外國建筑史復習提綱2

1、古希臘柱式決定希臘建筑形式的柱子格式。柱式由柱子柱礎、柱身、柱頭和檐部額枋、檐壁、檐口兩大局部組成，各部分之間和柱距均以柱身底部直徑為模數(shù)形成一定的比例關系。古希臘柱式主要為：1多立克柱式Ordine Dorico 柱子比例粗壯，高度約為底徑的46倍。柱身有凹園槽，槽背呈尖形，沒有柱礎，直接立在三級臺階上，檐部高度約為整個柱式高度的1/4，柱距約為柱徑的1.21.5倍。2愛奧尼克柱式Ordine Ionico 柱子比例修長，高度約為底徑的910倍。柱身有凹園槽，槽背呈帶狀，檐部高度約為整個柱式高度的1/5，柱距約為柱徑的2倍。3科林斯柱式Ordine Corintio 除了柱頭如盛滿卷草的花籃

2、外，其他各局部與愛奧尼克柱式一樣。古希臘柱式后來被古羅馬繼承與開展。西方古典柱式包括古希臘的三柱式和古羅馬的五柱式。古羅馬建筑成就1構造方面：券拱技術-古羅馬建筑最大的特色，最大的成就。開展了綜合東西方大全的梁柱與拱券結合的體系。筒形拱穿插拱-由兩個筒形拱直角相交而成，相交處形成凌溝，又稱凌拱。十字拱-凌拱因所相交的兩拱跨度一樣，凌溝的投影為正十字形，稱為十字拱。 肋架拱2建筑材料：除了磚、木、石外，運用地方特產火山灰制成的天然混凝土。3施工方面：創(chuàng)造了許多施工奇跡，施工速度快，建造大型建筑如直徑為40多米的大穹頂。4空間創(chuàng)造方面：重視空間層次，型體與組合，并使之到達宏偉與富于紀念性的效果。5

3、把古希臘柱式開展為五柱式，多立克柱式、塔司干柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式和組合柱式，并創(chuàng)造了券柱式。6建筑理論方面：維特魯威著作?建筑十書?理論卓越、資料豐富，成為自文藝復興以后三百余年建筑學的根本教材。古羅馬的柱式1古羅馬的柱式多立克柱式、塔司干柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式和組合柱式。創(chuàng)造了券柱式-解決柱式同拱券構造的矛盾，是羅馬建筑藝術與技術上一成就。兩券之間的墻或柱墩上貼裝飾性的柱式，從住礎到檐口，把券洞套在柱式的開間里，柱子突出墻面約3/4柱徑。券腳直接落在柱式或柱子上，中間墊一小段檐部，稱連續(xù)券，適用于很輕的構造。3將希臘晚期的疊柱式向前推進-解決柱式與多層建筑的矛盾 底層為塔司干柱

4、式或羅馬多立克柱式 二層為愛奧尼柱式 三層為科林斯柱式 四層為科林斯壁柱4巨柱式-柱式貫穿二層或三層，突破水平劃分的限制，突出重點但尺度失真。5柱式華美，細密，裝飾過多，失去古希臘柱式的典雅、端莊。巴西利卡Basilica：古羅馬的巴西利卡是一種綜合用作法庭、交易所與會場的大廳性建筑。平面一般為長方形，兩端或一端有半圓形的龕，大廳常被兩排或四排柱子縱分為三或五局部，當中局部寬且高，稱為中廳又譯中央通廊，兩側局部狹而且低，稱為側廊，側廊上面常有夾層。圖拉真巴西利卡(Basilica of Trajan 98112年)及君士坦丁巴西利卡是古羅馬巴西利卡的典型例子。拜占庭建筑的特點1是古西亞的磚石拱

5、券、古希臘的古典柱式和古羅馬的宏大規(guī)模的別具特色的綜合。在拱、券、穹窿方面，小料厚縫的砌筑方法使他們形式靈活多樣。2教堂格局：巴西利卡式、集中式平面圓形或多邊形，中央有穹窿、十字式平面十字形，中央有穹窿，有時四翼也有。在流行正教的東歐，教堂的根本形制都是集中式。穹頂與帆拱 集中式教堂的決定因素是穹頂，拜占庭地穹頂技術和集中式形制是在波斯和西亞的經歷上開展起來的。帆拱pendentive又成抹角拱squinch-使穹窿得以覆蓋在立方體空間上。希臘十字式 中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字。3彩色云石琉璃磚鑲嵌和彩色面磚裝飾建筑。玻璃馬賽克和粉畫石雕哥特式教堂的形制及構造1教堂形制 拉丁十字式

6、2構造特點骨架券作為拱頂?shù)某兄貥嫾止俺闪丝蚣苁降?。骨架券把拱頂貨載集中到每間十字拱的四角，用獨立的飛券在兩側凌空越過側廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳處抵住它的側推力，飛券落腳在側廊外側一片片橫向的墻垛上。全部使用二圓心的尖券和尖拱。佛羅倫薩 主教堂的穹頂(The Dome of S.Maria del Fiore 14201434年)標志著意大利文藝復興建筑的開場。平面大致是拉丁十字式，歌壇設計為集中式，穹頂建造教堂始建于1296年，1420年通過設計競賽選用伯魯乃列斯基的方案并由他督建。穹頂構造及造型設計綜合了古羅馬形式、哥特構造并借鑒了拜占廷鼓座的處理手法加以創(chuàng)新。佛羅倫薩是早期

7、文藝復興運動的中心意大利文藝復興時期的主要建筑師 建筑師的產生，城市建筑活動的越來越頻繁，使一些手藝高超與善于表達業(yè)主意圖的手工業(yè)匠人，分化出來成為專門主持設計與建造的建筑師。伯魯乃列斯基Filippo Brunelleschi,13771446年 意大利文藝復興建筑的奠基人； 主要作品：佛羅倫薩主教堂穹頂(The Dome of S.Maria del Fiore 14201434年)育嬰院Foundling Hospital, 14211445年巴齊禮拜堂Pazzi Chapel, 14291446年 建筑風格：創(chuàng)造性，第一個完全的集中式穹頂建筑物的設計者。伯拉孟特(Donato Bram

8、ante, 14441514年) 盛期文藝復興建筑的奠基人；主要作品：坦比哀多Tempietto in S.Pietro in Montorio,15021510年梵蒂岡宮改建； 建筑風格：早期風格平和秀麗，后追求莊嚴宏偉，剛健有力。米卡朗琪羅(Michelangelo Buonarroti,14751564年) 盛期文藝復興重要建筑師、雕刻家及畫家； 主要作品：佛羅倫薩美狄奇家廟(Medici Chapel,15201534年)、勞倫齊阿圖書館(Biblioteca Laurenziana,1523-1526年)羅馬卡比多市政廣場(The Capitol,1540-1644年)及兩側的博物館

9、與檔館。羅馬圣彼得大教堂(S.Peter,1506-1626年)穹頂。 建筑風格：將建筑視為雕刻，喜好雄偉的巨柱式，多用園雕作裝飾，強調建筑的體積感。拉斐爾(Raphael Sabti,14831520年) 主要作品：佛羅倫薩潘道尼府邸(Palazzo Pandolfini,15201527年)羅馬馬丹別墅(Villa Madama,1516-1520年)。 建筑風格：溫柔雅秀，如同其繪畫一般。龍巴都(Pietro Lombardo14351515年) 15世紀后半葉威尼斯建筑的代表人物； 主要作品：文特拉米尼府邸(Palazzo Venderamini, 1481年)、圣馬可學校(Scuol

10、a di S.Marco,14851495年)； 建筑風格：善于運用古典的及中世紀的設計手法。珊索維諾(Jacopo Sansovino,14861570年) 16世紀中葉威尼斯建筑的代表人物； 主要作品：圣馬可圖書館(Libreri S.Marco,1536-1553年)、考乃爾府邸(Palazzo Corner della CaGrande,1532年)； 建筑風格：追求莊嚴雄偉，喜歡雕刻裝飾。維尼奧拉(Giacomo Barozzida Vignola ,15071573年) 意大利文藝復興晚期的主要建筑師，歐洲學院派古典主義建筑的肇始人； 1562年?五種柱式標準?；主要作品：羅馬教皇

11、尤利亞三世的別墅Villa of Pope Julius15501555年 建筑風格：創(chuàng)作風格變化大。帕拉第奧(Andrea Palladio,15081580年) 意大利文藝復興晚期的主要建筑師，歐洲學院派古典主義建筑的肇始人；1554年?古建筑測繪圖集?,1570年?建筑四書?；主要作品：維琴察巴西利卡The Basilica,Vicenza, 15491614年 帕拉第奧母題Palladian Motif-柱式構圖的重要創(chuàng)造。維琴察園廳別墅(Rotunda,1552年始)奧林比克劇場(Teatro Olimpico,15801584年)建筑風格：創(chuàng)作風格變化大，少束縛。帕魯齊(Balda

12、ssare Peruzzi,1481-1536年) 主要作品：羅馬麥西米府邸Palazzo Massimi,1535年阿利西(Galeazzo Alessi,1500-1572年)16世紀下半葉，阿利西及他的學生將府邸的設計提高到了意大利文藝復興的最高水平。主要作品：道利亞府邸Palazzo Doria,1564巴洛克建筑風格善于運用矯揉造作的手法來產生特殊效果：利用透視的幻覺與增加層次來夸大距離之深遠或探前；采用波浪形曲線與曲面，斷折的檐部與山花，柱子的疏密排列來助長立面與空間的凹凸起伏和運動感；運用光影變化，形體的不穩(wěn)定組合來產生虛幻與動亂的氣氛等；堆砌裝飾和喜歡使用大面積的壁畫與姿態(tài)做作

13、的雕像來制造脫離現(xiàn)實的感覺等均為它的特點。巴洛克建筑講究視感效果，為研究建筑設計手法開辟了新領域，影響較大，尤其是對王宮府邸。巴洛克風格的代表性建筑物-天主教堂巴洛克建筑實例羅馬 耶穌會教堂The Gesu,15681602年 第一座巴洛克建筑；2) 羅馬 圣卡羅教堂San Carlo alle Quattro Fontane,16381667年晚期巴洛克教堂的代表作。羅馬 圣瑪利亞教堂S.Maria in Campitelli,16631667年5城市廣場1)羅馬 波波羅廣場(Piazza del Popolo,17世紀) 建筑師 法拉弟亞2)羅馬 西班牙大階梯(Scala di Spagn

14、a,17211725年) 建筑師 斯帕奇3)圣彼得大廣場16551667年 建筑師 伯尼尼 巴洛克式廣場的代表 由一個梯形及一個長圓形廣場復合而成。6巴洛克建筑的影響開拓了建筑造型的領域，活潑了形象思維，積累了大量獨創(chuàng)性的手法。發(fā)端于羅馬城，由于耶穌會的大力提倡，傳遍意大利、西班牙、以及美洲殖地。巴洛克式的城市設計，街道、廣場、園林等對歐洲各國有較廣泛的影響。法國古典主義建筑風格古典主義建筑風格排斥民族傳統(tǒng)與地方特點，崇尚古典柱式，強調柱式必須遵守古羅馬標準；在總體布局、建筑平面與立面造型中強調軸線對稱，主從關系，突出中心和規(guī)那么的幾何體，提倡富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的橫三段和縱三段構圖手法；古典主

15、義強調外形的端莊和雄偉，內部奢侈與豪華，在空間效果與裝飾上有強烈的巴洛克特征。洛可可風格-主要表現(xiàn)在室內裝飾上。 18世紀上半葉，流行于法國宮廷的室內裝飾中，脂粉味很濃。 在室內裝飾中排斥一切建筑母題。 裝飾題材有自然主義的傾向。 實用嬌艷的顏色，如嫩綠、粉紅、猩紅等。喜愛閃爍的光澤。凡爾賽宮總體布局特點及其影響：宮殿之東，以大理石院為中心，有三條林蔭大道筆直地輻射出去。中央一條通向巴黎市區(qū)，其他兩條通向另外兩座離宮。三條大道分歧點夾著一對御馬廄。這種格局借鑒了羅馬的波波洛廣場。它是歐洲最宏大、最輝煌的宮殿，代表著當時歐洲最強大的國家、最權威的國王，最先進的文化。宮殿的軸線，向東循中央林蔭道穿

16、過凡爾賽鎮(zhèn)，成為鎮(zhèn)的中軸，象征王權對城市的統(tǒng)治；向西成為園林的中軸，象征對農村的統(tǒng)治。建筑創(chuàng)作中的復古思潮建筑創(chuàng)作中的復古主義思潮是指從18世紀60年代到19世紀末在歐美流行的古典復興、浪漫主義與折衷主義。古典復興CLASSICAL REVIVAL在建筑史上指18世紀60年代到19世紀末歐美盛行的古典建筑形式。法國是古典復興運動的中心，以羅馬復興為主。如:巴黎萬神廟(Pantheon,17551792)巴黎星形廣場凱旋們18081836 帝國式風格(Empire Style)：拿破侖帝國時代，在巴黎建造了許多國家紀念建筑，它們幾乎是羅馬帝國建筑式樣的翻版，追求外觀上的雄偉、壯麗，內部常常吸取東

17、方的各種裝飾或洛可可的手法。 英國希臘復興占有重要地位。 如：不列顛博物館(The British Museum ,London,18231847)德國以希臘復興為主。如：柏林宮廷劇院18181821 “殖民時期風格(Colonial Style):美國獨立之前，建筑造型采用歐洲式樣，形成不同國家的建筑風格，以英國式為主。 如：美國國會大廈17931867羅馬復興的代表作。浪漫主義(ROMANTICISM)18世紀下半葉到19世紀上半葉活潑在歐洲文學藝術領域中的另一種主要思潮，在建筑上有一定反映，但影響較小。先浪漫主義時期，18世紀60年代到19世紀30年代，建筑上表現(xiàn)為模仿中世紀的寨堡或哥特

18、風格，或追求非凡的趣味和異國情調。哥特復興Gothic Revival19世紀30年代到70年代，是浪漫主義的第二階段，這時期浪漫主義建筑常常以哥特風格出現(xiàn)。 如：英國國會大廈(Houses of Parliament,18361868)哥特復興的代表作，是亨利第五時期的垂直哥特式。折衷主義ECLECTICISM 是19世紀上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，于19世紀末和20世紀初在歐美盛極一時。任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣，也被稱為“集仿主義。 折衷主義建筑沒有固定的風格，但他講究比例的推敲，沉醉于“純形式的美。折衷主義在歐美的影響非常深刻，持續(xù)時間較長，19世紀中葉以法國為典型，

19、19世紀末與20世紀初美國較突出。 如：巴黎歌劇院18611874是折衷主義的代表作。1藝術與工藝運動19世紀50年代出現(xiàn)于英國，以拉斯金和莫里斯為首，熱衷于手工藝的效果與自然材料的美，在建筑上主張建造“田園式住宅來擺脫古典建筑形式的羈絆。代表作“紅屋(Red House at Bexley Heath,Kent,18591861)建筑師魏布(Philip Webb)設計，莫里斯的住宅。 2.新藝術運動19世紀80年代開場于比利時布魯塞爾，隨后向法國、德國、荷蘭、西班牙及意大利等擴展。新藝術運動的目的是要解決建筑和工藝品的藝術風格問題，建筑師竭力反對歷史的樣式，革新思想表現(xiàn)在用新的裝飾紋樣取代

20、舊的程式化的圖案，并主要從植物形象中提取造型素材。代表作 霍爾塔設計布魯塞爾都靈路12號住宅1893年布魯塞爾人民之家會堂18971899年3奧地利、荷蘭與芬蘭的探索1維也納：瓦格納與別離派在新藝術運動的影響下，奧地利形成以瓦格納(Otto Wagner)為首的維也納學派。瓦格納主張?zhí)孤实剡\用工業(yè)提供的建筑材料，認為從時代的功能與構造形象中產生的凈化的風格具有強大的表現(xiàn)力。代表作 維也納郵政儲金銀行Post Office Saving Bank,Vienna,19041906年別離派Secession：1897年瓦格納的學生奧別列去(Joseph M.Olbrich)、霍夫曼(Josef Ho

21、ffmann)、與畫家克里木特(Gustav Klimt)等一批30歲左右的藝術家組成名為“別離派的團體，要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術分手。代表作 維也納別離派會館Secession Building,Vienna,1898年奧別列去(Joseph M.Olbrich)設計 達姆斯塔特路德維希銀婚紀念塔和展覽館1908年奧別列(JosephM.Olbrich)設計 布魯塞爾斯托克萊公館Palais Stoclet ,Brussels,19051910年霍夫曼(Josef Hoffmann)設計維也納建筑師路斯 對建筑理論有獨到的見解，他反對裝飾，反對把建筑列入藝術范疇，主張建筑以實用為主，認為建筑“

22、不是依靠裝飾而是以形體自身之美為美，甚至認為“裝飾是罪惡。代表作 維也納斯坦納住宅Steiner House,1910年2荷蘭建筑師貝爾拉格貝爾拉格(Hendrik Petrus Berlage)在建筑設計中注重理性和真實性。提倡“凈化建筑，主張建筑造型應簡潔明快及表現(xiàn)材料的質感，聲明要尋找一種真實的，能夠表達時代的建筑。 1905年出版?建筑風格的思考?,1908年出版?建筑的原理與演變?代表作 阿姆斯特丹證券交易所18971903年3芬蘭著名建筑師老沙里寧(Eliel Saarinen)，為芬蘭現(xiàn)代建筑的開展開辟了道路。代表作 赫爾辛基火車站19061916年美國的芝加哥學派芝加哥學派Ch

23、icago School-現(xiàn)代建筑在美國的奠基者19世紀70年代在芝加哥出現(xiàn)的一個建筑工程師和建筑師群體，他們當時主要從事高層商業(yè)建筑的設計與建造工作。工程技術上的重要奉獻創(chuàng)造“滿堂紅的筏形根底；首先使用鐵的全框架構造。 代表作品芝加哥第一拉埃特大廈First Leiter Building,W.L.B.Jenny,1879芝加哥瑞萊斯大樓(Reliance Building, Burnham & Co 18901895)芝加哥窗-寬度大于高度的橫向窗子。建筑工程師詹尼是芝加哥學派的創(chuàng)始人(William Le Baron Jenny)。芝加哥學派最著名的建筑師是沙利文Louis Sulliv

24、an,提出建筑應是“形式跟從功能Form follows function的論點。 沙利文代表作品： 芝加哥百貨公司大樓(Carson,Pirie, Scott & Co18991904) 圣路易斯城溫萊特大樓(Wainwright Building,18901891)德意志制造聯(lián)盟 1907年有企業(yè)家、藝術家等組成的德國制造聯(lián)盟 (Deutscher Werkbund) 宣告成立。 德意志制造聯(lián)盟的宗旨是促進企業(yè)界、貿易界同美術家、建筑師之間的共同協(xié)作，以推動設計改革，從而提高工業(yè)制品的質量以求到達國際水平。 代表作品 柏林通用電氣公司透平機工廠19081909年貝倫斯設計。 阿爾費爾德，法

25、古斯工廠19111916年格羅皮烏斯和梅耶設計。 科隆德國制造聯(lián)盟展覽會辦公樓1914年。德國制造聯(lián)盟的目標是改良設計提高產品和建筑質量。德國制造聯(lián)盟的活動從1907年到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)的幾年中，產生了較為廣泛的影響，奧地利、瑞士、瑞典和英國相繼出現(xiàn)了類似組織。培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設計家，其中著名的有格羅皮烏斯、密斯凡德羅、和B陶特等人。1927年德國制造聯(lián)盟在斯圖加特舉辦住宅建筑展覽，是現(xiàn)代建筑史上一次重要的事件。1933年，德國制造聯(lián)盟宣告解散。歐美對新建筑探求的目的：在建筑設計上創(chuàng)時代之新，使功能、技術與藝術有機結合，滿足當代社會的需求。戰(zhàn)后初期的建筑流派 1古典復興、浪漫主

26、義、折衷主義仍然流行。如：斯德哥爾摩市政廳The City Hall of Stockholm,1923奧斯特伯格Ragnar Ostberg設計。 2堅持探新的建筑流派1表現(xiàn)主義派Expressionism20世紀初，歐洲出現(xiàn)了名為“表現(xiàn)主義的繪畫、音樂和戲劇等藝術流派。表現(xiàn)主義藝術家認為藝術的任務是表現(xiàn)個人的感受。19051925年間，建筑領域出現(xiàn)表現(xiàn)主義的作品，特點是通過夸大的造型和構圖手法，塑造超常的、強調動感的建筑形象，以引起觀者和使用著不同一般的聯(lián)想和心理效果。代表作 波茨坦愛因斯坦天文臺Einstain Tower,Potsdam,19171921孟德爾松(Eric Mendel

27、sohn)設計。漢堡智利大廈Chile House,Hamburg,1923霍格(Fritsz Hoger)設計 2未來主義派Futurism第一次世界大戰(zhàn)之前在意大利出現(xiàn)的一個文學藝術流派。創(chuàng)始人為意大利作家馬里內蒂F.T.Marinetti, 1876-1944年。1914年，意大利未來主義者圣伊里亞Antonio SantsElia, 1888-1916年舉辦未來主義展覽，展出未來城市和建筑的設想圖，發(fā)表“未來主義建筑宣言。無實際的建筑作品，但他們的觀點以及對建筑形式的設想對于20實際20-30年代以及第二次世界大戰(zhàn)以后的先鋒派建筑師產生較大的影響。3風格派De Stijl荷蘭畫家蒙德里安、凡杜埃斯堡、雕刻家范頓吉羅、建筑師里特維爾德等人形成的一個藝術流派。1917年出版?風格?(De Stijl)期刊。1920年蒙德里安出版?新造型主義?(Plasticism)。又被稱為“新造型主義派(Neo Plasticism)或