探析《千里江山圖》的繪畫(huà)藝術(shù)特色分析研究美術(shù)學(xué)專業(yè)

1、探析千里江山圖的繪畫(huà)藝術(shù)特色摘要青年畫(huà)家王希孟在歷史上第一人以僅有的一副千里江山圖聞名于世，一望無(wú)際的綠色景觀和寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)達(dá)到頂峰，影響后世繪畫(huà)世界千年之久，至今我們依然探索繼承創(chuàng)新。青綠山水在畫(huà)史上發(fā)展是曲折復(fù)雜，它是傳統(tǒng)繪畫(huà)一種表現(xiàn)形式，早期以背景出現(xiàn)。隨后在隋唐時(shí)代始慢慢興盛繁榮；北宋時(shí)代趙佶在位時(shí)，達(dá)到鼎盛時(shí)期。青綠山水歷經(jīng)千年發(fā)展，以其獨(dú)特的藝術(shù)特色吸引著越來(lái)越多的畫(huà)家去研究探索創(chuàng)新。在現(xiàn)代，代表張大遷，何海霞，和其他著名畫(huà)家的繼承和創(chuàng)新，創(chuàng)造了一個(gè)綠色的潑彩山水，青綠山水得到近一步發(fā)展。本文以青綠山水概念定義、發(fā)展過(guò)程、藝術(shù)特色技法以及對(duì)后世山水畫(huà)意義。 HYPERLINK jav

2、ascript:; 希望閱讀此文幫助大家認(rèn)識(shí)或解決在創(chuàng)作青綠山水圖中遇到的問(wèn)題，從而可深入了解千里江山圖的藝術(shù)特色及青綠山水畫(huà)。中國(guó)青綠山水成長(zhǎng)于今，有著豐富寶貴的文化遺產(chǎn)，咱們必須不斷地去學(xué)習(xí)、理解和繼承；我們中國(guó)文化博大精深，繪畫(huà)藝術(shù)文化更是要不斷創(chuàng)新、開(kāi)拓和完善。關(guān)鍵詞： 青綠山水 千里江山圖 發(fā)展 特色AbstractThe young painter Wang Ximeng in the history of the first person with only a pair of Trinidad jiangshantu is famous in the world, the va

3、st expanse of the green landscape and realistic painting reached its peak, influenced the painting world for thousands of years, yet we still explore the inheritance and innovation.The blue and green landscape painting in the history of the development is complicated, it is a form of traditional pai

4、nting, early in the background. Then in the Sui and Tang Dynasties gradually prospered; the Northern Song Dynasty during the reign of Zhao Ji, reached its peak. The green landscape after thousands of years of development, with its unique artistic features have attracted more and more artists to stud

5、y on exploration and innovation. In modern times, Zhang Daqian, He Haixia, and the inheritance and innovation of other famous artists, creating a green splashing color of landscape, the green landscape has been further development.In this paper, the definition of the concept of green landscape, deve

6、lopment process, artistic features and techniques of landscape painting. Later meaning hope reading this help you understand or solve encountered in the creation of the green landscape map problem, thus we can deeply understand Trinidad jiangshantu artistic characteristics and green landscape painti

7、ng.China green landscape growth today, has a wealth of valuable cultural heritage, we must continue to learn, understand and inherit our culture; Chinese painting art culture is broad and profound, to innovate, develop and perfect.Key words: green landscape development characteristics王希孟與千里江山圖介紹王希孟王

8、希孟（10961119），是北宋后期青年畫(huà)家，原古時(shí)河北武原人（現(xiàn)今位于河南原陽(yáng)）,出生于皇帝哲宗統(tǒng)治時(shí)期，但繪畫(huà)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作都是在宋徽宗趙佶在位之時(shí),他藝術(shù)天分極高和模仿能力極強(qiáng)；性格孤傲不羈，生性耿直。雖史書(shū)中無(wú)記錄,但憑千里江山圖其獨(dú)一一副獲以極高的造詣,因而他是千年歷史繪畫(huà)界唯一的以一張畫(huà)而名垂千古的奇才少年。王希孟入宮學(xué)畫(huà)，有幸徽宗之下服務(wù)，徽宗看其天賦異稟，于是傳授其畫(huà)法。在趙佶指導(dǎo)下他的繪畫(huà)技法和繪畫(huà)藝術(shù)有巨大的造詣?；兆诮y(tǒng)治時(shí)正和三年(1113)四月，王希孟花了近半年時(shí)間，最后得出了著名的杰作千里江山圖時(shí)年只有18歲，沒(méi)有他的死亡記錄。汗青上對(duì)千里江山圖的記錄甚少，惟一可查的史料

9、便是在此圖的卷后隔水黃綾上的一段跋語(yǔ)又因獻(xiàn)給了太師蔡京,因而這推斷出由蔡京所提。作品介紹 HYPERLINK javascript:; 千里江山圖是北宋時(shí)期的青綠山水畫(huà)作品?？v0.515米，橫11.915米，絹本，青綠設(shè)色，無(wú)款，于今置于北京故宮博物院收藏。畫(huà)卷首尾分別由清朝乾隆皇帝所提詩(shī)江山千里和北宋當(dāng)代太師蔡京所提的跋文得知其繪畫(huà)時(shí)間、作者及年齡，這幅圖卷共蓋有二十八顆印章。千里江山圖畫(huà)卷著作以長(zhǎng)卷方式，描畫(huà)了以北方地段綿延的群山岡巒和江南丘陵地域廣闊的河流湖泊，依山臨水，錯(cuò)落交錯(cuò)，水磨涼亭，茅庵屋宇，石橋，并交叉打魚(yú)、船只、行路、趕腳、嬉戲、呼渡飛鳥(niǎo)等人物活動(dòng)，淋漓盡致，生動(dòng)無(wú)比。以北方

10、山景群山升沉，略少平原，危峰高聳，巖斷崖和南方水景江水浩大，浩渺天空，山石皴法以披麻與斧劈相結(jié)合和汲取了南水北山之長(zhǎng)，加以體現(xiàn)了整幅畫(huà)面明暗關(guān)系變化。色彩技法是從唐代繼承到一個(gè)單一的綠色繪畫(huà)，用藍(lán)綠色來(lái)改變。以赭色為布景主陪襯,色，分別由石青和石綠兩大色調(diào)為主在對(duì)照中更為鮮明炫目，全圖既寬大雄壯而又細(xì)密到位， HYPERLINK javascript:; 將大山河流，描繪得如錦似繡，美麗壯觀，是一幅寫(xiě)實(shí)性又有理想意義青綠山水巨制的杰作。第二章中國(guó)青綠山水畫(huà)發(fā)展起源青綠山水青綠山水概念： HYPERLINK javascript:; 中國(guó)山水畫(huà)的一種表現(xiàn)方法，是用礦物質(zhì)顏色石青、石綠兩大色作為主

11、色調(diào)的山水畫(huà)。特征：用石青、石綠兩種色分別涂在經(jīng)由勾皴的山川和坡腳的河流分類： HYPERLINK javascript:; 有大和小青綠之分。大青綠：明艷厚重、覆蓋強(qiáng)、鉤廓多、皴筆少、裝飾性強(qiáng)；小青綠：透明度好、光和活潑的顏色，富有活力性。金碧山水：中國(guó)山水畫(huà)，先重彩，亮彩，根據(jù)二加泥金；綠墨潑色綠”，既寫(xiě)意又有山水特色。青綠山水起源發(fā)展歷史條件青綠山水有著悠長(zhǎng)的史籍是成熟相當(dāng)早的畫(huà)種之一，早在七八千年前的河姆渡文化遺址韶文化中的圖案到青銅時(shí)代紋飾與圖騰再到傳說(shuō)中的黃帝時(shí)五彩章紋繪畫(huà)衣裳，這就是中國(guó)畫(huà)起源的雛形時(shí)期。1 魏晉的青綠山水 HYPERLINK javascript:; 在魏晉南北

12、朝時(shí)期，東晉顧愷之是最有名望的畫(huà)家。經(jīng)秦漢，敦煌，以國(guó)彩；后釋教經(jīng)魏晉有了繪畫(huà)興趣。東晉顧愷之繪洛神賦圖、列女圖和女史箴圖已然有了早期勾畫(huà)填色的青綠山水樣式，此時(shí)為萌芽時(shí)代。論畫(huà)中也曾提到彩色的地方。這時(shí)期在繪畫(huà)上和繪畫(huà)理論上都對(duì)后世的青綠山水畫(huà)有卓越的貢獻(xiàn)，為之參考和借鑒并吸引和培養(yǎng)更多的青綠山水畫(huà)家。2隋唐的青綠山水 HYPERLINK javascript:; 隋代展子虔游春圖是我國(guó)是青綠山水畫(huà)的鼻祖，構(gòu)圖和比例相對(duì)前朝有著空前的提高，不是以簡(jiǎn)單符號(hào)所代替了，此時(shí)為成發(fā)展時(shí)期。唐初李氏父子李思訓(xùn)李昭道，”江帆圖”、“明皇圖”來(lái)創(chuàng)建一個(gè)大的綠色景觀，所以他們是分層的景觀、綠地景觀的創(chuàng)始人，

13、對(duì)綠色景觀的后續(xù)生長(zhǎng)影響較大。初唐至唐末又由于各種原因使其青綠山水曲折發(fā)展。3宋代的青綠山水早在宋代，中國(guó)山水畫(huà)達(dá)到了一個(gè)高峰，早在宋代由于更開(kāi)明的政治，符合了人們的經(jīng)濟(jì)政策，社會(huì)生活逐漸繁榮。宋徽宗因自身愛(ài)好也精通青綠山水，在位期間實(shí)行新的政策設(shè)立畫(huà)院招攬畫(huà)家人才，使得青綠山水在優(yōu)越的環(huán)境中得以生存與發(fā)展的。 HYPERLINK javascript:; 王晉卿、趙伯駒、趙伯骕、王希孟等人都是著名的并留下作品的畫(huà)家。宋代繪畫(huà)在中國(guó)歷史上因當(dāng)時(shí)國(guó)家的昌盛和帝王的自身愛(ài)好所以有特殊的地位，吸引了諸多人對(duì)山水畫(huà)的興趣，所以起的作用是很大的。宋朝的山水畫(huà)對(duì)今后的山水畫(huà)發(fā)展起了起著相當(dāng)大的作用用。青綠

14、山水在宋朝發(fā)展豐富了唐朝時(shí)代李氏父子大青綠和金壁山水的不足之處，對(duì)后世有一定的借鑒意義。4元明清的青綠山水元清兩代因統(tǒng)治階級(jí)落后于漢文化，不注重青綠山水，以補(bǔ)景方式出現(xiàn)，僅習(xí)于水墨，只做青綠小景，渾厚有致。 HYPERLINK javascript:; 元代山水畫(huà)所以最為風(fēng)行與成長(zhǎng)，該歸功于元四家：趙、黃、王、吳。 HYPERLINK javascript:; 清代青綠山水更傾向園林之境的表現(xiàn)，逐步走向商品畫(huà)，在清朝山水整體表現(xiàn)為以仿古派“四王吳惲”為清代六大畫(huà)家。明朝晝錦堂圖是千里江山圖后又一進(jìn)步。5近現(xiàn)代青綠山水清代覆滅之后，民國(guó)初期，中國(guó)有識(shí)之士起頭振興中華民族精神。以傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)技法，集

15、素材為生活，以山水畫(huà)聞名于世，靈感來(lái)自現(xiàn)實(shí)，提煉，創(chuàng)意表現(xiàn)技法。在現(xiàn)代，著名畫(huà)家張大千、賀天健、何海霞、周懷民等畫(huà)家，多繼承并創(chuàng)新創(chuàng)作于青綠山水畫(huà)。第三章千里江山圖繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)(一)千里江山圖部分圖略述千里江山圖長(zhǎng)卷，宋代，王希孟，絹本設(shè)色，縱0.515米，橫11.915米，現(xiàn)今收藏于北京故宮博物館，千里江山圖以長(zhǎng)卷方式，描繪崗巒升沉的群山和煙波浩淼的河流。依山臨水水鄉(xiāng)，街道，涼亭，漁船，貨船，橋長(zhǎng)，水磨等以及眾多的人物行徑。 HYPERLINK javascript:; 卷後有當(dāng)時(shí)蔡京的題跋，證明此畫(huà)是真跡無(wú)疑。筆墨技巧王希孟的筆墨技法是以皴、染、烘、提四個(gè)方面表現(xiàn)的。皴的技法：王希孟在畫(huà)

16、山石，先用農(nóng)淡墨側(cè)峰勾勒出輪廓，再用長(zhǎng)、短線皴加強(qiáng)青綠山水的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)力；用側(cè)鋒披麻皴分出石面，山石明暗向背結(jié)構(gòu)層次感增強(qiáng)；若重裂巖石與凹部交界處，重量輕而變化，但不太復(fù)雜的煉油成分；染色留空白，皴法很單一，這只為后做鋪墊；用細(xì)筆勾畫(huà)水，要求嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致；有像山的荷葉皴、披麻皴山的短線的腳，巧妙的結(jié)構(gòu)裂紋的巖石體積增加，在某種意義上，綠色地方如樹(shù)的葉子和花朵都指出使用顏色直接使用，墨水。染色技術(shù)：赭石色，在山腳下石頭覆蓋農(nóng)業(yè)漸淡的顏色，上部厚或孔雀石綠，讓腳趾赭色的巖石，凹的染料墨水，淺綠色的山丘和赭色汁逐漸下降，石青和石綠，赭石，苦綠染料也逐漸選擇一個(gè)蒼白的色彩更加強(qiáng)烈到山頂，石石綠色。山的重?fù)苷{(diào)

17、互用赭石褪腳，石青石綠，為了使空間更加清晰，遙遠(yuǎn)的山，上面用木材染色的孔雀石、藍(lán)銅礦山頂。 HYPERLINK javascript:; 用二色濃淡相間，分出先后位置空間感，用積色法，一層一層的暈染，再描繪出山石體積感，樹(shù)則用濃墨畫(huà)枝干，石青石綠畫(huà)枝條。烘的技法：苔畫(huà)小喬木，樹(shù)用綠或綠墨加汁，水和染汁綠，底絲襯有孔雀綠，帶深淺襯。 HYPERLINK javascript:; 提的技法：云出留白，淡墨分出云的濃淡，天空渲染淡墨襯托云；人物用墨水或赭石鉤。王希孟千里江山圖繪畫(huà)對(duì)畫(huà)面處理的筆墨技法及思維慎密，從筆觸和墨色運(yùn)用與古時(shí)的青綠山水畫(huà)相比都近一步提高，在當(dāng)時(shí)時(shí)期創(chuàng)造了新的高峰。(三）賦彩方

18、法千里江山圖里浩瀚的碧水，是一筆一筆畫(huà)出來(lái)的，漁船巡游，使畫(huà)面更加動(dòng)感。色彩的運(yùn)用上，在純綠色中去尋求改變，有的色厚重，有的色明淡，用赭石為背景，畫(huà)面清晰，使其富有層次感，使人有一種富裕，光明的璀璨奪目的感覺(jué)。設(shè)色上自唐代繼承了青綠繪畫(huà)技法，以統(tǒng)一的藍(lán)綠色中尋求以創(chuàng)新發(fā)展。以紅赭石色的背景，使得兩大主色顏色呈現(xiàn)出鮮明的對(duì)比，更為讓人醒目了然。在唐，宋顏色礦物顏料精制技術(shù)處于世界領(lǐng)先水平，黑色，白色，綠色，紅色和黃色，五個(gè)大色，從而中國(guó)的顏色異軍突起。唐和宋時(shí)期絲綢技術(shù)是成熟的，用石青畫(huà)、孔雀石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，其覆蓋面強(qiáng)，后質(zhì)地較厚的層，明亮但不庸俗。北宋的皇宮制造技術(shù)的顏色已經(jīng)很好了，顏

19、色鮮明的色彩純度的地方，色彩鮮艷醒目，顏色，與純藍(lán)綠色巖石墨粉或紅赭石渲染的樹(shù)木，河流，天空 ，使其千變?nèi)f化給人一種琢磨不透的感覺(jué)。手法上，赭石渲染技術(shù)，有豐富的層次變化如顏色有厚有薄有重有淺。在綠色地苦染料頂部的巖石，再用濃厚的石青色和石綠色將其覆蓋，再把其邊緣銜接地方過(guò)渡到無(wú)痕自然和諧；將石青和石綠兩色多交擦利用，以劃分其山川，河流，使其位置空間關(guān)系明確，捎帶寫(xiě)意，筆觸和色彩搭配和諧及過(guò)度自然。水面上薄粉苦綠，天空上面的光色應(yīng)用花青素，水天映接色調(diào)融合其富有變化。千樹(shù)、渡口、亭子輪廓用厚重的水墨勾勒，屋宇用墨覆蓋，用石綠色綠點(diǎn)出葉子，再用黑綠色掃出岸邊的青草。整體畫(huà)面色彩構(gòu)成強(qiáng)勁蔥郁但穩(wěn)定

20、，且極具“回歸自然”的藝術(shù)效果。(四）構(gòu)圖法則構(gòu)圖上充分運(yùn)用空間位置關(guān)系，從三遠(yuǎn)透視觀，平，高，深三個(gè)方面相結(jié)合，展示了大自然的巧奪天工和人類的創(chuàng)造和諧的場(chǎng)觀。吸取郭熙的“三遠(yuǎn)法”，景隨步移，利用傳統(tǒng)散點(diǎn)透視法描繪了全景山水，在此畫(huà)上。整體由平遠(yuǎn)形式組成，與水相連的長(zhǎng)橋，穿插各種場(chǎng)景的各種觀點(diǎn)，視覺(jué)空間充滿機(jī)智和幽默。土地，山脈，河流和湖泊的平原城市，水碾村落、橋長(zhǎng)，樹(shù)木，鳥(niǎo)類、人類活動(dòng)之間的呼應(yīng)，清晰，有一定的比例，透視點(diǎn)各方面都到位是一幅較為宏大的構(gòu)圖，給人一種憾人肺腑的感覺(jué)。(五）意境表達(dá)千里江山圖描畫(huà)了故國(guó)千里江山的壯美宏偉、璀璨輝煌的景象，全圖可以分為五段景色，底下讓咱們一一簡(jiǎn)析。第

21、一段直接向我們展現(xiàn)風(fēng)景：高山入云端，山崖矗立與水面連接，山谷村落，人煙稀少，顯得靜寂，海浪滾動(dòng)的江水，水與天之間顯得遠(yuǎn)山依稀可視，更顯江面的遼闊無(wú)邊。給人一種動(dòng)靜結(jié)合的美感。第二節(jié)主要景觀：懸崖山路九曲回環(huán)，直通居住院落，深山出瀑布?jí)延^，激流而下，流向大海。由高遠(yuǎn)到深遠(yuǎn)去看，觀山水之景，遠(yuǎn)松柏青蔥。從畫(huà)面中看，都有人物行徑，另外水上有船只，江面大橋橫跨，橋由木制梁柱，可以看到有三十二個(gè)。 HYPERLINK javascript:; 第三段以大橋來(lái)看其景，臨江峰崖，峻峭而迂緩，并出現(xiàn)了很多小港，人物、漁舟、貨船行駛于江面上，青綠沿岸，村落座座，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們熱鬧的生活景象。 HYPERLINK

22、 javascript:; 第四段景描繪江南：山村的房宇、樓閣內(nèi)也有人依溪棲身，有一座橋橫跨山壩，上面建有水磨，在旋轉(zhuǎn)的水輪機(jī)上，顯然是村里居民的生產(chǎn)車間，現(xiàn)場(chǎng)為大山增添了生命的氣息。第五段景：以平遠(yuǎn)風(fēng)景來(lái)描繪，江面清徹如鏡，輕舟,激蕩，漁家在岸邊撒網(wǎng)抓魚(yú)，游玩的人們?cè)谕ぷ永镉^賞風(fēng)景，成蔭的綠樹(shù)，叢生的翠竹，近山奇麗，遠(yuǎn)山峻峭，江南繁榮風(fēng)光歷歷在目，最后從近景和險(xiǎn)峻的山景為尾。整個(gè)場(chǎng)景連接起來(lái)讓人覺(jué)得自己小，自然很強(qiáng)大。千里江山圖描繪了故國(guó)國(guó)土山河的壯麗，把自己的內(nèi)心對(duì)山河的熱愛(ài)，在繪畫(huà)上表達(dá)出來(lái)，有著很深的意境好像是給畫(huà)里賦予了靈魂。當(dāng)我們站在畫(huà)前，我感到深深的震驚。以上五段景觀在表現(xiàn)形式，

23、藝術(shù)境界，社會(huì)背景上完美的給我們展示了此圖第四章千里江山圖藝術(shù)特色的意義山水畫(huà)的影響山水畫(huà)是故國(guó)文化，中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其千年之久的繪畫(huà)藝術(shù)文化在中華文化有中影響巨大。千里江山圖中的各方面的表現(xiàn)方法技巧，在我國(guó)山水畫(huà)中有著較高的地位。在現(xiàn)代藝術(shù)文化大一統(tǒng)的環(huán)境下，我們要不斷去探索學(xué)習(xí)在繼承的基礎(chǔ)上去創(chuàng)新突破才能更好的展示我國(guó)山水畫(huà)獨(dú)有的特色。千里江山圖具有獨(dú)特藝術(shù)特色和繪畫(huà)風(fēng)格，在宋代已是繪畫(huà)藝術(shù)上的里程碑，具有一定的創(chuàng)新意義，在當(dāng)代，這是我們值得去研究和探索的。 HYPERLINK javascript:; 王希孟千里江山圖青綠山水畫(huà)的藝術(shù)特色對(duì)中國(guó)現(xiàn)代山水畫(huà)有著很大的影響。他的用色、構(gòu)圖、

24、技法和意境是我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)文化遺產(chǎn)，也是理論研究依據(jù)。于是，有許多山水畫(huà)家研究嘗試青山綠山水的創(chuàng)作，并在其繼承下突破改進(jìn)實(shí)現(xiàn)其山水畫(huà)的寫(xiě)意性，表現(xiàn)性。在當(dāng)代，山水畫(huà)藝術(shù)的改造與發(fā)揚(yáng)，畫(huà)家門離不開(kāi)對(duì)生活的真實(shí)感受和故國(guó)山水的繼承及創(chuàng)新。（二）千里江山圖的歷史價(jià)值 HYPERLINK javascript:; 藝術(shù)以作為一種社會(huì)變革的力量，是一種巨大的經(jīng)濟(jì)力量，與文化生命同向刖進(jìn)，已融入到我們的生活環(huán)境，與我們現(xiàn)代生活息息相關(guān)。千里江山圖其山川，天空，河流彼此相接，天空和河流相映，融合南水和北山的特色使壯觀和美麗的結(jié)合，總結(jié)出了祖國(guó)的山川河流之美。在描繪山河之時(shí)，也詳細(xì)刻畫(huà)了人的不斷變化。在自然環(huán)境