dòng)，滲接一起為好。初學(xué)可用第三支白水筆幫助接染。、點(diǎn)染不勾輪廓線，用一支筆先蘸上一種色彩，然后在筆尖上再蘸上另一種色彩，一筆按點(diǎn)下去，使兩種顏色自然滲和在一起，一筆成形，點(diǎn)出形象輪廓，這種方法叫點(diǎn)染。點(diǎn)染法多用于沒骨成形。、烘托大片地烘染底色，以襯托出淺色花葉的方法叫烘托。有平涂和分染兩種方法

19、。大片烘染不易均勻，可先用清水把底子鋪濕，趁其半干時(shí)烘染，同時(shí)用一小筆掏空，一支排刷接染。7、 積水先以淡墨和色彩積水成形，趁濕沖入水或其他色彩，使水和色相互沖激，干后形成班駁印跡，積水法用水要多，沖入色和水要掌握好干濕火候。8、 托色（反襯）0工筆畫的正面顏色上足后，仍不滿足畫面的要求，便在紙或絹的背面染色，一般在絹上效果最好。反襯一般是在完成了分染和罩染之后，翻過來在這塊顏色的背面上一層與正面接近明度的石色或水色。凡絹上正面用粉，后面必反襯，著色時(shí)要與正面輪廓相合，不可出入，顏色最好上勻。 9、 虛染 虛染是指渲染對(duì)象時(shí)，帶有極強(qiáng)的隨意性，可有意將墨或色染出界線之外，使畫面產(chǎn)生空靈感。 1

20、0、立粉 用濃厚的粉質(zhì)色堆積起來，點(diǎn)成如浮雕般立體的色粉點(diǎn)、線的技法叫立粉，花卉中常用立粉法來勾點(diǎn)花蕊。 二、特殊技法 1、 揉紙 把紙揉皺皴染底色，使底子出現(xiàn)自然紋裂的肌理。 2、 拓拍 把紙放在凹凸不平的底子上拓印，或用絲瓜瓤、紙團(tuán)等拍打底子都可以產(chǎn)生不同的班駁陸離的紋理。 3、 噴染 噴彈大的白粉色點(diǎn)表現(xiàn)雪花，細(xì)小的色點(diǎn)可代替渲染大片底色，或把某一部分噴虛，制造朦朧效果，可用單色，也可用幾個(gè)顏色間著噴，還可以將刷過墨或重色的紙鋪平，趁濕噴清水，制造斑點(diǎn)效果。 4、 積水法 前面已介紹過，不再贅述。 5、 灑鹽 在染色后趁濕灑鹽，鹽把顏色推開，產(chǎn)生肌理，干后把鹽除掉，效果新奇。 6、 油水

21、混用 在國(guó)畫水質(zhì)色彩中混入油類或油質(zhì)顏料，利用油水不相溶的原理，使墨與色產(chǎn)生意想不到的效果。 7、 用蠟 畫生宣空白用膠礬水，畫熟紙、絹則需用石蠟，在石蠟畫過的地方大片渲染水色，即留出空白。 8、 絹后作畫 利用絹的透明性，在絹背后勾染，正面虛虛濛濛，也可把主體畫在絹上，背景畫在托畫的紙上，畫托好后虛實(shí)對(duì)比，效果也很好。 9、 洗刷 在熟紙上先上重顏色，干后，在紙下墊入有肌理的物體，如水彩紙、粗布、木板等，用刷子蘸清水小心洗刷，肌理自然生動(dòng)。 10、潑墨 此法常用于大寫意畫中，但用于工筆畫中，卻可造成大氣磅礴的特殊感覺。 11、駁落 完成勾線，染色后，按照形象及畫面的需要，把厚薄不同的粉狀顏色

22、涂在畫面之上，等厚顏料干后，有目的地將某些部分或揉或刮或用刷子刷，讓其自由脫落，造成自然天成的班駁效果。 特殊技法頗多，只要從表現(xiàn)主題，意境出發(fā)，我們還會(huì)在傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出更多新鮮的技法。 三、工筆花鳥畫的用色特點(diǎn) 1、活色 2、裝飾性與自然生動(dòng)性相結(jié)合 3、用色調(diào)渲染意境 四、工筆花卉著染的形式和步驟 工筆花卉著染有濕染、淡彩、重彩、沒骨等多種形式。 1、 墨染 用濃淡不同的墨色著染，不用色，充分利用焦、濃、重、淡、清的多種層次及不同勾皴筆法來表現(xiàn)花卉的形質(zhì)、空間，適宜表現(xiàn)野逸的情致。 2、 淡彩 用透明水色為主進(jìn)行著染的形式。 淡彩的著染步驟： 染莖葉：葉子正面用花青或墨分染，再統(tǒng)染

23、大的層次，再用綠色罩染，然后可用花青勾側(cè)脈，如染得充分或者是小葉也可不勾。葉子反面綠色的用草綠色分染、統(tǒng)染，罩偏黃的草綠色，亮部分染三綠，用草綠勾側(cè)脈。葉子反面為胭紅色的可用赭石調(diào)胭脂染葉尖，用淡草綠與之接染或點(diǎn)染，勾胭脂脈。秋天紅葉，一種方法是用墨分染底色，罩色時(shí)用草綠和赭黃、朱磦、朱砂等色接染，正面偏紅，反面較淺；另一種方法是以胭脂或深曙紅分染，罩染朱磦。以上兩法都可用胭脂勾側(cè)脈。 草本莖的染法與葉子反面相同。木本莖先用不同墨色勾皴之后，用赭墨與青綠色接染，一般嫩枝偏綠，老本偏赭。染完后還要用墨或用花青墨、赭墨、草綠、赭綠等色點(diǎn)上苔點(diǎn)。 染花頭：一般淺色花都以白粉平涂或以亮面向暗部分染為底

24、色，然后用各種色彩分染。如白色花用淡草綠加少量赭石調(diào)成芽綠分染；粉紅色花用淡曙紅分染；黃花用藤黃分染，最深處可在藤黃中加少量赭石分染；淺藕荷色可用曙紅加少量花青分染。也可以用各色與白粉接染。 橘黃色花頭用藤黃加白粉打底，用朱磦加藤黃分染。 朱紅色花先用深曙紅或胭脂分染，罩染朱磦。 點(diǎn)花蕊：點(diǎn)花蕊須在花頭染好后進(jìn)行。雌蕊明顯的先勾染雌蕊，如牡丹雌蕊用草綠和胭脂接染，用胭脂勾筋。雄蕊多數(shù)用白粉勾花絲，用濃藤黃的粉立粉法點(diǎn)花藥。 3、 重彩 用石青、石綠、石黃、朱砂、蛤粉等不透明石色為主進(jìn)行著染的畫法稱為重彩。重彩畫鮮麗凝重，有濃厚的裝飾風(fēng)格?，F(xiàn)代多與淡彩法結(jié)合。石色不易染勻，必須薄涂多次，且必須在

25、底色上罩一層膠礬水固定色。 4、 沒骨 沒骨法是用墨線勾勒輪廓，只用著染色彩的水跡形成花葉形象的方法。 工細(xì)沒骨畫法：白描稿放在紙、絹下面，然后按淡彩的分染、罩染法或用接染、點(diǎn)染法著染，干后勾脈，點(diǎn)蕊。 接近意筆的點(diǎn)染法點(diǎn)出花葉形象，筆觸自然生動(dòng)，熟練的點(diǎn)染法也可用生宣紙畫。 總之，現(xiàn)代工筆畫的材料越來越豐富，技法越來越新穎，同學(xué)們也可根據(jù)自己的立意進(jìn)行大膽的創(chuàng)新實(shí)踐，不必拘泥于某些格式，但一些傳統(tǒng)的技法還是不能丟棄的，在保持傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使自己的畫面更加完美。   第四單元 鳥類的結(jié)構(gòu)與形態(tài)學(xué)習(xí)活動(dòng)目的：使學(xué)生了解鳥類結(jié)構(gòu)與形態(tài)，在繪畫過程中靈活運(yùn)用，準(zhǔn)確刻畫鳥的形象。

26、 學(xué)習(xí)活動(dòng)要求：了解鳥類各部位名稱，羽毛組織結(jié)構(gòu)以及各部大致比例、弧度；了解鳥類的分類和特征，在繪畫中突出各類鳥體不同特點(diǎn)。 學(xué)習(xí)活動(dòng)重點(diǎn)：鳥體各部大致比例、弧度 學(xué)習(xí)活動(dòng)難點(diǎn)：鳥類的分類和特征 學(xué)習(xí)活動(dòng)內(nèi)容： 一、鳥類的結(jié)構(gòu)與形體 鳥類屬于恒溫、卵生的脊椎動(dòng)物。鳥的軀體形成一個(gè)梭形，鳥的前肢演化為一對(duì)翅膀，全身遍被羽毛。 1、骨骼：鳥類骨骼露于體表的是嘴和下肢。上嘴骨與頭愈合在一起，下嘴骨游離，由韌帶與上嘴連接。下肢的股骨于脛骨大部分包在腹內(nèi)，鶴類與雞類的脛骨露出得多一些。鳥腿為跗蹠骨。鳥爪有四個(gè)腳趾，第一趾向后包括指甲在內(nèi)有骨兩節(jié)，由內(nèi)向外數(shù)，第二趾三節(jié)，第三趾四節(jié)，第四趾五節(jié)。 2、鳥體

27、各部名稱：頭部包括上額、頭頂、枕部、前頸、后頸、側(cè)頸、喉、眼先、眉線、耳羽、頰，身體包括背部、胸部、腰部、腹部、肋部、尾巴、上尾筒、下尾筒、翅膀，腿部包括內(nèi)趾、中趾、外趾、后趾。 3、鳥體羽毛的組織結(jié)構(gòu)：鳥體羽毛可大體分為兩類，一稱為“翎”，一稱為“毛”。古人曾把畫鳥稱為畫“翎毛”。         “翎”指較大的比較硬挺的羽毛，中間生有明顯的羽軸，與兩側(cè)生的羽枝區(qū)別分明。翎生在翅與尾，在飛翔時(shí)起主要作用。 “毛”指比較柔細(xì)的絨毛，羽軸和羽枝區(qū)別不明顯，它們起著保護(hù)體溫的作用。毛的生長(zhǎng)有一定的走向，背面、腹面與膀上

28、的毛走向都不同。 4、鳥的形象與體面： 鳥的頭部和軀干是兩個(gè)卵形，聯(lián)上頸部、加上翅尾就形成鳥的形象 鳥的翅膀張開大致可分為三種翼形：方形翼（鷹翼）、尖形翼（信天翁類）、圓形翼（一般鳴禽）。 鳥的尾羽形象變化很多：如平尾（鷗、鷺等）、凸尾（如伯勞）、尖尾（如雉類）、契尾（啄木鳥）、圓尾（鳩、鵲等）、凹尾（繡眼、白玉鳥等）、燕尾（家燕）。 畫鳥的角度要變化多樣但不宜畫正前、正后、正側(cè)等，因?yàn)檫@些角度易呆板。 畫鳥的形象不要照相式地自然主義的描寫，可加以夸張改造，使之更美。 為了更好地塑造鳥的姿態(tài)，可以借用素描中分面的方法，用輔助線分析鳥的體面關(guān)系，這樣可以幫助我們畫好一些難于表現(xiàn)的姿態(tài)。 二、鳥的

29、分類和特征 鳥類按照生活地域、留居和遷徙，可分為留鳥和候鳥兩大類。畫鳥補(bǔ)景時(shí)必須注意季節(jié)的變化。 鳥類按照生活習(xí)性和外形特征可分為八大類， 各類鳥因食性、覓食方式和生活環(huán)境不同，形成各不相同的體型特征： 1、走禽：鴕鳥等，翅膀退化，腿長(zhǎng)堅(jiān)強(qiáng)，不常入畫。 2、游禽：鴛鴦、鴨、鵝、雁等。游禽類頸長(zhǎng)，嘴扁而寬，眼睛靠上，頭略呈三角形，前高后低，胸部寬闊平扁，尾短小，足短并有蹼。 3、涉禽：鶴、鷺等，常棲止于淺水地帶，習(xí)慣長(zhǎng)時(shí)間站在水中等候魚蝦游來，啄而食之。涉禽頸長(zhǎng)、腿長(zhǎng)、嘴長(zhǎng)、尾短。鷺鸛類趾間也有蹼，但不如游禽發(fā)達(dá)，爪四趾著地。鶴類無蹼，后趾退化不著地，前三趾分開角度較大。鶴類飛時(shí)頸蜷縮。 4、鳩

30、鴿：鳩、鴿等。鳩鴿類頭圓，上嘴基部有一對(duì)皮膜，胸寬、翅膀大、善于飛翔，腿短而強(qiáng)，眼、爪多為紅色，多數(shù)嘴尖長(zhǎng)。 5、鶉雞：鵪鶉、石雞、雉類、孔雀等。鶉雞類食性很雜，常刨土覓食谷物種子；頭部略呈三角形，前尖后寬，上嘴長(zhǎng)于下嘴，尖彎但無鉤，爪亦較強(qiáng)；翅膀短圓，善走，不善飛翔。鵪鶉類尾短。雉雞類多有漂亮的長(zhǎng)尾，頭有羽冠或肉冠，臉部多裸露肉皮。 6、猛禽：鷂、鷹、雕、鷲等。猛禽類食肉，性格兇猛；頭部扁平；上眼眶突出，眼大凹進(jìn)，并略向前集中；嘴部粗壯彎成尖鉤狀，嘴的基部有蠟狀膜或羽須，口裂大，延伸至眼下方；腿爪粗壯，指甲彎成尖鉤狀，是捕食的利器；翅膀強(qiáng)大厚硬，一列飛羽張開如手指狀。 7、攀禽：啄木鳥、鸚鵡

31、、翠鳥等。攀禽以善于攀緣樹木為特點(diǎn)。啄木鳥與鸚鵡的第四趾轉(zhuǎn)向后方；翠鳥的二、三趾基部相連，三、四趾并生，只能攀枝，不宜落地。 8、鳴禽：鳴禽是鳥類中最進(jìn)化的一類，善飛翔，善跳躍，有聲帶，善鳴叫，嘴形因食性而異。 第五單元 鳥類的工筆畫法學(xué)習(xí)活動(dòng)目的：通過講授鳥類勾染要求及著染步驟，使學(xué)生掌握詳實(shí)的鳥的工筆畫法。 學(xué)習(xí)活動(dòng)要求：掌握鳥類勾染的基本要求。 學(xué)習(xí)活動(dòng)重點(diǎn)：白描勾線須注意的事項(xiàng)。 學(xué)習(xí)活動(dòng)難點(diǎn)：打底及色彩著染。 學(xué)習(xí)活動(dòng)內(nèi)容： 一、鳥類勾染的基本要求 1、質(zhì)感：鳥嘴是尖硬骨質(zhì)，鳥眼是水晶體，腿爪是鱗甲包裹著骨頭的形象，翎毛是蓬松的，勾染時(shí)必須注意表現(xiàn)出這些質(zhì)感的不同之處。 2、整體感：

32、鳥不同于花卉，花卉是一片一片的，而鳥是一個(gè)棱形整體，鳥的羽毛翎片既有層次又要統(tǒng)一，不可支離破碎。 3、虛實(shí)的處理：鳥的動(dòng)作靈活，其主要學(xué)習(xí)活動(dòng)關(guān)節(jié)部分，如頸，尾筒，腿根等都要虛處理。其他如背部要實(shí)，腹部要虛；嘴要實(shí)，舌要虛等等，這樣畫出的鳥才生動(dòng)靈活。 4、神態(tài)的刻畫：鳥是動(dòng)物，非常生動(dòng)活躍，除了畫好全身動(dòng)態(tài)外，特別要注意眼、嘴、爪的刻畫。 二、鳥的勾線與著染步驟 1、白描落墨：根據(jù)鳥體各部色彩深淺，用濃淡不同的墨色勾描輪廓。 勾鳥嘴要用細(xì)而硬挺的線條，弧線要飽滿，嘴峰要有厚度。 勾鳥眼注意從眼角起筆，上下相合，不要畫成棱形，需注意在不同角度的透視變化。 勾毛用筆要虛入虛出，長(zhǎng)短粗細(xì)都保持一定

33、規(guī)律，注意鳥毛順序不可相反。 勾翎毛用筆略實(shí)，也要虛入虛出，轉(zhuǎn)折時(shí)筆要提起，不可出側(cè)鋒，勾大片鱗片要自然錯(cuò)落。 勾足爪有雙勾法和點(diǎn)法，較大的淺色鳥爪要雙勾，上部平直有骨節(jié)形象，下部為肌肉形象，用筆宜圓。小鳥爪或黑色爪用點(diǎn)法，利用筆的頓挫一筆點(diǎn)出骨節(jié)形象。 鳥體小毛有兩種畫法，稱批毛與絲毛, 批毛是將白云筆蘸上墨或色后用手將筆鋒捏扁，平均分成四至六個(gè)尖叉，這樣畫下來即成一組小毛。批毛時(shí)筆與筆之間如品字形接續(xù)，從中心線向后方向兩側(cè)逐漸叉開角度，使之形成背部半球狀體積，。絲毛是用細(xì)筆一根根勾毛，方向與批毛相同。 2、墨染打底：勾線后各種較深色彩（白色、黃色除外）都先用墨染打底色。鳥嘴分染有兩種染法，

34、具體見操作。 3、著染色彩：著色的步驟一般是先染淡彩，后施重彩，白粉最后染。要薄涂多層，務(wù)必使下面的墨染底色能透露出來，否則易平板呆滯。 4、收拾完成：收拾階段包括絲毛，勾羽軸羽枝；畫爪；絲鼻須；點(diǎn)睛等。這是最后，也是最出效果的步驟，必須注意畫好。絲毛顏色要比著染的色彩略重些，勾羽枝時(shí)有兩種方法，勾時(shí)要與羽軸虛開，到羽尖羽枝的角度趨向與羽軸一致。勾鼻須一定要細(xì)挺有力，不要粗笨呆滯。 三、淡彩鳥與重彩鳥的勾染步驟舉例 石青石綠色鳥翠鳥畫法：以重墨勾嘴、眼、翅尾，中淡墨勾頭、背、胸腹。眼先及眼后部黑斑以焦墨絲毛，重墨分染。重墨分染上嘴。淡墨分染下嘴后罩染朱磦。從上頭部、背部，到上尾筒皆以中墨分染。

35、雙翅、尾羽以濃墨分染，并用重墨從翅、尾尖端統(tǒng)染，調(diào)草綠色罩染頭背到上尾筒部，花青罩染雙翅與尾部，相鄰處接染，干后以三綠和二青分別罩在草綠及花青色部分，薄涂一至兩遍，要透露出墨底色為好，前額部用二青分染一下，頭背部用草綠絲毛，翅尾部用花青墨絲毛和勾羽軸、羽枝，頭部絲毛要分組，疏密相間，畫出斑紋。喉部用淡赭墨及白粉接染，先絲赭墨毛，后絲白毛。胸腹部用淡墨分染，罩染朱磦加赭石，用赭紅絲毛。跗蹠及爪用朱砂或朱磦勾點(diǎn)。眼內(nèi)周染赭墨，焦墨點(diǎn)睛，赭墨勾鼻須。為了增加翠鳥的神氣，常以夸張手法畫出白眉線，在墨染時(shí)空出白斑，白粉染，白粉絲毛即成。   第六單元簪花仕女圖的臨摹一、學(xué)習(xí)活動(dòng)目的 1、深入理解我國(guó)民族繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng) 2、學(xué)習(xí)簪花仕女圖的藝術(shù)技巧和技法 3、加深對(duì)簪花仕女圖作者周昉的藝術(shù)風(fēng)格與技巧的理解 4、增強(qiáng)學(xué)生的審美觀念 二、學(xué)習(xí)活動(dòng)重點(diǎn)及難點(diǎn) 1、對(duì)作品、作者的認(rèn)識(shí) 2、通過對(duì)作品的臨摹，對(duì)傳統(tǒng)工筆人物畫的技法體會(huì)及領(lǐng)悟 三、學(xué)習(xí)活動(dòng)內(nèi)容 1、簪花仕女圖及其作者周昉 簪花仕女圖是我國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫的典范作品之一，是唐代畫家周昉的代表作品。 周昉