淺析紀錄片中的音樂

1、淺析紀錄片中的音樂摘 要紀錄片題材豐富，內(nèi)容多樣，意義深遠，擁有多種獨特的表現(xiàn)形式。由于紀錄片源于生活的特性，因此這種真實性受到紀實主義的影響，音樂在紀錄片中的運用相對而言就比較少，但是伴隨著現(xiàn)代紀錄片的故事化趨向，紀錄片中的音樂也慢慢受到制作人的青睞和重視。紀錄片在還原生活真實的同時，也進行著藝術(shù)的升華。一部優(yōu)秀的紀錄片能夠在真實的基礎(chǔ)上，通過不同的藝術(shù)樣式來表現(xiàn)創(chuàng)作者對生活的價值理解，以此實現(xiàn)創(chuàng)作者與觀眾的感情上的交流。音樂這種細膩而豐富的藝術(shù)形式是創(chuàng)作者和觀眾之間的溝通橋梁，適合的音樂可以讓觀眾引起共鳴，增強紀錄片的感染力和親和力，同時情感得以抒發(fā)，主題得以升華。關(guān)鍵詞： 紀錄片；真實性

2、；音樂ABSTRACTDocumentary subjects rich, diverse content, far-reaching, with a variety of unique forms. As the documentary comes from the characteristics of life, so this doctrine of documentary authenticity influenced music in the documentary on the use of relatively less, but along with the story of

3、the modern trend documentary, documentary music are slowly being making people of all ages and attention. In real life documentary reduction, but also engaged in the art of sublimation. A good documentary can be in a real basis, through different artistic styles to show the value of the creators of

4、the understanding of life, in order to achieve the exchange of emotional creators and audiences. This delicate and rich musical art form is a bridge between creators and audiences for music can resonate with the audience, and enhance the appeal of documentaries and affinity, and to express the emoti

5、onal themes sublimation. Keywords：Documentaries; authenticity; music目 錄摘 要IABSTRACTII緒 論1一、紀錄片中的音樂2（一）紀錄片中的音樂歷史5（二）紀錄片中音樂的分類5（三）紀錄片中音樂與畫面的關(guān)系6二、紀錄片中音樂的特點和作用7（一）紀錄片中音樂的特點7（二）紀錄片中音樂的作用8三、音樂在紀錄片中的運用和影響9（一）紀錄片中音樂的運用9（二）紀錄片中音樂的影響9四、紀錄片音樂在手辦人中的運用11結(jié) 論12參考文獻13后 記14緒 論在紀錄片的創(chuàng)作中，音樂是不可或缺的，優(yōu)秀的創(chuàng)作者能利用音樂這種具有獨立表現(xiàn)能力的

6、藝術(shù)形式，對紀錄片的畫面進行烘托、補充、深化和渲染。因此對于紀錄片中的音樂的選擇，成為一個尤為重要的環(huán)節(jié)。這是對紀錄片整體節(jié)奏和情感傾向的把握，是考驗一個紀錄片創(chuàng)作者對紀錄片中音樂的理解。因此本文作者主要研究音樂本身的藝術(shù)特點以及音樂在紀錄片中的意義。一、紀錄片中的音樂紀錄片講求客觀真實地記錄還原生活原態(tài)，其主體特征、情感展現(xiàn)往往不集中、不全面、不具體，這就需要引導、點熱、強化，單靠畫面、語言是很難做到的，而音樂所具有的感染力、烘托概括力正能彌補畫面、語言的不足。音樂對電視畫面、語言的情感表達是一種必不可少的補充。(一) 紀錄片中的音樂歷史紀錄片與電影是同步誕生的，電影剛出現(xiàn)，就表現(xiàn)出了它的紀

7、實性。世界上最早的電影盧米埃爾的工廠大門是對真實生活景象的紀錄。由于當時電影聲音技術(shù)的局限，早期的電影只有影像而沒有對白和音樂。雖然這一部電影是無聲電影，但是在1895年12月28日，工廠大門在巴黎首映上卻邀請了一名現(xiàn)場鋼琴師，由此也可以看出音樂對于一部紀錄片是不可或缺的。音樂是最古老的藝術(shù)，它的歷史是從人類剛剛和動物分家的時候開始的。所以說音樂是藝術(shù)中的藝術(shù)，是所有后來發(fā)展起來的藝術(shù)之根。音樂在紀錄片中的發(fā)展也屏幕外走到了屏幕中，從無聲電影走到了有聲電影，也讓紀錄片更真實地還原了生活。現(xiàn)代紀錄片中，對音樂的重視程度遠遠不夠。對音樂的輕視與消極運用，造成紀錄片中音樂應(yīng)用粗糙的現(xiàn)象。但隨著紀錄片

8、的故事化趨勢，創(chuàng)作者開始試著通過音樂來與觀眾交流感情，音樂成為了一個平臺，讓創(chuàng)作者更好地表達自己的想法。音樂同時也慢慢成為紀錄片好壞的重要評判標準之一，以它特有的藝術(shù)形式在紀錄片的發(fā)展中顯現(xiàn)出它獨一無二的魅力，未來的紀錄片中音樂一定會有更為重要且驚艷的表現(xiàn)。 (二) 紀錄片中音樂的分類紀錄片有它的聲音系統(tǒng)，分別由音樂、人聲與音響共同構(gòu)成。紀錄片中的音樂有兩類：主觀音樂和客觀音樂。主觀音樂是指創(chuàng)作者依據(jù)紀錄片的主要內(nèi)容，為了表現(xiàn)紀錄片的主題，在后期制作時加入的音樂。主觀音樂擁有很鮮明的主觀性，也就是說紀錄片中的音樂不是來自片中的真實生活，而是創(chuàng)作者對當時紀錄片畫面這一客觀世界的感受，是最后在后期

9、制作加上去的。很多時候畫面不能完全表達創(chuàng)作者的情感和思想，此時主觀音樂以其特有的深度和強度來填補這一缺陷，能夠使得畫面的藝術(shù)感和感染力更強烈。主觀音樂包括選擇烘托主旨的現(xiàn)有音樂，以及專為紀錄片主題而創(chuàng)作的原創(chuàng)主題音樂。客觀音樂主要指畫面中人物在一種特定的感情下表達的音樂。但由于紀錄片中紀實拍攝所帶來的不確定性和不可控制性，客觀音樂又有生源音樂、畫內(nèi)音樂，即片中出現(xiàn)的音樂是畫面中的聲源所提供的，如收音機、電視機、鋼琴等等。客觀音樂也包括畫面中的環(huán)境音響中的音樂，比如歌曲、演奏，或者廣播、收音機中的音樂。它是一直存在的，這是一種真實的現(xiàn)場聲，沒有特別的情感傾向和流露，不會妨礙到紀錄片的紀實性和真實

10、性。雖然這種音樂構(gòu)筑著紀錄片，但是它們不是紀錄片的主體。表現(xiàn)人物在特定的地點和環(huán)境中最真實情感表達的音樂才是紀錄片的主體。不管是主觀音樂還是客觀音樂，它們都對紀錄片產(chǎn)生了同樣的作用，即使兩種音樂有不同的方式，可謂殊途同歸。(三) 紀錄片中音樂與畫面的關(guān)系理論上來說音樂與紀錄片畫面是兩種藝術(shù)。音樂是音響藝術(shù)，畫面是攝影藝術(shù)，一個是聽覺，一個是視覺，兩者綜合起來就是電視藝術(shù)，形成了視聽藝術(shù)。視聽藝術(shù)中聲音和畫面是不可分割的，電視紀錄片是通過視覺和聽覺的共同感知中展開的。音樂作為一種具有獨立表現(xiàn)能力的藝術(shù)形式，在視聽藝術(shù)中有著積極的、多方面的表現(xiàn)作用。它用自己極具魅力的獨特手段對畫面進行補充、深化、

11、烘托和渲染，是電視記錄片中的重要創(chuàng)作手段之一。音樂是一種抽象的藝術(shù)，它沒有語言，沒有具體內(nèi)容，它不是一個解釋說明的工具。相反音樂擁有豐富的表現(xiàn)性和象征性，它可以表現(xiàn)紀錄片中每個人物、每個事件、每個風景的喜怒哀樂，從而達到結(jié)構(gòu)連接、渲染氣氛、深化主題、真實再現(xiàn)的作用。音樂可以描述各種不同主題的紀錄片，對不同的畫面進行不同的詮釋。美國著名的紀錄片制作人托馬斯·斯金納認為，聲音與畫面關(guān)系應(yīng)該是“1+1=3”的關(guān)系，也就是說，聲音與畫面在一起能夠創(chuàng)造出第三種意境，引導受眾產(chǎn)生心理的聯(lián)想。音樂的情感是在畫面為載體的基礎(chǔ)上的，而不是任意想象的。畫面賦予紀錄片音樂以靈感，通過對畫面的把握，引導音樂

12、編輯聯(lián)想音樂的感覺，選擇適當?shù)囊魳匪夭谋磉_畫面的意境。音樂編輯是潛意識里對畫面感覺的情緒化表現(xiàn)的方式，是對畫面更深層次意境的理解。二、紀錄片中音樂的特點和作用(一) 紀錄片中的音樂特點在很長的一段時間內(nèi)，紀錄片中的音樂受到了紀實主義的沖擊而退出了紀錄片舞臺。但是隨著紀錄片的發(fā)展，紀錄片不再像以前那樣死板，觀眾對紀錄片的故事化傾向的需求也越來越強烈，因此音樂成為了紀錄片中舉足輕重的一個表現(xiàn)手段。紀錄片中音樂發(fā)揮著敘事、寫意和傳達感情的作用，這也是音樂在紀錄片中的重要特點。音樂能夠融入紀實藝術(shù)中去，同時這也是人類藝術(shù)文化的發(fā)展。音樂寫意而非寫實的特點，使得它在紀錄片中不能是無聲源的，因此紀錄片中的

13、音樂是有聲源的。沒有聲源的音樂會給觀眾帶來一種別扭，甚至是刺耳的感覺，同時也破壞了紀錄片的真實性。因此我們需要遵循紀錄片寫實風格的同時，運用音樂的寫意能力，在與紀錄片中其他元素整合起來的時候才能表達出一種氣氛、情緒或情感。此時的音樂也達到了它在紀錄片中最大的效果，作為一種無言的“美”感融入了紀錄片中。在紀錄片王妃與她的人民中，我們不難發(fā)現(xiàn)其中有許多音樂段落，而每個音樂段落都可以在它出現(xiàn)的畫面中找到聲源。所有的情感不能主觀強加和干預(yù)，都只能是來自紀實的過程中。音樂同時也有另外一個特點運動性。雖然音樂在對塑造形象和表達思想內(nèi)容上展現(xiàn)出完美演繹性的美學特征，但它同時也是情緒藝術(shù)上最有力的“武器”。它

14、不不但可以傳達各種復(fù)雜的情緒，同時擅長引導人的意識體驗客觀事物，還能同時表現(xiàn)出這個過程最細致入微的動人變化。(二) 紀錄片中音樂的作用音樂對紀錄片起了很大的作用，包括主題上的深化和敘事結(jié)構(gòu)上的完整性、有序性，是一種紀錄片的表現(xiàn)元素之一。紀錄片中蘊含著深刻的內(nèi)涵，而適時地融入音樂能夠細膩、生活地展現(xiàn)一一展現(xiàn)出其中不能用語言表達的意境，增加紀錄片自身的光彩。1.傳遞感情，抒發(fā)情感音樂所擁有的抒情特性使它在紀錄片中展露無遺。通過發(fā)揮音樂的情緒感染力，從而強化紀錄片的情感色彩，是現(xiàn)代紀錄片創(chuàng)作的重要表現(xiàn)方式。音樂可以通過人物的內(nèi)心世界將其思想情感表現(xiàn)地淋漓盡致，同時也可以呈現(xiàn)出事件發(fā)展的跌宕起伏。就算

15、是自然景色風光畫面也能被音樂披上迷人的色彩，散發(fā)出迷人的藝術(shù)魅力。比如紀錄片沙與海中沙漠里駱駝的尸骨和劉澤遠不停抽煙的畫面，父子倆打沙棗的片段都配有背景音樂，正是配樂把沙漠里生存的艱難刻畫得淋漓盡致。紀錄片既可以利用主觀音樂抒發(fā)情感，也可以利用片中人物發(fā)出的客觀音樂來抒發(fā)情感。事實上，紀錄片中的客觀音樂能使紀錄片更顯淳樸、自然，在不動聲色之中達到抒發(fā)情感的目的。在紀錄片歌魂中，整部片子的音樂就是山西省左權(quán)縣的男女老幼隨口唱出的民歌，時而激昂時而低沉的民歌抒發(fā)了群眾熱愛生活的情感。2.參與敘事，產(chǎn)生節(jié)奏音樂在紀錄片中的合理運用可使紀錄片本身產(chǎn)生節(jié)奏。紀錄片的節(jié)奏是指反復(fù)出現(xiàn)在其中的聲音和畫面，它

16、直接作用于觀眾的聽覺和視覺而使觀眾產(chǎn)生一種跳動的、有規(guī)律的感覺。出現(xiàn)在紀錄片中的恰當?shù)墓?jié)奏不僅僅使其敘事結(jié)構(gòu)更加嚴謹，而且使觀眾對其敘事脈絡(luò)也有更透徹的了解，更有利于觀眾的解讀和欣賞。在紀錄片中，由于對音樂有規(guī)律的使用而使紀錄片產(chǎn)生節(jié)奏，繼而給整部紀錄片增色的作品屢見不鮮。音樂在紀錄片龍脊中是作為很重要的一部分出現(xiàn)的?，幾迳礁枧湟粤鲃拥脑坪驼R梯田的畫面在龍脊中一共出現(xiàn)了四次，不僅僅使片子擁有了跳動的脈搏，而且使片子的框架結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)重清晰。張以慶的紀錄片幼兒園中，音樂茉莉花的反復(fù)出現(xiàn)也使片子產(chǎn)生一種節(jié)奏感，與龍脊有異曲同工之妙。但是，我們也應(yīng)該看到，音樂只有與畫面密切配合才能為紀錄片制造出優(yōu)美

17、的節(jié)奏，否則便有損于其節(jié)奏感。也就是說紀錄片中音樂的應(yīng)用既要適時也要適當。比如在紀錄片神鹿啊，我們的神鹿中，音樂的出現(xiàn)雖達7次之多，但每段的音樂各異，與之相配的畫面也各不相同，因此給觀眾的感覺更多的是情感的抒發(fā)。3.烘托氣氛，渲染情緒輕松快樂的音樂表達一種愉快的情緒，凄涼憂郁的音樂表達一種悲傷的情緒。利用音樂烘托氣氛、渲染情緒的做法在電視紀錄片中是較為含蓄的。它不太像其他影視作品常常大張旗鼓地、酣暢淋漓地將大段音樂潑灑到作品中去，而是小心謹慎地、惜墨如金地對音樂加以選擇和利用。在紀錄片重逢的日子中，音樂一共出現(xiàn)了三次。第一次是女主人公與后夫商議離婚之時，以音樂為背景的雨巷畫面的插入營造了后夫無

18、可奈何的心理氛圍。第二次是在離婚不成之后，女主人公的前夫與后夫一起喝汽水，女主人公一旁獨坐，音樂不失時機地加入，營造了女主人公內(nèi)心一種晦迷凄涼、倍感壓抑的情緒。第三次是在片子的結(jié)尾，女主人公送前夫回臺灣，前夫與女人灑淚而別之時，音樂營造了人生離別、愁緒滿懷的氛圍。三段音樂均很簡短，卻準確地營造出紀錄片主題所需要的環(huán)境、心理氛圍。4.組接畫面，過渡轉(zhuǎn)場音樂能將幾個不同類型的畫面組接起來，產(chǎn)生一種整體感。在紀錄片中，音樂的應(yīng)用雖然從整體上看是不連貫的，但它在局部上的連貫性常常對所伴隨的跳躍的畫面起著一種組織作用，使它們在觀眾的心理上產(chǎn)生一種連貫感。音樂在電視紀錄片中的這種功能到處都可以看到。在電視

19、紀錄片中，一段音樂或歌曲可以自由地把不同空間、時間的畫面連成一片，構(gòu)成一個段落。劉郎的西藏的誘惑主要講述了四位文藝家對西藏的“朝圣”，從中升華出一個民族堅忍不拔的精神。整部片子都伴隨著空曠遼遠的背景音樂，并用了六首歌，其中朝圣的歌在片頭、片尾用了兩次，其余應(yīng)用到片中的有深情、西部、祈求、洗浴、追求。在這里，音樂的應(yīng)用不僅營造了片子空靈的氛圍，強化了主題，也組織了材料，結(jié)構(gòu)全篇，使之前后呼應(yīng)，作品節(jié)奏起伏分明，抑揚頓挫，渾然一體。三、音樂在紀錄片中的運用和影響(一) 紀錄片中音樂的運用我們應(yīng)當有目的、有選擇地使用“背景音樂”，而不是從頭到尾自始至終的填充和灌滿音樂。音樂的出現(xiàn)應(yīng)當讓人感到此時非音

20、樂不能解決問題。如果我們把整個片子當作一部交響樂，那么音樂就是其中的一個聲部，在一部音樂作品中，包括主旋律在內(nèi)的任何一個聲部都不會是從始自終都存在的，它要從作品的總體結(jié)構(gòu)出發(fā)去設(shè)計，使每一個聲部都成為整個作品有機的組成部分，而不是游離于作品之外的孤立存在物。從頭到尾灌滿音樂不僅不能發(fā)揮音樂強化感情的作用，反而會減弱片子的真實性。因為在某些記實性的場景中，運用同期聲的感染力會比音樂使觀眾感覺更加真實。因此“背景音樂”要用的簡約凝練，比自始至終的音樂填充更具新鮮感。曾經(jīng)有人作過這樣的試驗，把一個灌滿音樂的片子放給一個觀眾看，看完以后問他聽到了什么樣的音樂，這位觀眾想了想說：這個片子里有音樂嗎？從這

21、個例子里我們可以悟出一個道理：自始至終充滿音樂等于自始至終都沒有音樂。音樂作為專題片創(chuàng)作中的一個重要的構(gòu)成因素，不僅要求音樂編輯要懂畫面、懂結(jié)構(gòu)、懂得蒙太奇，從而以此為基礎(chǔ)來研究解說詞、自然音響與音樂在電視作品中的綜合運用，同時要求電視編導要懂音樂風格、懂音樂結(jié)構(gòu)更要懂音樂的情緒，作到善于支配觀眾的耳朵猶如善于在畫面中支配他們的眼睛一樣，才能運用視聽藝術(shù)中的各種因素作出整體的設(shè)計，共同創(chuàng)作出這部特別的“交響樂” (二) 紀錄片中音樂的影響音樂對紀錄片風格的影響。首先，應(yīng)該注意調(diào)式風格及配器、樂隊的選擇等特征的大致統(tǒng)一，如果時而使用管弦樂，時而又使用民樂，時而又用西洋調(diào)式，那么給觀眾的感覺會是混

22、亂，即便旋律的風格是統(tǒng)一的。其結(jié)果必然影響整個節(jié)目統(tǒng)一風格的形成；才能與紀錄片的內(nèi)容很好的融合，營造出恰如其分的情緒和意境，使音樂的作用得到有力的張揚。其次，由于畫面常常具有多義性，而音樂就其風格而言具有一定的確定性，對畫面起到一種提示作用，所以在配樂時應(yīng)注意音樂旋律風格的統(tǒng)一。不能考慮音樂的情緒是否合適，因為即便你的音樂情緒完全對路，而音樂風格的混亂將必然導致整個作品風格的混亂。四、紀錄片音樂在手辦人中的運用在我們的紀錄片手辦人中，我們首先定位了這部紀錄片的風格，其中展示手辦的畫面屬于給觀眾了解手辦的一個過程，這個過程應(yīng)該是愉快而輕松的，所以我們選擇了sway這樣一首經(jīng)典的爵士樂來作為背景音

23、樂融入紀錄片中。這首來自移魂都市的插曲用歡快而搖擺的節(jié)奏把觀眾的身心都放松了下來，這樣能夠讓觀眾更容易同時也更舒服地去欣賞畫面中的手辦，解除了紀錄片最大的隱患枯燥。同時音樂在手辦人的運用不僅僅是一個調(diào)味劑，應(yīng)景的背景音樂也在很多處展現(xiàn)了音樂在紀錄片中獨特的藝術(shù)魅力，它不但是一個優(yōu)美的音樂，也是我們創(chuàng)作者對當時畫面的意境的理解的一種情感上的抒發(fā)。然而在選擇音樂的時候，我們對音樂的理解產(chǎn)生了分歧，我認為音樂是畫面的一個補充說明和意境延伸，然后我們創(chuàng)作組另外的成員有些認為音樂應(yīng)該作為主導畫面的一個標準，而有些則認為音樂是畫蛇添足的一筆。最終在對比比較了不同方式的音樂配樂后，我們確定了音樂的選擇，同時也通過了這次的實驗，了解了音樂不是隨心所欲的，不是可有可無的，而是應(yīng)該在適當?shù)臅r候加