博物館案例分析蘇州博物館.ppt

1、1博物館案例分析 蘇州博物館2目錄一、關(guān)于設(shè)計者1.簡介2.設(shè)計特點二、關(guān)于博物館1.博物館簡介2.博物館地點3.博物館設(shè)計思路4.博物館平面分析5.博物館造型分析6.博物館色彩分析7.博物館空間分析三、總結(jié)3一、關(guān)于設(shè)計者貝聿銘，1917年4月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。 他的代表建筑有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。 貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑學(xué)會金獎，1981年法

2、國建筑學(xué)金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎?wù)碌取?.簡介4一、關(guān)于設(shè)計者 A.光線特點光是建筑的色彩，“讓光線來作設(shè)計”是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端，巴黎盧浮宮金字塔的入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，讓過去的歷史曬曬今天的太陽。透過透明的玻璃，投射在空間與墻體、地面上，形成光的庭院?！肮夂苤匾]有了光的變幻，形態(tài)便失去了生氣，空間便顯得無力。”光是貝聿銘在開始一項建筑時首先考慮的問題。1.設(shè)計特點5一、關(guān)于設(shè)計者B.玻璃與鋼材由于玻璃自身的特性透明、反射，并且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物的立面，不僅符

3、合貝氏對陽光的追求，更能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建筑群不會被削弱，并且能使設(shè)計者的建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人的運動，整個空間被賦予了活力。自然光線穿過透明的玻璃材料傾瀉到室內(nèi)，給室內(nèi)的一切帶來溫暖和靈動之感，網(wǎng)狀鋼材不僅起到了支撐、承載的作用。1.設(shè)計特點6一、關(guān)于設(shè)計者C.混凝土貝氏注重于混凝土的研究, 挖掘它的受力特征與視覺表現(xiàn)力, 在建筑設(shè)計中將結(jié)構(gòu)與裝飾融為一體, 忠實于材料的質(zhì)感表現(xiàn)力, 從而將對混凝土的應(yīng)用推到一個新的高度。在作品中, 時常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特點, 做出富有雕塑感的螺旋樓梯。其中最為典型的就是伊弗森美術(shù)館內(nèi)庭的螺旋梯,我們完全可以將之

4、視為一座可以供人上下行走的雕塑。貝還在埃佛森美術(shù)館、達拉斯市政廳建筑中充分展示了混凝土適于懸挑的力學(xué)性能。1.設(shè)計特點7一、關(guān)于設(shè)計者D.幾何貝聿銘在發(fā)展現(xiàn)代主義建筑的幾何構(gòu)成上作出了不朽的貢獻。如果說密斯、柯布西耶在提煉幾何性上作出了成績的話, 那么貝聿銘則在繼承現(xiàn)代主義建筑師的基礎(chǔ)上豐富了幾何構(gòu)成, 從而為流于僵化的現(xiàn)代主義建筑開拓了新的道路。貝以他豐富多彩的建筑作品, 向人們表明, 現(xiàn)代主義仍是有活力的, 它決不是一種機械主義, 而是同樣可以呈現(xiàn)多姿多彩的藝術(shù)形象。1.設(shè)計特點8二、關(guān)于博物館1.博物館簡介：蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，與世界文化遺產(chǎn)拙政園和太平天國忠王府

5、相鄰，占地面積15000平米。由著名的建筑大師貝聿銘設(shè)計，2003年始建，2006年中秋節(jié)開館，歷經(jīng)三年。它的建成彌補了蘇州古物無收藏之地之苦，同時也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不實風(fēng)范現(xiàn)代感的建筑。9二、關(guān)于博物館2.博物館場地地點新館的所在地位于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，北倚文化遺產(chǎn)拙政園，東臨全國重點文物保護單位忠王府，南對蘇州”文化長廊“起點東北街，西接城市干道齊門路，選址大膽顯赫，又蘊含深刻。10二、關(guān)于博物館3.博物館設(shè)計思路 蘇州博物館是貝聿銘的一個命題作文，作文的題目叫做“中而新，蘇而新” 。在被自己成為“圣地”的博物館館址所在地，貝聿銘要把圓滿的句號畫在故鄉(xiāng)的土地上，這片充滿挑戰(zhàn)的地

6、方。面臨的最大的問題是新館建筑要如何與古城風(fēng)貌和傳統(tǒng)的城市肌理融合？“中而新，蘇而新”這一設(shè)計理念是貝聿銘在設(shè)計之初對蘇州博物館新館的最早定位，一經(jīng)提出也得到了國內(nèi)眾多建筑大師的贊同。 “既是蘇州的，也是世界的；既是傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的?！?稱之為“中而新，蘇而新”。11二、關(guān)于博物館4.博物館平面分析蘇州博物館的占地總面積是15000平米，它分為首層、二層和地下一層。主要有展廳、公共空間，行政辦公區(qū)和庫房等功能。綠地占地率為百分之42.4。新館的建筑群分為三大塊：中央部分為入口、大堂主院；西部為博物館展廳；東部是現(xiàn)代美術(shù)畫廊、行政辦公區(qū)、教育區(qū)和飯店等，該部分還成為與忠王府連接的實際通道。這種

7、類似三條軸線的布局和東側(cè)忠王府的格局十分和諧。，12二、關(guān)于博物館4.博物館平面分析與忠王府的統(tǒng)一新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊，形成以中軸線對稱的東、中、西三路布局，新館采用三條軸線的布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。與拙政園的統(tǒng)一新館與原有拙政園的建筑環(huán)境渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求。忠王府13二、關(guān)于博物館4.博物館平面分析合院呼應(yīng)從總平面上看，蘇州博物館的空間組織是“回”字形的，其中，有一段要靠園子里水上的橋來完成。 在東側(cè)的“紫藤園”、西北角 “宋畫齋”這樣露天天井的周圍，在西南角兩個帶著封閉中庭的周圍圍合著若干小尺度的展室。 14二、關(guān)于博物館4.

8、博物館平面分析一層平面圖“” 參觀流線“”小庭院“”地下車庫入口15二、關(guān)于博物館4.博物館平面分析二層平面圖“”樓梯 “”流線三層平面圖16二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析博物館新館的設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)，新館外觀呈幾何形 ，簡潔大方，極具現(xiàn)代特征，其中三角形和平行四邊形的運用尤為突出。這種潛在的蘇州傳統(tǒng)與西方三角立方體構(gòu)成和極簡主義相互交織，自然轉(zhuǎn)換。17二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析從建筑結(jié)構(gòu)看，現(xiàn)代幾何體構(gòu)成的坡頂蘊含著蘇州古建筑傳統(tǒng)的斜坡屋頂?shù)幕靖拍?。三角形和方形不斷的繁衍和重?gòu)，使建筑看起來簡潔、抽象而不失力度，在不知不

9、覺中就完成了中西文化的融合，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。18二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析貝聿銘的幾何造型藝術(shù)19二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析貝聿銘的幾何造型藝術(shù)20二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析 用灰色裝飾直線條代替?zhèn)鹘y(tǒng)的木梁，既體現(xiàn)傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)又成為新建筑的現(xiàn)代表皮紋樣 而且同時新館整個運用輕型鋼架和混凝土構(gòu)筑墻體，黑白相間的中國元素顏色與現(xiàn)代冷峻的建筑材料再加上隨處可見晶瑩剔透的玻璃天棚?？臻g封閉而又通透，折射出禪宗文化、道教文化的深層信息，參觀者盡管在猶如在超級魔方的現(xiàn)代氣息中穿行，卻仍然被東方園林強大的傳統(tǒng)文明牽引著，確立起建筑景觀中國文化的主體性。 造型、空間等中西元索有機的結(jié)

10、合，圖形構(gòu)成的巧妙轉(zhuǎn)換，現(xiàn)代空間中國園林意境的營造是蘇博新館成功實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵。21二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析為了與周邊建筑環(huán)境相協(xié)調(diào) 大堂高度只設(shè)為15.3m、書畫廳高度為16m，22二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析23二、關(guān)于博物館5.博物館色彩分析博物館的基本色調(diào)是灰白兩色，正是粉墻黛瓦的蘇州所常用的傳統(tǒng)色。相比隨處可見的灰色小青瓦，在高低錯落的新館建筑中，新館采用顏色更為均勻飛深灰色石材做屋面以及其白色墻邊的石材的邊飾，與白墻相配，清新雅潔、簡潔大氣。與古城傳統(tǒng)的城市色彩肌理融合，在現(xiàn)代幾何造型色彩運用中體現(xiàn)了錯落有致的江南獨具韻味的特色。 24二、關(guān)于博物館6.博物館

11、空間分析在貝先生的設(shè)計中，展廳不采用大開間，而是對展廳進行巧妙地分割，根據(jù)每個展廳及展品的特點量身定做。展廳的設(shè)計采用了135米的模數(shù)，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來了靈活性。如位于二層的兩個八角形空間內(nèi)的書畫廳，巧用九宮格，中間貫通，展廳頂部為玻璃天頂，高大的墻面對表達條幅式書畫的用光和所需墻面十分有利，展廳內(nèi)部簡潔、素雅。 貝先生認為“小件的東西你放在大的柜子里看，好象是友誼商店一樣，擺滿了，不對的，所以，我做了很小的，給每一個寶貝有一個柜子，有它的照明，這是新的，這是美國、歐洲都沒有，他們的收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己的收藏。這些細節(jié)中處處體現(xiàn)著建筑大師的風(fēng)范。 25二、關(guān)于博物館

12、6.博物館空間分析 通過中央大廳東側(cè)的天窗廊道，進入新館的東部次展區(qū)。廊道盡頭設(shè)紫藤園和休憩茶室。其南北兩側(cè)安排有圖書館、貴賓廳、博物館商店和現(xiàn)代藝術(shù)展廳等公共空間。現(xiàn)代藝術(shù)展廳位于東路的首層，以便于功能周轉(zhuǎn)。26二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析 位于中軸線上的八角形中央大廳位于博物館入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側(cè)伸展開去的天窗廊道，是連接博物館各個功能區(qū)的樞紐。大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個擁有八個角的大廳是通過對傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計出來的，它是所有參觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。 2

13、7二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析樓梯設(shè)計成懸挑增大了樓梯下空間利用28二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析空間造型將中西元素有機結(jié)合，圖形構(gòu)成 的巧妙轉(zhuǎn)換，光線的靈活運用，現(xiàn)代空間里營造出中國園林意境29二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析 通過中央廳東側(cè)的廊道，進入東部次展區(qū)，廊道盡頭設(shè)紫藤和休息茶室，功能周轉(zhuǎn)方便。大廳通往西部主展區(qū)的天窗長廊30二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析通過中央大廳西側(cè)的天窗廊道，進入西部主展廳區(qū)。首先看到的是一個別具一格的室內(nèi)水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。富于動感和幾何線條的水幕景觀所帶來的是賞心悅目的視覺享受

14、和大自然的音色之美。它不僅可以調(diào)節(jié)室內(nèi)的空氣濕度,達到凈化空氣的效果;也是一處可供欣賞的重要室內(nèi)景觀。 31二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析 新館屋頂之上，立體幾何形框體內(nèi)的金字塔形玻璃天窗的設(shè)計，充滿了智慧、情趣與匠心。木紋金屬遮光條的廣泛應(yīng)用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光。“讓光線來做設(shè)計”是貝氏的名言。我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的玻璃內(nèi)頂上都可以看到這一特點。 32二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析位于中央大廳北部的主庭院的設(shè)置是最讓貝聿銘煞費苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間 。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打

15、造出的創(chuàng)意山水園 。33二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出； 34二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析 大堂北面落地玻璃把主庭院的景色引進室內(nèi)35二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析走廊大廳的采光照片36二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析回廊的玻璃頂和金屬遮光條把光線理成一絲絲撒在地面37二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析展廳內(nèi)部采光的示意圖38二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析展廳內(nèi)部采光的示意圖39二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析展廳內(nèi)部采光的示意圖40 蘇州博物館如今已如東方的一顆璀璨的明珠，閃耀著迷人的光芒 ，在結(jié)構(gòu)布局、與環(huán)境的融合、空間布局、采光通風(fēng)、能源上都閃耀著其特有的光彩，真正做到