數(shù)字化印前處理流程及制作要點分析(共19頁)

1、數(shù)字化印前處理流程及制作(zhzu)要點分析廣東(gung dng)印刷2013年第2期 文/范麗娟 更新(gngxn)日期：2013-06-26數(shù)字化工作流程是建立在信息數(shù)字化的基礎上，對印前、印刷、印后及相關過程中的圖文信息和生產控制信息進行集成管理和控制的系統(tǒng)和技術。印前處理是印刷復制的一個重要工作流程， 隨著印刷技術的數(shù)字化、網絡化， 印前處理的數(shù)字化工作流程逐步形成并完善。隨著印前技術的發(fā)展與革新， 高精度圖文數(shù)字化采集、圖文數(shù)字化處理、計算機直接制版（ C T P）、拼大版等關鍵技術不斷突破， 數(shù)字印前圖文處理開始向更高、更深層次領域邁進， 以此為基礎的數(shù)字印前技術也相應得到發(fā)展。

2、下面就數(shù)字化印前處理流程的制作技術要點進行分析。一、印前數(shù)字化圖文信息的采集印前圖文數(shù)字化的采集一般包括原稿的采集與圖形圖像的制作、文字的錄入、藝術創(chuàng)意設計等工作。該過程將為后續(xù)的計算機圖文信息處理工作提供最原始的數(shù)字信息， 其輸入質量將直接關系到印刷品的復制質量。1 . 原稿的數(shù)字化采集隨著數(shù)字化技術(jsh)的發(fā)展， 原稿的數(shù)字(shz)化輸入、數(shù)字原稿已成為趨勢， 依據圖文信息的類型及原理(yunl)特征， 應用不同的輸入設備， 將原稿圖文信息輸入計算機。常用的輸入設備有鍵盤、鼠標、光筆及數(shù)字化儀、掃描儀、語音輸入裝置、數(shù)碼相機和攝像機等。2 . 原稿的輸入不同類型的原稿有不同的輸入方式

3、。文字原稿一般在文字編輯軟件中進行。圖形原稿采用在電腦中繪制的方法輸入。圖像原稿的輸入可采用掃描儀輸入和數(shù)碼相機輸入， 也可以購買圖片庫或者設計素材。不論何種原稿， 都將直接影響印刷品的質量， 綜上所述， 數(shù)字化原稿的形成如下所示。二、印前圖文信息的處理要點印前圖文處理系統(tǒng)主要是對各種原稿的圖文信息進行適當?shù)奶幚碇?，輸出圖文質量和版式都符合復制要求(yoqi)的圖文合一的曬版底片或印版。因此，印前圖文處理系統(tǒng)處理的主要對象是文字、圖形、圖像，三者并稱為圖文信息，是構成印刷版面、出版物頁面等的基本(jbn)信息元素。1 . 文字(wnz)的處理與控制。文字處理要根據要求對文字進行編輯處理， 確

4、定合適的字體、字號、行距、字距、設計版式要求等， 然后按照印刷要求對文字稿進行版面設計和排版。 文字字體的選擇。字體， 是指字的各種不同的形狀， 也有人說是筆畫姿態(tài)。常見基本漢字字體有宋體、仿宋體、楷體和黑體。除這四種基本字體外， 字處理軟件還提供許多種印刷字體可以供人們選用， 如書宋體、報宋體、行楷體、隸書體、行草體等。文字的字體是一種規(guī)范了的文字書寫體式， 不同的字體代表了不同的書寫風格， 因此， 在印刷排版中， 選用不同的字體對印刷的質量有重要作用。字體最好采用常用字庫（ 如 HYPERLINK /tag/%e6%96%b9%e6%ad%a3 o View all posts in 方正

5、 t _blank 方正、文鼎）， 盡量不使用少見字庫。如果已經使用， 在C o r e l D r a w 和I l l u s t r a t o r 軟件中， 可將文字轉換為曲線方式， 就可避免因輸出中心沒有該種字庫而無法輸出的問題。通常標題應為無襯線字體（ 如黑體）。但大標題也可使用有襯線字體（ 標宋）， 會產生強烈的裝飾性。正文使用有襯線的字， 宋體最宜。通篇使用的字體不應超過4 種， 通常3 種已經足夠。如果版面使用了補字文件， 必須將補字文件連同版面文件一并拷貝給輸出中心。 文字(wnz)的字號。字號(z hao)是區(qū)分文字大小的一種衡量標準。印刷文字有大、小變化， 字處理軟件中

6、漢字字形(z xn)大小的計量， 目前主要采用印刷業(yè)專用的號數(shù)制、點數(shù)制和級數(shù)制。國際上通用的是點制， 在國內則是以號制為主， 點制為輔。號數(shù)制是采用互不成倍數(shù)的幾種活字為標準的， 根據加倍或減半的換算關系而自成系統(tǒng)，可以分為四號字、五號字、六號字系統(tǒng)等。字號的標稱數(shù)越小，字形越大，如一號字比二號字要大，二號字又要比三號字大等。點數(shù)制又稱為磅制（P），是通過計算字的外形的“點”值為衡量標準。根據印刷行業(yè)標準的規(guī)定， 字號的每一個點值的大小約等于0 . 3 5 m m，誤差不得超過0 . 0 0 5 m m，如四號字換成點制就是等于1 4 點，也就是4 . 9 3 9 m m。級數(shù)制實際上是手動

7、照排機實行的一種字形計量制式， 以m m 為計算單位， 稱為“ 級（ J 或K ）”。每一級等于0 . 2 5 m m ， 1 m m 等于4 級。照排文字能排出的大小一般由7 級到6 2 級， 也有從7 級到1 0 0 級的。在計算機照排系統(tǒng)(xtng)中， 有點(yudin)制也有號制存在。在印刷排版時， 如遇到以號數(shù)(ho sh)為標注的字符時， 必須將號數(shù)的數(shù)值換算成級數(shù)， 才能夠掌握字符的正確大小。 文字排版時需要注意的事項。文字排版時應該根據印刷版面要求進行版面設計與制作。比如要設計一本雜志， 設計與制作時需要注意雜志開本的大小， 排版的形式（ 橫排或豎排）， 正文的字體及字號，

8、每頁的行數(shù)及每行的字數(shù)， 字距及行距， 頁面的欄數(shù)及每欄的字數(shù)， 欄間距， 頁碼及頁碼的擺放位置， 頁眉頁腳的位置等。在進行文字排版時， 還要遵循一些禁排規(guī)定。如在每段的開頭要進行首行縮進兩個字的位置； 在行首不能排一些標點符號， 如頓號、分號、句號、逗號、感嘆號以及下引號、下括號、下書名號等；在行末不能排上引號、上括號、上書名號以及中文中的序號等；數(shù)字中的分數(shù)、化學分子式、年份、數(shù)字前的正負號、溫度標識符以及單音節(jié)的外文單詞等，都不應該分開排在上下兩行。2 . 圖形(txng)的制作印前圖形是由人工(rngng)徒手繪制或者計算機輔助系統(tǒng)制作完成的， 由外部輪廓線條構成的矢量(shling)

9、圖形， 是具有某種形體特征的二維或三維視覺信息體。常用的印前圖形處理處理軟件主要包括：C o r e l D r a w 、I l l u s t r a t o r 、F r e e h a n d 等， 這些軟件可以繪制矢量圖形， 以數(shù)學方式定義頁面元素的處理信息，可以對矢量圖形及圖元獨立進行移動、縮放、旋轉和扭曲等變換， 而且不會影響輸出效果， 并可以不同的分辨率進行圖形輸出。但如果在圖形繪制過程中用了特殊效果， 必須轉換為點陣圖， 以保證特殊效果的正常輸出。3 . 圖像的處理與控制在對圖像進行處理時，主要包括對圖像顏色的校正、階調層次的調整、清晰度的調整、圖片格式的控制等等。 用R G

10、 B 模式處理彩色圖像。R G B 顏色模式是基于光學原理的設備所采用的色彩表現(xiàn)方式， 用R G B 顏色空間進行的優(yōu)點是色域顯示空間較大， 能表現(xiàn)更多的顏色效果， 尤其是鮮艷而明亮的色彩。但由于圖像效果校正后用于印刷輸出時必須轉換成C M Y K 顏色空間， 這時會有部分顏色超出了印刷色域， 出現(xiàn)“ 溢色” 現(xiàn)象， 有些R G B 色域空間的顏色無法在C M Y K 色域中顯示出來。另外， 由于C M Y K顏色空間是符合人們視覺習慣的顏色空間， 在表示某一顏色及其變化的時候更容易把握顏色的變化。所以，一般情況下在R G B 顏色空間中進行圖像校正， 然后在C M Y K 顏色空間對圖像進行

11、細微調節(jié)。 圖像(t xin)層次的調整。層次調整(tiozhng)的目的首先是要滿足印刷要求， 處理好圖像(t xin)的高調、中間調和暗調， 盡可能多地再現(xiàn)各個階調層次的效果。其次， 根據原稿內容及層次分布情況， 保證重要部位階調的準確， 如人物的臉部、衣服、主體圖像等一定要層次清晰， 臉部層次差不應小于1 5 % 。另外，調整極高光或極暗調的數(shù)值， 不可大面積絕網， 圖像網點階調一般控制在2 % 至9 5 % 之間。 圖像清晰度調整。彩色印刷品的清晰度是圖像復制再現(xiàn)的一個重要質量指標。首先，應對圖像層次輪廓的敏銳程度進行調整。在進行圖像掃描、電子分色等操作時， 圖像在復制過程中， 圖像層

12、次邊界的過渡寬度， 是要逐步加寬的， 圖像層次邊界實度是不能再復原的， 可以在分色復制時進行層次邊界反差強調、虛光蒙版及電子效應等措施， 從而加強圖像兩相鄰層次明暗對比變化的視覺清晰度。 圖像色彩(sci)的調整。顏色復制是衡量彩色印刷圖像質量的主要內容。首先要求做到的是忠實(zhngsh)于原稿。為了保證原稿顏色效果，印前設計與制作人員要對掃描、制版、印刷等原理有一定了解，對整個過程中顏色轉換、傳遞、組成等因素產生的顏色誤差做出預先調整。另外，色彩還受到人們心理因素的影響，在顏色校正時還要根據人們的心理色彩進行處理。比如要表現(xiàn)熱烈、歡樂的氣氛，可適當讓畫面偏暖色調。三、圖文信息(xnx)的存

13、儲格式在數(shù)字印前系統(tǒng)中， 每一種圖像處理軟件幾乎都有不同的格式存儲圖像。為了利用已有的圖像文件， 或者在不同的軟件中使用圖像， 就要注意圖像格式的不同，必要時還得進行圖像格式的轉移。因此， 對于主要的圖像格式有所了解是有必要的。1 . J P E G 格式： 主要用于網絡傳輸?shù)膱D像， 可以存儲顏色和亮度的變化， 是一種圖像的壓縮格式， 可對圖像進行大幅度的壓縮， 最大限度地節(jié)約網絡資源， 提高傳輸速度。2 . T I F F 格式(g shi)： 主要用于打印、印刷輸出(shch)的圖像建議存儲為該格式，可以進行圖像編輯、作圖及頁面編排，是常用的位圖圖像格式， T I F F 位圖可具有(jy

14、u)任何大小的尺寸和分辨率。3 . E P S 格式： 主要用于排版應用軟件和繪圖應用軟件， 是一種混合圖像格式， 也是唯一能夠支持二值圖像模式下透明白色的文件格式， 它可以同時在一個文件內記錄圖像、圖形和文字， 攜帶有關的文字信息。E P S 格式是印前系統(tǒng)中最重要的文件格式之一， 這不僅是因為它根植于P o s t S c r i p t 技術，更重要的是它支持多種圖像模式（ 如多色調圖像）。4 . P D F 格式： 為了電子文件的多種輸出目標而制定的， 又稱可移植（ 或可攜帶） 文件格式， 具有跨平臺操作的特性， 可以作為印前領域通用的文件格式。四、印前輸出前注意事項印前制作完成的版面

15、文件要送到輸出中心進行菲林或印版制作， 在印前輸出時經常會出現(xiàn)“ 文件中缺少字體”、“ 圖像模式不對”、“ 圖像分辨率錯誤” 等問題，這樣既浪費了時間， 又會浪費金錢。如果印前制作人員既懂設計制作， 又很熟悉印刷工藝的基本工作流程， 能夠掌握印前設計與制作應該注意些什么， 找出怎樣會避免出錯的方法，無論在圖片格式、精度、字體、顏色方面，還是設計稿文件格式方面等都是有很多需要注意的。1 文字(wnz)方面在版面(bnmin)文件中所使用的字體， 首先要確認輸出中心(zhngxn)是否有， 如果沒有， 則需要連同版面文件一起攜帶或根據自己所應用的軟件將其進行轉換為曲線方式或柵格化，這樣就可避免因輸

16、出中心無此種字體而無法輸出的問題。版面文件上的文字應距離裁切邊緣大于3 m m ， 以免被印后裁切時切到。版面上選用的黑色文字不要選用套印填色。彩色印刷是四色疊加印， 最后是疊黑版， 為了避免出現(xiàn)套印露白問題， 所以， 黑色文字不應該使用套印。2 . 圖形方面圖形如為T I F F 格式， 存儲前刪除不必要的通道、路徑， 不要存儲為L Z W 壓縮格式， 以保證在印前輸出時才不會出現(xiàn)“ 圖像不存在” 這樣的報錯問題。所有輸入(shr)或自繪的圖形， 其線框粗細要保證(bozhng)不可小于0 . 1 m m ， 否則(fuz)印刷成品就會出現(xiàn)斷線或無法呈現(xiàn)的狀況。另外， 線框不可設定“ 隨影像

17、縮放”， 否則印刷輸出時將會出現(xiàn)不規(guī)則線的效果。3 . 圖像方面確定好版面圖像的顏色模式、精度，做好分色處理。印刷圖片不同于普通的計算機顯示的圖片，彩色圖片分成四色： 青(C)、品(M)、黃(Y)、黑(B) 四色疊印， 圖片的模式必須為CMYK 模式。所以，在把文件送去輸出之前，要把文件中所涉及的RGB 色彩模式的圖像應轉換成CMYK 色彩模式。黑白的圖片轉成灰度和單色位圖。另外，要確定各專色版是否存在分色錯誤，避免疊印、陷印等制作原因造成輸出錯誤，要做到仔細校對各專色版是否存在分色錯誤，保證不會將一個專色指定為分色，或者將分色指定為專色。另外，圖像精度最少為300 像素/ 英寸。印前輸出除要

18、注意以上幾點外，還要認真核對 HYPERLINK /tag/%e5%87%ba%e8%a1%80 o View all posts in 出血 t _blank 出血位、拼版、套準規(guī)線、裁切線、色標等輸出附屬標記是否添加準確，是否符合客戶的設備、技術、材料等的實際要求。印前處理是印刷工藝的前期工作， 印前制作人員對圖文信息處理結果的好壞， 直接影響著最終的印刷效果。在印刷行業(yè)， 要求從業(yè)人員熟練掌握計算機印前處理軟件、熟悉印刷工藝的基本工作流程、具有良好的圖文信息的處理能力等， 能夠將計算機桌面操作系統(tǒng)和印刷專業(yè)技術緊密結合。單色印刷(ynshu)機上的四色印刷過程出于顯而已見的費用、質量和生

19、產效率(xio l)的原因，大多數(shù)的四色印刷都是在多色印刷機上一次完成的。在單色印刷機上完成四色印刷可以說是一個挑戰(zhàn)。然而，在單色印刷機上印刷四色產品也有一定的優(yōu)勢。例如，由于其印刷方式為干疊印，且由橡皮布和轉印滾筒造成的雙重網點擴大較少，油墨疊印效果更好就是一個明顯的優(yōu)點。但由于(yuy)一些明顯的缺陷使得使用單色機印刷四色印品的方法一直不被人們認可，主要的缺點如下：當空氣中的相對濕度發(fā)生變化的時候，紙張的尺寸缺乏穩(wěn)定性，這為多次完成套準帶來了很大的障礙。經過多次傳輸，會有更多的噴粉堆積并污染 HYPERLINK /cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1001&ch=0&d

20、i=128&fv=11&jk=75fab714cd19e459&k=%CF%F0%C6%A4%B2%BC&k0=%CF%F0%C6%A4%B2%BC&kdi0=0&luki=3&n=10&p=baidu&q=53021069_cpr&rb=0&rs=1&seller_id=1&sid=59e419cd14b7fa75&ssp2=1&stid=0&t=tpclicked3_hc&tu=u1685885&u=http%3A%2F%2Fwww%2Ebisenet%2Ecom%2Farticle%2F200101%2F2379%2Ehtm&urlid=0 t _blank 橡皮布。最后，在兩次印刷之間

21、無法看到復合色的最終結果。注：這里所提到的油墨疊印（濕式疊印或干式疊?。┦且环N油墨能夠轉移并粘附到另一種油墨上的能力。陷印則是指相鄰的兩種顏色之間相互重疊的量，以便在不能完全套準時紙張上不會漏白。在單色或雙色機上進行四色印刷時的油墨順序在單色或雙色印刷機上進行四色印刷時一個倍受關注的問題是采用什么樣的油墨順序？對于四色產品，決定印刷顏色的順序的時候，會有24種不同的可能組合。印刷人員需要從這些選擇中挑選一個最好的。如果在四色印刷機上進行四色印刷，最常見并建議使用的順序是品紅、青，然后是黃，最后是黑；或者是CMYK的順序。這個順序可以減少在多色疊印中帶來的不必要的色差值。色差是單色油墨所擁有的從

22、疊加的第二色油墨獲取的不必要的污染物的量。例如：當將100%的黃色塊和品紅色塊疊印時，希望能獲得紅色調，但是卻沒有。實際的結果是橙色調，因為品紅油墨通常包含大約50%的與黃油墨交叉的混合物。將黃油墨印在品紅油墨上，黃油墨就會在濕疊印過程中會與下面的顏色發(fā)生混合，最終生成一個疊印色調，顏色要比理想的略黃一些。同樣地，青油墨中也包含有25%的品紅油墨。這就是為什么一個100%的青與品紅疊加的色塊不會產生預想的藍色調，而看起來有些紫。相對來說黃油墨則比較干凈和純凈。當在雙色印刷機上進行 HYPERLINK /cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1001&ch=0&di=128&fv

23、=11&jk=75fab714cd19e459&k=%CB%C4%C9%AB%D3%A1%CB%A2&k0=%CB%C4%C9%AB%D3%A1%CB%A2&kdi0=0&luki=5&n=10&p=baidu&q=53021069_cpr&rb=0&rs=1&seller_id=1&sid=59e419cd14b7fa75&ssp2=1&stid=0&t=tpclicked3_hc&tu=u1685885&u=http%3A%2F%2Fwww%2Ebisenet%2Ecom%2Farticle%2F200101%2F2379%2Ehtm&urlid=0 t _blank 四色印刷時，第一輪印

24、刷過程的顏色是非常重要的。它們是黃色和黑色。黃色的對比度非常小并且很難單獨看到。用一個藍色濾鏡觀察白紙上的黃顏色例如KODAK Wratten #47可以讓黃色三看起來像黑色。實際上，PMT（光電倍增管）滾筒掃描儀或CCD（電荷耦合器）平臺掃描儀以及顯像密度計都是用同樣的濾鏡。正是因為黃顏色很難看到，黃色應該借助于反射密度計來控制。黑色并不影響一個顏色的色調，它僅會使顏色更暗一些更臟一些。在CMY三色印刷中添加黑色僅是增加密度以擴展動態(tài)范圍并建立反差。黑色不僅僅是用來在中性灰中實現(xiàn)灰平衡?；移胶馐峭ㄟ^加網的半色調網點來實現(xiàn)的，品紅和黃網點較小，而青網點則較大。典型的中性灰平衡是由65%的青網點

25、和50%的品紅和黃網點組成。順便說一下，無論黑顏色添加到任何的彩色中去，最終的結果都是使顏色加深。反過來，無論白顏色添加到任何的彩色中，最終都是使顏色減淺。色調則保持不變。因為加網使得白紙能夠展現(xiàn)出來并與顏色混合以便使得顏色看起來更淺一些。重新回到印刷色序的問題上，要防止任何可能的背面粘臟問題，在第一個印刷過程中，要先印黃色，然后印黑色。如果發(fā)生任何的由于印版覆蓋或者非正確的 HYPERLINK /cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1001&ch=0&di=128&fv=11&jk=75fab714cd19e459&k=%D3%CD%C4%AB&k0=%D3%CD%C4%A

26、B&kdi0=0&luki=2&n=10&p=baidu&q=53021069_cpr&rb=0&rs=1&seller_id=1&sid=59e419cd14b7fa75&ssp2=1&stid=0&t=tpclicked3_hc&tu=u1685885&u=http%3A%2F%2Fwww%2Ebisenet%2Ecom%2Farticle%2F200101%2F2379%2Ehtm&urlid=0 t _blank 油墨粘性造成的墨膜厚度引起的背面粘臟問題，黃色會粘到黑色中而不被注意。建議不要更改色序，因為這樣是黃色與黑色疊印，從而造成黃色變臟。在第二個印刷過程中，印刷的兩個顏色是非常重

27、要的品紅和青色。品紅和青色承擔著產生次色調的任務，例如藍天和水。第二個印刷過程中的青色在與黃色混合的時候也部分地承擔著生成綠草和樹葉的任務。品紅色在于黃色混合的時候也部分地承擔著生成膚色以及像面包和肉類等食物的任務。當在單色印刷機上進行 HYPERLINK /cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1001&ch=0&di=128&fv=11&jk=75fab714cd19e459&k=%CB%C4%C9%AB%D3%A1%CB%A2&k0=%CB%C4%C9%AB%D3%A1%CB%A2&kdi0=0&luki=5&n=10&p=baidu&q=53021069_cpr&rb=

28、0&rs=1&seller_id=1&sid=59e419cd14b7fa75&ssp2=1&stid=0&t=tpclicked3_hc&tu=u1685885&u=http%3A%2F%2Fwww%2Ebisenet%2Ecom%2Farticle%2F200101%2F2379%2Ehtm&urlid=0 t _blank 四色印刷時，建議很簡單就是要先印黑色。不要使用舊信息一些人仍然根據過時的信息來決定油墨印刷的順序，而像油墨、紙張、印版、墨輥以及潤版液等這些原材料已經有了長足的改進，所以應該時間的變化和進展來改變一些操作。例如，以往黃油墨沒有現(xiàn)在的黃油墨那樣透明。因此，黃油墨必須第一

29、個 HYPERLINK /cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1001&ch=0&di=128&fv=11&jk=75fab714cd19e459&k=%D3%A1%CB%A2&k0=%D3%A1%CB%A2&kdi0=0&luki=4&n=10&p=baidu&q=53021069_cpr&rb=0&rs=1&seller_id=1&sid=59e419cd14b7fa75&ssp2=1&stid=0&t=tpclicked3_hc&tu=u1685885&u=http%3A%2F%2Fwww%2Ebisenet%2Ecom%2Farticle%2F200101%2F237

30、9%2Ehtm&urlid=0 t _blank 印刷。而現(xiàn)在情況已發(fā)生了很大的變化，人們通常選擇這樣一個順序：首先 HYPERLINK /cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1001&ch=0&di=128&fv=11&jk=75fab714cd19e459&k=%D3%A1%CB%A2%D3%CD%C4%AB&k0=%D3%A1%CB%A2%D3%CD%C4%AB&kdi0=0&luki=1&n=10&p=baidu&q=53021069_cpr&rb=0&rs=1&seller_id=1&sid=59e419cd14b7fa75&ssp2=1&stid=0&t=tpcl

31、icked3_hc&tu=u1685885&u=http%3A%2F%2Fwww%2Ebisenet%2Ecom%2Farticle%2F200101%2F2379%2Ehtm&urlid=0 t _blank 印刷油墨覆蓋率最大的顏色，直到最后印刷油墨覆蓋率最小的顏色，這樣油墨就能夠更好地疊印。 HYPERLINK /cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1001&ch=0&di=128&fv=11&jk=75fab714cd19e459&k=%D3%CD%C4%AB&k0=%D3%CD%C4%AB&kdi0=0&luki=2&n=10&p=baidu&q=53021069_

32、cpr&rb=0&rs=1&seller_id=1&sid=59e419cd14b7fa75&ssp2=1&stid=0&t=tpclicked3_hc&tu=u1685885&u=http%3A%2F%2Fwww%2Ebisenet%2Ecom%2Farticle%2F200101%2F2379%2Ehtm&urlid=0 t _blank 油墨疊印是一個受各種不同但是相關的因素影響較大的現(xiàn)象。疊印受紙張的吸收性或抗吸收性（涂布與非涂布相比較）、印刷機的速度（快速卷筒紙與較慢的單張紙印刷機相比較）、停留時間或機組之間的距離、以及油墨粘性、連接料的比率(也稱作填料)和墨膜厚度（IFT）的影響。

33、油墨拉力計就是這樣一種設備，它可以測量油墨的粘性。當討論疊印的時候，這些因素必須考慮。一般而言，單色和雙色 HYPERLINK /cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1001&ch=0&di=128&fv=11&jk=75fab714cd19e459&k=%D3%A1%CB%A2%BB%FA&k0=%D3%A1%CB%A2%BB%FA&kdi0=0&luki=6&n=10&p=baidu&q=53021069_cpr&rb=0&rs=1&seller_id=1&sid=59e419cd14b7fa75&ssp2=1&stid=0&t=tpclicked3_hc&tu=u168

34、5885&u=http%3A%2F%2Fwww%2Ebisenet%2Ecom%2Farticle%2F200101%2F2379%2Ehtm&urlid=0 t _blank 印刷機要比多色印刷機的網點擴大小得多。這是因為網點擴大的許多來源是網點的形狀被破壞。稱這種特殊的網點增益做雙影或重影。當圓形網點或其他形狀網點不再均勻對稱而是被拉長時，重影就會發(fā)生，就像卵型或者是彗星尾巴一樣。而雙影則是當一個已經印完的網點有點輕微地套不準地印到下一組橡皮布上時發(fā)生。下一個輪轉周期就會緊挨著較暗的網點印上一個淺淡的鬼影。在放大鏡下，在細膩的高光網點處最容易看到雙影。當然，一些色條都有視覺指標，例如GAT

35、F的星型指標或者RIT的同心圓。所有的這些視覺指標對于重影和網點擴大都非常敏感。如果在多色印刷中遇到大量的網點擴大，解決的一個途徑就是拖動一塊印版并察看網點擴大是否減少，如果確實是這樣，網點擴大的原因就來源于緊隨其后的橡皮布接觸。最現(xiàn)代的單張紙印刷機印刷出來的產品相對比較銳利且整潔，僅有18%的網點擴大。越早印刷的顏色，網點擴大通常就越多，因為顏色經過 HYPERLINK /cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1001&ch=0&di=128&fv=11&jk=75fab714cd19e459&k=%CF%F0%C6%A4%B2%BC&k0=%CF%F0%C6%A4%B2%B

36、C&kdi0=0&luki=3&n=10&p=baidu&q=53021069_cpr&rb=0&rs=1&seller_id=1&sid=59e419cd14b7fa75&ssp2=1&stid=0&t=tpclicked3_hc&tu=u1685885&u=http%3A%2F%2Fwww%2Ebisenet%2Ecom%2Farticle%2F200101%2F2379%2Ehtm&urlid=0 t _blank 橡皮布的次數(shù)越多，重影和雙影就越大。不含滾枕的印刷機更容易產生網點擴大。前面我們曾經說過在單色 HYPERLINK /cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1

37、001&ch=0&di=128&fv=11&jk=75fab714cd19e459&k=%D3%A1%CB%A2%BB%FA&k0=%D3%A1%CB%A2%BB%FA&kdi0=0&luki=6&n=10&p=baidu&q=53021069_cpr&rb=0&rs=1&seller_id=1&sid=59e419cd14b7fa75&ssp2=1&stid=0&t=tpclicked3_hc&tu=u1685885&u=http%3A%2F%2Fwww%2Ebisenet%2Ecom%2Farticle%2F200101%2F2379%2Ehtm&urlid=0 t _blank 印刷機上

38、進行 HYPERLINK /cpro/ui/uijs.php?c=news&cf=1001&ch=0&di=128&fv=11&jk=75fab714cd19e459&k=%CB%C4%C9%AB%D3%A1%CB%A2&k0=%CB%C4%C9%AB%D3%A1%CB%A2&kdi0=0&luki=5&n=10&p=baidu&q=53021069_cpr&rb=0&rs=1&seller_id=1&sid=59e419cd14b7fa75&ssp2=1&stid=0&t=tpclicked3_hc&tu=u1685885&u=http%3A%2F%2Fwww%2Ebisenet%2Ecom%2Farticle%2F200101%2F2379%2Ehtm&urlid=0 t _blank 四色印刷的缺點就是在每一個印刷過程期間不能看到符合顏色的最終結果。如果