納蘭容若納蘭性德及其詞賞析

1、清詞之盛，史稱中興，在蕓蕓優(yōu)秀詞人當中，人們把納蘭容若、朱竹詫、陳其年并列為三大詞人。納蘭容若本名性德，容若是他的字，出身名門，其父是康朝名臣納蘭明珠。納蘭容若天資過人，精通經(jīng)史，擅書道，工丹青，又善騎射，文武全才。納蘭容若十七歲入太學(xué)讀書，十八歲中舉人，二十二歲進殿考進士，成績優(yōu)異，康熙皇帝授他三等侍衛(wèi)官職，后升為二等，最后升為一等。在當時，納蘭容若是人人羨慕的曠世奇才。作為當時康熙身邊的御前侍衛(wèi)，隨康熙游歷四方，和唱詩詞，深得皇上器重。不過，在納蘭容若心中卻厭倦庸俗的官場生活，無意功名富貴。 人無完人，納蘭容若的一生得到了常人所沒有的富貴與地位，但他失去的遠遠比他所得到的來得重要。納蘭容若

2、少年之時戀上了某位女子，可惜后來這位女子被詔入宮中作康熙妃嬪，天子奪了心中所愛，作為殿下之臣又能如何？古代婚姻大事乃父母之命，納蘭容若在十七歲時與盧氏成親，剛開始的時候還沒走出戀人入宮的陰影，后來相處之下漸生情愫，少年夫妻恩愛不在話下。無奈天意弄人，結(jié)發(fā)之妻卻在她雙十年華時病逝而去。自古詩人、詞人俱是風流不羈，至情至性，受到如此沉重的精神打擊，納蘭容若對名氣、地位、富貴更無心一顧。續(xù)弦，卻難圓舊夢，若不是對那份感情的執(zhí)著，那些哀婉凄傷的詞句便不會出現(xiàn)了。納蘭容若始終無法忘記與亡妻共同度過的美好日子，他的內(nèi)心充斥著矛盾、壓抑、痛苦、悲觀，一天天憔悴消瘦，在康熙二十四年暮春，他一病不起，溘然長逝，

3、終年三十一歲。納蘭容若博學(xué)多才，尤以詞著稱于世。傳世的納蘭詞是納蘭容若畢生詞創(chuàng)作的總集，當時的文人學(xué)士俱有高度評價，在民間“家家爭唱”，有很高的社會地位。在當代，有不少評論指納蘭詞“思想境界不高”之類的話，納蘭容若的詞多以抒發(fā)友情與愛情，沒有描寫祖國河山如何美好，也沒有描寫民間百姓如何疾苦。“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此初入中原，未染漢人風氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已?！保ㄈ碎g詞話），文人雅士寫詩寫詞最重要的是發(fā)乎自然，情感真切，人類之間的情感是最為微妙的，能夠在情感上有此境界的史上不多。翻閱納蘭詞滿目皆是愁、恨、淚、惆悵、斷腸單是一個“愁”字也用了九十多次，而每一個“愁

4、”字在不同的詞中意思也不同。納蘭容若一生所作甚多，只能選出部分我所喜愛的作品并稍作簡釋，由于古代詩詞大多是只能意會，不可言傳，一千個人眼中有一千種不同的看法，細細品味，自有另一種感覺。閑話少敘，下面就來賞析一下納蘭容若的絕妙文筆。蝶戀花辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。 無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。（這首詞是容若悼念亡妻所作的，詞句色調(diào)以青白為主，透出淡雅、悲傷感覺，概嘆世間美好的事太短暫了，希望青春與愛情能夠得到永生。）蝶戀花·出塞今古河山無定據(jù)，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。從來

5、幽怨應(yīng)無數(shù)？鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。（很喜愛這首詞，上下闕的前三句壯志豪邁，后兩句卻婉約凄傷，成功把豪情、柔情糅合在一起，每每讀來皆能想象出那種戰(zhàn)爭悲壯的畫面，使人回味無窮。）相見歡落花如夢凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。愁無限，消瘦盡，有誰知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩。（試想象一下，日暮之時，落花片片，從不遠處傳來淡淡麝香的味道，身邊無人，只有籠中那只鸚鵡陪伴度日。從字里行間可以看出作者的那份寂寞。）減字木蘭花相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。（這首詞可能不是寫得最妙的，但寫出了那份小兒女情竇初生

6、的感覺，十分生動、傳神。相逢一刻，少女傾心，卻礙于羞澀不敢言語，只好用玉釵輕敲欄桿暗作提示。）減字木蘭花·新月晚妝欲罷，更把纖眉臨鏡畫，準待分明。和雨和煙兩不勝。莫教星替，守取團圓終必遂，此夜紅樓，天上人間一樣愁。（戀人入了宮，已不在身旁。時時不忘你臨鏡畫眉的優(yōu)美姿態(tài)，你那如黛的雙眉實在太美麗了。若彼此能夠堅守昔日的承諾，哪怕是分隔兩地，終有一天也能團圓相聚。）減字木蘭花斷魂無據(jù)，萬水千山何處去。沒個音書，盡日東風上綠除。故園春好，寄語落花須自掃。莫更傷春，同是懨懨多病人。（這闕詞道盡了戀人相思之苦，彼此縱使仍心愛著對方，卻無奈分隔異地，有千萬情話也不能以書信作交流，一種相思，兩處閑

7、愁。雙方只要是心有靈犀，距離有多遠也能感應(yīng)到對方心中的情意。）臨江仙昨夜個人曾有約，嚴城玉漏三更。一鉤新月幾疏星，夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。 原是瞿塘風間阻，錯教人恨無情。小欄桿外寂無聲，幾回腸斷處，風動護花鈴。（情人約會，要等待的還是男性。等待是一件痛苦的事情，你要等的人遲遲不來，開始思索她爽約的原因。可能對方有重重阻礙，不能出門相見，而非無情爽約。）臨江仙點滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當初。欲眠還展舊時書。鴛鴦小字，猶記手生疏。倦眼乍低緗帙亂，重看一半模糊。幽窗冷雨一燈孤。料應(yīng)情盡，還道有情無？（雨打芭蕉，觸景傷情，不知不覺想起了她。還記得當時教她臨貼習(xí)字的情景，記得那份感覺。仔細想想，現(xiàn)在不可能

8、找回昔日的感覺，人已不在，情卻未盡。）沁園春瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。記繡榻閑時，并吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽。夢好難留，詩殘莫續(xù)，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。重尋碧落茫茫，料短發(fā)、朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷；春花秋葉，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。（容若為亡妻寫的悼念詞很多，此作堪稱所有悼念詞之最。紅顏薄命，最愛的人離開了，回想昔日美好時光，你的音容、倩影從沒有離開過，待醒來時方知是夢，多想去天上尋覓你的芳蹤，現(xiàn)在留下來的就只有孤獨與痛苦。） 點絳唇·寄南海梁藥亭一帽征塵，留君不住從君去。片帆何處，南浦沈香雨

9、。 回首風流，紫竹村邊住。孤鴻語，三生定許，可是梁鴻侶？（梁藥亭是容若的知己，這首詞是描寫兩人之間珍貴的友情。梁藥亭要返回南方老家去，要留也留不住，想起昔日在紫竹村一起的生活令人無限懷念。）采桑子誰翻樂府凄涼曲，風也瀟瀟，雨也瀟瀟，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱？醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋？（出身侯門未必是幸事，凡胎俗骨終究是有煩惱的。這一篇詞寫得妙不可言，不能解讀，只能意會。）采桑子·塞上詠雪花非關(guān)癖愛輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。謝娘別后誰能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬里西風瀚海沙。（從這首詞可以看出納蘭容若在這時期對事情看法的轉(zhuǎn)變。出身富貴，官場上的事看慣了

10、，御前侍衛(wèi)的榮銜不過是花瓶而已。容若喜愛的是如雪花般至清至潔的精神，自由不羈的靈魂。）畫堂春一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧。（這首詞是容若對愛情描寫的詞作中的代表。心愛的人不再屬于自己，縱使相思相望又若何，最后還不是無奈長嗟。情愛路上多有阻礙，如果能夠得到這份感情不管犧牲什么也在所不惜。）浣溪沙誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。（蠻喜歡“當時只道是尋?！边@句，平淡中帶著無形的痛。西風吹來，片片黃葉落下，何其蕭索落寞，思緒回到了過去。以前一幕一幕很普通，很平

11、常的事俱往矣，那份美好只能在回憶中尋找。）浣溪紗殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。（“斷腸聲里憶平生”說得上是這首詞的點睛之筆。人活一世需要的是功名利祿嗎？惆悵是因為需要的并非物質(zhì)上的東西，這有誰能夠明白？回想一生，沒有人明白自己心中所想是最痛苦的事。）虞美人黃昏又聽城頭角，病起心情惡。藥爐初沸短檠青，無那殘香半縷惱多情。多情自古原多病，清鏡憐清影。一聲彈指淚如絲，央及東風休遣玉人知。（邊疆又起戰(zhàn)事，卻在此時病倒了，很想把送書信回家，又怕家人擔心，尤其是她，如果讓她知道自己病了，她那副嬌弱之軀禁受得住嗎？寧可自己獨自忍受病痛也不讓所

12、愛的人為自己牽腸掛肚。）山花子欲語心情夢已闌，鏡中依約見春山。方悔從前真草草，等閑看。環(huán)佩只應(yīng)歸月下，鈿釵何意寄人間。多少滴殘紅蠟淚，幾時干？（很喜歡“欲語心情夢已闌”這句，世上很多事情是說不清，道不明的，這句帶出全詞欲說還休的沉重。所愛的人不在自己身邊，始終不能忘記你如黛的雙眉，心中無限惆悵，只有臺前殘燭明白自己的心意。）山花子風絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈；珍重別拈香一瓣，記前生。人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€悔多情；又到斷腸回首處，淚偷零。（曾經(jīng)擁有過的感情已成往事，而對這份感情卻始終苦苦不放?？赡苓@份感情的影響太深，此時此刻已與自身融為一體，始終無法忘卻。一想到昔日種種，只感到無比痛苦。）南

13、鄉(xiāng)子何處淬吳鉤？一片城荒枕碧流。曾是當年龍戰(zhàn)地，颼颼。塞草霜風滿地秋。霸業(yè)等閑休，躍馬橫戈總白頭。莫把韶華輕換了，封侯。多少英雄只廢丘。（這首詞充斥著悲壯的感覺，好一句“多少英雄只廢丘”，王侯將相的霸業(yè)又如何，早已厭倦了塵世功名富貴，這等事不過是徒費青春，時光彈指而逝，還要追求這種過眼云煙的功業(yè)嗎？）憶江南·宿雙林禪院有感心灰盡，有發(fā)未全僧。風雨消磨生死別，似曾相識只孤檠，情在不能醒。搖落后，清吹那堪聽。淅瀝暗飄金井葉，乍聞風定又鐘聲，薄福薦傾城。（伊人已逝，心已死，看到的是蕭索落寞之景，聽到的是凄冷清涼之聲，縱使現(xiàn)在還未落發(fā)出家，也有遁入空門，不問塵世之意。）菩薩蠻新寒中酒敲窗雨，

14、殘香細裊秋情緒。才道莫傷神，青衫濕一痕。無聊成獨臥，彈指韶光過。記得別伊?xí)r，桃花柳萬絲。（“才道莫傷神，青衫濕一痕。”寫得甚妙，回想起春天與你分手時的情景，不禁讓人魂斷神傷，彈指韶光過，時已淺秋，不停對自己說要放開懷抱，不要沉淪回憶之中，豈料一想起你便淚濕青衫。）菩薩蠻晶簾一片傷心白，云鬟香霧成遙隔。無語問添衣，桐陰月已西。西風鳴絡(luò)緯，不許愁人睡。只是去年秋，如何淚欲流。（妻子剛逝，從此天人永隔，此后沒有人再為我添置寒衣，沒有人予我溫柔牽掛。時已至秋，不禁回想起去年秋天的情景，縱使內(nèi)心很痛苦，很無奈，卻欲哭無淚。）菩薩蠻·寄梁汾苕中知君此際情蕭索，黃蘆苦竹孤舟泊。煙白酒旗青，水村魚市

15、晴。柁樓今夕夢，脈脈春寒送。直過畫眉橋，錢塘江上潮。（納蘭容若與顧華峰情如手足，人生得一知己，死而無悔。錦上添花易，雪中送炭難。容若重情重義，朋友有難愿意伸出援手。全篇詞帶有點點傷感的同時多了種寧靜平和的感覺，是送別友人的詞中上作。）荷葉杯知己一人誰是？已矣。贏得誤他生。有情終古似無情，別語悔分明。莫道芳時易度，朝暮。珍重好花天。為伊指點再來緣，疏雨洗遺鈿。（這個“知己”指的到底是誰人呢，是戀人？還是亡妻？相信只有作者才知道。這篇詞由剛轉(zhuǎn)柔，由明轉(zhuǎn)暗的過渡很好，絕沒有絲毫突兀之感。上闕尾句“別語悔分明”與下闕尾句“疏雨洗遺鈿”把這份情感表現(xiàn)得淋漓盡致。）金縷曲·簡梁汾灑盡無端淚，莫因

16、他、瓊樓寂寞，誤來人世。信道癡兒多厚福，誰遣偏生明慧。莫更著、浮名相累。仕宦何妨如斷梗，只那將、聲影供群吠。天欲問，且休矣。情深我自判憔悴。轉(zhuǎn)丁寧、香憐易爇，玉憐輕碎。羨殺軟紅塵里客，一味醉生夢死。歌與哭、任猜何意。絕塞生還吳季子，算眼前、此外皆閑事。知我者，梁汾耳。（這首詞剛中藏柔，柔里有剛，從字里行間可以看出容若俠氣的一面。吳季子就是吳兆騫，清初之時有不少科場冤案，吳兆騫被冤枉，判去寧古塔充軍，顧華峰與納蘭容若絞盡腦汁，四處求人，盡義營救他，最后吳兆騫從寧古塔釋放歸來。）金縷曲·慰西溟何事添凄咽？但由他、天公簸弄，莫教磨涅。失意每多如意少，終古幾人稱屈。須知道、福因才折。獨臥藜床

17、看北斗，背高城、玉笛吹成血。聽譙鼓，二更徹。丈夫未肯因人熱，且乘閑、五湖料理，扁舟一葉。淚似秋霖揮不盡，灑向野田黃蝶。須不羨、承明班列。馬跡車塵忙未了，任西風、吹冷長安月。又蕭寺，花如雪。（西溟就是姜西溟，姜西溟很有才華，卻屢試不第。自古懷才不遇者枚不勝舉，容若對這些人特別同情，他不會因為身份地位的問題與這些人遠離，反而樂意與這些落魄文人交往。人生不如意十常八九，容若對朋友的安慰所表現(xiàn)的關(guān)愛之情，反映出他對友情是何等重視。）金縷曲誰復(fù)留君??？嘆人生、幾番離合，便成遲暮。最憶西窗同翦燭，卻話家山夜雨。不道只、暫時相聚。袞袞長江蕭蕭木，送遙天、白雁哀鳴去。黃葉下，秋如許。曰歸因甚添愁緒。料強似、冷

18、煙寒月，棲遲梵宇。一事傷心君落魄，兩鬢飄蕭未遇。有解憶、長安兒女。裘敝入門空太息，信古來、才命真相負。身世恨，共誰語。（“嘆人生、幾番離合，便成遲暮。”這句何其滄桑蕭索，很難想象一個二十來歲的青年能夠發(fā)出這樣凄涼沉重之語。容若是位異人，出身富貴，卻深知那些落魄文人報國無門之苦。真正的知己可能一眨眼，一蹙眉便能解讀對方心中所想。）金縷曲未得長無謂，竟須將、銀河親挽，普天一洗。麟閣才教留粉本，大笑拂衣歸矣。如斯者、古今能幾? 有限好春無限恨，沒來由、短盡英雄氣。暫覓個，柔鄉(xiāng)避。東君輕薄知何意。盡年年、愁紅慘綠，添人憔悴。兩鬢飄蕭容易白，錯把韶華虛費。便決計、疏狂休悔。但有玉人常照眼，向名花、美酒拚

19、沉醉。天下事，公等在。（“大笑拂衣歸矣”何其瀟灑不羈，沒有真正的堪破是很難有這樣的境界的。俗世之士無不是眷戀著功名富貴，最終還不是被名利所累。又有多少人能夠堪破鏡花水月，多大的官也不做，金銀財寶也不要了，大笑拂衣而去？）長相思山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。（一路上登山涉水，往榆關(guān)前進。夜深宿營，只見無數(shù)座營帳都點著燈火。時間一更又一更過了，風雪仍舊刮得很大，那呼嘯之聲吵得讓人難以進入夢鄉(xiāng)，在我的故園何曾有此聒耳的風雪聲。）木蘭花·擬古絕決詞人生若只如初見，何事西風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴

20、終不怨。何如薄幸錦衣兒，比翼連枝當日愿。（這闕詞中最大特色是“人生若只如初見”這一句。初見時難以忘懷的情景，初見時一見傾心的感覺，隨著時間的漸漸消磨，現(xiàn)在留下來的就只有一個孤獨的背影。相識是因為彼此有緣，別離是因為彼此無份。）青衫濕遍青衫濕遍，憑伊慰我，忍便相忘。半月前頭扶病，剪刀聲、猶共銀釭。憶生來小膽怯空房。到而今獨伴梨花影，冷冥冥、盡意凄涼。愿指魂兮識路，教尋夢也回廊。咫尺玉溝斜路，一般消受，蔓草斜陽。判把長眠滴醒，和清淚、攪入椒漿。怕幽泉還為我神傷。道書生薄命宜將息，再休耽、怨粉愁香。料得重圓密誓，難盡寸裂柔腸。（青衫濕遍這個詞牌名是容若所創(chuàng)的。這篇詞色調(diào)陰冷，青黑為主，字字凄愴，句句

21、滴血，極于情，方能有此所悟。愛妻逝去才半個月，一想起往日的點點滴滴便淚濕青衫。膽小柔弱的你從此長眠于冰冷的靈柩中，很想你能夠重新活過來，但又怕你醒來后會為我傷神。曾經(jīng)彼此有過密誓，現(xiàn)在已不能實現(xiàn)了，這怎能教人不肝腸寸斷呢？）青衫濕·悼亡近來無限傷心事，誰與話長更？從教分付，綠窗紅淚，早雁初鶯。當時領(lǐng)略，而今斷送，總負多情。忽疑君到，漆燈風飐，癡數(shù)春星。（“近來無限傷心事，誰與話長更？”此句甚妙。有太多太多傷心事無處傾訴是一件十分痛苦的事，真正明白自己的人已不在了，很想向人傾訴卻沒有誰明白自己心中的痛苦。）東風齊著力電急流光，天生薄命，有淚如潮。勉為歡謔，到底總無聊。欲譜頻年離恨，言已

22、盡、恨未曾消、憑誰把、一天愁緒，按出瓊簫。往事水迢迢。窗前月，幾番空照魂銷。舊歡新夢，雁齒小紅橋。最是燒燈時候，宜春髻、酒暖蒲萄。凄涼煞、五枝青玉，風雨飄飄。（整篇詞透出淡淡的憂傷，亦包含人生永恒的矛盾在當中。彈指一瞬，生命中實在有太多太多無奈。只能細細品讀，意會個中真髓。）琵琶仙·中秋碧海年年，試問取、冰輪為誰圓缺？吹到一片秋香，清輝了如雪。愁中看、好天良夜，知道盡成悲咽。只影而今，那堪重對，舊時明月?；◤嚼?、戲捉迷藏，曾惹下蕭蕭井梧葉。記否輕紈小扇，又幾番涼熱。只落得、填膺百感，總茫茫、不關(guān)離別。一任紫玉無情，夜寒吹裂。（詞意沁出一陣水仙花香，清新芳郁，仿至身于那個月圓之夜，尤記

23、得那個輕紈小扇曾經(jīng)陪你玩捉迷藏的青梅竹馬。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。碧落茫茫，永遠的別離是世上最愁苦的事情。）秋水誰道破愁須仗酒，酒醒后，心翻醉。正香銷翠被，隔簾又聽，那又是、點點絲和淚。憶剪燭幽窗小憩，嬌夢垂成，頻喚覺一眶秋水。依舊亂蛩聲里，短檠明滅，怎教人睡？想幾年蹤跡，過頭風浪，只消受，一段橫波花底，向擁髻、燈前提起。甚日還來，同領(lǐng)略，夜雨空階滋味。（此作現(xiàn)實與回憶相交錯，時幻時真。以酒灌醉自己真的能忘記一切嗎？酒醒之后仍舊不能忘記某夜晚歸，驚動入睡后的你，你那雙秋水明眸，溢溢盈盈。如今已不能再看見你溫柔的眼波，再也不能感受你的溫暖，心又繼續(xù)碎了。）落花時夕陽誰喚下樓梯，一握香荑?；仡^

24、忍笑階前立，總無語，也依依。箋書直恁無憑據(jù)，休說相思。勸伊好向紅窗醉，須莫及，落花時。（這首詞把情人約會的神情與心態(tài)寫得維妙維俏，躍然紙上。夕陽西下，伊人從樓上下來，情郎握著她的香荑，她卻回頭忍著笑立于階前，一言不發(fā)，讓人摸不著頭腦。伊人看著情郎的傻樣，嗔怪書信中的期約不足憑信，竟誤期爽約，還說對她相思。此時的情郎手足無措，伊人這個玩笑也開到這里，于是換另一種口吻對情郎說要好好珍惜彼此約會的時間，不要耽誤了兩人相處的好時光。）百字令人生能幾？總不如休惹、情條恨葉。剛是尊前同一笑，又到別離時節(jié)。燈灺挑殘，爐煙爇盡，無語空凝咽。一天涼露，芳魂此夜偷接。怕見人去樓空，柳枝無恙，猶掃窗間月。無分暗香深

25、處住，悔把蘭襟親結(jié)。尚暖檀痕，猶寒翠影，觸緒添悲切。愁多成病，此愁知向誰說？（這闕詞真真假假，虛中有實，實中藏幻，上乘佳作。上闕到底是回憶與情人的相會，還是因懷念亡妻而產(chǎn)生所產(chǎn)生的幻覺，撲朔迷離。下闕回到了現(xiàn)實中，人去樓空，物是人非，剩下的只有如影隨影的孤寂與愁緒。） 納蘭容若詞賞析清詞之盛，史稱中興。清詞流派眾多，名家輩出，陳子龍（人中）、陳維崧（其年）、王夫之（而農(nóng)）、朱彝尊（竹詫）、顧貞觀（華峰）、張惠言、龔自珍、黃景仁、蔣春霖、朱祖謀、況周頤等皆為清代詞壇之巨擎。清代眾詞人中，極愛者有三：納蘭性德、陳維崧、顧貞觀。陳維崧為陽羨詞宗，其湖海樓詞哭故國之痛，述民生之哀，“兒女情深，風云氣在

26、”，其豪氣縱橫，雖不及稼稈卻足可與竹山、后村、改之比肩；顧貞觀彈指詞“極情之至”，其金縷曲二首“寄吳漢槎寧古塔”，實為千秋不朽之絕調(diào)；納蘭容若飲水詞如摯友心聲，情出肺腑，至純至真，實為天籟之音。常有粗讀容若詞者，往往言道與后主、屯田、小山諸人為一類。于我觀來，容若詞實為獨樹一幟。容若詞“哀感頑艷”（陳維崧語）；“一種凄涼處，令人不能卒讀”（顧貞觀語）；絕非僅得后主、屯田、小山之遺韻，妙韻天成，風姿獨樹，儼然大家之風。 一、情恨離別 王靜安人間詞話言納蘭容若“北宋以來，一人而已”。雖大家之言，亦不可盲目輕信，所言虛實，讀罷便知： （1）昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。心字已成

27、灰！憶江南 此為飲水詞開篇之作。憶江南為初學(xué)填詞者必習(xí)詞牌，方家一觀便知功力深淺。此一篇寫冬季黃昏飛雪，一人于堂前憑風獨立?！盎桫f盡”一句語簡意明，渲染全篇氣氛。古人寫飛鳥，多是杜宇、金衣，烏鴉。國人謂鴉為不詳之鳥，但以鴉入境者頗多佳句，點睛之筆，如“時見棲鴉，無奈歸心，暗隨流水到天涯”、“枯藤老樹昏鴉”等。成容若氣勢陡出，開篇即以“鴉”入境。昏鴉已逝，詞人臨風而立，是等候？是沉思？無言以對。天寒飛雪，如柳絮飛舞臺閣旁?！懊贰闭邎蟠褐?，梅花開，自距春天不遠，意寓心中生起一絲希望。“膽瓶”二字與下面“心字”皆暗指，心字成灰并非指心字檀香成灰，而指內(nèi)心世界的黯黯神傷。容若此類小令，不經(jīng)雕飾，全無

28、綺麗言語，韻味凄苦悲涼，久讀傷人心深矣！類似意境者如飲水詞第二首： （2）心灰盡，有發(fā)末全僧。風雨消磨生死別，似曾相識只孤燈。情在不能勝。憶江南 此首較之第一首遜色，并無多少可稱道之處。只“有發(fā)末全僧”尚屬好句，然可從此二首詞中便可初窺容若詞風。容若三百四十余首詞中用“愁”字九十次，“淚”字六十五次，“恨”字三十九次，可謂滿卷凄涼語，詩成血淚書。若容所做憶江南小令中，做雋秀清爽之語者少，偶一有之。如：（3）江南好，城闕尚嵯峨。故物陵前惟石馬。遺蹤陌上有銅駝。玉樹夜深歌。憶江南 此詞為容若扈從皇帝至江南，情緒較好時所做。江南秀色，維揚佳麗，南朝風物，愉悅?cè)诵?。金陵城闕尚是“山圍故國周遭在”，而“

29、銅駝”“石馬”典故暗含朝代興亡，指出江山易主，舊日王城已是“潮打空城寂寞回”。全篇暗中憑吊興衰，稍具劉夢得之余味。（4）西風一夜剪芭蕉，倦眼經(jīng)秋耐寂寥。強把心情付濁醪。讀離騷，愁似湘江日夜潮。憶王孫 此篇悲涼頑艷，無一句不惹人愁。蕭蕭一夜西風，芭蕉雖未凋盡，卻也滿目瘡痍。“倦眼”點明已是深夜，秋夜里詞人說自己仍抵得住孤獨。言雖如此，也只由濁酒將心情打發(fā)，“強”字道破此中真意。難道就如此沉淪下去？悲憤之時讀屈子離騷，以酒澆胸中之塊壘，以詩抒心中之抱負。寫至此，此首抒發(fā)悲憤之意已出，若俗手必出一狂語收尾，然成容若豈同凡人?！俺钏葡娼找钩薄?，離騷既出，能不憶屈子投身湘江（汩羅為湘江支流），理想抱負

30、無處施展，前途無路，心潮澎湃，如湘江日夜奔流。“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，如此情懷，如此情景，真真愁煞人也?。?）何處？幾葉蕭蕭雨。濕盡檐花，花底人無語。掩屏山，玉爐寒，誰見兩眉愁聚倚欄桿。玉連環(huán)影 此一闕寫一人心情無聊之極，獨自發(fā)呆，內(nèi)心不知思量什么。細雨點點，打濕檐瓦，屋檐下的人悄然獨立。涼風吹來，身上陡然寒冷，方從沉思中回過神來。此時，屏風半掩，爐內(nèi)檀香燃盡，也懶得再點。主人公愁眉緊鎖，只是無言憑欄?！把谄辽?，玉爐寒，誰見兩眉愁聚倚 欄桿”，借畫屏、玉爐突出室內(nèi)環(huán)境華貴富麗，顯示主人富有，反襯內(nèi)心之空虛，含蓄自然，不失雅致。與溫飛卿“梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，余暉脈脈水悠悠。腸

31、斷白垞洲”（憶江南）相較，飛卿詞言閨婦思懷，情緒波瀾不驚，意味深長。容若此類小詞直抒胸意，意境不及飛卿，情卻勝過飛卿。（6）水浴清蟾風入袂，魚鱗觸損金波碎。好天良夜酒盈樽，心自醉，愁難睡，西南月落城烏起。天仙子此篇纖儂而不繁膩，王靜安言容若“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”，可見容若內(nèi)心感受之敏銳。月色映水，蕩起金波，天風吹我。月光下，水面如金色魚鱗。手中杯盞滿斟，對如此良辰美景，酒未入唇，人心已醉，憂愁襲上心頭。波斯人海亞姆拜魯集中有詩：“綠酒朱唇空過眼”，由容若看來，如此天賜美景只醉旁人，無我何干？對如此景色，卻仍不能釋懷，此憂愁為與生俱來，當真“此情無計可消除”。 （7）微云一抹遙峰，冷

32、溶溶，恰與個人清曉畫眉同。 紅蠟淚，青綾被，水沉濃。卻與黃茅野店聽西風。相見歡 上片寫丈夫思念遠方妻子。遙看山峰，山色青黛，如妻子的蛾眉。與牛濟仙“記得綠羅裙，處處憐芳草”有異曲同工之妙。下片轉(zhuǎn)寫妻子對丈夫的思念。長夜漫漫，獨對紅燭，擁錦衾玉被，內(nèi)心寂寞如著冷水。人在屋內(nèi)，思緒早飛到天邊，與心上人一起在荒村野店聽西風勁吼?！皡s與黃茅野店聽西風”，能做此語者，非一般心意，兩心相知者，不能道矣。（8）蓮漏三聲燭半條，杏花微雨濕輕綃。那將紅豆寄無聊。 春色已看濃似酒，歸期安得信如潮，離魂入夜倩誰招？浣溪沙 “蓮漏三聲燭半條”寫已是深夜，“杏花微雨濕輕綃”點明是春夜飄雨，“那將紅豆寄無聊”為何要將紅豆

33、寄與我，憑添一份相思愁苦。紅豆本相思之物，詞人此刻卻怨此紅豆，實無奈之語，心情低沉由此可見一斑?！按荷芽礉馑凭?，歸期安得信如潮”二句，清新自然，無半點做作。唐李益江南曲云“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”。潮來潮去尚且有期，唯牽掛之人淹留于外。韶華轉(zhuǎn)逝，暮春景色，深醉人心，問君能否如潮汐如期歸來？“離魂入夜倩誰招”，如若不能歸來，誰又能將離人招入我的夢中？能寫此凄苦句，方是真知天涯羈旅，戍邊守關(guān)之苦。（9）誰道飄零不可憐，舊游時節(jié)好花天，斷腸人去自經(jīng)年。 一片暈紅疑著雨，晚風吹掠鬢云偏，倩魂銷盡夕陽前。浣溪沙西郊馮氏園看海棠，因憶<香嚴詞>有感龔鼎孳為當時名士，與

34、納蘭容若、陳其年等交往頗多，其香嚴詞中有“重來門巷，盡日飛紅”句驀山溪，其意境與此篇相近。容若觀馮園海棠時，龔鼎孳等皆在場。與朋友同游，本乘興暢游事，勾起容若昔日春末時節(jié)，海棠飄零，與人共同賞玩之事。杏花并非傷春之物，然在詞人眼中，無一物不與他（她）有關(guān)，無一物不勾起思念。那是在一年以前，一同游玩的日子，景色與今日一般無二?！耙黄瑫灱t疑著雨”，杏花飛落似雨如煙，如酒入愁腸，化作相思血淚。如此怡情暢游之事，實不能忘。詞人此刻重溫舊景，直如往日重見。“晚風吹掠鬢云偏，倩魂銷盡夕陽前”，夕陽下，詞人憑風而立，感觸良多。人中之真性情者，正是如此。 （10）誰翻樂府凄涼曲，風也瀟瀟，雨也瀟瀟，瘦盡燈花又

35、一宵。 不知何事縈懷抱？醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋？采桑子 納蘭容若自出生以來，門庭富貴。其父明珠權(quán)傾朝野，深得康熙寵信。容若文武兼修二十二歲中進士，授三等侍衛(wèi)，后擢升為一等。長伴康熙左右，康熙對其也是青眼有佳，平步青云是早晚之事。容若一侯門少年公子，何來如此多凄苦無聊之語？生于侯門，未必是幸事。明珠醉心功名，而容若不熱衷此道，父子之間貌和神離；納蘭容若與顧華峰、陳其年等交好，此一眾人或為明朝遺老，或為志不得抒的漢族名士，容若深受此一眾人影響。納蘭的家庭門第、隨行君側(cè)都使其有惴惴臨履之憂，所憂所悲，當真無法言說。此一篇詞妙不可言，不可解讀，只可意會。讀此可知納蘭容若文采風流。長夜孤燈，

36、樂府凄涼，一種莫可名狀的滋味油然而生。愁從何處來？恨到何時休？正所謂“不知何事縈懷抱”；無端愁苦如何排遣？一片丹心譜與誰人？此所謂“夢也何曾到謝橋”。較之以晏小山詞“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，容若詞多一份自然凄婉，少一份放蕩不羈。納蘭容若瀟灑之處正在于斯！ （11）落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路，香徑晚風寒，月在花飛處。 薔薇影暗空凝佇，任碧（風占），輕衫縈??；驚起早棲鴉，飛過秋千去。海棠春 秦少游詞曰：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋外”；成容若詞曰：“落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路”。少游詞乃虛寫景，實寫內(nèi)心感受，霧失樓臺，月迷津渡，皆暗指內(nèi)心希望破滅，世外桃源只是空想而已；成容

37、若詞寫得卻是實景。暮春時節(jié)，正是花落水流紅?！安唤谈捥以绰贰卑凳鞠旅娼Y(jié)局失望?！跋銖酵盹L寒，月在花飛處”句，樸素沖和，淡雅幽麗。薔薇花叢下，詞人凝思佇立，癡心以待?！绑@起早棲鴉，飛過秋千去”，直接點明詞人空等一夜，她為何爽約，詞人沒有提及。恐又是西廂記中崔鶯鶯所言：“閑愁萬種，無語怨東風”。（12）眼底風光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩煙絲遮別路，垂楊那是相思樹？ 惆悵玉顏成間隔，何事東風？不作繁華主？斷帶依然留乞句，班騅一系無尋處。蝶戀花 此篇寫兩戀人依依別離。嚴羽滄浪詩話言唐代好詩多是“征戍、遷謫、行旅、離別之作”。可見痛生離死別，悲人生聚散實可見詩人性情。古今詞人離別佳作多不勝數(shù)，

38、竊以為柳七為此中圣手。柳七平生潦落，其羈旅別離詞，意境高遠，神微幽隱；容若青春年少，詞風純樸自然，不失赤子之心。“眼底風光留不住”，眼底是何種風光？風暖花香，楊柳依依?！叭搜詽M院是春光，春光畢竟今何處？”， 心上人實不愿讓詞人離去，不愿讓楊柳成為自己日夜思念的地方。然而，心中百般也是圖勞，只能懷念離人音容?！昂问聳|風？不作繁華主？”，古人多用“東風”指不可抗拒的力量，如“東風惡，歡情薄”、“東風無力百花殘”。她發(fā)出嘆息，為何自己的幸福繁華不可挽留？“斷帶依然留乞句，斑騅一系無尋處”一句，娓婉悠長，用柳枝女“斷帶乞句”求李義山詩典故，指只能空對詞人離后的詩稿，常懷念曾經(jīng)別離的“楊柳斑騅”之地。（

39、13）倦收緗帙，悄垂羅幕，盼煞一燈紅?。槐闳萆懿┥较?，銷折得狂名多少！ 是伊緣薄？是儂情淺？難道多磨更好？不成寒漏也相催？索性盡荒雞唱了！鵲橋仙黃p44 清人筆記中有納蘭容若失戀之說，言容若戀一女，有婚姻之約，后此女入宮。容若誓必一見。會遭國喪，容若化妝喇嘛入宮，果見此女，然相隔不能通言，遂悵然而去。此說破綻頗多，未必可信。容若婚后生活雖十分美滿，但也有不少描述失戀之詞。此篇上下兩片，情緒迥異?！熬胧站|帙，悄垂羅幕”句，言室內(nèi)風光旖旎，脈脈含情?！凹t袖添香伴讀書”為多少讀書人之愿！容若得一知已，二人與書齋中秉燭夜讀，不知爭羨多少人。二人懶收書卷，四互相望，只盼燈火暗淡，可相依而坐?！熬胧铡薄?/p>

40、“盼煞”一松一緊，把二人內(nèi)心此刻波瀾起伏，愛意如潮，刻畫得十分細致?！氨闳萆懿┥较恪?，二人相擁而坐，耳鬢廝磨?！颁N折得狂名多少”，古人情愛之事，少有敢言者。張敞畫眉遂得眾人恥笑，而容若卻言，能得愛人傾情，便是受笑譏嘲諷，也心甘情愿。此二句不涉輕狂，莊重而不狎興，而情已是濃得化不開，兩情相悅，正是如此。往事已成空，“是伊緣?。渴莾z情淺？”，原來這一切，只是陶醉于回憶中。情深情淺，自是難已測量，這痛苦記憶，怨我？怨她？難道失去了愛情竟是件好事？一連三問，情緒急轉(zhuǎn)直下。難道更漏也阻我入眠？此處又是一問！詞人胸中此刻已痛不欲生，當以憤恨之語結(jié)尾?！八餍曰碾u唱了”，“如此一場思緒，攪動心神，干脆不睡，

41、直待黎明到來”。（14）昨夜個人曾有約，嚴城玉漏三更。一鉤新月幾疏星，夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。 原是瞿塘風間阻，錯教人恨無情。小欄桿外寂無聲，幾回腸斷處，風動護花鈴。臨江仙黃p54 等待是一種人生蒼老的過程。李后主菩薩蠻(花明月暗籠輕霧)寫與小周后后宮幽后之事，為男女幽會之名篇，然后主只述小周后匆忙出宮之狀，不提自己心思如何。蓋因后主當時為帝，深夜幽會，只圖一時之樂，未必懂得普通青年男女戀愛之時的相思之苦?！皺M月斜，疏星炯”，三更時分，風定夜靜，相約之人卻遲遲不來，就連小鼠也出來窺探。“人靜鼠窺燈”出自秦少游“夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被如夢令?！彼闹苋绱思澎o，讓人心內(nèi)冷涼一片。此篇與海棠春都寫等

42、人，意境卻大不相同。海棠春一篇失望之余，尚有點滴希望，并不甚凄涼；此篇沉沉無半點生氣，極其寂寞。詞人久待不見人來，便開始思索爽約原因?！霸泅奶溜L間阻”，瞿塘是何景觀？瞿塘風潮澎湃，往來船只絕難通過，意指二人間有巨大阻礙，不能相見，教人誤以為對方無情。想必此刻伊人正在獨倚高樓，拍遍欄桿，苦無良計。 （15）相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜釵心只鳳翹。待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。減字木蘭花 此一類少女情竇初開，心有所動的情景，由納蘭性德寫來也十分傳神。“相逢不語，一朵芙蓉著秋雨”，青春少年偶一相見，在詞人眼中，她直如芙蓉帶雨，教人憐惜。一見傾心，卻礙于情面不敢言語

43、，神態(tài)此時卻已經(jīng)異樣。“小暈紅潮，斜溜釵心只鳳翹”，臉上泛起紅暈，轉(zhuǎn)身走開，她身形窈窕，步履寒憂。轉(zhuǎn)身過去后，心中生悔，“待將低喚，又恐他人見”。怎樣才能一吐心意？女主人公把玉釵摘下，輕叩欄桿?！稗D(zhuǎn)過回廊叩玉釵”，究竟是欲把詞人喚住，想多看他一眼？還是約他在此再相見？詞人無言，只留讀者自解其中味。 相逢一瞬間少女的傾心，對于愛情的興奮與羞澀，急于表達自已的心情和欲言又止的神態(tài)，在容若筆端如一潭春水，無波無浪，含蓄娓婉，使人如見其人，如聞其面。納蘭詞如此者惟：（16）正是轆轤金井，滿砌落花紅冷，驀地一相逢。心事眼波誰定。誰??？誰??？從此簟波燈影。如夢令可一較長短。（17）西風乍起峭寒生，驚雁避移

44、營，千里暮云平，休回首長亭短亭。 無窮山色，無邊往事，一例冷清清。試倩玉簫聲喚，千古英雄夢醒。太常引自題小像 此篇名為作者小像所題，而實為作者內(nèi)心真實寫照。詞中之雁當為容若本人。古代仕人多深陷于權(quán)勢、物欲之旋渦中，似范少伯激蕩五湖，抽身而退者，少之又之；余者如鯊魚嗜血，醉心仕途，窮一生心力，追逐功名利祿。成容若視仕途功名為一生中最大羈絆。所謂“人而自由，卻無一刻自由”正是此理。詩人非隨心所欲，生而坦蕩，絕難有杰作。自由為成容若一生中之最大企盼。西風峭寒，驚雁孤翔，“千里暮云平，休回首長亭短亭”，“千里暮云平”當取自王摩詰觀獵。于蒼茫無際之處，正是當分別之所，口中言道“休回首”，而心思早也飛馳神

45、往?！盁o窮山色，無邊往事，一例冷清清”，于心馳神往之中猛然而醒，想自己孤身一人，于蒼茫宇宙中似蒼海一粟，雕龍文章、屠狗功名，只似千古一夢而已！ 婉約之中亦豪放介紹納蘭性德的豪放詞 作為滿族的第一位大詩人、中國歷代詩壇上的名家納蘭性德，這幾年越來越被人們所稱道。他的婉約詞人們談的較多，其實他的詞作也不光全是婉約風格的。納蘭性德的詞，又有沉郁豪放的一面。有些篇什，意境闊大，意氣橫逸，竟和蘇東坡、辛棄疾的風格相類似。所以，對他的詞有深切研究的顧貞觀，除談到納蘭詞的凄婉外，還給予“詞旨崎嶇，不啻坡老稼軒”的評價。 在中國文學(xué)史上，有才華的作家是能夠?qū)懗鲲L格不同的作品的。象李白，經(jīng)常潑墨如云，寫出“黃河

46、之水天上來，奔流到海不復(fù)回”，“上有六龍回日之高標，下有沖波折逆之回川”的大氣磅礴的作品，但又能寫出“誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城”那樣的清麗之作。以寫實著稱的杜甫，也寫出了“蒼皮溜雨四十圍，黛色參天地千尺”的詩句，充滿浪漫夸張的色彩。納蘭性德也是如此，聚凄婉豪宕于一身，或者說，在細敲紅牙檀板曼聲低唱的時候，能忽地移宮換羽，掄起鐵板銅琶，唱出別樣的風采。 歌德說過：“一個作家的風格，是他的內(nèi)心生活的準確標志。所以，一個人如果想寫出明白的風格，他首先要心里明白；如果想寫出雄偉的風格，他也首先要有雄偉的人格?！保ǜ璧抡勗掍洠┻@話說的有道理。要補充的是，一個作家的內(nèi)心生活，又與他的社會經(jīng)歷有著密切

47、的聯(lián)系。以納蘭性德而言，他的藝術(shù)風格，既有旖旎纏綿的一面，又有蒼涼豪宕的一面。由于他有時偎紅倚翠，有時又鐵馬金戈；由于他涉世甚深，而又產(chǎn)生出世思想；由于他有時沉醉于衽席，情思裊裊，有時面對現(xiàn)實錯綜復(fù)雜的矛盾，思緒如濤。這種種不協(xié)調(diào)的生活和思想感情，統(tǒng)一在主張直抒靈性的詩人身上，便出現(xiàn)了婉約與豪放相互交錯的現(xiàn)象。欣賞他詩筆細膩的人，覺得他“柔情一縷，能令人九曲腸回，雖山抹微云君不能道也”。而欣賞他氣韻橫馳的人，卻贊美他慷慨激越。 真正打破花間派的巢臼，把詞從情絲恨縷中解放出來的是蘇東坡和辛棄疾。以蘇、辛為代表的豪放派，他們的成就，首先在于使詞的創(chuàng)作題材多樣化，使詞的體裁具有能夠反映多方面生活的功

48、能。詞至東坡，一些作家擴展了生活視野，從而大大增強了詞作的生命力。以寫作風格而言，蘇、辛有些詞寫得淋漓盡致，氣足神完；有些詞有如長江大河，奔流直下；有些詞盡是悲歌慷慨，勢挾風霜。與婉約派走的完全是不同的路子。有人譏笑他們以詩為詞，然而，正是他們讓詞從風月叢中跳出，把銅琶鐵板作為詞的伴奏音樂，從而在詞的領(lǐng)域里掀起了革新運動。 不過，蘇、辛以后，南宋詞風仍以婉約為主。那時，即使也有張元千、陳亮等把熱血注入詞作的人，但是偏安之局既成，“暖風熏得游人醉”，吟風弄月的篇章又充斥詞壇。有些人，在投降派的壓力下，心情憂抑，又不敢引吭舒懷，只能用美人芳草的傳統(tǒng)比興手法婉曲地表現(xiàn)自己的理想，于是，悲悲切切，寫法

49、隱隱約約的詞作也越來越多。 就是在這樣的背景下，納蘭性德除了學(xué)習(xí)婉約的詞風以外，還繼承了李后主和蘇、辛余緒，可以橫揮筆陣，寫出豪放崎嶇之作。他在讓自己婉曲流動的同時，又能和蘇東坡、辛棄疾一樣，把目光拓展到生活的許多方面，用詞的體裁表現(xiàn)生活的許多方面。例如他用十多首小令，從各個方面寫江南地區(qū)各種各樣的風光文物，讓人有時看到“燕子磯頭紅蓼月”的美景，有時看到“射蛟風雨百靈驅(qū)”的奇觀。有時，他描寫打獵，那“風毛雨血萬人歡”的狩獵場面，那“黃羊高宴簇金盤”的豪飲情景，使人熱血沸騰，心膽開張；有時，他憑吊古戰(zhàn)場，發(fā)出“躍馬橫戈總白頭”，“多少英雄只廢邱”的感慨。有時，他索性以詞代柬，把牢騷憤懣之情向朋友

50、盡情傾訴；有時，他寫海市蜃樓，望著浩瀚的大海和變幻的景色，浮想聯(lián)翩，出今入古，抒發(fā)理想和抱負。 敢于把詞的創(chuàng)作題材，從狹窄的閨閣庭院中解放出來，敢于放眼四望，撫今追昔，縱橫馳騁，不受拘束，這是豪放派詞人的一大特色，納蘭性德的許多詞作，具備了這樣的特點。加上好些詞寫得氣勢磅礴，筆法奇崛，儼然屬于豪放派一路。 請看下面的一首蝶戀花： 今古山河無定數(shù)，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語，西風吹老丹風樹。幽怨從前何處訴，鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。 詞的標題為出塞，當是詩人到關(guān)外巡察時的作品。他翹首遠望，滿目荒涼，于是想到古往今來興亡盛衰的情景。他從畫角悲鳴，戰(zhàn)騎來往的景象

51、中深深感到，誰也不能永久地占住河山，永葆富貴。每一個王朝，也都是來去匆匆，也象塞外的牧馬飄忽，丹楓易老一樣。跟著，他從自己的出塞，聯(lián)想到漢代昭君出塞的情景，覺得自己空有鐵馬金戈，氣吞萬里如虎的氣慨，但最終也會和王昭君一樣，“獨留青冢向黃昏”而已。很清楚，詩人的目光，縱橫百里；詩人的思路，上下千年。其意境悲壯闊大，絕不是那些只慣于吟詠“小橋流水”，“繡轂雕鞍”的詞客所能同日而語。正因為納蘭性德能從李后主乃至蘇、辛的詞中吸取養(yǎng)素，所以，一旦走出了他的“珊瑚閣”，“鴛鴦館”，便能發(fā)人之所未發(fā)，撮取“夜空帳燈”、“萬帳穹廬人醉”的豪邁景色，吐露出“試看英雄碧血滿龍堆”、“不道興亡命也豈人為”的慷慨情懷

52、。 從納蘭性德的詞作看，他的長調(diào)，多數(shù)寫得豪宕奔放。作者把自己深沉濃烈的感情，熔鑄為騰挪跳躍縱橫開闔的語言形象。特別是他所寫的好幾首金縷曲，讀起來能使你魂為之飛越，體會到“碧海掣長鯨”的旨趣。例如： 未得長無謂。竟須將，銀河素挽，普天一洗。麟閣才教留粉本，大笑拂衣歸矣。如斯者，古今能幾？有限春光無限恨，沒來由，短盡英雄氣。暫覓個，柔鄉(xiāng)避。東君輕薄知何意，盡年年，愁紅慘綠，添人憔悴。兩鬢飄蕭容易白，錯把韶華虛費，便決計疏狂休悔。但有玉人常照眼，向名花美酒拚沉醉。天下事，公等在。 李商隱有詩云：“人生豈得長無謂，懷古思鄉(xiāng)共白頭?！奔{蘭性德在這首詞的首句，反其意而用之，意思是說自己還沒有達到對一切無所牽掛的境界。他認為不能辜負大好時光，應(yīng)該建功立業(yè)，名垂青史，然后功成歸去，遨游五湖。從“未得長無謂”至“大笑拂衣歸去”，這幾句寫得氣吐如虹，把少年意氣展現(xiàn)無遺。 然而，當感情的河流狂奔而下的時候，詩人就用“如斯者古今能幾”一句挽住，這輕輕的嘆喟，扭轉(zhuǎn)了整首詞的情緒。緊接著，作者迂回盤曲地展示自己的苦悶。他說心中有無限的恨，可又覺得不應(yīng)該因此銷盡英雄氣慨。而審時度勢，卻只能暫時躲進溫柔鄉(xiāng)里，逃避現(xiàn)實。誰知道，一旦躲進了避風港，再也無法揚起風帆出航。他悔恨事事無成，韶華漸老。