工業(yè)設(shè)計(jì)史——德意志制造聯(lián)盟

1、Deutscher Werkbund 10工業(yè)設(shè)計(jì)（1）班岑淼躍N10320113簡(jiǎn)介代表人物作品成就與影響 德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織,1907年成立,是德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基石。它在理論與實(shí)踐上都為20世紀(jì)20年代歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其創(chuàng)始人有德國(guó)著名外交家、藝術(shù)教育改革家和設(shè)計(jì)理論家穆特休斯、現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)貝倫斯、著名設(shè)計(jì)師威爾德等人。其基地設(shè)在德累斯頓郊區(qū)赫拉勞。 其宗旨是通過藝術(shù)、工業(yè)和手工藝的結(jié)合, 提高德國(guó)設(shè)計(jì)水平,設(shè)計(jì)出優(yōu)良產(chǎn)品。同盟認(rèn)為設(shè)計(jì)的目的是人而不是物, 工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會(huì)的公仆, 而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術(shù)家, 在肯定機(jī)械化生產(chǎn)的前提下, 把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品

2、標(biāo)準(zhǔn)化作為設(shè)計(jì)的基本要求。它努力向社會(huì)各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想,介紹先進(jìn)設(shè)計(jì)成果, 促進(jìn)各界領(lǐng)導(dǎo)人支持設(shè)計(jì)的發(fā)展,以推進(jìn)德國(guó)經(jīng)濟(jì)和民族文化素養(yǎng)的提高。 在第一次世界大戰(zhàn)期間，制造聯(lián)盟在中立國(guó)舉辦了一系列有影響的展覽。自此以后，聯(lián)盟逐漸把目光從國(guó)外轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)，其思想中的國(guó)際主義因素讓位于較實(shí)際面對(duì)經(jīng)濟(jì)狀況的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)把設(shè)計(jì)作為改善國(guó)家經(jīng)濟(jì)狀況的一種手段。德意志制造聯(lián)盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。沃爾特格羅披烏斯密斯范德羅貝倫斯諾曼威爾德穆特休斯赫爾曼穆特修斯（Herman Muthesius,1861-1927） 穆特修斯是德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）的奠基人和

3、開創(chuàng)者。是一位教師、外交官、古董鑒賞家出身的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)組織者。德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)。 先后學(xué)習(xí)哲學(xué)和建筑學(xué)。18871891做為建筑師工作于東京，回國(guó)時(shí)曾考察中國(guó)。18961903年作為德國(guó)駐英國(guó)使館的文化官員工作于倫敦，在此期間系統(tǒng)地考察了英國(guó)的藝術(shù)，包括園林。 1904年他出版了頗具影響的三卷本的著作英格蘭的住宅，推薦英國(guó)建筑師布魯姆菲爾德等人提倡的規(guī)則式園林的思想，并得到了廣泛響應(yīng)。書中也收集了當(dāng)時(shí)英國(guó)的園林作品。在前言“園林的發(fā)展”中，他提出要反對(duì)自18世紀(jì)以來一直是園林設(shè)計(jì)的主要形式的自然式園林，他說，當(dāng)時(shí)的英國(guó)園林已經(jīng)不再是風(fēng)景式園林了，而是幾何式園林，是一個(gè)建筑的環(huán)境，園林不再是模

4、擬外部的自然，而是與建筑之間以藝術(shù)的形式相聯(lián)系。他認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林應(yīng)該是盡量再現(xiàn)建筑內(nèi)部的“室外房間”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。 里亞電臺(tái) 穆特修斯從英國(guó)回來后就任德國(guó)貿(mào)易部下轄的高等藝術(shù)院校的主管官員。主張改革。讓貝倫斯擔(dān)任杜塞多夫藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)；布魯諾陶特?fù)?dān)任柏林藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)；漢斯波爾齊擔(dān)任布萊斯芬藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。在他們的努力下，德國(guó)藝術(shù)教育進(jìn)行的革新嘗試。 1907年在穆特修斯的推動(dòng)下，貝倫斯、萊烏格、奧爾布里希、霍夫曼等一批當(dāng)時(shí)藝術(shù)與設(shè)計(jì)精英建立了德意志制造聯(lián)盟，后來聯(lián)盟迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)范圍非常廣泛，形成了當(dāng)時(shí)歐洲最具影響力和吸引力

5、的設(shè)計(jì)力量。盡管聯(lián)盟并不屬于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)流派，但是其成員大多曾是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的領(lǐng)袖人物，貝倫斯是其中杰出的代表。亨利凡德威爾德（Henry van de Velde，1863-1957年），比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和教育家。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他贊成建筑設(shè)計(jì)應(yīng)反映并利于其用途的實(shí)用主義。十九世紀(jì)九十年代，他是著名的“新藝術(shù)”風(fēng)格的領(lǐng)袖。新藝術(shù)風(fēng)格運(yùn)動(dòng)運(yùn)用木質(zhì)，金屬和石質(zhì)的植物形態(tài)的韻律和自然線條代替古典和哥特式建筑物的歷史形態(tài)。后來，威爾德逐步認(rèn)識(shí)到機(jī)械設(shè)計(jì)將形成一種風(fēng)格并將主宰20世紀(jì)的文化模式。威爾德曾在安特衛(wèi)普和巴黎學(xué)畫，1891年起在莫里斯影

6、響下轉(zhuǎn)建筑設(shè)計(jì)。1890年他為結(jié)婚選購(gòu)家具時(shí)，感到市場(chǎng)的所有用品都“形態(tài)虛偽”，從而開始自己動(dòng)手設(shè)計(jì)大部分用品，這使他立志畢生從事設(shè)計(jì)活動(dòng)和設(shè)計(jì)改革，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。早在十九世紀(jì)末，他就曾經(jīng)指出“技術(shù)是產(chǎn)生新文化 的重要因素”，根據(jù)理性結(jié)構(gòu)原理所創(chuàng)造出來的完全實(shí)用的設(shè)計(jì)，才是實(shí)現(xiàn)美的第一要素，同時(shí)也才能取得美的本質(zhì)，他提出了技術(shù)第一性的原則，并在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中對(duì)技術(shù)加以肯定。1902年至1903年間，威爾德廣泛地進(jìn)行學(xué)術(shù)報(bào)告活動(dòng)，并發(fā)表了一系列文章，從建筑革命入手，涉及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，傳播新的設(shè)計(jì)思想，主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，反對(duì)純藝術(shù)。 1906年他考慮到設(shè)計(jì)改革應(yīng)從教育著手，于是前往德國(guó)魏瑪

7、，被魏瑪大公任命為藝術(shù)顧問，在他的倡導(dǎo)下，終于在1908年把魏瑪市立美術(shù)學(xué)校改建成市立工藝學(xué)校，這個(gè)學(xué)校成為戰(zhàn)后包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的直接前身。 威爾德到魏瑪之后，思想有進(jìn)一步的發(fā)展，他認(rèn)為，如果機(jī)械能運(yùn)用適當(dāng)，可以引發(fā)設(shè)計(jì)與建筑的革命。應(yīng)該做到“產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理，材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確，工作程序明確清楚”，以這三點(diǎn)作為設(shè)計(jì)的最高準(zhǔn)則，達(dá)到“工藝與藝術(shù)的結(jié)合”，在這一點(diǎn)上，他已經(jīng)突破了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)只追求產(chǎn)品形式的改變，不管產(chǎn)品的功能性的局限，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想，推進(jìn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論的發(fā)展，對(duì)德國(guó)設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。 威爾德提倡藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)。其主要成就體現(xiàn)在家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，主要貢獻(xiàn)在于繼承了

8、英國(guó)“藝術(shù)手工藝運(yùn)動(dòng)”。作為1900年前后以法國(guó)和比利時(shí)等國(guó)為中心的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的代表人物，威爾德一改從拉斯金和莫里斯那里延續(xù)下來的對(duì)機(jī)器大批兩生產(chǎn)的反感，明確提出了功能第一的設(shè)計(jì)原則，奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論的基礎(chǔ)。1986, LArt Nouveau Shop (interiors), Paris. 1896, Van de Velde House, Aanderaey, Brussels.1898, Keller und Reiner Art Gallery (interiors),Berlin1901, Folkwang Museum (interiors; now the Karl Er

9、nst Osthaus Museum), Hagen, Germany1903, Kessler House (remodeling); 1904, Kunstgewerbeschule; Weimar, Germany.1906, Osthaus House, Hagen, Germany1906, Saxon School of Arts and Crafts; 1912, Durkheim House; Weimar, Germany.1914, Werkbund Exhibition Theater, Cologne Germany.1921, Van de velde House,

10、Wassenaar, Netherlands.1927, Van de velde House, Tervueren, Belgium.1930, Wolfers House, Brussels.1937, Belgian Pavilion (with I. Eggeriey), Worlds Fair, Paris.1939, Belgian Pavilion (with Victor Bourgeois),Worlds Fair, New York.1939, Library, University of Ghent, Belgium.弗里德利克諾曼（Friederich Naumann，

11、1960-1919 ）起草了工業(yè)同盟的宗旨，宣言本身可以看出當(dāng)時(shí)德國(guó)設(shè)計(jì)界和建筑界所關(guān)心的幾個(gè)主要問題。宣言提出了下面六個(gè)方面的主要內(nèi)容，即： 1 提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合； 2 主張通過教育、宣傳，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的設(shè)計(jì)綜合 在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝； 3 強(qiáng)調(diào)走非官方的路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾； 4 大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)； 5 堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾； 6 主張標(biāo)準(zhǔn)化的批量化。彼得貝倫斯(Peter Behrens，18681940）德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國(guó)工業(yè)同盟”的首席建筑師。是德國(guó)工業(yè)同盟最著名的設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為

12、“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師”。起先為畫家，之后于第一次世界大戰(zhàn)前成為現(xiàn)代工業(yè)建筑師。他以德國(guó)工藝聯(lián)盟成員，與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)最著名的。他將工業(yè)設(shè)計(jì)規(guī)格化。 早在1904年就參加了德意志制造聯(lián)盟的組織工作。同時(shí)貝倫斯利用擔(dān)任杜塞多夫美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，在學(xué)院推行設(shè)計(jì)教育改革。他在建筑和設(shè)計(jì)方面的深遠(yuǎn)影響一直延續(xù)到今天。1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育，后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師組成的“七人團(tuán)”，開始建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物。杜塞爾多夫城，曼納斯曼鋼廠，1911-1912年 當(dāng)然，貝倫斯所表

13、述的并非是獲得自由的欣喜，而是在某種程度上令人悲哀的對(duì)新秩序的需求，這是他自己對(duì)尼采思想的濃縮的闡釋。因而這并不是什么先鋒派人物所提倡的非神圣化，而是對(duì)綜合的一種渴望。城市與工業(yè)既非價(jià)值觀解體或是驚人混亂的原因，也非其結(jié)果，它是一個(gè)新整合的前提，通過對(duì)其對(duì)立面文明的吸收而使文化得以保存。貝倫斯是德國(guó)最早從事功能化工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師。1907年，德國(guó)電器工業(yè)公司(AEG)的總裁艾米拉斯邀請(qǐng)貝倫斯為公司設(shè)計(jì)公司的標(biāo)志，擔(dān)任建筑師和設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)人，開始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。除了建筑設(shè)計(jì)之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計(jì)，如電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等。這些設(shè)計(jì)沒有一點(diǎn)偽裝和牽強(qiáng)，使機(jī)器在家居環(huán)境

14、中亦能以自我的語言來表達(dá)。貝倫斯在AEG這個(gè)實(shí)行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使這家龐雜的大公司樹立起一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。AEG的標(biāo)識(shí)經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。 貝倫斯同時(shí)也擔(dān)任著公司的藝術(shù)顧問 。他從功能主義的角度出發(fā)，設(shè)計(jì)中基本擯棄了繁瑣的裝飾，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的外形結(jié)構(gòu)和良好的功能，特別是1909年設(shè)計(jì)的系列電水壺最能體現(xiàn)他的設(shè)計(jì)精神。壺的設(shè)計(jì)以適應(yīng)機(jī)械化批量生產(chǎn)和標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)為出發(fā)點(diǎn)，很多零件都是標(biāo)準(zhǔn)零件，可以自由進(jìn)行裝配、組合，表面處理采用不同材料，如鍍鎳或銅以取得不同的外觀效果

15、，每一種都有0.75升、1.25升和1.75升三種規(guī)格可供選擇，實(shí)現(xiàn)了功能和審美的統(tǒng)一，深受工業(yè)界好評(píng)。貝倫斯所制訂的生產(chǎn)綱領(lǐng)和工業(yè)產(chǎn)品樣品，一直到上世紀(jì)30年代仍起作用，他還制定了批量生產(chǎn)的技術(shù)復(fù)雜型產(chǎn)品的藝術(shù)設(shè)計(jì)方法，這些方法后來成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的職業(yè)手段。貝倫斯在AEG各方面設(shè)計(jì)的成就，就是同盟所追求的目標(biāo)的一個(gè)典型范例。 貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯，米斯和柯布西埃，他們后來都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。 他所領(lǐng)導(dǎo)的建筑事業(yè)，最成功的地方在于影響了許多后來知名建筑師，如密斯凡德羅，沃爾特格羅佩斯與勒柯布西耶等。所以他更重要的意義是影響和教育了一批新

16、人，這一批人成為現(xiàn)代含義的工業(yè)設(shè)計(jì)之父，是第一代成熟的工業(yè)設(shè)計(jì)師與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師。 貝倫斯于1907年開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，一批現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師先后來到貝倫斯門下學(xué)習(xí)工作，其中包括包豪斯設(shè)計(jì)的創(chuàng)始人沃爾特格羅佩斯和米斯凡德羅，現(xiàn)代建筑和城市規(guī)劃的重要代表人物勒柯布西耶，他們將貝倫斯的設(shè)計(jì)理念進(jìn)一步發(fā)展，讓現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想逐漸走向成熟。 密斯范德羅 （Ludwig Mies van der Rohe,1886-1969）現(xiàn)代建筑大師。1886年3月27日生于德國(guó)亞琛。19081911年在建筑師P.貝倫斯處工作。1919年開始在柏林從事建筑設(shè)計(jì)。19261932年任德意志制造聯(lián)盟第一副主任。19

17、301932年任德國(guó)公立包豪斯學(xué)校校長(zhǎng)。1937年到美國(guó)。19381958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾伊工學(xué)院）建筑系主任。 1969年8月卒于芝加哥。 通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，提出靈活多變的流動(dòng)空間理論,創(chuàng)造出簡(jiǎn)潔、明快而精確的建筑形式處理手法,把建筑技術(shù)和藝術(shù)統(tǒng)一起來。 建筑觀點(diǎn) “少就是多”，他1928年發(fā)表的這一名言集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和創(chuàng)作特色。“少”是針對(duì)當(dāng)時(shí)仍很流行的繁瑣的古典裝飾手法提出的，因?yàn)檫@種手法阻礙建筑工業(yè)化的發(fā)展；“多”是揭示了在大工業(yè)生產(chǎn)條件下可能創(chuàng)造出來建筑上的簡(jiǎn)潔精確的豐富效果。 西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館（1929） 法恩斯沃思住宅(

18、19451950)，是一座用八根鋼柱支持一片地板和一片屋頂板的玻璃盒子；除中心有一小塊封閉空間用作廁所、浴室和機(jī)械設(shè)備間外，主人生活起居都在周圍敞通的空間內(nèi)，所以使用相當(dāng)不便。 建筑風(fēng)格 密斯范德羅應(yīng)用簡(jiǎn)潔精確的建筑處理手法,要求施工質(zhì)量嚴(yán)格準(zhǔn)確,講求建筑材料的高度精致，突出現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)能夠達(dá)到的新的美觀效果。他主張鋼框架建筑采用全玻璃的外墻以顯示新型結(jié)構(gòu)的特色，創(chuàng)造了“玻璃摩天樓”。 紐約西格拉姆大廈(19541958)包銅皮的精細(xì)骨架和大片玻璃幕墻映照出周圍建筑和天空，明快而高雅。沃爾特格羅披烏斯（Walter Gropius，18831969）德國(guó)建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)校先驅(qū)包豪

19、斯的創(chuàng)辦人。二十世紀(jì)最重要的現(xiàn)代設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和設(shè)計(jì)教育的奠基人。1911年，他成為德意志制造同盟中的成員。1919年，格羅披烏斯成為Grand Ducal Saxon藝術(shù)學(xué)校和藝術(shù)學(xué)院的主任，并創(chuàng)立了魏瑪國(guó)立鮑豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校。 在設(shè)計(jì)領(lǐng)域方面闡述了一種新觀點(diǎn)，即將藝術(shù)和工業(yè)融合在一起。 認(rèn)為建筑師的職責(zé)包括視覺環(huán)境，同時(shí)還應(yīng)該通過團(tuán)隊(duì)的方式來完成各項(xiàng)工作。 運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何學(xué)知識(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，通常，改變尺度的長(zhǎng)方形就能代表不同的層次。用光滑的表面、原初色系（紅黃藍(lán)）以及現(xiàn)代的原料（比如鋼材、玻璃等）進(jìn)行設(shè)計(jì)的形式比較明顯。德國(guó)西門子城住宅區(qū)哈佛大學(xué)研究生中心在線性和水平元素之中， 引進(jìn)了力量、穩(wěn)

20、定性以及機(jī)動(dòng)性等特征。作品單純和整潔，而其體積和位面則經(jīng)常借助其功能由光線起著強(qiáng)調(diào)的作用。 包豪斯校舍的實(shí)驗(yàn)工廠：格羅披烏斯在他設(shè)計(jì)的包豪斯校舍的實(shí)驗(yàn)工廠中更充分地運(yùn)用玻璃幕墻。這座四層廠房，二、三、四層有三面是全玻璃幕墻，成為后來多層和高層建筑采用全玻璃幕墻的先聲。把大量光線引進(jìn)室內(nèi)是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點(diǎn)的一個(gè)主要方面。薩克森安哈爾特州德紹的包豪斯建筑。19251926年，為包豪斯學(xué)校設(shè)計(jì)，是格羅培斯的代表作。設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)實(shí)用功能，充分利用現(xiàn)代建材、結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)簡(jiǎn)潔、通透，用不對(duì)稱的造型來尋求整個(gè)構(gòu)圖的平衡與靈活性，用非常經(jīng)濟(jì)的手段表現(xiàn)出嚴(yán)肅的幾何圖形。 框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開

21、，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。法古斯鞋楦廠的幕墻由大面積玻璃窗和下面的金屬板裙墻組成，室內(nèi)光線充足，縮小了同室外的差別；房屋的四角沒有角柱，充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能。在線性和水平元素之中， 引進(jìn)了力量、穩(wěn)定性以及機(jī)動(dòng)性等特征。作品單純和整潔，而其體積和位面則經(jīng)常借助其功能由光線起著強(qiáng)調(diào)的作用。大都市生存狀態(tài)中的焦慮成為表現(xiàn)主義詩人與畫家的主導(dǎo)思想。大都市推動(dòng)著金錢經(jīng)濟(jì)，在都市中人類的行為受非個(gè)性幽靈的影響，被降格到了機(jī)械反應(yīng)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為，所有這一切都表明了一種相反的趨勢(shì)，即大城市在整體上需要一種更高程度的綜合，這是達(dá)到新的整合的前提。德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)機(jī)械館平面，1914年 德意志制造

22、聯(lián)盟展覽會(huì)機(jī)械館外觀，1914年 德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)，玻璃亭，1914年 建筑面向大都市 德意志制造聯(lián)盟并不是主張?zhí)厥獾乃囆g(shù)語言，而僅僅是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家與工業(yè)之間關(guān)系的改革原則，這原則以質(zhì)量與數(shù)量之間的互補(bǔ)為基礎(chǔ)。然而，有一條紅線將許多德意志制造聯(lián)盟的建筑師對(duì)形式的探索連在一起。 德國(guó)，荷亭沙查花園城，獨(dú)戶住宅，1920年。特森諾的簡(jiǎn)化風(fēng)格以及他那水晶般純凈的設(shè)計(jì)不僅與制造聯(lián)盟早期的模棱兩可毫不相干，而且和貝倫斯的古典主義也相去甚遠(yuǎn)。對(duì)于傳統(tǒng)，特森諾認(rèn)為不存在一種我們可以回歸的歷史情境，只存在著一種需要被征服的目標(biāo)。我們要解構(gòu)這個(gè)目標(biāo)、分析這個(gè)目標(biāo)，避開一切粗俗的東西，只有在中產(chǎn)階級(jí)住宅的本質(zhì)中、在手工藝人勞動(dòng)的智慧中才能抓住傳統(tǒng)。 杜塞爾多夫，國(guó)家汽車制造廠中央大廳，1915年漢堡，某水塔方案，1910年伊斯坦布爾，友誼住宅的競(jìng)賽方案，1916年。如果說對(duì)貝倫斯而言，都市精神是以陽剛之氣表現(xiàn)出來的話，那么對(duì)波爾齊希來說，都市精神則隱藏在個(gè)體生存的模糊狀態(tài)之中。這些作品并不是創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，而是主要用來模仿大城市的“反文雅”傾向的。他所使用的變形體量立刻就在舞臺(tái)與電影的布景中盛行起來。 阿姆斯特丹，斯開普