以姜永安慰安婦為例研究人物表情在水墨人物畫(huà)里的意義分析研究 繪畫(huà)藝術(shù)專業(yè)

1、開(kāi)題報(bào)告論文（設(shè)計(jì)）題目以姜永安慰安婦為例研究人物表情在水墨人物畫(huà)里的意義選題的目的和意義：人物表情的描繪一直都是藝術(shù)家們重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象之一。翻開(kāi)當(dāng)代水墨人物畫(huà)表情，風(fēng)格迥異且情感真摯，有彰顯具象風(fēng)格的人物表情；有充滿意象風(fēng)格的人物表情；還有激情四射的抽象表情，表情或緊張焦慮、或平穩(wěn)淡定，都能由外體現(xiàn)出人內(nèi)在的精神狀態(tài)，反映出人的性格與品性，呈現(xiàn)出豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。透過(guò)表情也流露出藝術(shù)家自身及其畫(huà)中人物的精神面貌，為欣賞者提供視覺(jué)上的直觀享受；同時(shí)人物畫(huà)表情是藝術(shù)家重在反映自然和社會(huì)的責(zé)任感為己任，重在通過(guò)內(nèi)涵所展現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代精神，反過(guò)來(lái)去聯(lián)想，進(jìn)而透視整個(gè)社會(huì)，傳達(dá)出當(dāng)代社會(huì)的人文情懷。人物畫(huà)

2、表情所呈現(xiàn)出來(lái)的多樣性，蘊(yùn)含了當(dāng)代的文化內(nèi)涵，也是人性得到不斷尊重和解放的過(guò)程，這是社會(huì)的進(jìn)步與藝術(shù)家個(gè)性全面發(fā)展的完美融合。因此，研究人物表情在水墨人物畫(huà)里的意義對(duì)于文化的傳承至關(guān)重要。文獻(xiàn)綜述（國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究方向、進(jìn)展情況、存在問(wèn)題等，并列出所查閱的主要國(guó)內(nèi)外參考文獻(xiàn)，要求3000字以上）：水墨人物畫(huà)中人物表情國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀：中國(guó)水墨人物畫(huà)人物表情的描繪，在歷史上存在的很多藝術(shù)經(jīng)典作品都對(duì)現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的人物表情有著極為深遠(yuǎn)的影響，這些都帶來(lái)了中國(guó)水墨人物畫(huà)人物表情創(chuàng)作的發(fā)展與變化。 水墨人物畫(huà)表情是人物畫(huà)中的重要元素。人物表情的多樣性，集中體現(xiàn)了作者的思想內(nèi)涵，體現(xiàn)了繪畫(huà)藝術(shù)與人文

3、思想的結(jié)合，了解與研究過(guò)往的水墨人物畫(huà)人物表情，對(duì)于理解當(dāng)代水墨人物畫(huà)人物表情的內(nèi)涵,豐富水墨人物畫(huà)人物表情素材，幫助欣賞者了解水墨人物畫(huà)人物表情的人文內(nèi)涵有重大意義。中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)根植于傳統(tǒng)，從古代傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)入手，吸收傳統(tǒng)所制精髓，繼承發(fā)揚(yáng)其優(yōu)點(diǎn)。與追求心境畫(huà)境統(tǒng)一的中國(guó)山水畫(huà)和寄托畫(huà)家對(duì)生活詩(shī)情表達(dá)的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)相比，中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作更能通過(guò)社會(huì)焦點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)生活領(lǐng)域進(jìn)行藝術(shù)時(shí)代的再創(chuàng)造，既而閃耀理性思想和人文關(guān)懷的光芒。近一百年來(lái)，徐悲鴻的美學(xué)觀點(diǎn)使水墨人物畫(huà)在寫(xiě)實(shí)的道路上得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，奠定了水墨人物畫(huà)在中國(guó)畫(huà)壇的主流地位。蔣兆和，現(xiàn)實(shí)主義人物畫(huà)的開(kāi)拓者。他重視對(duì)傳統(tǒng)的繼承，他以真善美

4、為最高理想，關(guān)注社會(huì)，直面人生，用畫(huà)筆傾訴了中華民族的屈辱，吶喊尊嚴(yán)。李孝萱，以特寫(xiě)場(chǎng)面中人物造型的怪異、荒誕的圖式表現(xiàn)現(xiàn)代都市的混亂感、壓迫感、失重感。參考文獻(xiàn)：01黃鐵山.水彩畫(huà)創(chuàng)作觀念談J.水彩畫(huà)研究,2000.02鄒正洪.新中國(guó)早期水彩畫(huà)的發(fā)展J.視覺(jué)經(jīng)驗(yàn),2006. 03李曉民.中國(guó)藝術(shù)的當(dāng)代性研究J.藝術(shù)視野, 2010.04郭棟.用柏拉圖的眼睛看藝術(shù)世界J.文藝評(píng)論,2007.05曹偉華.“解放” 水彩人物的色彩-就水彩人物畫(huà)教學(xué)中的色彩問(wèn)題進(jìn)行探討J.中國(guó)水彩,2009.06張紅燕.美是生活淺談藝術(shù)作品情感的表達(dá)與交流J.東方藝術(shù),2005. 07朱霞.水彩人物畫(huà)的探討J.西北

5、美術(shù),1996.08高吟時(shí).個(gè)性情感在繪畫(huà)風(fēng)格中的實(shí)現(xiàn)J.鄖陽(yáng)師范高等?？茖W(xué)校報(bào),2002.09蔣躍.中國(guó)水彩畫(huà)中的民族精神選自中國(guó)水彩J,2004.10關(guān)維興淺談水彩人物畫(huà)選自美術(shù)大觀J,2000.11黃月新.當(dāng)代具象人物雕塑的語(yǔ)境表達(dá).J美術(shù)觀察,2010.12黃鐵山.黃鐵山的水彩世界.M.長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,2008. 13楊身源.西方畫(huà)論輯要M.南京:江蘇美術(shù)出版社,2010.14王雙成.中國(guó)水彩畫(huà)圖史M.廣西:廣西美術(shù)出版社,2000.開(kāi)題報(bào)告注：不夠可加頁(yè)。開(kāi)題報(bào)告主要研究?jī)?nèi)容：一、 表情在人物畫(huà)中的重要性1.1表情的內(nèi)涵與特征1.2人物畫(huà)表情與藝術(shù)家情感的關(guān)系1.3人物畫(huà)表情在

6、人物畫(huà)中的重要性姜永安及其作品慰安婦介紹2.1姜永安簡(jiǎn)介2.2慰安婦簡(jiǎn)介三、以姜永安的慰安婦為例分析人物畫(huà)表情的藝術(shù)構(gòu)成3.1人物表情是情感的外在體現(xiàn)3.2表情在當(dāng)代水墨人物題材中的不同體現(xiàn)四、對(duì)當(dāng)代人物表情在水墨人物畫(huà)里的意義思考4.1強(qiáng)調(diào)主體個(gè)性化表現(xiàn)傳“我”之情4.2傳承本土文化思想滲透“當(dāng)代”之情五、結(jié)語(yǔ)開(kāi)題報(bào)告研究路線、方法、措施及實(shí)踐方案或?qū)嶒?yàn)設(shè)計(jì)：一、研究路線（1）探索表情在人物畫(huà)中的重要性（2）對(duì)姜永安及其其作品慰安婦進(jìn)行介紹分析；（3）研究人物表情在水墨人物畫(huà)里的意義；（4）總結(jié)二、研究方法（1）文獻(xiàn)研究法：利用中國(guó)知網(wǎng)、維普、萬(wàn)方等數(shù)據(jù)庫(kù)完成與畢業(yè)論文相關(guān)內(nèi)容的論文的檢索；利用圖書(shū)館的圖書(shū)資源查閱相關(guān)的理論內(nèi)容；充分的利用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行資料的檢索收集。（2）案例分析法：以姜永安慰安婦為例研究人物表情在水墨人物畫(huà)里的意義，通過(guò)對(duì)畫(huà)中人物表情繪畫(huà)的技法及情感分析，在此基礎(chǔ)上對(duì)人物表情在水墨人物畫(huà)里的意義進(jìn)行研究。 （3）經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法:通過(guò)對(duì)繪畫(huà)實(shí)踐活動(dòng)中的具體情況，結(jié)合自身對(duì)繪畫(huà)技法語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)，進(jìn)行歸納與分析，使之系統(tǒng)化、理論化，上升為一種經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。三、主要措施（1）查閱相關(guān)資料，確立論文內(nèi)容。（2）詢問(wèn)老師相關(guān)方面的問(wèn)題，找指導(dǎo)老師指導(dǎo)。（3）查找相關(guān)案例，進(jìn)行分析。四、實(shí)踐方案(1) 了解國(guó)內(nèi)外關(guān)于論文課題相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究狀況，充