英國(guó)景觀設(shè)計(jì)概述

1、英國(guó)景觀設(shè)計(jì)概述英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)簡(jiǎn)介 隨著農(nóng)業(yè)社會(huì)的結(jié)束和工業(yè)時(shí)代的來(lái)臨，西方社會(huì)經(jīng)濟(jì)根底發(fā)生了巨變，作為上層建筑的一局部，園林形式也隨之變化。 西歐、北美在18至19世紀(jì)開(kāi)始了工業(yè)革命 ，城市人口急劇增加，城市范圍逐步拓展， 各種問(wèn)題不斷涌現(xiàn)。為減輕城市人生理和心理上受到的負(fù)面影響，英國(guó)傳統(tǒng)的自然風(fēng)景園林被作為環(huán)境清新劑引入到城市中。英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)v康納德Christopher Tunnard 1910 1979)v杰里科Geoffery Jellicoe1900 1996康納德Christopher Tunnard )v簡(jiǎn)介v著作與思想v主要作品及分析簡(jiǎn)介 唐納德唐納德(1910 1979)

2、在英國(guó)學(xué)習(xí)園藝和建筑結(jié)構(gòu)提出在英國(guó)學(xué)習(xí)園藝和建筑結(jié)構(gòu)提出了了“現(xiàn)代景觀中的園林現(xiàn)代景觀中的園林,強(qiáng)調(diào)改變傳統(tǒng)風(fēng)景園的性質(zhì)強(qiáng)調(diào)改變傳統(tǒng)風(fēng)景園的性質(zhì)以同現(xiàn)代生活相適應(yīng)。后來(lái)去了美國(guó)，推動(dòng)了美國(guó)園林以同現(xiàn)代生活相適應(yīng)。后來(lái)去了美國(guó)，推動(dòng)了美國(guó)園林設(shè)計(jì)傾向的改變。設(shè)計(jì)傾向的改變。 1943年，唐納德應(yīng)征入伍，在一次非戰(zhàn)斗事故中失去了年，唐納德應(yīng)征入伍，在一次非戰(zhàn)斗事故中失去了一只眼睛。戰(zhàn)后去耶魯大學(xué)城市規(guī)劃系任教。在耶魯大學(xué)，一只眼睛。戰(zhàn)后去耶魯大學(xué)城市規(guī)劃系任教。在耶魯大學(xué)，唐納德寫(xiě)了許多著名的有關(guān)城市規(guī)劃的書(shū)籍，包括唐納德寫(xiě)了許多著名的有關(guān)城市規(guī)劃的書(shū)籍，包括1953年出版的年出版的?人類(lèi)的城市人

3、類(lèi)的城市?(The City of Man)等，他的成就等，他的成就開(kāi)展了區(qū)域或線形城市的概念，在開(kāi)展了區(qū)域或線形城市的概念，在1975年退休后，仍致年退休后，仍致力于建筑歷史保護(hù)工作。力于建筑歷史保護(hù)工作。著作與思想v?現(xiàn)代園林中的景觀?v ?Gardens in the Modern Landscape?v?現(xiàn)代住宅的現(xiàn)代園林?v ? Modern Gardens for Modern House?v?人類(lèi)的城市?v ?The city of Man?現(xiàn)代園林中的景觀? ?Gardens in the Modern Landscape?唐納德倡導(dǎo)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的三個(gè)方面： 功能的功能的 移情

4、的移情的 美學(xué)的美學(xué)的功能的v唐納德認(rèn)為，功能是現(xiàn)代主義景觀最根本的考慮，是三個(gè)方面中最首要的。功能主義使景觀設(shè)計(jì)從情感主義和浪漫主義中解脫出來(lái)，去滿足人的理性的需求，如休息和消遣。v 他的功能主義的思想與建筑界的功能主義有密切的聯(lián)系，他從建筑師盧斯和柯布西耶的著作中提取精髓。移情的v移情方面來(lái)源于唐納德對(duì)日本園林的理解，他通過(guò)分析日本園林提出要從對(duì)稱的形式束縛中解脫出來(lái)，提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖手段，以及從沒(méi)有感情的事物中感受園林的精神實(shí)在的設(shè)計(jì)手法。藝術(shù)的v第三個(gè)方面是在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)的手段。現(xiàn)代藝術(shù)家們不僅在處理形態(tài)，平面和色彩方面令景觀設(shè)計(jì)師大開(kāi)眼界，雕塑家也可以向

5、景觀設(shè)計(jì)師們傳授對(duì)于材料，質(zhì)感和體積的理解。?現(xiàn)代住宅的現(xiàn)代園林? ? Modern Gardens for Modern House?v1942年康納德發(fā)表了文章?現(xiàn)代住宅的現(xiàn)代園林? Modern Gardens for Modern House?，文中去掉了?現(xiàn)代景觀中的園林?中歐洲園林的局部。他提出，景觀設(shè)計(jì)師必須理解現(xiàn)代生活和現(xiàn)代建筑，拋棄所有的陳規(guī)老套，20C的設(shè)計(jì)就是沒(méi)有風(fēng)格的。在園林中要?jiǎng)?chuàng)造三維的流動(dòng)空間，為了創(chuàng)造這種流動(dòng)性，需要打破園林中場(chǎng)地之間的嚴(yán)格劃分，運(yùn)用隔斷和能透過(guò)視線的種植來(lái)到達(dá)。文中還提到園林中使用的一些新材料，如玻璃，耐風(fēng)雨侵蝕的膠合板和混凝土。 ?人類(lèi)的城市?

6、 ?The city of Man? v1953年出版的?人類(lèi)的城市?The city of Man?等，成就了開(kāi)展了區(qū)域或線形城市的概念 ，在1975年退休后，仍致力于建筑歷史保護(hù)工作。v唐納德認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)是一個(gè)大的綜合性的原那么，而不是僅僅作為建筑周?chē)狞c(diǎn)綴，景觀設(shè)計(jì)師不僅要注重美學(xué)，同樣重要的還有社會(huì)的和城市的因素。主要作品及分析v在唐納德設(shè)計(jì)的作品中，拋棄了傳統(tǒng)園林中那些虛飾和過(guò)分的夢(mèng)想，他喜歡18世紀(jì)傳統(tǒng)花園中的兩個(gè)方面，即框景和透視線的運(yùn)用。不過(guò)，功能主義在他的作品中還是占據(jù)了主導(dǎo)地位。“本特利樹(shù)林1935年，唐納德為建筑師謝梅耶夫設(shè)計(jì)了名為“Bentley Wood本特利樹(shù)林的住

7、宅花園?；▓@的露臺(tái)設(shè)計(jì)，是唐納德的現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)三個(gè)方面的直接和精美的表達(dá)。住宅的餐室透過(guò)玻璃拉門(mén)向外延伸，直到矩形的鋪裝露臺(tái)。露臺(tái)的一個(gè)側(cè)面用圍墻起來(lái)，盡端被一個(gè)木框架限定，框住了遠(yuǎn)處的風(fēng)景。在木格附近一側(cè)的基座上，側(cè)臥著亨利摩爾的抽象雕塑，面向無(wú)限的遠(yuǎn)方，基座一旁有一小段臺(tái)階。這里，唐納德將功能、移情和藝術(shù)完美地結(jié)合起來(lái)。St.AnnsHill的住宅花園 基地位于一個(gè)風(fēng)景園的環(huán)境中，該園林的歷史可以追溯到17C。唐納德保存了新舊建筑之間原有的荷蘭式廚房花園和及地上較好的植物，并把住宅花園與周?chē)娘L(fēng)景有機(jī)結(jié)合在一起。唐納德為Rhode Island 的Newport設(shè)計(jì)的一個(gè)園林中充分的表達(dá)了

8、他在?現(xiàn)代景觀園林?中的觀點(diǎn)，主要表現(xiàn)為：花園中，草地從建筑平臺(tái)延伸至一個(gè)矩形水池邊，池中布置著現(xiàn)代雕塑，幾株紫杉與它取得構(gòu)圖上的均衡。在左邊的草地上，有兩個(gè)圓形的水池和綠籬，右邊有一個(gè)稍大一點(diǎn)的水池，中間有噴泉。這個(gè)設(shè)計(jì)考慮了形式、光影以及靈活的室外空間，并用類(lèi)似建筑的手法來(lái)處理植物材料。 唐納德為Rhode Island 的Newport設(shè)計(jì)的一個(gè)園林的平面圖杰里科Geoffery Jellicoe1900 1996 v簡(jiǎn)介v設(shè)計(jì)生涯的三個(gè)階段v 設(shè)計(jì)要素 v設(shè)計(jì)哲學(xué) 簡(jiǎn)介 杰里科學(xué)習(xí)建筑學(xué)，受古典設(shè)計(jì)的熏陶。1924年，為了寫(xiě)關(guān)于意大利文藝復(fù)興園林的畢業(yè)論文，他和同學(xué)謝菲爾德(Jock

9、Shepherd)來(lái)到意大利學(xué)習(xí)考察。主持了很多園林設(shè)計(jì)，在園林界享有盛譽(yù)，后被冊(cè)封為爵士以表彰其在園林設(shè)計(jì)領(lǐng)域的突出奉獻(xiàn)。 主要作品有肯尼迪紀(jì)念園; 莎頓莊園等。 他的作品優(yōu)雅、高貴而神秘，與貴族莊園的原有氣氛十分協(xié)調(diào) 。杰里科繪制的意大利加貝阿依阿平面圖設(shè)計(jì)生涯的三個(gè)階段v第一階段1927年 1960年v第二階段1960年1980年v第三階段1980年1996年第一階段1927年 1960年 這個(gè)階段有四種因素影響著杰里科。對(duì)意大利文藝復(fù)興花園的研究，使他能夠深入思考建筑及其環(huán)境之間的整體關(guān)系。在建筑協(xié)會(huì)學(xué)校5年的執(zhí)教生涯，是他融入了那個(gè)時(shí)代的前衛(wèi)藝術(shù)之中，他的思想與現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)展保持這同

10、步。摯友，家具設(shè)計(jì)師魯塞爾Gordon Russell對(duì)他在花園與建筑設(shè)計(jì)上的支持。1936年他與蘇珊佩爾斯結(jié)婚，蘇珊精通植物，在杰里科的一些設(shè)計(jì)中，她承擔(dān)種植設(shè)計(jì)。切德峽谷工程Cheddar Gorgev在這個(gè)階段，杰里科的主要作品有切德峽谷工程Cheddar Gorge和迪去雷莊園Ditchley Park。 切德峽谷工程在20C30年代的英國(guó)建筑界占有顯著的地位，這是位于一個(gè)著名的巖洞前的一組現(xiàn)代主義風(fēng)格的效勞設(shè)施建筑。其設(shè)計(jì)明顯的受到了德國(guó)建筑師孟德?tīng)査傻挠绊?。迪去雷莊園v期間主要作品有牛津郡北部的迪去雷莊園，此設(shè)計(jì)奠定了他在園林史上的地位和聲譽(yù)，園林設(shè)計(jì)受到文藝復(fù)興園林的影響。在園中

11、杰里科設(shè)計(jì)了一個(gè)有噴泉的下沉式的半圓形水池，水池被紫杉高樹(shù)籬圍繞著，人們可以在水池中嬉戲。園中還沿水面設(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)平臺(tái)，后來(lái)這種長(zhǎng)平臺(tái)逐漸成為他設(shè)計(jì)中常用的景觀要素。迪去雷莊園第二階段1960年1980年v1960年他已成為英國(guó)景觀設(shè)計(jì)的代表人，這期間他的作品進(jìn)入了一個(gè)變化的階段，杰里科改變了以往多種手法并用的方式，轉(zhuǎn)而單一的運(yùn)用他所積累的技巧。他的設(shè)計(jì)哲學(xué)也非常明顯的加深了，他的形式語(yǔ)言逐漸演化并得到提煉。在此期間他在經(jīng)常運(yùn)用長(zhǎng)步道或平臺(tái)的根底上也注重水的應(yīng)用，與夫人出版?水景觀中水的應(yīng)用?Water-the Use of Water in Landscape?)?？夏岬峡偨y(tǒng)紀(jì)念園v該設(shè)計(jì)用

12、景觀元素描繪著一幅具有很強(qiáng)感染力的畫(huà)面，杰里科希望參觀者能夠僅僅通過(guò)潛意識(shí)來(lái)理解這樸實(shí)的景觀，使參觀者在心理上經(jīng)過(guò)一段長(zhǎng)遠(yuǎn)而偉大的里程，這就是一個(gè)人的生，死和靈魂，從而感受物質(zhì)世界中看不到的生活的深層含義。舒特住宅庭院v舒特住宅的建筑式多種風(fēng)格的集合：羅馬、中世紀(jì)、文藝復(fù)興、維多利亞和現(xiàn)代的。景觀就像這座住宅一樣，有著浪漫的情調(diào)。水面穿過(guò)林地融于遠(yuǎn)處的城鎮(zhèn)風(fēng)景中，沿著水渠，一條古老的道路穿過(guò)英格蘭南部的原野。杰里科被舒特住宅那富有潛力的場(chǎng)地吸引了，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)難得的時(shí)機(jī)，在這個(gè)場(chǎng)地上能創(chuàng)造連續(xù)的景觀。這個(gè)工程持續(xù)了大約20多年才完成了規(guī)劃和水景工程。舒特花園位于一塊傾斜的場(chǎng)地，朝向南面遠(yuǎn)處的城

13、鎮(zhèn)，在坡地的頂部有一支古老的泉水，杰里科用這股泉水，創(chuàng)造了豐富的水景。他改造了原有高籬所圍繞的水渠，成為一條空間開(kāi)合多變的水系。在遠(yuǎn)處布置了三位羅馬詩(shī)人的半身胸像。在靜謐的小樹(shù)林中，布置著水池，杜鵑花和古典雕塑，如真人尺度橫臥著的牧羊神和勒達(dá)神的雕塑，倒映在水中。最引人注目的是鏈?zhǔn)叫∠?，水不斷跌落下?lái)，先是伴著音樂(lè)般響聲的小瀑布，然后是汩汩的噴泉，在到平靜的水池，最后終端布置著一個(gè)古典雕塑。舒特住宅花園平面圖舒特住宅花園第三階段1980年1996年v在這個(gè)時(shí)期內(nèi)，他的作品更為豐富、成熟，設(shè)計(jì)也更加爐火純青。這時(shí)他也逐漸開(kāi)展成熟了一套圖紙的表現(xiàn)技法，用細(xì)密的，隨意的徒手鋼筆線條結(jié)合彩色鉛筆作圖，

14、更增添了設(shè)計(jì)方案給人的神秘和潛意識(shí)的印象。莎頓莊園v在這一階段設(shè)計(jì)的莎頓莊園撒通莊園被認(rèn)為是杰里科作品的頂峰。杰里科設(shè)計(jì)了圍繞在建筑東西兩側(cè)的一系列的小花園，包括苔園、秘園、伊甸園、廚房花園和圍墻角的一個(gè)嘹望塔。在建筑西邊雜院的后面，有一個(gè)墻圍合的花園，中心是矩形的水池。這個(gè)花園通向一個(gè)更大的布置著花壇和小果樹(shù)林的廚園。在東面，穿過(guò)壕溝，便來(lái)到了伊甸園，這是一個(gè)半規(guī)那么式的花園，布置著涼亭和植物的攀援架，它和苔園被綠籬分隔出來(lái)。苔園是一個(gè)私密性很強(qiáng)的花園，這是一個(gè)封閉的看起來(lái)很自然的場(chǎng)地。平面上根本是兩個(gè)相交的圓，一塊植有苔蘚，一塊是草地，一條彎曲的鋪著塊石的園路通向墻角的一個(gè)二層小塔。建筑的

15、南面是長(zhǎng)步道，局部路段上覆蓋著涼亭，創(chuàng)造出帶著濃蔭又稍有點(diǎn)神秘的植物通道，長(zhǎng)步道將意想不到的多個(gè)元素并置起來(lái)，引導(dǎo)人們來(lái)到一個(gè)原有的水池和一個(gè)英國(guó)藝術(shù)家尼科爾森創(chuàng)作的白色大理石幾何雕塑墻前。這條長(zhǎng)步道的一端布置著一個(gè)露天音樂(lè)劇場(chǎng)，劇場(chǎng)中心是草地，周?chē)亲仙紭?shù)籬圍合的包廂式的小空間，劇場(chǎng)里布置可移動(dòng)的座椅。長(zhǎng)步道南側(cè)的草地斜坡上，沿著建筑的軸線，設(shè)計(jì)了一組鏈?zhǔn)狡俨肌淖罡咛幍拈L(zhǎng)方形水池開(kāi)始，當(dāng)溪水流到樹(shù)林時(shí)水池逐漸伸長(zhǎng)，形狀也更加隨意，變成一串長(zhǎng)的魚(yú)形池塘，水池、池塘之間形成了瀑布，最終消失在樹(shù)林背后。杰里科在住宅北面設(shè)計(jì)了一個(gè)魚(yú)形的湖，從住宅和入口的道路上都可以看到。莎頓莊園平面圖 這個(gè)設(shè)計(jì)在

16、許多方面受到了意大利文藝復(fù)興園林特別是手法主義園林的影響。杰里科試圖賦予園林一些含義，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的事物和思想。魚(yú)形的池塘和小湖，引喻水和更神秘的東西，它與周?chē)男∩骄慕M合，代表著陰陽(yáng)結(jié)合。整個(gè)園林似乎微妙地潛藏著一些當(dāng)今世界之外的東西。杰里科認(rèn)為，景觀是歷史，現(xiàn)在和將來(lái)的連續(xù)體。在這種意義上，莎頓莊園的設(shè)計(jì)是連續(xù)的，是現(xiàn)存軸線、視景線和原先設(shè)計(jì)者可能的設(shè)計(jì)意圖的開(kāi)展。莎頓莊園的白色大理石雕塑莎頓莊園中的伊甸園莎頓莊園中的瞭望塔莎頓莊園中的鏈?zhǔn)狡俨计矫鎴D莎頓莊園中的露天音樂(lè)劇場(chǎng)平面圖穆迪歷史花園 這塊區(qū)域自然分成三個(gè)局部，東西方文化被遠(yuǎn)古時(shí)代分開(kāi)。這個(gè)規(guī)劃是由歷史花園和景

17、觀要素構(gòu)成的。每個(gè)要素是抽象的，代表那個(gè)時(shí)代。藏于這個(gè)花園景觀表層之下有三個(gè)潛意識(shí)層面，最上面一層是有這些構(gòu)思喚起來(lái)的情感，中間一層是伊甸園，希臘眾神和東方的佛代表的宗教，最深一層是神秘的山水，在它上面，參觀者就像一個(gè)航海者，穿過(guò)三千年及半個(gè)地球的浩瀚時(shí)空。穆迪歷史花園平面圖局部穆迪歷史花園展示了杰里科在景觀歷史的大舞臺(tái)上的表演能力，在這里，杰里科運(yùn)用了潛意識(shí)，他認(rèn)為穆迪歷史花園的目的是“轉(zhuǎn)換的一個(gè)真實(shí)的世界，園林中，水是陰，山是陽(yáng)，它們統(tǒng)一了可見(jiàn)世界中不同的事物。設(shè)計(jì)要素v 場(chǎng)所精神 v長(zhǎng)步道與長(zhǎng)平臺(tái) v水景 場(chǎng)所精神對(duì)杰里科來(lái)說(shuō),設(shè)計(jì)與其環(huán)境背景之間的關(guān)系一直是最為重要的。無(wú)論是什么地方的

18、工程,他總能探索出該地的場(chǎng)所精神,并將其清晰地定義下來(lái)。這一點(diǎn)在他最早的工程中就有所表達(dá):在拉尼麥德(Runnymede),肯尼迪紀(jì)念碑被建造在通往草地北坡的途中,要到達(dá)紀(jì)念碑,必須穿過(guò)象征苦難的樹(shù)林,這是一條寓意深刻的“朝圣者之路;在吉爾福德為哈維的商店所設(shè)計(jì)的屋頂花園,通過(guò)水面反射天光,使得原本很小的花園就像從天空俯瞰的地球一樣被水面分割成一個(gè)個(gè)島嶼。在許多設(shè)計(jì)中,他將主體建筑融合在景觀之中,而不是簡(jiǎn)單生硬地安放在環(huán)境中。 亞特蘭大歷史花園 在亞特山大的歷史花園工程中，杰里科將沙頓莊園和加爾維斯頓兩個(gè)工程中的設(shè)計(jì)思想又向前開(kāi)展了，該工程代表了杰里科的事業(yè)的又一頂峰。溪流，瀑布，洞穴，叢林，

19、沉思的空間，以及一系列的道路和游線，這些代表他晚期設(shè)計(jì)的特色都在這里展現(xiàn)出來(lái)。長(zhǎng)步道與長(zhǎng)平臺(tái)源于古典園林對(duì)杰里科的影響,在大約20個(gè)工程中他都運(yùn)用了長(zhǎng)平臺(tái)或長(zhǎng)步道,尤其是長(zhǎng)步道與建筑環(huán)境的融合(杰里科將之稱為“當(dāng)時(shí)最偉大的結(jié)合)。這一點(diǎn)在迪去雷莊園中尤為明顯,這個(gè)設(shè)計(jì)奠定了他在景觀設(shè)計(jì)界的地位和聲譽(yù)。在園中杰里科設(shè)計(jì)了1個(gè)位于主體建筑后面有噴泉的下沉式半圓形水池,沿水面設(shè)計(jì)了1個(gè)長(zhǎng)平臺(tái),成為欣賞公園全貌的絕佳位置。后來(lái)這種長(zhǎng)平臺(tái)逐漸成為他設(shè)計(jì)中常用的景觀要素。他用長(zhǎng)平臺(tái)或者長(zhǎng)步道聯(lián)系一系列空間,使之具有很好的整體感,同時(shí)也引導(dǎo)人們體驗(yàn)不同的空間感受。 水景v水也是使杰里科著迷的景觀元素,也是其作品的精華。他善于利用基地的條件創(chuàng)造豐富的水景,如小溪、池塘、瀑布、水池、噴泉等,杰里科持續(xù)工作了20多年的舒特花園(Shute Park)充分展示了他創(chuàng)造和運(yùn)用水景的能力。首先,水作為一種現(xiàn)狀特征被加以開(kāi)發(fā)利用。舒特花園的場(chǎng)地位于一塊坡地上,在坡地的頂部有1眼古老的泉水,水面蜿蜒于林地消失于遠(yuǎn)處的城鎮(zhèn)。他利用這支泉水作為水源,改造成1條空間開(kāi)合多變的水系,創(chuàng)造了豐