網絡文學著作權的保護問題研究分析 法學專業(yè)

1、網絡文學著作權的保護問題研究摘要：隨著互聯(lián)網科學技術的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作模式現(xiàn)如今發(fā)生了巨大變化，硬筆書寫逐漸被鍵盤敲打所替代。這種創(chuàng)作方式方便快捷且入門門檻不高，還能使信息傳播速度更快，這使得網絡文學發(fā)展飛快。同時，由于網絡傳播的特性，網絡文學侵權行為層出不窮，加之侵權成本低、維權成本高，大量的原創(chuàng)文學作品被肆意竊取、轉載。面對這些現(xiàn)象，傳統(tǒng)的文學著作權的保護機制已經失去了效力。為了保護網絡文學原創(chuàng)著作人的合法權益，激勵其創(chuàng)作欲望，本文將通過對網絡文學作品的著作權的內涵及保護問題進行分析， 探究并對其保護方式提出相關救濟建議。關鍵詞：網絡文學作品 ，著作權，侵權，著作權保護一、網絡文學

2、著作權的概念和特征（一）網絡文學近年來隨著互聯(lián)網的被廣泛運用，以之為展示平臺和傳播媒介，在網絡上以數據文字顯示的文字作品、包含部分文學成分的其他網絡作品也隨之發(fā)展起來，它們被稱為網絡文學。而其中，網絡文學又以網絡原創(chuàng)作品為主。網絡文學是隨著因特網的被廣泛使用而產生的，因著網絡這一媒介的特殊性，網絡文學具有種類豐富、能互相交流彼此動態(tài)和知識產權難以保護的特點。其形式多樣，既可以以傳統(tǒng)文學文本文體存在，也可以以博文、帖子等非傳統(tǒng)文體體現(xiàn)。而其表現(xiàn)形式主要有三種：一種是直接在電腦上創(chuàng)作并發(fā)表的原創(chuàng)文學作品；一種是最開始發(fā)表在傳統(tǒng)載體上，而后經過電子掃描技術或人工輸入等方式上傳至互聯(lián)網的原創(chuàng)文學作品；

3、還有一種是通過計算機創(chuàng)作或利用有關計算機軟件生成的文學作品進入互聯(lián)網絡以及網絡交互作用制作的超文本、多媒體作品。（二）網絡文學著作權的侵權表現(xiàn)網絡文學著作權網絡文學著作權既包括復制權、發(fā)表權、署名權、修改權、發(fā)行權和保護作品完整權以及使用和獲得報酬權利。還包括信息網絡傳播權、權利管理信息受保護權、技術措施受保護權等權利。是指在網絡環(huán)境下著作權人對受有關著作權法保護的作品所享有的權利。與傳統(tǒng)著作權相比，網絡文學作品著作權的特征更為復雜，既包含傳統(tǒng)文學著作權的特征，又包含互聯(lián)網信息方面權利的特征，并且由于網絡文學傳播的便捷性，導致其知識產權不易受到保護，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：1、互聯(lián)網上匯集了海

4、量的信息，作品信息與其載體之間的聯(lián)系歸屬性不強，使得這些信息能輕易被復制轉載，進行多層傳播，而傳播的過程中這些信息還會被加入傳播者自己的刪減增補，因此更導致源作品信息的歸屬更加復雜化， 源頭更加難以確定，使得網絡文學作品的著作權歸屬難以確定。舉個近期熱度高且鬧得沸沸揚揚的年度熱播劇錦繡未央，這部劇的改編劇本在尚未拍成電視劇時便被指為抄襲作品，并且被認為與200多部小說的內容高度重合。百名熱心網友不惜花費3年時間做調色盤，認定錦繡未央一共抄了209本書，整本書共270萬字294章，只有9章沒有抄。 其中，錦繡未央的文本框架抄長歌天下；女主人設抄身歷六帝寵不衰等；謀權宮斗模式抄帝王業(yè)、軍師聯(lián)盟等。

5、很多細節(jié)部分的敘寫，也是從別處抄來，并且其內容基本是直接抄寫，不做任何改變。2、與傳統(tǒng)侵權行為相比，部分網絡小說作者現(xiàn)在甚至借助寫作軟件進行所謂的創(chuàng)作，編劇余飛多次公開表示，網絡小說已成為抄襲的極重災區(qū)，只要在淘寶網站上輸入寫作軟件或寫作神器，就會出現(xiàn)標記著幾元到幾千元不等的相關鏈接，而僅僅只需要輸入關鍵文字，軟件就會自動呈現(xiàn)你所想要的詩句和網絡小說句子，從其他文學作品中篩選、重整，再組合成使用者所需要的內容， 如此低的成本，只需要動動手指頭就能獲取一篇新文章，這使得網上侵權行為速度更快，加之網絡傳播的特殊性，使得其傳播面更廣，風險更小，對權利人權利的侵害更嚴重。3、基于網絡傳播的另一個跨越空

6、間和時間的特點，各國網民得以輕易在互聯(lián)網上查閱翻看并獲取他國的網絡文學作品，卻又因網絡著作權沒有傳統(tǒng)的著作權所擁有的一定的地域性，使得其保護難度更大。二、網絡文學作品著作權侵權行為亂象頻發(fā)的原因 網絡文學作品著作權被侵犯的例子在我們生活中其實是非常多的。遠一點的有1999年5月31日，王蒙、張抗抗、張承志、張潔、畢淑敏、劉震云等六位作家分別狀告世紀互聯(lián)公司侵害了他們的作品著作權，而他們的上訴行為在最高人民法院被視為“具有里程碑意義”的案件；近一點的有電視熱播劇三生三世十里桃花、錦繡未央、花千骨等原著被指涉嫌抄襲多部網絡小說，一些看不下去的被抄襲的原著作者及編劇眾籌將其告上法庭。而造成網絡文學頻

7、現(xiàn)抄襲事件的原因是多方面的。侵權難度小，成本低；維權難度大，成本高網絡文學作品以文學數據的形式存在，隨著互聯(lián)網科學技術的快速發(fā)展，網絡文學作品的抄襲由最初始的通過復制粘貼再對文字進行部分重新組排變?yōu)槿缃竦睦糜谔詫氋徺I的幾十塊錢的寫作軟件進行創(chuàng)作。利用寫作軟件，僅僅只需要輸入想要的重點詞匯，軟件就會自動出現(xiàn)帶有你所想要的內容的詩詞作品和網絡小說語句，從其他文學作品中篩選、重整，再組合成需要的內容，如此低的成本，只需要動動手指頭就能獲取一篇新文章，且更方便快捷，抄襲者會走上這條可以使自身利益最大化的路也就沒什么稀奇的了。然而與侵權的簡單方便完全相反的卻是維權。由于網絡信息量極大，傳播速度極快，侵

8、權人也并不單純僅完全抄襲同一部作品，因此著作權人難以在浩瀚的互聯(lián)網汪洋里發(fā)現(xiàn)抄襲自己或者非法轉載自己的網絡文學作品。再者，根據我國著作權相關法律所規(guī)定的誰主張，誰舉證的規(guī)則，著作權人要對自己所著的網絡文學作品是否遭受侵權的事實提供相關證據，然而網絡上的侵權證據不容易收集還極易滅失，不僅如此，根據我國法律的有關規(guī)定，著作權人還需要到侵權人所在地或者侵權行為發(fā)生地進行訴訟，若著作權人與侵權人的地理位置相差甚遠，這說明著作權人可能需要付出大量的金錢、時間和 精力去打一場不知道輸贏甚至即便是贏了也只能獲得侵權人一句道歉、一份對其 抄襲作品整改以及不知道何時能夠完全落實的、甚至少于訴訟成本的賠償的維權訴

9、訟。 如此原因，導致多數著作權人即便知道自己的著作遭到了侵權也選擇沉默不上訴，使得侵權人的侵權行為愈加猖狂。維權意識淡薄人們的維權意識淡薄是導致網絡文學作品抄襲成風的原因之一。山寨文化在我國由來已久，國人對于其早已習以為常，對于最開始出現(xiàn)也是較為有名的山寨之一“康師傅”和“康帥傅”這個例子我們早已耳熟能詳，然而大多數國人對此僅僅是一笑而過當是個笑談便不了了之，完全沒想過這是否是一種侵權行為。再舉一個例子，我國知名小說作家金庸曾經一紙文書將作家江南告上法庭，這一案件中，涉嫌抄襲侵占金庸知識產權的作品此間的少年寫作于15年前，然而直到現(xiàn)在，金庸才拿起法律武器來維護自身的權益。由此可見，一個具有高文

10、化水平并且出名如金庸這般的作家對于著作權的維護意識尚且如此薄弱，就別說其他普通群眾了。山寨文化的盛行以及我國國人對其的習以為常無形中削弱了我國國人對于知識產權的維權意識，再加之對于網絡文學作品的侵權行為，大多數原創(chuàng)作者都選擇了忍耐、自己吞下苦果，如此忍讓循環(huán)下來，導致越來越多的人步入抄襲他們原創(chuàng)作品的道路。網絡文學平臺的不作為，影視公司的推動很多網絡文學平臺對于抄襲的態(tài)度是比較曖昧的，作為網站運營商，他們對這一平臺投入了金錢就必定要得到回報。因此比起原創(chuàng)作者們的個人權益，他們更在乎的是他們能否得到他們所求的回報，即發(fā)表于他們平臺上的這么些小說能否成為熱門小說以提高他們平臺的知名度和點擊率，若這

11、些小說還加入了VIP，他們從中又能獲得多少金錢回報。種種因由，導致有些網絡小說網站對于抄襲行為不僅不加以限制和懲處，甚至還會對這種行為進行默許和引導。對此，錦繡未央的發(fā)表網站曾做過的事能作為一強力的佐證例子。在未拍攝成電視劇前，甚至是更早于2013年時，錦繡未央就被舉報抄襲，但是其發(fā)表網站，瀟湘書院卻發(fā)公告稱此文非抄襲，僅僅是部分情節(jié)和設定和其他作品相似，此文的整體構思為作者秦簡原創(chuàng)。瀟湘書院將這次的抄襲事件定性為借鑒行為，對于錦繡未央的作者進行了輕描淡寫的處罰，僅要求其對小說進行整改、取消作品金品資格，對于指責秦簡抄襲的三位作者卻進行了嚴厲的處罰，并且將他們指責的行為定性為有損書院形象、妨害

12、編輯聲譽。原因為何？不過是因為錦繡未央能帶給瀟湘書院巨大的經濟收益。侵權者有抄襲的心理，網絡文學平臺有包庇縱容的嫌疑，在這種惡性循環(huán)下，讓不少侵權者的抄襲行為更加猖狂且心安理得，助長了他們“天下文章一大抄”的心態(tài)。再況且，即便法院判處某網絡小說著作權侵權行為成立，并對此侵權小說以及相關網站進行了相關判處要求，但只要不觸及高額的賠償金，大多數網絡文學平臺只需要將這一侵權作品進行下架便無其他損失，若再碰到被告抄襲的情況也能照此處理。法律體系的不完整、利益鏈之間的相互維護、妨害維權者間的陽奉陰違，使得當前網絡文學平臺上充斥著大量的抄襲作品，并且這類抄襲作品的數量不減反增。除了網絡文學作品自身的特點是

13、其迅速發(fā)展的原因外，影視題材的匱乏和IP熱也與它的迅猛發(fā)展原因有著直接的關系。因為影視題材的匱乏、較好的劇本越來越少，許多影視行業(yè)就將目光投向基數龐大的網絡文學上去，又因影視行業(yè)對于網絡文學的挖掘和重視，使得網絡文學作品的地位達到了以前難以想象的高度，同時卻也成為了網絡文學抄襲亂象頻發(fā)的誘因之一。當前許多改編自網絡文學作品的電視劇、電影，從立項到選角，再到拍攝乃至最后的上映播放， 除了不明真相的忠實書粉，幾乎沒有什么人會去關心這部劇劇本本身的質量，而投資方只關心這部網絡文學作品是否熱門，此文學作品的書粉是否多，上映以后他們能不能達到更新的票房高度、收視率以及話題度； 沖著自己喜歡的演員去看的粉

14、絲完全不在意這部劇所依據改編的作品是否是抄襲的，只在乎里面自己的偶像表現(xiàn)的怎么樣。 除此之外還有就是完全不在乎小說是不是抄襲、僅沖著此劇熱度高而去看的人愿意去觀看。在市場利益的驅使下，各大影視公司開始大量收購各種IP，造就了一波網文改編熱，而對于一個已經投入了資金且在上映的影視劇來說，原著被曝抄襲是一件影響非常差的事情，按理來說影視公司也是受害者之一。但是大部分影視公司對于“抄襲”卻毫不在意，部分在購入時他們完全知道這部網絡文學作品是“抄襲”的，然而對于他們所購買的侵權作品遭遇訴訟糾紛時，他們首先做的都是幫助侵權者“維權”、反污蔑身為原創(chuàng)者的控告方，在他們眼中，“熱度”始終擺在第一位。所以這樣

15、的影視公司既是受害者，也是加害者，或者說是這段利益關系中同一條線上的蚱蜢。當剽取他人的腦力勞動成果和抄襲已經成為公開的秘密，網文改編的電視劇片方只求熱度和流量，不再對此IP內容本身的原創(chuàng)性與否以及質量有高要求，這不僅會助長抄襲之風盛行，還會給堅持原創(chuàng)的作者的寫作積極性帶來沉重的打擊。長久以往， 當人人去搞搬運，誰來做原創(chuàng)？處罰力度不夠目前來看，著作權侵權案件所給予的判處處罰，如停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任，然而，這些處罰對于侵權人來說是完全達不到警示作用的。網絡文學發(fā)展至今，因為網絡文學著作權侵權行為而導致拘留入獄的案例非常少。不單只是網絡文學著作權，就連較為完善的傳統(tǒng)文學

16、著作權侵權行為也鮮少有因此而鋃鐺入獄的案例。就如今的網絡著作權糾紛案看來，大多數侵權人在抄襲行為被暴露了以后，選擇的是簡單的說聲“對不起、我錯了”之類的話、承諾改文并且會對被侵權人進行相應的賠償， 至于最后的賠償結果如何我們不得而知。尚且不說案件是否能勝訴，單就這賠償金額來說對于早已靠著侵權作品出版、改編成劇等等行為大賺一筆的侵權者而言不過是九牛一毛。低廉的竊取成本、高額的回報以及快速的成名讓網絡抄襲即便被人們各種抵制厭惡也根除不了。三、關于網絡文學作品著作權保護的建議從以上網絡文學作品著作權侵權行為愈演愈熱的原因以及我國法律對于網絡文學作品著作權的保護現(xiàn)狀來看，網絡文學著作權的保護問題任重而

17、道遠，由此可以提出以下幾點建議。加強宣傳，提高人民的維權意識由政府主理，再加上傳統(tǒng)電視媒體、自媒體以及社會公益組織等，加大宣傳知識產權保護的力度，勢必要通過各種渠道向人民群眾介紹并使其認識何為知識產權？為何維護原創(chuàng)者的知識產權權益如此重要？詳細對我國法律條例中關于著作權等侵權行為的管理規(guī)定進行解釋說明。不僅如此，我們還要加強人們對如何去維權的宣傳，不但要讓大家了解法，還要讓他們學會怎么去拿起法律武器進行維權。另外，各大媒體、相關網絡平臺也要加大對有關于著作權方面的糾紛的報道，讓人們能從具體的、耳熟的事例中加深對于保護知識產權的重要性的印象，讓著作權的存在不是空中樓閣，并逐漸提高自身的維權意識。

18、加強對網絡文學平臺及相關影視公司的監(jiān)管我國與著作權等知識產權問題有關的管理組織機構，應當加強對網絡文學平臺以及相關影視公司的監(jiān)管，定期對其進行搜查，重視被多數網民舉報為抄襲的小說或影視劇。多數網民會在抄襲小說下面評論或者在貼吧、微博上曝光、舉報其抄襲，有關管理部門不僅僅只單純地鼓勵網民們積極舉報，還應當對這些爆料意見重視起來。同時，網絡文學網站上也應當設立專門的通道，供作者和讀者舉報涉嫌侵權的網絡文學作品，并予以公布。對于影視公司，若反抄襲活動真當被發(fā)起了，囤 IP的影視公司想要一身清白， 就要在項目開發(fā)階段提起反抄襲意識，提高甄別能力，培養(yǎng)更多的了解生產內容、有充分版權意識和專業(yè)辨識能力的專

19、業(yè)制片人， 從根本上拒絕有抄襲可能的IP。在購進相關網絡文學作品劇本時，影視公司應當在合同中明確標明，要求所購作品作者承諾該劇本作品從文本構造到思路發(fā)展，完全是由其本人原創(chuàng)所著，不存在任何抄襲侵權的風險，若當真出現(xiàn)相關侵權糾紛，經查實對方并非“碰瓷”，則作者本人應當獨自承擔一切法律責任。完善相關法律體系 1、完善“避風港規(guī)則”要加強對于原創(chuàng)著作者權益的維護以及對網絡文學著作權的保護，必須從當前所施行的法律中進行進一步的規(guī)制。而網絡文學作品的侵權行為的界限之所以不好劃定，是因為許多網絡服務供應商假借信息存儲空間的名義，利用避風港規(guī)則根據信息網絡傳播權保護條例第二十二條的規(guī)定，在發(fā)生著作權侵權案件

20、時，當 ISP（網絡服務提供商）只提供空間服務，并不制作網頁內容，如果 ISP被告知侵權， 則有刪除的義務，否則就被視為侵權。如果侵權內容既不在ISP的服務器上存儲，又沒有被告知哪些內容應該刪除，則ISP不承擔侵權責任。 避風港原則包括兩部分，通知+移除（noticetake down procedure）。打法律的擦邊球。然而在我國的司法實踐過程中，判定某網絡服務供應商是否適用避風港規(guī)則并沒有一個明確而清楚的限定。對同一案件事實，不同的法官甚至會有不同的判斷，這歸根于目前我國法律對于此文學作品是否侵權難以做出明確的判定，判案法官只有參考作品的知名度、作家的知名度等因素來進行自我裁斷。因此，補

21、全我國對于網絡文學著作權上的法律漏洞，細化并完善避風港規(guī)則，使網絡文學著作權的保護有理可究、有法可依，是加強網絡文學著作權保護和維護原創(chuàng)著作者權益的重點。2、加大侵權行為的處罰力度有關部門應該完善和修訂有關于網絡文學著作權保護的處罰條例，對侵權行為嚴重以及屢教不改的侵權者加大處罰力度，若網絡文學平臺實行實名注冊制，則可判處禁止此侵權者十年或多少年內從事與寫作小說有關的盈利性工作。此外還應加大賠償力度，只有提高違法成本，設置高額的罰款，才可能讓抄襲者們放棄投機取巧，專心進行原創(chuàng)，如此才能還網絡文學世界一個凈土。四、結語 總而言之，作為互聯(lián)網時代下的產物，網絡文學作品不僅僅單純是我們日常無聊時的消遣物，還對經濟社會的發(fā)展有著重大的影響。然而即便網絡文學發(fā)展的前景光明而平坦，但是網絡小說抄襲成風的現(xiàn)象卻嚴重到迫需解決的地步。諸如錦繡未央、三生三世十里桃花等抄襲劇的熱播，即使在網上被眾人放上調色盤指出其根本就是一完全的抄襲作品，上至作者本人、制作人、演員、下至這抄襲作品的讀者、觀眾卻無一