美術(shù)作品賞析

1、美術(shù)作品賞析：（作品名、作者、類別、創(chuàng)作的背景、畫面內(nèi)容、賞析認(rèn)識等）七年級上：江山如此多嬌（中國畫 現(xiàn)代）傅抱石 關(guān)山月作品是著名山水畫家傅抱石和關(guān)山月為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫。傅抱石，為金陵畫派代表畫家，獨(dú)創(chuàng)了“報(bào)石皴”，奔放、深厚。關(guān)山月先生為細(xì)致柔和的嶺南派代表，兩位在周總理的親自點(diǎn)將下，聯(lián)袂完成這幅巨作。作品懸掛在人民大會堂大廳，兩位畫家歷時(shí)四個(gè)月于1959年完成，作品高5.5米，寬9米的巨大幅畫是中國畫歷史上空前的，毛澤東親自為作品題句題目出自毛澤東詞沁園春。雪，整幅畫表現(xiàn)了祖國的偉大風(fēng)貌：近景是江南青綠山川，蒼松翠石；，而黃河長江則貫穿整個(gè)畫面，右上角的紅太陽象征毛

2、主席、共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)。江山如此多嬌之嬌字上下功夫，概括了祖國的壯美江山。抒發(fā)了畫家對祖國河山的熱愛、贊美之情。（作品近景是江南青綠山川、蒼松翠石；遠(yuǎn)景是白雪皚皚的北國風(fēng)光；中景是連接南北的原野，而長江和黃河則貫穿整個(gè)畫面，象征著祖國的統(tǒng)一與繁榮昌盛。莽莽雪山體現(xiàn)了山河的雄偉與壯美，云海的遼闊體現(xiàn)了祖國山河的博大廣袤，萬里長城隨山勢起伏，蜿蜒深遠(yuǎn)是民族悠久文化的象征，輝煌的紅日，象征著新中國如朝陽，躍然升起與世界的東方。）開國大典（油畫 現(xiàn)代）董希文作品所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時(shí)天安門國慶典禮的盛況。場面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕奕，七度不凡。畫

3、家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法，作者使藍(lán)天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛。在寫實(shí)手法的描繪中，畫家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，作品具有較強(qiáng)的裝飾性抒情性。開國大典是董希文一直倡導(dǎo)的“油畫中國風(fēng)”這一理論的典范之作，而這種思潮一直影響至今。在激流中前進(jìn)（油畫） 1963 杜鍵（上海人，中央美術(shù)學(xué)院油畫系教授。）本作品是作者在中央美術(shù)學(xué)院油畫研究班學(xué)習(xí)時(shí)的畢業(yè)創(chuàng)作，為此，作者先后到山西禹門口、陜西寧家川等黃河險(xiǎn)急渡口體驗(yàn)生活，搜集創(chuàng)作素材。畫面中一批身體健壯的船夫駕著渡船，在黃河的中心與驚濤駭浪進(jìn)行著搏斗。作者以簡練的藝術(shù)語言，雄

4、健有力的筆觸，凝重的色調(diào)表現(xiàn)了黃河船工們齊心協(xié)力在黃河的激流中奮力前進(jìn)的驚險(xiǎn)場景。運(yùn)用襯托和對比的手法來刻畫黃河船工在勞動中所表現(xiàn)的驚人力量和百折不饒的精神。大面積奔騰而來的黃河濁浪和小船的強(qiáng)烈對比。他們身上展現(xiàn)出來的那種不屈不撓、英勇奮斗的精神，正是整個(gè)中華民族精神的寫照。血衣現(xiàn)代，作者王式廓。血衣從1950年醞釀到1959年完成，整整花費(fèi)了10年時(shí)間。利用10年時(shí)間創(chuàng)作一件作品在中國繪畫史上是首例。這件著名作品是畫家王式廓1959年起畢生精力卻未曾完成的杰作，取材于畫家王式廓解放初期在華北參加土地改革的斗爭場面。構(gòu)圖宏大，全畫以舉血衣的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫高潮中，多

5、層次卻主次分明，顯示了畫家把握大場面構(gòu)圖的能力。他以一位婦女高舉被害丈夫的血衣作為激發(fā)受害農(nóng)民起來控訴地主最新的導(dǎo)火線，塑造了眾多具有不同性格有血有肉的人物形象，在沉郁渾厚的黑白色調(diào)中匯成了震憾人心的控訴。青蛙（中國畫 現(xiàn)代）齊白石齊白石（18641957），湖南湘潭人，小名阿芝，名璜，號白石等，曾被授予“中國人民藝術(shù)家”的稱號。畫面的下部有三只正在鳴叫的大青蛙，上部是一只被蘆草纏住腳的小青蛙，正在掙扎求助。畫家借助這充滿戲劇性的畫面，生的地表達(dá)出一種濃郁的自然情趣。春牧圖（中國畫，現(xiàn)代） 李可染畫面上水牛悠然走在鄉(xiāng)間小路上，牧童側(cè)坐于牛背，轉(zhuǎn)頭仰望春柳，悠然自得，是一幅別具鄉(xiāng)間情趣的小品。格

6、爾尼卡（壁畫 西班牙）畢加索 立體主義這幅畫描繪了1937年西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍飛機(jī)轟炸后的慘狀。畫面里沒有飛機(jī)，沒有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體，手捧死去的孩子號啕大哭的母親、仰天狂叫的求救，身殘倒地，斷臂仍然握著斷劍的戰(zhàn)士、瀕死長嘶的馬匹、光芒冰冷尖銳的頂燈牛象征“殘暴與邪惡”，受傷的馬象征著西班牙人民，閃亮的燈火象征光明與希望。畫家用黑白灰的陰冷色調(diào)、象征和立體主義手法，將不安、破碎的形象進(jìn)行超時(shí)空的組合，控訴了法西斯令人發(fā)指的暴行。星月夜（油畫 荷蘭）1889年 凡高 后印象主義這是一幅充分體現(xiàn)凡.高藝術(shù)特色的作品，奔放的類似火焰般的筆

7、觸表現(xiàn)了凡.高強(qiáng)烈的主觀情感。畫家以奔放的類似火焰般的筆觸，描繪了夜空中奇特的月亮和星星。全畫的色調(diào)呈藍(lán)綠色，畫家用充滿運(yùn)動感的、連續(xù)不斷的、波浪般急速流動的筆觸表現(xiàn)星云和樹木，這幅畫呈現(xiàn)兩種不同風(fēng)格的線條一是彎曲的長線，一是破碎的短線，二者交互運(yùn)用，使畫面呈現(xiàn)出炫目的奇幻景象。在構(gòu)圖上，騷動的天空與平靜的村落形成對比。柏樹與橫向的山脈、天空達(dá)成視覺上的平衡。那直上云端的柏樹，看起來像是一團(tuán)巨大的黑色火舌，反映出畫家躁動不安的情感，給人留下深刻的印象。自由引導(dǎo)人民（油畫） 1830 德拉克洛瓦（法國） 浪漫主義 法國畫家德拉克洛瓦最具浪漫主義色彩的油畫作品之一?，F(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮，該畫又名“1

8、830年7月27日”，以紀(jì)念法國七月革命而創(chuàng)作的油畫作品。此畫是三角形構(gòu)圖的典范，畫中象征自由、平等、博愛的三色旗位于等要三角形的頂點(diǎn)，引導(dǎo)人民的自由女神處在橫向黃金分割線處，老巷人群的頭部位于縱向黃金分割線的位置。如此人物眾多、宏偉而又動蕩的戰(zhàn)斗場面，被畫家組織在了一個(gè)井然有序的畫面構(gòu)圖之中。千里江山圖1 縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無款，據(jù)卷后蔡京題跋知系王希孟所作，現(xiàn)藏故宮博物院。作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動。景物繁多，氣象萬

9、千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。被稱為“中國十大傳世名畫”之一。千里江山圖為大青綠設(shè)色絹本，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，氣勢遼闊超凡。全卷畫面上層峰巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復(fù)的林木村野、舟船橋梁、樓臺殿閣、各種人物布局井然有序。畫中山石先以墨色勾皴，后施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠。江河勾出水紋，與沒骨色彩形成反差對比。全圖既壯闊雄渾而又細(xì)膩精到，是青綠山水畫中的一幅巨制杰作。千里江山圖是王希孟18歲時(shí)作品，也是唯一傳世的作品。畫中遠(yuǎn)近山水，氣勢開闊，村舍集市、漁船客舟、橋梁水車和林木飛禽，筆墨工致，位置得宜；全卷青綠重設(shè)色，表現(xiàn)了山河秀麗。該圖作者以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。畫面千山萬壑爭雄競秀，江河交錯，煙波浩淼，氣勢十分雄偉壯麗。山間巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點(diǎn)綴其間。山與溪水、江湖之間，漁村野渡、水榭長橋，應(yīng)有盡有，令人目不暇接。在運(yùn)筆上，作者繼承了傳統(tǒng)青綠山水畫法，更趨細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，