建筑設(shè)計(jì)原理案例匯報(bào)

1、建筑設(shè)計(jì)原理案例匯報(bào)組員：程卓、劉恩澤、賈文昊、胡光耀、任建新大師介紹：雷姆庫(kù)哈斯雷姆庫(kù)哈斯(荷蘭語(yǔ):Rem Koolhaas)，荷蘭建筑師。早年曾做過(guò)記者和電影劇本撰稿人，1968至1972年間，庫(kù)哈斯在倫敦的建筑協(xié)會(huì)學(xué)院(AASchoolofArchitecture)學(xué)習(xí)建筑，之后又前往美國(guó)康奈爾大學(xué)學(xué)習(xí)。1975年，庫(kù)哈斯與艾利婭曾格荷里斯、扎哈哈迪德一道，在倫敦創(chuàng)立了大都會(huì)建筑事務(wù)所(OMA)，后來(lái)OMA的總部遷往鹿特丹。目前，庫(kù)哈斯是OMA的首席設(shè)計(jì)師，也是哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所的建筑與城市規(guī)劃學(xué)教授。庫(kù)哈斯于2000年獲得第二十二屆普利茲克獎(jiǎng)。中央電視臺(tái)的新大樓便是由他所設(shè)計(jì)。建筑理論

2、1 當(dāng)代性和現(xiàn)實(shí)感 所謂超現(xiàn)實(shí)，就是脫離了普遍的理論論述結(jié)構(gòu)。一般的理論模式都為:是什么(問(wèn)題的本體論)-為什么(問(wèn)題的研究方法論)-怎么辦(問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)意義及解決方案)。從庫(kù)哈斯的有關(guān)著作來(lái)看，他只注重了第一步驟的渲染和鋪陳，偶爾涉及到第二點(diǎn)的研究方法論，而絕少提及第三點(diǎn)。這種似乎從記者生涯中養(yǎng)成的恣意文風(fēng)形成了庫(kù)哈斯的研究習(xí)慣。2 對(duì)城市的認(rèn)識(shí) 在對(duì)城市的認(rèn)識(shí)的過(guò)程中，庫(kù)哈斯的思考路徑不是順著建筑學(xué)的既定理論框架進(jìn)行思考。而是從社會(huì)學(xué)的角度入手，諸如網(wǎng)絡(luò)對(duì)社會(huì)形態(tài)的影響、新時(shí)代生活方式的變革、建筑不得不進(jìn)行革命的必要性、對(duì)城市發(fā)展速度的思考、資本財(cái)富在城市進(jìn)程中作用的再認(rèn)識(shí)、建筑師的收入與建

3、筑作品及建設(shè)速度之間的關(guān)系-包羅萬(wàn)象、不一而足。3 建筑屬于城市 從微觀上講，他要求建筑應(yīng)對(duì)每種社會(huì)新問(wèn)題做出回應(yīng)，以保持一種先進(jìn)性。從宏觀來(lái)講，他的結(jié)論就是建筑學(xué)的末世論，他在普利茨獎(jiǎng)授獎(jiǎng)儀式上發(fā)表講話中說(shuō)道:我們?nèi)猿两谏碀{的死海中。如果我們不能將我們自身從永恒中解放出來(lái)，轉(zhuǎn)而思考更急迫，更當(dāng)下的新問(wèn)題，建筑學(xué)不會(huì)持續(xù)到2050年。這種末世論不是滅亡論，而是指?jìng)鹘y(tǒng)建筑學(xué)理論的解體與消亡。建筑創(chuàng)作理論 對(duì)建筑概念的反思。據(jù)庫(kù)哈斯的解釋?zhuān)浣ㄖ?chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫(kù)哈斯城市研究的衍生品。 新奇的荷蘭式的形式。庫(kù)哈斯早期受荷蘭風(fēng)格派的影響 ，對(duì)穿插的墻面很感興趣，

4、喜歡體塊的組合。這一點(diǎn)給予他的驚人的創(chuàng)造力有關(guān)，又與他受過(guò)的造型訓(xùn)練、感受的文化傳統(tǒng)有關(guān)。 反文脈-可以看見(jiàn) ，庫(kù)哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中，根本沒(méi)有對(duì)昨日的絲毫流戀。他的理論是前進(jìn)、再前進(jìn)，對(duì)新事物始終保持著不熄的熱情、不衰的興趣;他想始終走在時(shí)代的最前端。這也是正是他建筑創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一。主要作品簡(jiǎn)介央視大樓 中央電視臺(tái)總部大樓位于北京市朝陽(yáng)區(qū)東三環(huán)中路(原“北汽摩廠址”)，緊臨東三環(huán)，地處CBD核心區(qū)，占地 197000平方米?？偨ㄖ娣e約55萬(wàn)平方米，最高建筑234米，工程建安總投資約50億元人民幣。 中央電視臺(tái)總部大樓建筑外形前衛(wèi)，被美國(guó)時(shí)代評(píng)選為2007年世界十大建筑奇跡、2013

5、年被評(píng)為全球最佳高層建筑獎(jiǎng)。西雅圖中央圖書(shū)館 西雅圖中央圖書(shū)館是美國(guó)西雅圖公共圖書(shū)館系統(tǒng)的旗艦館。它位于市中心，是一幢由11層(56米高)的玻璃和鋼鐵組成的建筑。這個(gè)34000平方米的公共圖書(shū)館容納約145萬(wàn)書(shū)籍和其他資料，其中包括超過(guò)400臺(tái)電腦向公眾開(kāi)放，另設(shè)有一個(gè)地下公共停車(chē)場(chǎng)。頭1年的使用率超過(guò) 200萬(wàn)人。圖書(shū)館有一個(gè)獨(dú)特和突出的外觀，構(gòu)成若干分立浮動(dòng)平臺(tái)，就像置身在一個(gè)大的蜘蛛網(wǎng)。 在2007年，圖書(shū)館被美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)評(píng)為150個(gè)最喜愛(ài)的建筑之一荷蘭駐德國(guó)大使館 瑞姆庫(kù)哈斯和艾倫凡魯恩設(shè)計(jì)的荷蘭駐德國(guó)大使館新館位于柏林亞歷山大廣場(chǎng)后面，距離使館區(qū)較遠(yuǎn)，于2003年11月建成。評(píng)委對(duì)

6、它的評(píng)價(jià)是“空間寬闊、綜合性強(qiáng)、富于創(chuàng)新、驚喜無(wú)處不在”。波爾多住宅 住宅位于波爾多市中心以東5公里的弗盧瓦拉克（Floirac, Gironde）地區(qū)一座平緩的山坡上，上下三層，建筑面積約500m。一二層大量運(yùn)用玻璃幕墻，空間開(kāi)敞通透，波爾多市美景可盡收眼底。三層為私密性較強(qiáng)的主臥室和兒童房，外墻為混凝土結(jié)構(gòu)，朝陽(yáng)一側(cè)根據(jù)人的身高設(shè)置圓形小窗，保證采光。由于其出色的設(shè)計(jì)，在完工的1998年被時(shí)代雜志評(píng)為年度最佳建筑設(shè)計(jì)，并于1999年被法國(guó)公眾安全雜志授予銀角尺建筑獎(jiǎng)選擇案例：康索現(xiàn)代藝術(shù)中心OMA成立于 1981年, 當(dāng)時(shí)荷蘭大城市隨著社會(huì)的發(fā)展正在經(jīng)歷著一系列的巨變。鹿特丹正是這樣一個(gè)劇

7、變中的大都市: 二戰(zhàn)之后,它像歐洲其他城市一樣, 由于戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞進(jìn)行了大規(guī)模的重建, 城市面貌得到了較大改善。但是, 城市快速建設(shè)也伴隨著城市規(guī)劃的盲目性,到了20世紀(jì)80年代, 隨著城市規(guī)劃的調(diào)整,城市出現(xiàn)大片空地有待開(kāi)發(fā), 此時(shí)的城建更多地傾向于對(duì)城市地域性以及本土文化的關(guān)注。在荷蘭城市建設(shè)越來(lái)越理性的發(fā)展趨勢(shì)的背景之下,剛剛成立OMA事務(wù)所的雷姆庫(kù)哈斯有機(jī)會(huì)主持了鹿特丹很有影響的一個(gè)稱(chēng)為博物館公園的項(xiàng)目, 項(xiàng)目包括了建筑學(xué)博物館,博物館公園以及現(xiàn)代藝術(shù)中心三個(gè)部分?？邓鳜F(xiàn)代藝術(shù)中心是一個(gè)復(fù)雜的展覽中心，約25年舉辦一次展覽。 提出的Kunsthal文化在這個(gè)詞的最廣泛的意義：古老的藝術(shù)，

8、新藝術(shù)，設(shè)計(jì)，時(shí)裝，攝影 - 從精英到大眾。 這就造成了一個(gè)令人興奮的，不斷變化的展覽劇目?；胤治隹邓鳜F(xiàn)代藝術(shù)中心位于城市大道與博物館公園南部邊界處。這使得它必須面對(duì)兩種完全不同的環(huán)境，一邊是平和寧?kù)o的公園氣氛，另一邊是地勢(shì)稍高的大都市異常繁忙的主干道。該項(xiàng)目在鹿特丹市中心啟動(dòng)?；氐谋泵媸且黄瑧?zhàn)前保留下來(lái)的別墅;別墅區(qū)南面是Boymans博物館以及隸屬于該博物館的玫瑰花園, Boymans博物館是一幢介乎于現(xiàn)代主義和古典主義之間的建筑, 外立面用金屬銅以及磚石砌成;基地西面是以白色釉面裝飾的醫(yī)院,醫(yī)院建于20世紀(jì)60年代,醫(yī)院的高塔成為基地西面的至高點(diǎn);而基地的南面則是建在高于基地大約6米

9、的堤防上的城市車(chē)行道。建筑學(xué)博物館計(jì)劃建于基地的最北面,與別墅區(qū)以及城市街道相鄰,庫(kù)哈斯把這種建筑-街道的情況稱(chēng)為“一種精神分裂癥似的狀態(tài)”;基地的最南端則屬于現(xiàn)代藝術(shù)中心的修建用地, 由于它將毗鄰于高出基地6米的堤防, 因此當(dāng)代藝術(shù)中心作為整個(gè)建筑群的入口還將潛在地?fù)?dān)負(fù)起連接不同高差的責(zé)任。建筑學(xué)博物館和藝術(shù)中心南北遙相呼應(yīng), 處于基地中間地帶的是計(jì)劃修建的一個(gè)城市公園。通過(guò)OMA所做的整體規(guī)劃方案我們可以看出, 庫(kù)哈斯把建筑學(xué)博物館和藝術(shù)中心設(shè)計(jì)成為兩個(gè)體量簡(jiǎn)潔的幾何體:博物館為一個(gè)三角形, 藝術(shù)中心則是一個(gè)完整的矩形盒子, 兩個(gè)看上去“對(duì)立”幾何體被“對(duì)峙”般地放置,位于它們之間的公園被

10、認(rèn)為是一個(gè)加強(qiáng)這兩個(gè)幾何體之間對(duì)立關(guān)系的連接體,某種過(guò)渡性質(zhì)的空間。作為項(xiàng)目整體規(guī)劃一部分的當(dāng)代藝術(shù)中心方形的建筑適當(dāng)?shù)匚挥趫?chǎng)地之上,體量簡(jiǎn)潔,但“內(nèi)容豐富”。作品分析根據(jù)業(yè)主的要求, 當(dāng)代藝術(shù)中心需要三個(gè)展示空間: 可靈活劃分的展示空間、表演廳以及有獨(dú)立通道的餐廳。與此同時(shí), 建筑用地呈現(xiàn)出雙重狀態(tài): 南邊與Maas大道相接,大道為堤防上的一條高速公路; 北邊的地勢(shì)較低,面對(duì)博物館公園。但是, 基地內(nèi)原有兩條互相垂直的道路卻把“方盒子”分成了四個(gè)獨(dú)立的部分, 方案設(shè)計(jì)的難度在于如何把建筑被分開(kāi)的四個(gè)部分聯(lián)系在一起, 組成為一個(gè)完整的立方體; 按照任務(wù)書(shū)的規(guī)定, 又如何在一個(gè)有限的四方體內(nèi)安置

11、許多展示性的功能用房。庫(kù)哈斯選擇了一種可以稱(chēng)之為“盤(pán)旋”和“循環(huán)”的交通方式來(lái)組織各種功能和交通流線。 所謂的循便是一個(gè)首尾相接的環(huán)狀帶，根據(jù)各個(gè)展廳的特點(diǎn)，將環(huán)狀帶的特定點(diǎn)進(jìn)行拉伸，變形與翻轉(zhuǎn)，最終形成了極其復(fù)雜的流線。這種“盤(pán)旋”和“循環(huán)”的交通方式使得三個(gè)大廳以及一個(gè)獨(dú)立的餐廳就圍繞這種盤(pán)旋上升或者盤(pán)旋下降的交通組織壓縮在一個(gè)簡(jiǎn)單的方盒子里面。建筑功能和交通被極度地?cái)D壓和整合,由于空間的有限性,使得功能與功能之間,或者是功能與交通之間發(fā)生了一系列戲劇性地對(duì)話,建筑內(nèi)部發(fā)生了奇妙的“經(jīng)歷”和“故事”。 Maas大道標(biāo)高對(duì)著的是藝術(shù)中心的主入口, 人們?cè)诘竭_(dá)建筑物的入口灰空間之后, 可直接來(lái)

12、到負(fù)責(zé)組織主要交通的第一個(gè)行人斜坡, 行人斜坡以玻璃幕墻將室內(nèi)展廳和室外隔開(kāi)。當(dāng)人們沿著斜坡前進(jìn)一會(huì), 就面臨著多種選擇:一是可以沿著坡道行進(jìn)至基地中部的公園當(dāng)中; 二是可以步行至接近公園處發(fā)現(xiàn)餐廳的獨(dú)立出入口; 第三種選擇則是可以在斜坡中段找到進(jìn)入建筑室內(nèi)的入口, 而進(jìn)入建筑室內(nèi)之后, 將可以依次到達(dá)建筑物的觀眾廳, 以及第一大廳 , 繼而前往藝術(shù)中心的其他樓層。 如果參觀者選擇的是進(jìn)入第一大廳, 則能看到一片朦朧的室外景觀, 愈往前走眼前的景觀會(huì)愈清楚, 此時(shí), 便可看到一棵棵的樹(shù)及以綠葉為邊框的背景, 有時(shí)還會(huì)因草地的變化而呈現(xiàn)出不同形態(tài)的公園景觀, 參觀者繼續(xù)以第一大廳為起點(diǎn), 通過(guò)緊

13、鄰斜坡的室內(nèi)坡道由南向北繼續(xù)爬升, 即可來(lái)到位于與高速公路以及堤防同等高度的樓層, 由此人們可以到達(dá)具有寬敞開(kāi)放式天窗且面向街道的第二大廳, 經(jīng)由第二大廳, 參觀者仍然要面臨至少兩種選擇: 一是前行來(lái)到藝術(shù)中心東部的觀眾廳, 然后從觀眾廳的另外一段盤(pán)旋下至剛才到達(dá)過(guò)的第一大廳;另外一種選擇是沿著第二斜坡繼續(xù)向上, 則可到達(dá)第三層平面的第三大廳。而第二人行斜坡繼續(xù)升高則變?yōu)樯仙廖蓓數(shù)膬A斜的空中花園。在相對(duì)比較隱秘的第三大廳, 布置了一個(gè)懸置在第二大廳上方的室內(nèi)陽(yáng)臺(tái)以及供參觀者搭乘的電梯, 人們可以選擇搭乘電梯至屋頂或者下降至首層, 重新繼續(xù)一番盤(pán)旋和選擇的游歷路線。平面圖 一層平面二層平面三層

14、平面頂面圖立面圖（依次為北、南、西、東立面）剖面圖建筑是采用了蒙太奇的手法，將大空間與小空間整合串聯(lián)，使交通流線穿插其中，形成“循環(huán)”。運(yùn)用蒙太奇的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，最初絕對(duì)是用一種抽象的空間想像，而非圖紙和模型。建筑師所做的工作則是編排好了無(wú)數(shù)的片段和情景之后,分析各種客觀的限制條件,得到一條關(guān)鍵的三維環(huán)狀的鏈,將片段重新布置在鏈上,即完成了整個(gè)設(shè)計(jì)的過(guò)程。方形體塊能使人產(chǎn)生穩(wěn)定感，加之三層高度的層高，整個(gè)體塊成扁平的方形，外觀表皮運(yùn)用石材和玻璃的結(jié)合，符合藝術(shù)中心大氣穩(wěn)重的風(fēng)格。造型與周?chē)缆放c環(huán)境結(jié)合得十分自然。虛實(shí)對(duì)比的運(yùn)用在建筑中得以巧妙的體現(xiàn)。外表皮的玻璃與石墻豐富了里面的組成，實(shí)體與空間的結(jié)合增加了建筑的趣味性，也能營(yíng)造更多的光影效果。建筑外部的體量處理