外國(guó)建筑史13-16章 作業(yè)題 2(1)

1、試分析古希臘的的建筑特點(diǎn)及典型事例？1. 建筑物類型增多除住宅陵墓，廟宇外觀出現(xiàn)了大量的公共性建筑2. 神廟具有雄偉莊嚴(yán)簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格3. 建筑中的柱式逐漸發(fā)展起來4. 視覺校問題 帕提農(nóng)神廟5. 雕刻裝飾是建筑的重要組成部分，帕迦碼的宙斯祭壇6. 是歐洲建筑的開拓者7. 紀(jì)念性建筑和建筑群的形式美：雅典衛(wèi)城簡(jiǎn)述雅典衛(wèi)城群體布局特色雅典衛(wèi)城是古希臘的代表，宗教的圣地，是大眾聚會(huì)社交的主要場(chǎng)所，它達(dá)到了雕刻柱式和布局在當(dāng)時(shí)的最佳水平，是古典盛行的最杰出的的作品，他因地而建考慮到忍心地形和周邊環(huán)境的等各方面因素不是機(jī)械的重復(fù)堆成而是以最好的角度示人衛(wèi)城的山門作為唯一的入口實(shí)出于西端由南面的勝利神廟

2、作為平衡，帕提農(nóng)神廟作為主體沒設(shè)置于山勢(shì)最高的地方再起北面是伊瑞克提翁神廟簡(jiǎn)述其特色1. 發(fā)展民間自由活波的布局方式，順應(yīng)地勢(shì)照顧山下和山上人們的欣賞2. 強(qiáng)化主體把圣地神廟出現(xiàn)于山頂?shù)倪吘壷?. 布局合理引人入勝雄踞與陡坡智商的山門進(jìn)入之后，照面就是雅典娜的銅像，強(qiáng)化主體視覺也隨之開闊4. 根據(jù)動(dòng)態(tài)觀賞條件而布局人們?cè)诿慷温烦讨卸寄芸吹接袥]的建筑景觀，他們相繼出現(xiàn)前后呼應(yīng)5. 建筑在形式形制大小柱式浮雕均有變化伊斯坦?fàn)柺ニ鞣苼喆蠼烫玫鸟讽斉c羅馬城萬神廟的穹頂在結(jié)構(gòu)形式的區(qū)別圣索菲亞大教堂中央穹頂下的空間同南北兩側(cè)是明確隔開的，而側(cè)半穹頂下的空間是完全連續(xù)的，這部分的平面縱深68.6m寬32

3、.6m穹頂?shù)闹行母?5m比古羅馬萬神廟的更高敞寬闊哥特式教堂的特點(diǎn)與成就1. 形制平面為拉丁十字橫翼很短，東端圣壇常委半圓形的平面，西端大門西側(cè)有一對(duì)高塔，十字焦點(diǎn)處室內(nèi)用穹窿頂或助架券，外觀為一瘦高的尖塔2. 結(jié)構(gòu) ：1使用骨架券作為 2 使用獨(dú)立的飛券（飛扶壁哥特式特有）3全部使用二圓心的尖券和尖拱3. 內(nèi)部處理中廳窄長(zhǎng)高且結(jié)構(gòu)裸露有很強(qiáng)的升騰攻勢(shì)4. 彩色玻璃窗5. 外部處理結(jié)構(gòu)裸露裝飾豐富有蜂擁向上升騰的強(qiáng)烈攻勢(shì)，華麗的生氣勃勃的窗子凌空的飛券玲瓏剔透的尖塔強(qiáng)進(jìn)的扶壁極輕快華麗熱烈正立面構(gòu)圖特點(diǎn)：一對(duì)高聳入云的尖塔夾扶著中廳的山墻把里面分為垂直的三部分檐部一排連續(xù)的拱廊透視門上有一段長(zhǎng)

4、的雕像底層并排三個(gè)透視門洞哥特式教堂的基本特點(diǎn)1形制：基本形制是拉丁十字式的，東端圣壇常為半圓形平面，西端大門有一堆高塔十字交叉處室內(nèi)用穹窿頂或助架券結(jié)構(gòu)外形為一個(gè)瘦高的尖塔2結(jié)構(gòu)：使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的其余的填充圍護(hù)部分就減薄拱頂大為減輕材料減省測(cè)推力減小 使用獨(dú)立的飛券在兩側(cè)凌空越過兩側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱4角的起角處低住宅的側(cè)推力，飛券落腳在側(cè)廊外側(cè)一片片橫向的強(qiáng)垛上以此側(cè)廊的拱頂不必負(fù)擔(dān)中廳拱頂側(cè)推力可以大大降低高度使中廳可以開很大的側(cè)高窗 全部使用兩圓心的尖券或尖拱，特點(diǎn)更有效的是水平分力減小適合于各種形式的平面，因此有利于減輕結(jié)構(gòu)十字拱的()也因此整齊

5、單純統(tǒng)一外部處理結(jié)構(gòu)裸露裝飾豐富有擁向上升騰的強(qiáng)烈攻勢(shì)西面的典型構(gòu)圖是一對(duì)塔夾著中廳的山墻垂直的分為三部分 內(nèi)部處理中廳又窄又長(zhǎng)又高結(jié)構(gòu)裸露有很強(qiáng)的升騰的動(dòng)勢(shì) 彩色玻璃窗哥特式教堂幾乎沒有墻面而窗子很大是是與裝飾的地方，工匠們把彩色玻璃在整個(gè)窗子上鑲嵌一副國(guó)畫，陽(yáng)光照耀時(shí)把教堂內(nèi)部渲染得五彩繽紛古希臘的神廟特點(diǎn)1. 神廟的柱式體系：分為前后端廊式列柱式雙排柱圍廊式夾列柱圍廊式2. 美學(xué)觀點(diǎn)的運(yùn)用：外位列柱里面連續(xù)統(tǒng)一豐富的光影變化廟宇之間相互滲透與雕刻喝石材結(jié)合，十分適合節(jié)慶活動(dòng)3. 主廟采用教學(xué)和數(shù)學(xué)結(jié)合4. 多種注釋結(jié)合5. 采用多種突出主題的特點(diǎn)比如說位置好放于地形突出之外或者利用雕刻強(qiáng)

6、闊6. 雕刻裝飾與建筑結(jié)合7. 外表鮮艷土坯墻和石材的結(jié)合運(yùn)用以羅馬大角斗場(chǎng)，萬神廟卡拉卡拉浴場(chǎng)為例說明拱券結(jié)構(gòu)在羅馬建筑成就中的重要意義大角斗場(chǎng)：利用簡(jiǎn)形拱環(huán)為狀和放射狀組合，放射狀拱上是看臺(tái)中間做通向看臺(tái)的通道環(huán)狀拱構(gòu)成的入口休息疏散空間借口和功能更美結(jié)合萬神廟：利用穹頂覆蓋圓形殿堂造就了非常完整的集中式空間圓頂下空間直徑達(dá)43m宏偉動(dòng)人充分實(shí)現(xiàn)了眾神殿堂的宗教氣氛卡拉卡拉浴場(chǎng)：利用十字拱簡(jiǎn)形拱合穹窿頂組合構(gòu)成由軸線控制的豐富空間中央大廳用十字拱擺脫了連接墻，空間向四周開放，各軸線上的不同拱頂使空間靈動(dòng)，形象多變非常適合作為綜合性健身操娛樂場(chǎng)所的洛場(chǎng)功能試分析古羅馬浴場(chǎng)的主要成就1. 結(jié)構(gòu)

7、十分出色2. 功能組織很完善全部活動(dòng)室內(nèi)進(jìn)行大廳聯(lián)系緊湊，大廳直接采光集中拱墊3. 內(nèi)部空間豐富多變開創(chuàng)了內(nèi)部空間序列的藝術(shù)手法，對(duì)18世界以后的歐洲大型公共建筑內(nèi)部空間組織用明顯影響古希臘主要由哪三種柱式？各自的特點(diǎn)并繪簡(jiǎn)圖三種柱式：多立克 愛奧尼 科林斯多立克柱式：比例粗糙剛勁雄健渾厚有力沒有柱礎(chǔ)柱身有20條凹槽柱頭沒有裝飾愛奧尼柱式：比例修長(zhǎng)精巧清秀柔美典型柱身有24條凹槽柱頭有一對(duì)鄉(xiāng)下的渦卷裝飾科林斯柱式：希臘科林斯柱式的比例比愛奧尼柱式更為纖細(xì)纖巧精致高貴華麗柱頭是用毛莨葉裝飾形式盛滿花草的花籃相對(duì)于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng).古羅馬建筑沿用古希臘創(chuàng)造的古典柱式形式面臨哪些新

8、的問題？在探求解決中創(chuàng)造了古典柱式及其組合上的新成果?1.柱式同券拱結(jié)構(gòu)的矛盾  券拱式:在柱式的開間中央加一個(gè)券洞的基本構(gòu)圖單元，記載支撐券拱的墻或墩子上加一個(gè)裝飾性的柱式，且券洞的拳腳與券面都用柱式的線腳裝飾，去的細(xì)節(jié)上的一致，風(fēng)格協(xié)調(diào)而富于變化，極大地豐富了建筑物的構(gòu)圖手法。連續(xù)券：券腳直接落在柱式柱子上，中間墊一小段檐部。2.柱式與多層建筑的矛盾  發(fā)展古希臘晚期的疊柱式：即底層用塔斯干柱式或多立克柱式，二層用愛奧尼式柱式，三層用科林斯柱式，如有四層，則用科林斯壁柱。且上層柱子軸線比下層略向后退，顯得穩(wěn)定。 巨柱式：直接用一個(gè)柱式貫穿兩層或三層，以突破水平劃分的界限

9、，與疊柱式合用，可突出重點(diǎn)。3.柱式與建筑巨大體量的矛盾  由于建筑體量之大而柱式卻不能簡(jiǎn)單的等比例放大，為此需使柱式更富有細(xì)節(jié)以免笨拙感，創(chuàng)造了一種新的復(fù)雜的復(fù)式柱式：在科林斯的豬頭之上再加一對(duì)愛奧尼的漩渦。試訴文藝復(fù)興時(shí)期人文主義思想對(duì)教堂平面形制，空間，造型的影響？   人文主義：反對(duì)宗教主義和經(jīng)院哲學(xué)，否定人生，否定現(xiàn)實(shí)的宗教神學(xué)，提倡自由和個(gè)性解放，肯定認(rèn)識(shí)世界的中心。拋棄拉丁十字形制，多采用正方形，圓形相結(jié)合的集中式平面，形成穹頂統(tǒng)率下的集中式空間和外部以穹頂為中心的形體，完整雄偉，具有強(qiáng)烈紀(jì)念性。簡(jiǎn)述古羅馬由于拱券結(jié)構(gòu)的廣泛應(yīng)用而帶來的在建造技術(shù)，空

10、間，形式等方面的變化？古羅馬拱券結(jié)構(gòu)對(duì)建筑內(nèi)部空間發(fā)展的作用？  天然混凝土的發(fā)明大大的促進(jìn)了古羅馬拱券結(jié)構(gòu)的發(fā)展，在技術(shù)上采取一項(xiàng)重要的革新；在澆筑混凝土筒形拱券，每隔60CM先用磚砌券，兩券之間用若干磚帶連接，于是把拱頂劃分成許多的小格，混凝土澆進(jìn)小格里，同磚券等凝結(jié)成一個(gè)整體。  為了突破承重墻發(fā)明了十字拱，十字拱覆蓋在方形的空間上，只需要四角有支柱，而需要連續(xù)的承重墻，建筑內(nèi)部空間得到解放，促進(jìn)了建筑平面的模數(shù)化。十字拱又便于開窗，有利于建筑內(nèi)部的采光。發(fā)明了拱頂體系，有一系列十字拱和筒形拱組成的系統(tǒng)，使建筑獲得了宏敞開闊，流轉(zhuǎn)貫通的內(nèi)部空間，初步形成了有軸線的內(nèi)部

11、空間序列評(píng)述哥特式教堂的結(jié)構(gòu)及空間特色1.使用肋架券，結(jié)構(gòu)輕。    2，使用二圓心尖券，不等跨不等高，減少側(cè)推力，適用于同平面3.飛券抵抗側(cè)推力，解放墻體，可大開窗與高聳中廳側(cè)窗4,。結(jié)構(gòu)形成空間骨架式   5.空間比例窄長(zhǎng)高造成對(duì)面前方上空兩種空間導(dǎo)向6.頂肋直接從柱頂連續(xù)發(fā)散出來，造成向上的升騰動(dòng)勢(shì)，高策窗，光加強(qiáng)上部空間吸引力從結(jié)構(gòu)，形式、空間、功能幾個(gè)方面論述哥特式教堂的特點(diǎn)？結(jié)構(gòu)：集中了散件各地的后期羅曼式教堂的十字拱，骨架券，兩圓心尖拱，尖券等做法和利用扶壁抵擋拱頂?shù)膫?cè)推力的嘗試，加以發(fā)展，并且給她們以完整的藝術(shù)上的處理，形成成熟的風(fēng)格。特點(diǎn)：1，使

12、用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成為框架式的，減少了維護(hù)結(jié)構(gòu)的材料用量，減小了側(cè)推力。2、骨架券把拱頂何在集中到十字拱的四角，因而可以用獨(dú)立的飛券在兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上空，在中廳每間十字拱四角的起腳地主他的側(cè)推力。3、全部使用兩圓心的尖券和尖拱，尖券和尖拱的側(cè)推力較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)，而且不同跨度的兩圓心券和拱的頂部可以不一樣高。形制：基本為拉丁十字狀式的。在法國(guó)，東端的小禮拜室較多輪廓為半圓形，西端有一堆大塔，橫廳的兩個(gè)盡端都開門，有小塔做裝飾。在英國(guó)正廳很長(zhǎng)，通常有兩個(gè)橫廳，一個(gè)鐘塔在偏東的縱橫兩個(gè)中庭的交點(diǎn)上，西面有雙塔但比中央的小。東端很簡(jiǎn)單多為方形。內(nèi)部處理：1、中庭一般不寬，教堂內(nèi)

13、部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏緊湊動(dòng)勢(shì)很強(qiáng)。2、拱券尖尖骨架券從柱墩上散射出來，動(dòng)勢(shì)很強(qiáng)。3、裸露的近似框架式的結(jié)構(gòu)，窗子占滿支柱之間的整個(gè)面積，而支柱幾乎全部由垂直線構(gòu)成幾乎沒有墻面，雕刻壁畫之類無以依附，極其峻峭冷清，體現(xiàn)著教會(huì)否定物質(zhì)世界宣揚(yáng)純潔的精神生活的說教.伊瑞克提翁和帕提農(nóng)神廟之間運(yùn)用了一系列的對(duì)比手法？伊瑞克提翁：愛奧尼柱式，輕巧活潑，復(fù)雜多變的平面，南面光潔的墻面對(duì)著帕提農(nóng)神廟，比較簡(jiǎn)潔，潔白純凈，小巧玲瓏。使用小巧，精致，生動(dòng)的手法，與帕龐大的體量，粗壯有力的列柱遙相呼應(yīng)，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，不僅體現(xiàn)了帕的莊重雄偉，也表現(xiàn)了伊的精致秀麗，避免了重復(fù)體樣的式樣，豐富了建筑群的面貌。帕提農(nóng)神廟;多立克柱式，剛勁有力，規(guī)整矩形平面，圓柱式，豐富的雕刻，濃艷的色彩，巨大的力量。壁畫的特點(diǎn)：1利用透視學(xué)原理延續(xù)建筑空間2構(gòu)圖騷動(dòng)不安3色彩及其鮮艷，對(duì)比強(qiáng)烈4繪畫常突破建筑的面和體的界限。雕刻的特點(diǎn)：1把雕刻滲透到建筑中去2和建筑物之間沒有確定的構(gòu)圖關(guān)系3雕刻具有運(yùn)動(dòng)感4常是自然主義的5雕刻滲透到繪畫中去，有些界限模糊。古典主義建筑法國(guó)絕對(duì)軍權(quán)時(shí)期