《情節(jié)的藝術(shù)-永興一中》完整版教學(xué)課件PPT

1、湖南長(zhǎng)沙一中、永興一中高二語文組曹榮江情節(jié)構(gòu)思藝術(shù)外國(guó)小說欣賞專題導(dǎo)語：把握好故事情節(jié)，是讀懂傳統(tǒng)小說的關(guān)鍵，是欣賞小說藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)，也是整體感知文章的起點(diǎn)。命題者在為小說命題時(shí)，也必定以此為出發(fā)點(diǎn)，先從整體上設(shè)置理解文章內(nèi)容的試題。 1把握故事情節(jié)（1）三種題型：用一句話或簡(jiǎn)明的語句概括故事情節(jié)；文中共寫了哪幾件事，請(qǐng)依次加以概括；概括小說的部分內(nèi)容（包括指出開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分中的某一方面）。（2）分析小說的故事情節(jié)，可以從以下幾方面入手：抓住場(chǎng)面；尋找線索；理清小說的結(jié)構(gòu)。（3）分析小說故事情節(jié)時(shí)要注意兩點(diǎn)：情節(jié)的發(fā)展變化是矛盾沖突發(fā)展的體現(xiàn)，分析小說的情節(jié)時(shí)必須抓住主要的矛盾

2、沖突；分析情節(jié)不是鑒賞小說的目的，而是手段，是為理解人物性格、把握小說主題服務(wù)的。所以，在分析情節(jié)的過程中，要隨時(shí)注意體會(huì)它對(duì)人物性格的形成及對(duì)揭示小說主題的作用。2鑒賞故事情節(jié)。這類型的題目主要是圍繞情節(jié)構(gòu)思及其作用命題。常見題型：1、文中寫了情景在小說中起到什么作用？2、某事物、人物在小說中有什么作用？解題思路：內(nèi)容作用結(jié)構(gòu)作用內(nèi)容作用： 1、交代人物活動(dòng)的環(huán)境。2、刻畫人物性格。 3、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。 4、表現(xiàn)主旨或深化主題。 結(jié)構(gòu)作用：一是創(chuàng)造懸念，引人入勝；二是前后照應(yīng)；三是側(cè)面襯托、埋下伏筆；四是總結(jié)上文、點(diǎn)明題意；五起線索作用。然后根據(jù)題目要求，結(jié)合文章作答。根據(jù)要求組織語言表達(dá)：

3、情節(jié)（事物）在文中有作用（結(jié)構(gòu)），突出了，表現(xiàn)了 （內(nèi)容）。 2、情節(jié)安排評(píng)價(jià)就全文來說有一波三折式。作用：是引人入勝，扣人心弦，增強(qiáng)故事的戲劇性、可讀性。就開頭結(jié)尾來說有首尾呼應(yīng)式。作用：使結(jié)構(gòu)緊密、完整。如睡美人，開頭說女A角失蹤，制造懸念，結(jié)尾寫她在觀眾席上鼓掌，揭穿謎底，使事故情節(jié)完整，又表現(xiàn)了人物性格，突出了主題。又如雪夜開頭結(jié)尾都寫雪花飄舞，渲染凄涼氣氛，暗示了人物命運(yùn)。就開頭來說有倒敘式（把結(jié)局放到開頭來寫如祝福，先寫祥林嫂的死，然后再寫祥林嫂是怎樣一步步被封建禮教逼向死亡之地的。起到制造懸念就結(jié)尾來說有戛然而止，留下空白式。如書法家。此外，還有出人意料式、悲劇、喜劇式等。例如：

4、2010年陜西高考卷一、情節(jié)的定義：亞里斯多德： 情節(jié)是行動(dòng)的模仿。 情節(jié)，即事件的安排。 情節(jié)高爾基： 文學(xué)的第三個(gè)要素是情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史。 情節(jié)和故事的區(qū)別： 情節(jié)具有內(nèi)在的因果聯(lián)系。 英國(guó)小說家和小說評(píng)論家佛斯特： 情節(jié)也是事件的敘述，但重點(diǎn)在因果關(guān)系上。 故事則不強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系，而是較多地體現(xiàn)為一種時(shí)間上的順序關(guān)系時(shí)間關(guān)系故事例： 國(guó)王死了，然后王后也死了。情節(jié)例 國(guó)王死了，王后因?yàn)閭倪^度，也死了?；颍?王后死了，原因不明，后來發(fā)現(xiàn)王后是因?yàn)閲?guó)王的死傷心而死的。情節(jié)必須有文學(xué)描寫故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫

5、的方法。小說最常用的場(chǎng)景、人物肖像、動(dòng)作形態(tài)描寫和對(duì)話，故事就很少用。A、那是一個(gè)秋風(fēng)習(xí)習(xí)的夜晚，高強(qiáng)手拿一本雜志，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報(bào)映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國(guó)進(jìn)口的熱門大片。他看了看表，7：02分，電影開映二分鐘了，她還沒來。是不是沒有看到我手里的雜志已經(jīng)進(jìn)去了？或者是出了什么事了？他不停地看表，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進(jìn)去好還是再等等。就在這時(shí)，一個(gè)身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長(zhǎng)發(fā)如瀑布般披在肩上，手里也拿著一本雜志，烏黑的大眼睛上下掃描著高強(qiáng)，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強(qiáng)？高強(qiáng)沒想到她會(huì)這么漂亮，激動(dòng)得語無倫次：我，我是，你，

6、你就是白潔？B、那天晚上，高強(qiáng)第一次跟女朋友在電影院門前約會(huì)，兩人都手拿一本雜志做為聯(lián)絡(luò)標(biāo)記。電影是一部從美國(guó)進(jìn)口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鐘了，白潔還沒來，高強(qiáng)急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進(jìn)去好還是再等等，就在他胡思亂想的時(shí)候，來了一個(gè)穿白連衣裙披長(zhǎng)發(fā)手拿一本雜志的姑娘，問他是不時(shí)叫高強(qiáng)，高強(qiáng)沒想到白潔這么漂亮，竟變得語無倫次起來。分析：A是小說，B是故事。小說是寫的，更傾向于文學(xué)語言；故事是講的，更傾向于口語。 簡(jiǎn)單說也就是：小說是讀的，故事是講的。小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場(chǎng)景、心理活動(dòng)、語言、動(dòng)作的描寫，都是為塑造人物形象服務(wù)的，都要符合人物的身份和性格，

7、情節(jié)也是由人物的性格所決定并發(fā)展著，有時(shí)候作者自己都不知道結(jié)局是什么，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路，事先只有一個(gè)大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事?，F(xiàn)在年輕人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特征。故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進(jìn)行的。文章所運(yùn)用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租車司機(jī)，帶著讀者這個(gè)乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風(fēng)光，最后到了目的

8、地，乘客恍然大悟，大呼上當(dāng)，跟你繞了那么多圈子，其實(shí)路這么近，就在跟前。但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風(fēng)景，愿意掏這個(gè)車費(fèi)。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年后不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當(dāng)然，故事本身也能體現(xiàn)人物的性格特征，但這只是副是產(chǎn)品。 不成熟的故事,即不能合情合理。牽強(qiáng)造作的故事之所以會(huì)發(fā)生,主要原因是人物沒有成熟 茅盾情節(jié)的理解 1情節(jié)是互相聯(lián)系的事件。 2情節(jié)是人物一系列的行動(dòng)。 3情節(jié)是人物性格成長(zhǎng)的歷史。 情節(jié)的涵義：情節(jié)是敘事作品中人物的各種行動(dòng)過程，它是由一組展示人物性格、揭示人物關(guān)系和環(huán)境特點(diǎn)的的具體事件構(gòu)成的。二、情節(jié)的

9、組成：情節(jié)和場(chǎng)面、細(xì)節(jié)、沖突：場(chǎng)面是組成情節(jié)的基本單位。 一個(gè)情節(jié)總是包括一個(gè)或多個(gè)場(chǎng)面。 紅與黑中的一個(gè)場(chǎng)面 他早早地放孩子們下了課，接著，德萊納夫人來到眼前，這又提醒他必須設(shè)法維護(hù)自已的榮譽(yù)，他下定決心，當(dāng)晚無論如何要握住她的手，并且留下。 大家終于落座，德萊納夫人坐在于連旁邊，德爾維夫人挨著她的朋友。于連一心想著他要做的事，竟找不出話說。談話無精打采，了無生氣。 于連心想：“難道我會(huì)像第一次決斗那樣發(fā)抖和可憐嗎？”他看不清自己的精神狀態(tài)，對(duì)自已和對(duì)別人都有太多的猜疑。 這種焦慮真是要命啊，簡(jiǎn)直無論遭遇什么危險(xiǎn)都要好受些。責(zé)任向膽怯發(fā)起的戰(zhàn)斗太令人痛苦了，除了他自己，什么也引不起他的注意。

10、古堡的鐘已經(jīng)敲過九點(diǎn)三刻，他還是不敢有所動(dòng)作。于連對(duì)自己的怯懦感到憤怒，心想：“十點(diǎn)的鐘聲響過，我就要做我一整天里想在晚上做的事，否則我就回到房間里開槍打碎自己的腦袋。” 細(xì)節(jié) 細(xì)節(jié)是文學(xué)描寫的最小單位。 每個(gè)情節(jié)或場(chǎng)面總是包含許多細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)的作用是使情節(jié)和場(chǎng)面描寫豐富和具體化，細(xì)節(jié)描寫的真實(shí)是作品給人逼真感的原因。高老頭中的細(xì)節(jié) 小路靠街的一頭有扇小門，上面釘一塊招牌，寫著：伏蓋宿舍；下面還有一行：本店兼包客飯，男女賓客，一律歡迎。臨街的柵門上裝著一個(gè)聲音刺耳的門鈴。白天你在柵門上張望，可以看到小路那一頭的墻上，畫著一個(gè)模仿青色大理石的神龕，大概是本區(qū)畫家的手筆。神龕內(nèi)畫著一個(gè)愛神像：渾身斑

11、駁的釉彩，一般喜歡象征的鑒賞家可能認(rèn)做愛情病的標(biāo)記，那是在鄰近的街坊上就可醫(yī)治的。 情節(jié)和沖突 沖突是作品中不同力量之間因利益、立場(chǎng)或性格上的矛盾而形成的斗爭(zhēng)。 沖突是情節(jié)組成的重要因素，也是情節(jié)發(fā)展的一個(gè)必不可少的階段。三、情節(jié)的作用（功能） 1、刻畫人物的性格特征，塑造豐滿的人物形象。 拳打鎮(zhèn)關(guān)西畫出了魯智深粗魯剛直又不失小聰明的性格肖像； 殺嫂刻劃出武松冷峻狠毒胸有城府的性格特征； 錯(cuò)疑并要?dú)⑺谓憩F(xiàn)出李逵疾惡如仇但又頭腦簡(jiǎn)單的個(gè)性特點(diǎn)。情節(jié)的功能2、表現(xiàn)人物、事件之間的復(fù)雜關(guān)系。3、揭示作品的主題思想。四、情節(jié)和母題 情節(jié)中一些非常穩(wěn)定的基本因素，構(gòu)成情節(jié)的母題。 文學(xué)作品中精彩紛呈、

12、變化多端的情節(jié)是某些母題的多樣化具體表現(xiàn)。母題類型：中國(guó) 癡情女子負(fù)心漢 忠心臣子暴虐君 清官斷案 公子落難，親情難托；小姐相救，私訂終身；金榜題名，奉旨完婚。 大團(tuán)圓 母題類型：外國(guó) 灰姑娘 睡美人 李爾王 俄狄浦斯王 情節(jié)設(shè)計(jì)的基本原則 1、情節(jié)要完整，豐富多彩。、情節(jié)要生動(dòng)，引人入勝。、情節(jié)要曲折變化，扣人心弦。 項(xiàng) 鏈情節(jié)結(jié)構(gòu)夢(mèng)想 現(xiàn)實(shí)序借失賠還贗開端發(fā)展高潮結(jié)局一夜歡樂十年艱辛以項(xiàng)鏈為線索，情節(jié)波瀾起伏 欣賞小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的方法 小說的情節(jié)是由特定的情節(jié)單元或敘事單元構(gòu)成的。不同的小說篇章，其情節(jié)單元的構(gòu)成方式是不同的，從而形成了不同的情節(jié)結(jié)構(gòu)類型，不同的情節(jié)結(jié)構(gòu)類型有不同的敘述特點(diǎn)和

13、審美功能。欣賞小說情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：1注意分析情節(jié)運(yùn)行模式 分析小說情節(jié)必須注意小說情節(jié)的常見模式。情節(jié)運(yùn)行一般有如下幾種方式： 一是遵循基本模式，發(fā)生發(fā)展高潮結(jié)局。 二是搖擺，即通常所說的“一波三折”。大多數(shù)小說情節(jié)運(yùn)行并不呈現(xiàn)一條直線，作家不會(huì)讓人物選擇捷徑一口氣跑到底，總會(huì)在某處放慢速度甚至停下來做點(diǎn)什么然后再回到軌道，這就出現(xiàn)了情節(jié)的搖擺。情節(jié)的搖擺往往賦予小說更為攝人心魄的魅力。 三是突轉(zhuǎn):出乎意料又在情理之中，又俗稱為“歐亨利式結(jié)尾”。在結(jié)尾出其不意地揭示真相，而這個(gè)真相通常都出乎人的意料，卻不能不承認(rèn)又在情理之中，從而增加小說情節(jié)的生動(dòng)性。2注意分析小說情節(jié)設(shè)計(jì)的技巧 小

14、說家為了更好地創(chuàng)造小說的藝術(shù)效果，往往會(huì)注重情節(jié)安排技巧的運(yùn)用，常見的技巧有：1節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)速度的變化規(guī)律。情節(jié)的進(jìn)展也應(yīng)該給 人以強(qiáng)烈的心靈震撼，并引起讀者持久的回味、深 入的反思。2巧合也是常見的情節(jié)組構(gòu)方式，它應(yīng)當(dāng)是在必然性 包括性格邏輯與具體情境的發(fā)展趨勢(shì)基礎(chǔ)上出現(xiàn)的 偶合，并由此產(chǎn)生一定的情節(jié)效果。3串聯(lián)是指兩個(gè)或多個(gè)并無時(shí)空聯(lián)系的事件組合起來， 在相互對(duì)比映襯之中構(gòu)建內(nèi)容互補(bǔ)的情節(jié)，這實(shí)際上與 電影蒙太奇很相近，如果兩個(gè)事件的組合沒有生成超越 兩者的第三種意蘊(yùn)，這一串聯(lián)就不能算成功。4并聯(lián)是指將兩個(gè)或多個(gè)相關(guān)的事件系列組合為一個(gè)整體 結(jié)構(gòu)。在敘述中可以“花開兩朵，各表一枝”，但兩者

15、之間存在著時(shí)離時(shí)合、互動(dòng)相成的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。5突轉(zhuǎn)即情節(jié)演進(jìn)的突然轉(zhuǎn)折，事件的結(jié)局、人物的命運(yùn) 往往由此而改變。在短篇小說中，大多由突轉(zhuǎn)引發(fā)推 動(dòng)，所謂“柳暗花明”“風(fēng)波驟起”的情節(jié)效果正是形 成于既在情理之中又在意料之外的突轉(zhuǎn)。6懸念是一個(gè)不斷造成讀者疑惑、猜想、思索與期待的問 號(hào)，它無疑是為情節(jié)高潮鋪墊道路、蓄積動(dòng)能的有效手 段，最終結(jié)局的出現(xiàn)、事實(shí)真相的揭示往往給人以強(qiáng)烈 的心靈震撼，并引起讀者持久的回味、深入的反思。3注意分清情節(jié)發(fā)展的基本要素 開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，這是敘事性文藝作品情節(jié)發(fā)展的四個(gè)基本要素，有的作品在開端前有序幕，在結(jié)局后還有尾聲，分析情節(jié)的基本要素，有助于理解主題思想

16、的表現(xiàn)過程，有助于分析結(jié)構(gòu)和人物。4注意分析情節(jié)對(duì)表現(xiàn)人物、主題思想以及對(duì)整個(gè)故事情 節(jié)構(gòu)成的作用 情節(jié)安排看來是個(gè)結(jié)構(gòu)問題，實(shí)質(zhì)上也是個(gè)人物塑造、表現(xiàn)主題的問題，因?yàn)榍楣?jié)的發(fā)展就是典型人物的變化和成長(zhǎng)的歷史，也就是揭示主題的過程。因此分析情節(jié)構(gòu)思要注意分析重要情節(jié)的作用：1對(duì)表現(xiàn)主題的作用：其作用一般來說是點(diǎn)題或突出 主題。2對(duì)塑造人物形象方面的作用：或是發(fā)展了人物性 格，或是表現(xiàn)了人物性格。3對(duì)整個(gè)故事情節(jié)構(gòu)成的作用：一般來說是推動(dòng)了故 事情節(jié)的發(fā)展。 從總體上說，小說的結(jié)構(gòu)大都是根據(jù)時(shí)間的順序和情節(jié)發(fā)展的階段性來安排的。盡管每篇小說的結(jié)構(gòu)方式都不是按照固定的格式確定的，但最常見的有兩種：

17、一是截取生活的橫斷面，從半道說起，然后用插敘的方法交代事情的來龍去脈。二是概括寫生活的長(zhǎng)過程，甚至寫人物的一生，從頭談起。分析小說的結(jié)構(gòu)還要注意弄清小說的情節(jié)線索。小說中一系列互相關(guān)聯(lián)的事件，情節(jié)中的一個(gè)個(gè)場(chǎng)面，都是由情節(jié)線索貫穿起來的。有的小說以一件事情的演變?yōu)榫€索，有的以人物活動(dòng)為線索，有的以一個(gè)具體事物為線索。一、閱讀下面的文字，完成后面的題目。 荒 漠 一 夜 付浩勇天蒙蒙亮的時(shí)候，他已在大漠的荒灘里跋涉了整整一夜。 他蠕動(dòng)著苦澀僵硬的舌頭，舔了舔嘴唇上疊透的干血泡，面對(duì)一望無際的沙梁，不由回望一眼身后伴隨的追敵晨霧里閃著兩點(diǎn)綠光的饑餓的野狼，心里又掠過一陣恐懼和絕望。 昨天下晌為了拍

18、攝到沙漠上的綠洲，他離開了駝隊(duì)，深入到荒灘深處。當(dāng)黃昏降臨的時(shí)候，沙梁上傳來一聲凄涼血性的狼嚎聲，他回首尋望，驀然發(fā)現(xiàn)了暮色里浮動(dòng)著兩點(diǎn)閃亮的寒光，倏地，疲憊夾帶饑餓一同向他襲來 整整一夜，他別無選擇，慌惶地在大漠里奮力向前進(jìn)。途中，他為補(bǔ)充體力，備帶的干糧吃完了，水壺里面的水喝干了，肩上壓著沉沉的攝影機(jī)和行囊背包。但他不忍心將拍到的海市蜃樓般的別致風(fēng)景一擲了之，那可是他藝術(shù)生命的價(jià)值所在。然而，野狼顯然盯上他了，將他視成大漠里惟一的補(bǔ)充營(yíng)養(yǎng)的佳肴，他只好拼力地在沙漠里走著。他心里明白，在荒漠里，缺水是最大的災(zāi)難，野狼同他較量的是毅力和意志，自己若是稍有松懈，在沙梁上倒下，野狼就會(huì)沖上前，揮舞

19、雙爪，將他撕成碎條，充饑解渴，而他拍攝的荒漠上的別致風(fēng)景將化為烏有。 他回望野狼時(shí)，明顯發(fā)現(xiàn)野狼的渾身抽搐，脊梁的骨節(jié)更加突起，干癟的肚皮貼在沙土上。喘氣聲越來越粗重，他們之間的距離越拉越長(zhǎng)漸漸地，野狼舉步維艱，停下來了。他心里不由掠過一陣狂喜，野狼終于攆不上自己了。少頃，又見到野狼嚎叫一聲，轉(zhuǎn)頭調(diào)向，灰溜溜地往回逃竄，他不由挺直身軀，英雄般地傲立在沙梁上，似乎嘲笑野狼意志的崩潰瓦解。 當(dāng)野狼的背影逃遁遠(yuǎn)去，他又一下子癱倒在沙梁上，他該往哪里走？何方才能尋到駝鈴隊(duì)？哪里才有水源？嚴(yán)重的缺水，他已鼻孔出血，七竅冒煙，四肢乏力。忽而，他轉(zhuǎn)念回想，猝然想到，野狼的轉(zhuǎn)向莫非預(yù)告著前方是一條通向大漠腹地的死亡之路，于是，他意識(shí)到只有重新振作，尾隨野狼，或許才有可能離開大漠，找到駝隊(duì)，使別致風(fēng)景煥發(fā)藝術(shù)之光。 他復(fù)而挺起疲憊的身軀，沿著野狼逃遁的方向趕去。為了避免同野狼的孤注一擲，他既不能尾隨太近，那樣會(huì)驚擾它；當(dāng)然又不能太遠(yuǎn)，如果稍有松懈，就會(huì)迷失跋涉的方向。 芨芨草是大漠里跋涉者的救命圣草，沙梁坎下，野狼過處，芨芨草已