從敘事設(shè)計(jì)角度分析紅樓夢中大觀園的設(shè)計(jì)

1、從敘事設(shè)計(jì)角度分析紅樓夢中大觀園的設(shè)計(jì)主題：富麗的封建貴族禮制生活場景。子題：居住在大觀園中的人物性格、命運(yùn)和人物之間的相互關(guān)系。題素：院落布局、山水關(guān)系、植物配置、景題。方式：開始空間的敘事性設(shè)計(jì)方式采用了沖突式，結(jié)尾空間的敘事性設(shè)計(jì)方式采用了首尾呼應(yīng)式；空間序列的敘事性編排采用了順敘、預(yù)敘、插敘、補(bǔ)敘；游覽線路敘事性編排采用了環(huán)形路線、非線性開放路線、邏輯關(guān)系組織路線；游憩行為的驅(qū)動(dòng)采用場面、概述、省略、擴(kuò)張、暫停的方式。1、大觀園概況大觀園是在寧、榮國府的后半部分，是充分利用榮國府的東大院和寧國府的會(huì)芳園的西半側(cè)合并而成。大觀園有“三里半大”（周長）。該園總體布局以正殿為主軸線，以營造出

2、皇家園林的氣派與華麗。在主軸左右兩側(cè)布置其他附屬院落。副軸院落布局靈活，結(jié)合水的走勢，使大觀園整體布局主次分明，既不失皇家貴族園林的氣勢與威嚴(yán)，又不失私家園林的玲瓏多變。2、大觀園敘事性景觀設(shè)計(jì)分析2.1景觀開始空間與結(jié)束空間的情節(jié)生成大觀園的入口采用的是沖突性敘事性設(shè)計(jì)。“只見正門五間，上面桶瓦泥鰍脊，那門欄窗槅，皆是細(xì)雕新鮮花樣，并無朱粉涂飾，一色水磨群墻，下面白石臺(tái)磯，鑿成西番草花樣左右一望，皆雪白粉墻，下面虎皮石，隨勢砌去，果然不落富麗俗套，自是歡喜”很顯然大觀園的正門采用了古典建筑中較高的規(guī)格，裝飾精美，富麗堂皇，從體量、形制、裝飾與周圍的環(huán)境形成鮮明的對比，制造沖突，在起點(diǎn)將氣氛烘

3、托起來。大觀園的結(jié)束空間采用的是首尾呼應(yīng)的形式。大觀園采用環(huán)形的道路結(jié)構(gòu)，采用首尾呼應(yīng)的方式讓游賞產(chǎn)生回味，形成完整的空間序列。2.2空間序列的敘事性編排大觀園中空間序列的敘事性編排并沒有單一的采用一個(gè)或多個(gè)的方式。而是采用幾個(gè)方式向結(jié)合的形式，形成空間的連續(xù)和反復(fù)以達(dá)到敘事的目的。在大觀園中并非一進(jìn)園門就看到大觀園的主景，而是先出現(xiàn)一道翠嶂，再由曲徑假山景觀的插敘才到達(dá)沁芳橋。再由沁芳橋到瀟湘館之間，“于是出亭過池，一山一石，一花一木，莫不著意觀覽忽抬頭看見前面一帶粉垣，里面數(shù)楹修舍，有千百竿翠竹遮映”。這樣一種預(yù)敘的手法，預(yù)先告知游人墻另一面的景色，使得游人有興致進(jìn)一步游覽。經(jīng)過了連續(xù)一段

4、的預(yù)敘空間和插敘空間，敘述的高潮才呈現(xiàn)到人的前。大觀園，正殿雖位與主軸，但景觀敘事空間的預(yù)敘與插敘，起到了欲揚(yáng)先抑的效果。從正門的大氣與華麗，有景觀幽靜雅致的江南私家園林景觀，再到氣勢恢宏，體量較大的正殿封建禮教制度和封建貴族等級(jí)制度的威嚴(yán)可見一斑。（圖1）預(yù)敘插敘預(yù)敘插敘稻香村瀟湘館橋亭正門插敘怡紅院沁芳閘正殿蘅蕪院插敘插敘圖12.3游覽線路敘事性編排大觀園的游覽線路主路采用環(huán)形路線的方式布局，次級(jí)游覽道路采用非線性開放路線?？傮w符合儒家倫理和封建制度的邏輯關(guān)系組織路線。主路采用環(huán)路，圍繞正殿布置，使得個(gè)附屬院落安排與正殿的四周，充分表現(xiàn)正殿的主導(dǎo)地位。部分非線性的開放性道路穿插其間，以達(dá)到

5、曲徑通幽，欲露先藏的清幽與含蓄之美。大觀園是為了元妃回家省親，而建造了的，自然要遵守封建傳統(tǒng)禮制。2.4游憩行為的驅(qū)動(dòng)整個(gè)大觀園的場景主題是富麗的貴族生活場景。而是通過園林中安排院落布局、山水關(guān)系、植物配置、景題、園路而實(shí)現(xiàn)居住，游覽的功能。無論是居住還是游覽，感官去感受現(xiàn)實(shí)的大觀園景觀的。通過以上景素的安排給人以視覺、嗅覺、聽覺、味覺等感官感受。然而在場景的營造中，我們需要調(diào)動(dòng)游人的游憩行為，達(dá)到游人自我驅(qū)動(dòng)游覽的目的。例如瀟湘館的景題：有鳳來儀 寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼。使游人在景觀空間中暫停欣賞，但內(nèi)心的感悟和欣賞卻沒有駐足。無論是在橋亭與瀟湘館之間還是稻香村與蘅蕪院之間，需要的是

6、一種插敘空間的承上啟下的過渡作用，出現(xiàn)了這樣場面性的空間。例如大觀園中一些假山景觀，以移縮、提煉大自然中的真山景觀而來，這不由得讓人題名“賽香爐”、“小終南”以概括自然之景色。在大觀園中，利用粉墻、園門來障景和框景的省略手法也可促使游人觀景。同時(shí)也利用一些假山，來處理成曲折的游路，利用一種擴(kuò)張的手法處理。（圖2）暫停省略概述擴(kuò)張場面省略場面怡紅院沁芳閘正殿蘅蕪院稻香村瀟湘館橋亭正門場面圖22.5庭院風(fēng)格與人物性格瀟湘館居住的是林黛玉。“于是出亭過池，一山一石，一花一木，莫不著意觀覽忽抬頭看見前面一帶粉垣，里面數(shù)楹修舍，有千百竿翠竹遮映”。通過粉墻的遮掩，只露出屋檐，在由翠竹遮目，通過“千百竿翠

7、竹”來營造氛圍。掩映于日月光輝之中的翠竹，斑斑點(diǎn)點(diǎn)，如滴不盡相思閑愁之淚。這與林黛玉的孤傲高潔、多愁多病的性格契合。稻香村居住的是李紈。“隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻，墻頭皆用稻莖掩護(hù)有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般里面數(shù)楹茅屋外面卻是桑、榆、槿、柘，各色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬籬外山坡之下，有一土井，旁有桔槔、轆轱之屬。下面分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無際” 李紈的生活狀態(tài)是“雖家處膏粱錦繡之中，竟如槁木死灰一般，一概無見無聞，惟知侍親養(yǎng)子，外則陪侍小姑等針黹誦讀而已。”她住的稻香村一掃奢華，竹籬茅舍，符合她的清心寡欲、自甘寂寞、守舊的性情。蘅蕪院居住的是薛寶釵。“只見上面五間清廈連著卷棚，四面

8、出廊，綠窗油壁，更比前幾處清雅不同賈政嘆道：“此軒中煮茶操琴，亦不必再焚名香矣”薛寶釵處世原則是“守拙”，為人是四平八穩(wěn)，循規(guī)蹈矩，正如她在蘅蕪院的房間如雪洞一般清冷。怡紅院居住的是賈寶玉。此處蕉棠兩植，其意暗蓄紅綠二字在內(nèi)。若只說蕉，則棠無著落，若只說棠，蕉亦無著落固有蕉無棠不可，有棠無蕉更不可?！睂氂耦}“紅香綠玉”四字。賈寶玉是一位養(yǎng)尊處優(yōu)、自由逍遙的貴公子。他在怡紅院的房間被隔扇、紗窗、書架等劃分猶如迷宮一般，賈政和劉姥姥都曾迷了路；房間內(nèi)部裝飾富麗精美，以致劉姥姥還以為是那位小姐的閨房。賈寶玉與李紈的住所剛好位于副軸兩側(cè)，表現(xiàn)二人的性格的迥然不同和對封建禮教截然不同的態(tài)度。羅斯福紀(jì)念公

9、園案例分析主題：紀(jì)念羅斯福子題：羅斯?？偨y(tǒng)四個(gè)不同時(shí)期和宣揚(yáng)的四種自由題素：水、雕塑、空間開合、墻體1、 公園概況羅斯福紀(jì)念公園位于美國首都華盛頓哥倫比亞特區(qū)的市中心的波托馬克河畔，有勞倫斯哈普林設(shè)計(jì)。該公園采用四個(gè)串聯(lián)空間營造一個(gè)自由、自然的空間和宜人的尺度。四個(gè)串聯(lián)空間順敘表達(dá)羅斯?？偨y(tǒng)的四個(gè)不同時(shí)期和他提出的就業(yè)自由、言論自由、宗教自由、免于恐懼自由的紀(jì)念。設(shè)計(jì)者采用以體驗(yàn)為主的敘事性設(shè)計(jì)手法，使游人在一種自然放松的游覽體驗(yàn)下表達(dá)對總統(tǒng)的尊敬與紀(jì)念。2、敘事空間表達(dá)2.1空間一的敘事性景觀表達(dá)華盛頓紀(jì)念碑第一個(gè)開敞空間代表的是羅斯福在其第一任總統(tǒng)任職期間發(fā)生的故事，同時(shí)也是整個(gè)線式空間的

10、入口。紀(jì)念公園的序景石花崗巖鋪地的入口廣場，一側(cè)種植櫸樹和紀(jì)念品售貨亭。對面景墻鐫刻羅斯福的姓名和其他美國總統(tǒng)的名字?？吹角耙蝗慰偨y(tǒng)的名字而聯(lián)想起羅斯福，由此為整個(gè)紀(jì)念公園的開端?？臻g一以開放式的方式布局，空間簡潔、氛圍輕松而寧靜。直瀑2.2空間二的敘事性景觀表達(dá)第二個(gè)空間中，哈普林通過設(shè)置一系列 “等待面包的隊(duì)伍”、“鄉(xiāng)村夫婦”、“火爐旁談話”的雕塑來集中表達(dá)當(dāng)羅斯福第二次連任美國總統(tǒng)時(shí)美國社會(huì)的經(jīng)濟(jì)大蕭條及政治上的動(dòng)蕩。在較小的空間中設(shè)置了五個(gè)景觀柱，石柱上雕刻了人們渡過經(jīng)濟(jì)蕭條的場景同時(shí)也是空間變得局促，緊張。整個(gè)第二空間是敘事的發(fā)展部分，主要通過雕塑敘事和空間的大小變化。2.3空間三的

11、敘事性景觀表達(dá)第三個(gè)空間中，設(shè)計(jì)者擺放了一組質(zhì)地粗糙、雜亂堆放的巨大石塊，在其中一塊巨石上刻著“我憎恨戰(zhàn)爭”的宣言來增強(qiáng)這種氣氛。敘述的是羅斯福總統(tǒng)在任期間的第二次世界大戰(zhàn)。該處空間從平坦的花崗巖鋪裝到亂石嶙峋以及跌水的巨響，給人感官上的巨大沖擊，敘述了戰(zhàn)爭給人類打來的巨大沖擊。同時(shí)用雕塑來表達(dá)羅斯福總統(tǒng)的離世。第三個(gè)空間是整個(gè)紀(jì)念公園的高潮部分。2.4空間四的敘事性景觀表達(dá)第四個(gè)空間較前一空間開敞舒朗。給游人一個(gè)更加開敞的活動(dòng)空間，同時(shí)結(jié)合跌水的設(shè)置空間的氣氛比起第三空間稍微平靜祥和了許多。該空間要敘述的是擁有一種樂觀和平的心態(tài)去面對未來更好的明天。順敘順敘順敘二空間三空間四空間一空間空間序

12、列敘事編排場面擴(kuò)張暫停暫停概述省略暫停概述省略概述四空間三空間二空間一空間游憩行為驅(qū)動(dòng)編排3、 水的敘事性景觀表達(dá)羅斯福曾經(jīng)說過“是水將我送到了想要去的地方，最后它又將我送了回來”。在整個(gè)公園中從頭至尾都有不同的水景處理，來敘述不同的景觀表達(dá)。在第一個(gè)空間中主要利用靜水水景表達(dá)一種平和，輕松的空間氣氛。出現(xiàn)的一個(gè)瀑布，水一瀉而下，跌落過程沒有經(jīng)過第二次的碰撞，水流淌得干凈利落、順順利利。到了第二個(gè)空間的水景，雖然也是瀑布，但并不是想入口處那樣一瀉而下。而是呈現(xiàn)一種階梯狀的跌落下來的。水的一層層跌落來象征一個(gè)名叫“田納西河谷流域水利工程”的大型疊水瀑布，借此用來敘述新政改革中最大的水利工程。第三

13、個(gè)空間的水景更加豐富了。跌落的水景不在是單一的階梯狀跌落，而是從巨石之間留下來，產(chǎn)生湍流與巨石碰撞產(chǎn)生整個(gè)公園最大的聲響，敘述者戰(zhàn)爭的槍炮聲和人們的吶喊。當(dāng)羅斯福逝世時(shí)，景墻上雕刻著葬禮的場景，并設(shè)置了一個(gè)倒影池，敘述了羅斯福總統(tǒng)死的安詳以及人們對他的敬畏之情。第四個(gè)空間的水景不在設(shè)雜亂的巨石與水流的接觸，而是水流從規(guī)則的石塊之間傾瀉而下，猶如從山上流淌下來一般。敘述了一種歡快、積極的氛圍，預(yù)示著人們過上了幸福的生活。同時(shí)可以看到開闊的河流景觀，給人一種豁達(dá)的體驗(yàn)。4、 雕塑第一個(gè)空間中的雕塑簡潔、樸素。一道喬治華盛頓的紀(jì)念碑，暗示著新舊交替，羅斯福總統(tǒng)正式上任第二個(gè)空間的雕塑較多。設(shè)置了“等待面包的隊(duì)伍”、“鄉(xiāng)村夫婦”、“火爐旁談話”三個(gè)雕塑和一個(gè)景觀柱雕塑群。通過場景的在現(xiàn)來敘述美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期人們的艱苦生活。第三個(gè)空間中雕塑的設(shè)置也比較多樣。鐫刻在石頭上的文字以敘述人們對戰(zhàn)爭的不滿和厭倦。羅斯福總統(tǒng)雕像安靜的坐在墻角，此時(shí)的羅斯福已經(jīng)進(jìn)入了晚年。最后在利用一塊浮雕，再現(xiàn)羅斯?？偨y(tǒng)的葬禮場景。5、 墻體整個(gè)公園中，利用花崗巖厚重、莊嚴(yán)的特點(diǎn)裝飾墻體是的整個(gè)公園更加沉穩(wěn)，肅穆。墻體