故事寫法之二人物關(guān)系與人物性格（課堂PPT）

1、.1人物關(guān)系與性格.2v故事情節(jié)有沒有戲劇性，有時候也要看人物設(shè)計得有沒有戲劇性。v人物設(shè)計主要看兩點，一看人物關(guān)系，二看人物的思想性格。即故事中的人物關(guān)系和人物性格。 .3v如果說“事件”是故事情節(jié)的骨架和依托，那么，“人物關(guān)系”有時就是情節(jié)的血肉和實體，有句俗語叫“人物關(guān)系就是戲”，這是說，好的人物關(guān)系會使故事情節(jié)產(chǎn)生強大的戲劇張力。 .4v人物關(guān)系（三種）：v一是血緣關(guān)系，也叫自然關(guān)系，如父母子女，七大姑八大姨，“七舅姥爺他三外甥女兒”等都在此列；v二是社會關(guān)系，如朋友、同學(xué)、同事等：v對故事創(chuàng)作來說，血緣關(guān)系、社會關(guān)系只是表層關(guān)系，真正有用的人物關(guān)系是深層關(guān)系。v第三種類型：利害關(guān)系。

2、即：“敵、我、友”之間的關(guān)系。 .5v不要把“利害關(guān)系”狹隘化、庸俗化。v利害關(guān)系并不僅僅局限于金錢、地位、愛情之爭，如為尊嚴站崗中，保安一直在向婦人爭取的，就是某種尊嚴和原則。在人物的“利害關(guān)系”上找到獨特的切入角度，不僅關(guān)系到情節(jié)的新鮮感，也往往關(guān)系到故事的格調(diào)。 .6v故事情節(jié)有戲沒戲，和人物關(guān)系設(shè)置得好不好是密切相關(guān)的，作者在構(gòu)思時，要抱著一顆八卦和搞事的心，使人物與人物之間的關(guān)系盡量糾葛、錯綜起來。.7v其具體手法有：v1、疊加法，即在一組關(guān)系上加上多層關(guān)系。這一手法十分常用，一般容量稍大的故事，人物關(guān)系往往都不止一個層次。v如：一對男女，他們既是戀人（社會關(guān)系），又是對方的殺父仇人

3、（利害關(guān)系）；又如：一對兄弟（血緣關(guān)系），一個是警察，一個卻是警察要追捕的逃犯（利害關(guān)系）。 .8v2、相連法，即利用種種手法盡可能使故事里的人物關(guān)系相連在一起，由此達到“多米諾骨牌”的效應(yīng)。v這一手法最常見的例子，某些偶像劇里的多角戀模式：A男喜歡B女，B女卻喜歡C男，C男又喜歡D女于是ABCD幾個人物的關(guān)系全部連在了一起，一個人物有所變化，就會帶動其他人物一起行動起來。.9v3、疊加+相連。v這是1、2種方法的結(jié)合，往往用于容量較大的中篇故事，對作者的構(gòu)思能力要求也較高。 .10v從技術(shù)的角度出發(fā)，講幾種最基本的手法。v一、為人物設(shè)計一個典型的性格特征。v這一手法在幽默類的故事中較常見，如

4、馬大哈住店中，大大咧咧、“馬大哈”就是人物最主要的性格特征，而民間傳說中的吝嗇鬼故事系列，“吝嗇”就是人物最主要的特征，此外如阿凡提的智慧等，都是人物的標志性特點，作者牢牢抓住這些特征，不斷進行夸張和強化，最終達到了強烈的效果。.11v二、人物的性格要有所發(fā)展或變化，到了故事結(jié)尾，人物的狀態(tài)甚至與故事開頭發(fā)生了180度的逆轉(zhuǎn)。這一手法在富有教育意義的故事和中篇故事中較常見。v人物的性格為什么要變化？其實，這是由不斷發(fā)展著的情節(jié)決定的。隨著故事情節(jié)的深入，人物往往陷入越來越深的困境，面臨越來越大的壓力，并做出越來越困難的選擇。等到故事高潮來臨的時候，這些選擇就會水到渠成地使人物的性格發(fā)生某些變化

5、。.12v三、用對比和反差的方法來揭示人物性格。性格的對比主要分為兩種，一是主要人物和次要人物之間的對比，二是人物自身外表和內(nèi)心的對比。v第一種。為什么要制造主要人物和次要人物的性格反差？最直接的原因是，不同的性格之間容易產(chǎn)生不同的沖突，這樣就可以在性格沖突中設(shè)計出各種富有戲劇性的情節(jié)。v例子西游記，師徒四人的性格十分鮮明而反差極大，每次有妖怪出來，這四位都會上演“一個要打，一個不讓，一個挑撥，一個求情”的全套劇目，比較奇怪的是，讀者非但不厭煩，還樂此不疲，實際上，人物形象一旦站住了以后，讀者是非常樂意看到人物性格間的沖突和由此發(fā)展出來的情節(jié)的。.13v性格的第二種對比是人物外表和內(nèi)心的反差，“人不可貌相”，這句俗語本身就蘊涵著強大的戲劇張力。v大家看到一個落魄的乞丐，就會猜想他是不是一個世外高人；看到一個笑瞇瞇的