壓暗天空方法-閃光燈焦距-光比

1、標題: 請教大家說的壓暗天空，和讓藍天更藍，是怎么做的 1 樓 作者: feelfine   拍攝主題時候，對天空測光嗎？然后在正常測光的數(shù)值上用小光圈和高快門，讓天空拍出來更暗，就是欠曝嗎？然后主體用閃光燈補光？ 2 樓 作者: bolle9342   用漸變鏡把天壓暗 3 樓 作者: sdkfz   樓主正解4 樓 作者: dukeiii    欠曝補光 和 漸變鏡壓都可行，具體看拍攝題材和環(huán)境。單燈補光畢竟比較生硬 5 樓 作者: marcustang   用燈的話快門一般不會太快 實在不

2、行就上灰鏡（ cokin那種 ）特別是想用大光圈的時候。 6 樓 作者: lmsd    讓主體亮過天空一些 這樣主體正常曝光 那么天空就是欠曝了 所以會變暗.飽和度增高. 7 樓 作者: 村中大戶   偏振鏡（CPL） 錯8 樓 作者: deadhead    天空變暗就是欠曝天空的曝光值小于主體的曝光值1-2檔就行因為天空和主體是相同的光圈值，而主體用閃燈的話，主要靠光圈調節(jié)，快門的影響不大（在一定的范圍內），所以背景（天空）的曝光量基本靠快門調節(jié)。做法：用閃燈測得主體曝光量f8,1/125s,這時測背景（天空）的曝光量f5.6,

3、1/125s，這時按主體曝光值曝光可得背景比主體暗一檔的效果，如果測得背景曝光量比主體曝光量高，可采取增加閃燈的曝光量的方法使主體的曝光量大于天空曝光量，也可采取減少曝光時間（在有效快門范圍內）的辦法減小背景的曝光量，因為快門時間的減少對主體閃光曝光量影響不大。 9 樓 作者: 梓芳廷   做個記號，不懂再來看看。 10 樓 作者: Exposed    漸變灰或者降低天空曝光并給主體補光。 11 樓 作者: templater    新手學習，記號先 12 樓 作者: 我真系有老婆   這個“壓”自很容易產生誤解

4、.我的理解，其實就是減EV讓天空適度曝光，然后用高速閃打亮主體.講起來不難，但要精確地計算曝光量，不容易掌握好。 13 樓 作者: sigman   原文由 deadhead 在2010-06-15 16:17發(fā)表天空變暗就是欠曝天空的曝光值小于主體的曝光值1-2檔就行因為天空和主體是相同的光圈值，而主體用閃燈的話，主要靠光圈調節(jié)，快門的影響不大（在一定的范圍內），所以背景（天空）的曝光量基本靠快門調節(jié)。做法：用閃燈測得主體曝光量f8,1/125s,這時測背景（天空）的曝光量f5.6,1/125s，這時按主體曝光值曝光可得背景 .   此為正解。簡單說就

5、是人要比天空亮，用大功率閃光燈打亮人物，到達拍照的人物處（閃光+環(huán)境光）亮度大于背景天空的環(huán)境光亮度。如果人物曝光正常，天空自然就暗了。 14 樓 作者: 盡挑大個的   內閃打一打都能試得出來，把光圈調小，快門速度不變，M檔。 如何用閃光燈壓暗天空？最近用燈（580二代）很迷惑，希望得到大家指點。    想提高快門速度壓暗天空，通常用M檔。但用M檔時，不管快門調到多少（如1/1600、1/2000等），在前簾同步時，按快門相機總會自動將快門調到1/200秒（光圈不會變，設多少就是多少）。不僅不能壓暗天空，而且主體和背景過曝。換高速同

6、步時，快門和光圈不會變，但燈功率不足，主體又會曝光不足。    不知是否相機有問題，請各位高手給予指點，小弟不勝感激！縮小光圈，過高的快門速度會使閃光指數(shù)下降的很厲害，一般f11， 1/250足以壓暗天空了 請試試看用M檔先將速度定為1/200秒，看測得取景暴光是多大光圈，用閃光燈時再縮小1-1.5級光圈（即減少1-1.5級暴光）。通常單反相機的同步閃光速度也是他全開簾幕的最高速度，只有在這個速度以下才能進行正確閃光，不然會出現(xiàn)明暗分界線，相機對閃光燈有自動識別功能，所以在閃光時相機快門會自動降到1/200秒。當然這時要調閃光燈的指數(shù)大小，能離

7、機的可調整拍攝物與閃光燈的距離。慢慢觀察，祝你成功！ 如何用你的閃光燈壓暗天空？來，一看就懂1P-5P的參數(shù)如下:1P:1/250 F5.6 ISO 4002P:1/160 F5.6 ISO 4003P:1/100 F5.6 ISO 4004P:1/60 F5.6 ISO 4005P:1/40 F5.6 ISO 400原文很長,只取最關鍵的一段:The only thing that changed between the images, was the shutter speed which I changed by 2/3rds of a stop each time. As you wi

8、ll notice, the exposure for our model (lit only by manual flash), remained even. The background however, changed in brightness, since a change of shutter speed will affect our ambient exposure.我的英文比較爛,翻不好,試譯如下:5張照片,只改變快門速度,每次遞減2/3檔,請注意,MT的曝光沒有變化,但背景隨快門速度降低而亮度增加.所以(在此情況下)改變快門速度將影響背景的曝光.你要是壓光(減低背景亮度),

9、反過來執(zhí)行就可以了.記住:閃燈的指數(shù)和離MT的距離不能改變. 補充一個：夜晚想要提亮背景的話用高ISO 400-800左右 降低快門速度控制背景亮度 光圈和閃光輸出功率和距離控制主體亮度首先要知道相機的最高同步速度，然后調到快門優(yōu)先，獲得在此速度下的光圈值，這個值是正確曝光的數(shù)值，然后相機調至M檔，速度不變，收縮光圈，獲得你想要的天空效果，看看此時的光圈數(shù)值，然后根據(jù)這個光圈數(shù)，確定閃光燈的距離（一般只能用全光），然后曝光即可。比如，相機同步是1/200在1/200時測得光圈為F8調至手動，速度1/200  F8  將獲得正確曝光， F11將壓暗1檔（不

10、足一檔）  F16將壓暗2檔（不足2檔），經(jīng)試拍，認為使用1/200  F16為合適效果，這時，查560閃燈，在F16光圈時的最大距離，然后在該距離上放置閃燈，正式拍攝即可。閃光燈怎么也閃不到天上去 拍兩張 第一張對天空測光 看你需要多少曝光才能達到自己想要的天空明亮度第二張保持第一張數(shù)據(jù)不變 用閃光燈打主體 看閃光燈需要多大的功率才能達到自己滿意的主體明亮度好象用不著什么FP吧只要外拍燈的指數(shù)夠大就可以了快門保證在同步速度以內,調整光圈對人物準確曝光這樣的話,外拍燈照亮前景(也就是人物),作為背景的天空會被壓暗的使用傘時怎樣設置閃光燈焦距？“我有32英

11、寸和43英寸可折疊透光和反光兩用傘 x。通常使用透光傘時，我會把SB-26 x閃光燈的焦距調至24-28mm，使用反光傘時，我會調到50-70mm。我拍了幾張閃光燈在傘中閃光的照片，兩種情況下光線看著都很均勻。我很好奇別人在使用透光傘或反光傘時，焦距一般調到多少。使用透光傘時我選用短焦距，因為我通常會讓傘離拍攝對象很近，如果焦距調大，光線會非常刺眼。使用反光傘時，傘和閃光燈的距離稍遠，所以我會相應調高焦距?！笔褂脗銜r，在設置閃光燈焦距前，你首先要問自己一個問題：你需要多大的光源？但在回答前，先確保我們都理解“焦距設置”的含義。閃光燈焦距的覆蓋范圍是為了閃光燈裝在相機上直接照射時，能夠配合很多不

12、同焦距的鏡頭而設計的。但希望這種情況對你是很久遠的過去了。現(xiàn)在你應該是在用閃光燈的變焦功能來實現(xiàn)更多有創(chuàng)造性的目的。從普通的50mm調至，比如說24mm，你可以讓閃光燈的光束照射更大的范圍但是光的亮度會相對減弱。比如說，把同一個閃光燈調到85mm（甚至是105mm），光束會變窄，但亮度增強了。如果你需要光線覆蓋范圍大，就調小焦距。如果你需要亮度很強（或者需要限制束光），就調大焦距。那么使用傘時，焦距應該是多少呢？那取決于你是否要用整個傘來柔化光線。你可能想把傘變成一個更小的光源，可以調大閃光燈的焦距來使光源從43英寸縮小一點，或者讓傘離閃光燈更近。這張照片是利用一小部分傘的好例子。這是我200

13、7年在西雅圖講座上拍攝的Rick。拍攝時，我把傘擺的很近，因為我不想讓光線打到背景上。（我們用帶CTO橙色色片 x色片用來調整閃光燈的顏色。在混合使用閃光燈和現(xiàn)場光時非常有用。也使攝影師可以在拍攝時校正閃光的顏色，這要比后期校正顏色更容易（有時根本不可能在后期校正顏色）。一般攝影師通過調整閃光燈色溫平衡現(xiàn)場光來校正顏色，但也能反過來做達到色彩校正的目的。CTO橙色色片可以用來平衡鎢絲燈或者日光。綠色色片可以平衡熒光燈。色片有很多不同的顏色和亮度（比如，全CTO，1/2 CTO，1/4 CTO等等），所以大多數(shù)用戶都會購買一套常用的色片，一般會包含平衡顏色的色片（CTO橙色色片，CTB藍色色片，

14、綠色色片等等），減光的色片和渲染氣氛的特效色片。的閃光燈透過幾個喝水的玻璃杯在背景墻上營造出圖案。）既然光源離拍攝對象很近，我讓閃光燈距離傘面進了一些，避免光線太柔太女氣。這樣做是想保留Rick俊朗、輪廓分明的面部特征，避免光線顯得他太奶油。讓閃光燈離傘更近不僅使光源相對變小，還可以保證閃光燈不會直接打到背景墻。閃光燈并沒有照亮整個傘面，所以不會有任何閃光燈的光線從傘的邊緣漏出。說啥？聽我說：如果閃光燈可以越過傘的邊緣直接照射墻，背景上就會出現(xiàn)未經(jīng)任何加工的原始燈光。只要這些光線打到你的照片范圍之外就沒事，比如這張照片：這是我用透光傘拍攝一名籃球運動員時的一張廣角照片，你能看出“柔光照射”區(qū)域

15、實際上就是傘的影子。因為影子的邊緣落到了我取景范圍之外，所以沒什么問題。如果需要解決這個問題的話，有幾種不同的方法。我可以使閃光燈的光束變窄，也可以讓閃光燈離傘更近，或者把傘挪得離拍攝對象遠一些這些方法都行。在為11個人的集體照布光時，這張測試照就出現(xiàn)了一個問題。傘陰影的邊緣（背景的右邊）會出現(xiàn)在最終的照片中。我需要讓閃光燈離傘更近或者調大閃光燈焦距來搞定它。因此，在考慮是否要用閃光燈照亮整把傘（來實現(xiàn)光源的最大化）之前，你需要先拍一張測試照片確定一下是否會有不想要的漏光。如果沒問題，你可以把閃光燈焦距調到24mm，把閃光燈放在離傘最遠的位置，照亮整把傘。這樣你會照亮整把傘但需要注意有沒有溢出

16、的光線。這是需要平衡的問題，關鍵看你需要什么了。使用透光傘時，閃光燈對準的方向或安裝位置一般不會有造成鏡頭光暈的漏光。這是因為傘會指向拍攝對象，而閃光燈指向傘。反射傘則不同，它可能位于相機和拍攝對象之間（偏向一側），閃光燈向后沖著你。這就可能會導致一些問題。只需要把一個小的遮光板，放在閃光燈可能造成光暈的一側就行了。不要太大的遮光板，它會減小閃光燈照射到傘的范圍，所以不要做的太過，只要相機看不到閃光燈燈頭另一側就可以了。通常，使用閃光燈和傘時，我會用24mm，得到最大的覆蓋范圍。然后如果有必要，我會再用遮光板避免溢出的光線照到相機上?？焖兕A想效果小竅門拍攝前，從閃光燈所在的位置看傘就能很容易確

17、定傘陰影的邊緣會落在哪里。這是布光時能快速檢查位置的辦法，用這種簡單的技巧能幫助你提前解決許多問題。長話短說，如何調整傘內閃光燈的焦距取決于許多因素。但如果你先確定了需要覆蓋傘的多少，并考慮到溢出的閃光燈光線，基本上沒什么問題了。你有需要回復的布光問題嗎？留言吧。如果我認為它對許多人有用而且以前也沒討論過它就可能會變成一篇文章！天空陰暗時如何拍照拍攝花草如何壓暗背景突出主題2006-10-10 12:24:31|  分類： 經(jīng)驗 |  標簽：轉載   |字號大中小 訂閱  有些攝影者不喜歡在天空陰暗時拍照，認為這種

18、天氣光照不足，偏色，拍不出好片子。其實，陰天有陰天時的特點，了解其特點并靈活利用，也能拍出好片。     特點1：由于陰天時天空中云層較厚，使得光線柔和，方向性差。源于這一特性，拍出的照片反差小、明暗交界模糊、陰影不明顯。攝影師根據(jù)這些特點，可以拍攝一些需要表現(xiàn)細節(jié)清晰，層次豐富的題材，比如這種光線下拍攝人像就效果很好。陰天時拍攝的人像作品可以較好地還原人物面部的膚色，由于陰影不是很明顯，所以可以使人物皮膚的質感得以很好的表現(xiàn)。同樣道理，有些靜物題材也可以在這種光線下到室外去完成。比如有些物體的表面十分光滑，反光性極強，類似于鏡面，像不銹鋼制品、汽車等。

19、若在攝影棚里布光，對燈具的要求十分苛刻，而在陰天里到室外拍攝，有時可以收到意想不到的效果?？傊幪烊岷偷氖彝夤饩€，就像為攝影師提供了一個超大的柔光箱，攝影師若能巧妙地加以利用，就一定能創(chuàng)作出層次豐富、影象細膩的好作品。     由于陰天時天空中的云層厚，陽光在穿透云層時，一部分暖色光被云層吸收，這就導致了在用彩色膠片拍照時常會導致偏色，對于這個問題可以通過使用濾鏡加以解決，一般多用雷登81濾鏡。雷登81包括A、B、C三種型號，其校正偏色的程度有一定的差別，具體使用哪種，需要攝影師通過實踐不斷積累經(jīng)驗，根據(jù)實際情況選擇使用。   &#

20、160; 特點2：由于陰天時空氣中水氣大，物體上的反射光在穿越過一定的空間到達鏡頭的過程中，光量會有比較明顯的變化，在這種情況下，有助于表現(xiàn)景物的空間感和距離感，而空間感和距離感正是攝影者拍攝風光作品時所刻意追求的效果。在這種情況下，攝影師一般要首先選擇好一個前景，如果沒有前景的襯托，空間感和距離感就會被削弱，整個畫面的感染力也就喪失了。     特點3：陰天時的光線偏暗，這時如果拍照，就要求攝影師要使用大光圈、低速度。大光圈可以使被攝物主體以外的景物虛化，從而創(chuàng)造出虛實結合的藝術效果。     有些攝影

21、者認為在陰天時光線暗，應該使用高速膠片拍攝，其實這是一種錯誤的用法。因為高速膠片拍攝形成的影象反差小，顆粒粗，拍攝的結果，使得本來在散射光照射下就明暗不很分明的景物，影象愈加顯得平淡無奇，所以要想彌補陰天反差弱的缺陷，就應盡量使用一些中、低感光度的膠片拍攝，以達到通過利用膠片特性來調整拍攝效果的目的。     攝影師在陰天拍照時，常常會發(fā)現(xiàn)拍出的照片有時發(fā)虛，這是由兩個原因造成的調焦不實、幌動。     調焦不實：由于使用大光圈，造成景物在底片上成像的景深很短，特別是在使用焦距比較長的鏡頭時，情況更是如此。那么，攝

22、影師在對景物調焦時，如果選擇調焦點不正確，很可能就使焦點落在了主體以外，以致造成被攝主體不清晰，因此使用大光圈時，一定要選好調焦點。當景深不能涵蓋整個被攝主體時，攝影師要明辨出被攝主體的哪一部分是最需要表現(xiàn)清楚的，比如在拍攝人像時，就常把眼睛做為對調焦點，而相對的其他部分則可以稍加忽略。     相機抖動：因為使用用慢速拍攝，手持相機時極易發(fā)生抖動現(xiàn)象。在這種情況下，一般要使用三腳架或獨腳架，將相機支好后再進行拍照。如果現(xiàn)場情況不允許使用三腳架，必須手持相機時，則要注意持機姿勢，要盡量將胳膊夾緊，以盡量減少相機的抖動。另外，這里介紹一種十分方便管用的應急

23、方法使用“豆袋”。豆袋可以自己制作，縫一個布包，里面裝上大半袋豆粒，不要裝太滿，大小以放在包里不太占地兒，拿起來靈活方便為宜。拍照時將豆袋墊在合適之處，將相機放在上面，十分好用。     景物幌動：使用慢速拍照時，很多人往往忽略了被攝物的幌動，其實在近距離或使用長焦鏡頭拍照時，景物的幌動對最后成像的影響極大，很多照片所以“虛”，其實就是被攝物幌動的結果。所以在拍照時一定要注意被攝對象的情況，以避免功虧一簣。     陰天拍照時，要求攝影者要揚長避短，首先了解了陰天時光線的特點，再根據(jù)這些特點進行發(fā)揮，往往能拍出一些

24、好天很難得到的特殊效果。 看別人拍的花草照片背景干凈，即暗背景可以突出主題，我也嘗試了一下，其實很簡單，今秋我拍菊花時反復摸索還挺有效，基本采用按菊花最亮處測光，暴光補償-0.5或-1，PS時再調亮。 在一人拍花無法打板和不會用燈時，要注意花的背景里的其他物不可離花太近，有效的辦法是：換幾個角度觀察，可沖天、沖遠處的暗色背景或在花的背后制造陰影，都能得到干凈的背景襯托。陰天外拍優(yōu)雅的氣質美女-用閃光燈壓暗天空1. 有時候陰天天空和地面景物的光線明暗懸殊，反差很大，如果以天空為曝光依據(jù)，則會造成人物曝光不足，如果以人物為曝光依據(jù)，那么天空就會曝光過度。這個時候可以利用閃光燈來壓暗天空，營造晴天陽

25、光的氣氛。2.3. 天空和地面景物反差太大的陰天環(huán)境的拍攝，一般應以較暗的景物做為背景，畫面中盡量不要天空或讓其占較少空間。這張照片中針對過曝的白色天空用了幾顆有韻律的小樹來填充，讓畫面明暗對比不那么大。復制代碼2011-8-29 15:09 上傳下載附件 (14.21 KB) 2011-8-29 15:09 上傳下載附件 (51.65 KB) 1.2. 在拍攝這張照片時就存在很明顯的天空與地面光比過大的情況，于是用外拍閃燈以稍正的前側光打亮拍攝對象和周圍環(huán)境，從而壓暗了遠方的景物和天空，減小了天空和地面的反差。復制代碼2011-8-29 15:09 上傳下載附件 (42.68 KB) 201

26、1-8-29 15:09 上傳下載附件 (20.74 KB) 2011-8-29 15:09 上傳下載附件 (18.01 KB) 1.2. 這張照片同樣用到了外拍閃光燈，以側光角度來照射拍攝對像，增加了人物的立體感和反差，并達到把天空壓暗的目的。復制代碼2011-8-29 15:09 上傳下載附件 (16.79 KB) 2011-8-29 15:09 上傳下載附件 (138.13 KB) 無光，無攝影。光線是攝影的生命，如果沒有了光，那攝影就沒有存在的意義了。大自然中充滿著各種光線，對照片的層次、色調、氣氛都有著關鍵的影響。但當光線不足時，人造光源就要派上用場，熱靴閃光燈因攜帶方便并且色溫接近

27、自然光，是利用最多的人造光源。不過用好它絕非易事，如果使用不當會出現(xiàn)反效果，下面銳意小強介紹幾個閃光燈的使用常識，不要讓它成為你的累贅。  1.理解閃燈指數(shù) 閃光燈指數(shù)（GN）是衡量閃光燈功率的標準之一。它有兩種作用:一是廠商供鑒別閃光燈功率的大小，GN的數(shù)值越大,表示功率越大。二是當采用手動方式閃光拍攝時，計算閃光燈曝光的光圈大小，公式是GN值=光圈×距離（以ISO100為基準）。例如：當閃燈GN值=20（以米為單位計算），與被攝物體距離5米時，光圈設為F4曝光正常。當被攝物體距離改為10米時，此時光圈需設為F2才能有效曝光。當閃光燈功率不夠用時，可以

28、使用加大光圈和增加ISO的方法。加大光圈可以增加進光亮，但同時景深會受到影響，所以一般獲得更大功率會使用增加ISO的方法。 圖為GN=36的閃光燈，光圈、ISO、距離之間的關系  2.快門的作用 閃光燈的特點是快和強。光線是以強光形式瞬間出擊，通常在1/1000秒至1/10000秒內完成閃光，而這個極短暫的曝光時間，可以比快門速度快的多的通過鏡頭進入感光元件，所以一般來講，在光圈和輸出功率不變的情況下，快門速度不影響閃燈曝光，但它會影響環(huán)境光的曝光。 舉個例子，當你使用1/15秒和1/500秒分別拍攝相同場景時，閃光燈卻以相同的 1/1000秒的速度早就

29、完成曝光，所以閃光主體曝光不會變，變的是場景曝光量，1/15秒比1/500秒會亮的多。  3.閃光燈模式 手動模式，也是資深攝影師們一直使用的，利用GN值=光圈×距離的公式作相關的調整。此時輸出的光量是攝影師根據(jù)實際情況所設定的，可以達到理想的閃光效果。比如調整好輸光量后使用曝光鎖定，再通過調整快門速度展示環(huán)境光。但缺點是每次調整需要時間，不利于抓拍。 自動模式，在此模式之下，當我們固定好閃燈及鏡頭光圈大小之后(需一致)，在閃燈功率的有效范圍之內，閃燈會依照自身的感光系統(tǒng)計算補光充足與否，自動控制閃燈輸出的大小，達到準確曝光。 此時可以通過光圈

30、來調整曝光量。 TTL模式，也屬于自動模式。TTL是“Through the Lens”的縮寫，意為“通過鏡頭”，方式是光線通過鏡頭進入機身測光裝置，測算閃光燈的輸出量，比較準確。佳能有E-TTL，尼康有i-TTL，都是差不多的意思。當觸發(fā)快門之后，閃燈亦同時觸發(fā)補光，并且經(jīng)由反射回來的燈光計算補光量充足與否，如測出曝光不足，則會自動增加閃燈輸出來達到曝光充足。    4.閃光燈曝光補償 自動閃光模式只是給定一個正常的曝光量，而很多時候我們需要增加或減少曝光量來滿足拍攝需求。這和調整相機的曝光補償方法差不多，閃光燈上的曝光補償可以調節(jié)

31、輸光量，達到想要的效果。  5.閃光燈包圍曝光閃光燈包圍曝光（FEB）與相機的自動包圍曝光（AEB）的工作原理是一樣的。該模式下，用戶可以選擇一個特定的范圍曝光（1/3、1/2或1Ev），通常一共會拍攝3張（0Ev，+Ev，-Ev），用包圍曝光可令拍攝結果更加可靠。  6.閃光燈變焦和鏡頭變焦類似，閃光燈變焦也是為了涵蓋更多的范圍，和鏡頭實現(xiàn)同步變焦，與鏡頭特定焦距下的視野范圍一致。在TTL模式下，閃光燈焦距會自動匹配最接近的鏡頭焦距。改變閃光燈焦距，還會改變光束的投射距離和光線強度?？s小焦距，光線能夠覆蓋更廣的范圍，并且光線變得不那么強烈。增加焦距，光

32、束會被聚集起來，亮度更加強烈。  7.高速同步使用高速同步閃光，可以擺脫閃光同步的限制，達到更高的快門速度，1/8000也可以。它不僅可以快速凝固瞬間，并且非常適合要用大光圈控制潛景深的時候。不過在這種模式下，閃光燈的強度會降低，所以往往要靠近拍攝物體。  8.慢速同步只要快門在相機的最高同步速度以下，閃光燈都可以與快門同步，只是快門時間越長，環(huán)境光也就會約亮。慢速同步其實是利用環(huán)境光與閃光燈疊加的方式，快門速度決定背景亮度，閃光燈覺得主體亮度，最后使得主體和背景曝光一致，和下面說的后簾同步相配合，在夜景人像中常常被使用。  9.后簾

33、同步一般相機的默認狀態(tài)是前簾同步，是在曝光時先閃光，而后簾同步是需要設置的，它是在曝光過程中最后閃光。這兩個方式對于拍攝固定物體沒有區(qū)別，只是針對移動物體會出項明顯的差別，會決定物體拖影的方向。但后簾同步多用在拍攝夜景人像，當要保持背景和人物曝光一致時，就需要較慢的快門速度，前簾同步是先閃光，易令人誤會拍攝已經(jīng)完成，一旦移動就會破壞畫面。如用后簾同步，待背景曝光最后再閃光，被攝者因為有意識保持姿勢，就不會引起人物移動的模糊問題。  10.頻閃閃光頻閃功能就像機關槍一樣，一次接一次地頻繁閃光，頻閃閃光是指在曝光過程中以一定頻率和輸出連續(xù)閃光。畫面上可以留下幾十個重疊、錯落有致

34、的影像，這些以一定規(guī)律間隔產生的影像，可以給人一種節(jié)奏感強烈的視覺感受。其中頻率取決于閃光燈輸出，輸出強度越高，頻率越低。 11.離機閃光離機閃光顧名思義，就是閃光燈不用插在熱靴上，在機身附近一定范圍內進行閃光，相比固定在機身上，離機閃光有更大的布光自由，可以制造側光、背光等光源，營造出具立體感的閃燈照明效果，多用在人像攝影中。 希望以上幾點可以幫助你了解熱靴閃光燈的功能，并對它的用途有所啟發(fā)。記住并非所有閃光燈都有以上所有功能，如果你用的是頂級燈，那就不成問題。技術交流 明暗過大（光比過大）時的拍攝控制 復制鏈接 電梯直達 樓主的發(fā)言 發(fā)表于 2012-8-2 01:49

35、 | 查看: 303 | 回復: 12 | 只看該作者 旅途中不免正午時到達最核心的景區(qū)，處于這樣不適合拍照的時刻怎么辦？攝影時常常遇到明暗過大（光比過大），造成曝光直方圖中的曲線較寬，有嚴重溢出，出現(xiàn)死黑與死白。這說明光比已經(jīng)超過了相機的曝光寬容度。解決的辦法有幾種：1、改變取景范圍改變取景范圍，躲避溢出的高光，縮小光比，以減少曝光直方圖的溢出。比如：構圖時減去過亮的天空，縮小光比。2、減小攝影用光的光比補光：用閃光燈、反光板，以提高逆光主體暗部的方法。n濾鏡：1）n漸變?yōu)V鏡加在鏡頭前，壓暗過亮的天空，減小光比。（漸變?yōu)V鏡，一半黑，一半透明，用來壓暗高光。風光攝影常用。）見下圖，加漸變鏡效果

36、： n       未加漸變鏡：天空過曝，地面較黑，光比大。    n    加漸變鏡后：天空壓暗有層次，地面提亮，光比變小。濾鏡：2）偏振鏡 加在鏡頭前以減弱非金屬的反光。（偏振鏡加在鏡頭前，鏡片可以旋轉，當轉到某一角度時，偏振的高光減弱。）如：減弱水面、玻璃、大理石等反光。見下圖：在同一位置拍攝，偏震鏡過濾了大理石、玻璃反光的效果。加偏震鏡效果：偏振鏡減弱天空的偏振光，突出藍天白云?！咀ⅰ?#160; 陰天、霧天不能用偏振鏡，沒有偏振光 。  使用偏振鏡，光線會被壓暗2檔。3、設置數(shù)碼相機的反差數(shù)碼單反相機有一種修改參數(shù)反差，對曝光直方圖曲線拉伸與壓縮的調控方法。方法為：利用數(shù)碼相機的用戶定義模式，設置最大反差與最小反差的2種模式。當光比大時，使用最小反差模式；當光比小時，使用最大反差模式。這個方法以前介紹過，不再詳述。見關于數(shù)碼單反