數(shù)字影像基礎(chǔ)課件

1、數(shù)字影像基礎(chǔ)趙 莉?qū)д?每一項(xiàng)歷史進(jìn)步中新的技術(shù)變革，都推動(dòng)著新的藝術(shù)觀念或藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生。本書對(duì)于數(shù)字影像的探討范圍，不囿于純技術(shù)性的知識(shí)，而是希望立足于當(dāng)代數(shù)字影像藝術(shù)的廣義范疇，從數(shù)字技術(shù)出發(fā)引申新的影像創(chuàng)作思維和方式。 本書分為兩個(gè)部分，第一部分為技術(shù)基礎(chǔ)，授課對(duì)象為本科二年級(jí)學(xué)生。主要針對(duì)數(shù)字化后期的整個(gè)流程，圍繞數(shù)字影像輸入、調(diào)整、輸出各環(huán)節(jié)，在圖像處理技術(shù)以及影像質(zhì)量監(jiān)控等問(wèn)題上著重進(jìn)行了介紹。第二部分為專業(yè)創(chuàng)作基礎(chǔ)，授課對(duì)象為本科三年級(jí)學(xué)生。強(qiáng)調(diào)在當(dāng)代影像的廣義背景下，數(shù)字技術(shù)作為一種創(chuàng)作方法的諸多可能性，探討了數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的問(wèn)題，使受眾能在當(dāng)代視覺(jué)文化中獲得正確的創(chuàng)作方法論

2、和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，更好地實(shí)現(xiàn)數(shù)字影像在當(dāng)今影像藝術(shù)中的價(jià)值和意義。 本書適合廣大攝影專業(yè)人士和攝影藝術(shù)愛(ài)好者閱讀參考。教學(xué)進(jìn)程與學(xué)時(shí)安排章節(jié) 課程內(nèi)容課時(shí)數(shù)字技術(shù)基礎(chǔ)篇 100 課時(shí)數(shù)字影像基礎(chǔ)知識(shí) 數(shù)字影像的范疇 /數(shù)字影像系統(tǒng)/ 數(shù)字影像的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)10課時(shí) 數(shù)字影像的輸入 數(shù)字相機(jī)成像/掃描儀成像/網(wǎng)絡(luò)圖片庫(kù)/ 技術(shù)指標(biāo)及樣稿的審查10課時(shí) 數(shù)字影像的后期處理 亮度調(diào)整/寬容度調(diào)整/色彩的調(diào)整與修飾 /亮度、色彩與反差/選區(qū)與摳圖/銳化和降噪60課時(shí) 數(shù)字影像的輸出 圖像輸出設(shè)備的分類/ 輸出質(zhì)控應(yīng)用 10課時(shí)色彩管理 目的與意義/原理與方法 10課時(shí)數(shù)字創(chuàng)作基礎(chǔ)篇 100 課時(shí)多媒介的影像創(chuàng)

3、作方式 數(shù)字?jǐn)z影/實(shí)物掃描/CG圖像/ DV靜幀影像/綜合媒體20課時(shí) 數(shù)字技術(shù)與藝術(shù) 數(shù)字影像基因/創(chuàng)作語(yǔ)法/存在價(jià)值 80課時(shí)第 一 部 分：數(shù)字影像技術(shù)基礎(chǔ) 目標(biāo)：通過(guò)學(xué)習(xí)，使學(xué)生從數(shù)字影像的技術(shù)應(yīng)用出發(fā)，熟悉并掌握數(shù)字影像從輸入、后期處理、輸出和色彩管理整套流程中的重要知識(shí)和技術(shù)手段，對(duì)影像在各個(gè)環(huán)節(jié)的質(zhì)控具備一定的專業(yè)水準(zhǔn)和能力。一 數(shù)字影像基礎(chǔ)知識(shí) 目標(biāo)：通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，使學(xué)生了解當(dāng)代數(shù)字影像的范疇、基本概念以及媒介特質(zhì)，明晰數(shù)字影像質(zhì)控的主要因素，對(duì)當(dāng)今攝影數(shù)字化的優(yōu)勢(shì)和整個(gè)流程有初步的了解。 數(shù)字影像的范疇 數(shù)字影像，首先，根據(jù)其記錄媒介的不同，可分為靜態(tài)數(shù)字影像與動(dòng)態(tài)數(shù)字影像

4、。本書討論的范疇，主要界定為靜態(tài)的數(shù)字影像。從廣義上來(lái)講，數(shù)字影像是數(shù)字化技術(shù)與新媒體藝術(shù)融合的一種創(chuàng)作形態(tài)，它以電子為介質(zhì)，通過(guò)多種媒介來(lái)實(shí)現(xiàn)，包括數(shù)字?jǐn)z影、電子掃描、DV靜幀圖像，甚至三維造像等。狹義上講，指攝影的數(shù)字化，也即數(shù)字?jǐn)z影，指通過(guò)數(shù)字相機(jī)或數(shù)字拍攝器材獲取影像，是相對(duì)傳統(tǒng)攝影過(guò)程而言的整套數(shù)字化流程。 數(shù)字影像系統(tǒng) (一) 數(shù)字影像系統(tǒng)的構(gòu)成 數(shù)字影像系統(tǒng)的基本技術(shù)流程，大致分為影像獲取、后期處理、影像輸出幾個(gè)環(huán)節(jié)，了解整 個(gè)流程對(duì)于我們理清技術(shù)脈絡(luò)，輕松進(jìn)入數(shù)字操作有著積極的意義。（二）數(shù)字影像系統(tǒng)的基本概念 位圖（Bitmap）、像素（pixel）、色深（Color Dep

5、th）、色域（colorspace）、色彩模式（三）影響數(shù)字影像質(zhì)量的主要因素 圖像大小和分辨率、動(dòng)態(tài)范圍、圖片文件格式 數(shù)字影像的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì) 色彩的真實(shí)還原:數(shù)字影像中的數(shù)字曲線不受膠片生產(chǎn)工藝的局限，它是用完全精確的數(shù)學(xué)方法編制而成，我們可以輕松地將數(shù)字影像的三條曲線重合，這樣的特性曲線意味著最完美的色彩平衡與色彩還原能力。 寬容度:寬容度指的是景物被記錄的最大和最小的亮度范圍。它決定了一幅作品的影調(diào)層次，主要受到被攝體的亮度范圍、曝光精確性、顯影時(shí)間等因素的影響。黑白膠片的寬容度為7個(gè)區(qū)域,而數(shù)字影像在拍攝對(duì)象具有10級(jí)層次的前提下，通過(guò)優(yōu)良的前期拍攝，無(wú)需調(diào)整就可以獲得10個(gè)區(qū)域范圍。

6、 清晰度: 數(shù)字照片的圖像采集具有自身的規(guī)律：圖像的高反差必定會(huì)使感光特性曲線角度變陡，從而導(dǎo)致層次的變少；高飽和度的影像相 對(duì)應(yīng)的波峰窄，影像過(guò)渡層次變少；除此以外還要在技術(shù)上避免出現(xiàn)惱人的“摩爾條紋”。因此數(shù)字相機(jī)拍攝的原片往往具有反差低、顏色灰暗等現(xiàn)象，采取這樣的采集策略是為了獲得更豐富的影像層次和色彩信息，通過(guò)后期的調(diào)整，最終能夠還原出與原始圖片截然不同的圖像品質(zhì)。 感光度與色溫：較之傳統(tǒng)膠片的感光度，數(shù)字相機(jī)的感光度分區(qū)更細(xì)，為拍攝提供了針對(duì)不同場(chǎng)合、不同光線條件進(jìn)行最佳拍攝的可能。數(shù)字?jǐn)z影不僅可以根據(jù)拍攝的每張照片調(diào)整感光度與色溫，還可以對(duì)使用RAW格式拍攝的圖片，轉(zhuǎn)換時(shí)根據(jù)需要調(diào)

7、整成不同的色溫效果，而不影響照片的原始信息。二 數(shù)字影像的輸入 目標(biāo)：通過(guò)本章節(jié)的學(xué)習(xí)內(nèi)容，使學(xué)生了解數(shù)字影像輸入的幾種不同途徑，熟悉在獲取圖像的各種 媒介中圖像生成的過(guò)程和特性，以及對(duì)圖像進(jìn)行預(yù)檢的意義和具體方法。 數(shù)字相機(jī)成像(一) 數(shù)字相機(jī)原理與特點(diǎn) 影像傳感器 影像處理器 數(shù)字相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)特性對(duì)照(二) 數(shù)字相機(jī)介紹 入門級(jí)數(shù)字相機(jī) 專業(yè)數(shù)字單反相機(jī) 數(shù)字專業(yè)后背 (三) 數(shù)字?jǐn)z影設(shè)置 白平衡反差Raw格式一底多洗飽和度銳化 掃描儀成像(一) 掃描儀的主要種類： 平板掃描儀 底片掃描儀 滾筒掃描儀（電子分色儀）(二) 影響掃描儀成像質(zhì)量的主要指標(biāo) 分辨率 動(dòng)態(tài)范圍 網(wǎng)絡(luò)圖片庫(kù) 網(wǎng)絡(luò)圖

8、片,英文名稱為“Stock Photography”,是指通過(guò)專業(yè)網(wǎng)站來(lái)獲取的圖像資料，也稱資料照片攝影。近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)圖片庫(kù)發(fā)展很快，成為獲得數(shù)字圖像資料的新方法。目前世界上原來(lái)比較著名的新聞圖片社都介入了網(wǎng)絡(luò)圖片庫(kù)的建立，如瑪格南圖片社、黑星圖片社等。網(wǎng)絡(luò)圖片社因其數(shù)字化的產(chǎn)、供、銷方式，隨互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展而在全球范圍內(nèi)漸漸取代了傳統(tǒng)的圖片社。國(guó)外大型的網(wǎng)絡(luò)圖片社擁有數(shù)量巨大高達(dá)幾百萬(wàn)張的庫(kù)存圖片量與大量的簽約攝影師，圖片商所銷售的圖片內(nèi)容主要分為商業(yè)創(chuàng)意圖片和新聞圖片兩大類，還有為商業(yè)和新聞活動(dòng)服務(wù)的資料性老圖片和經(jīng)典圖片。商業(yè)創(chuàng)意圖片主要為廣告公司、設(shè)計(jì)人員及各類媒體服務(wù)；新聞圖片主要服務(wù)

9、于新聞?lì)惖母鞣N媒體，如報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)等。我國(guó)也有越來(lái)越多的圖片庫(kù)網(wǎng)站發(fā)展起來(lái)。這種新型互聯(lián)網(wǎng)模式的圖片電子商務(wù)的發(fā)展，為專業(yè)人士提供了方便、快捷、優(yōu)質(zhì)的視覺(jué)工作新平臺(tái)。 技術(shù)指標(biāo)及樣稿的審查 直方圖我們拿到一幅數(shù)字圖像，通常通過(guò)檢驗(yàn)照片直方圖來(lái)采集數(shù)據(jù)，通過(guò)直方圖，檢驗(yàn)照片中呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)是否能夠反映影調(diào)層次信息、完整的黑場(chǎng)與白場(chǎng)、以及是否能夠充分保留原始數(shù)字相機(jī)的相關(guān)性能指標(biāo)。直方圖：我們拿到一幅數(shù)字圖像，通常通過(guò)檢驗(yàn)照片直方圖來(lái)采集數(shù)據(jù)，通過(guò)直方圖，檢驗(yàn)照片中呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)是否能夠反映影調(diào)層次信息、完整的黑場(chǎng)與白場(chǎng)、以及是否能夠充分保留原始數(shù)字相機(jī)的相關(guān)性能指標(biāo)。清晰度：清晰度包括分辨率與銳度。高清晰

10、度的圖像不僅能夠提供給觀者足夠的影像細(xì)節(jié)，同時(shí)明暗階調(diào)與色彩層次的輪廓邊界過(guò)渡明確、鮮銳。黑場(chǎng)與白場(chǎng)：“黑場(chǎng)”與“白場(chǎng)”是一種印刷的術(shù)語(yǔ)，用來(lái)表達(dá)照片中的最黑色、最白色在印刷時(shí)所能達(dá)到的最小極限數(shù)據(jù)。它決定了一幅照片的階調(diào)、反差以及色彩平衡，是我們審查樣稿的重要環(huán)節(jié)。 黑場(chǎng)與白場(chǎng)所謂“黑場(chǎng)”與“白場(chǎng)”，是一種印刷的術(shù)語(yǔ)，用來(lái)表達(dá)照片中的最黑色、最白色在印刷時(shí)所能達(dá)到的最小極限數(shù)據(jù)。它決定了一幅照片的階調(diào)、反差以及色彩平衡，是我們審查樣稿的重要環(huán)節(jié)。 影調(diào)層次層次是指圖像中的色調(diào)及階調(diào)的變化。合格的影調(diào)層次應(yīng)該能夠準(zhǔn)確地還原被攝景物的色彩，不帶有明顯地偏色，從黑、白、灰到各種各樣的色彩，盡可能地

11、再現(xiàn)其本色。三 數(shù)字影像的后期處理 目標(biāo)：通過(guò)理論學(xué)習(xí)和操作實(shí)踐，使學(xué)生熟練運(yùn)用數(shù)字后期軟件Photoshop對(duì)獲取的圖像進(jìn)行有益的調(diào)節(jié)，并對(duì)拍攝環(huán)節(jié)造成的局限進(jìn)行彌補(bǔ)和拓展。在基礎(chǔ)操作基礎(chǔ)上對(duì)數(shù)字影像后期有更為深入和更高層次的應(yīng)用。 亮度調(diào)整 色階調(diào)整亮度 曲線調(diào)整亮度 圖層調(diào)整亮度 寬容度調(diào)整用“陰影 / 高光”改善寬容度“HDR高動(dòng)態(tài)影像合成”改善寬容度“應(yīng)用圖像”改善寬容度 亮度、色彩與反差 按照我們以往基于藝用色彩的顯色理論，會(huì)把作為色彩三要素的色相、明度、純度作單一的理解，即色彩的這些要素是相對(duì)獨(dú)立的，并非有機(jī)地聯(lián)系在一起。而在數(shù)字色彩體系里，我們要建立全新的色彩觀念，即影像中的亮

12、度、色彩與反差是一個(gè)整體，它們緊密地聯(lián)系在一起，亮度的變化必定影響著色彩與反差。通過(guò)分析圖例照片，從數(shù)字色彩的內(nèi)在基因特質(zhì)來(lái)理解亮度與色彩及反差的關(guān)系。 選區(qū)與摳圖 利用選區(qū)工具 色彩范圍選取法 通道選取法 圖層蒙版選取法 濾鏡抽出 色彩的調(diào)整和修飾 色相/飽和度校色 用色彩平衡和變化校色 運(yùn)用數(shù)字校色 運(yùn)用中性黑白灰數(shù)值校色 匹配顏色校色 LAB模式校色 調(diào)整通道亮度值校色 黑白效果 銳化和降噪(一) 銳化原理 在數(shù)字后期調(diào)整結(jié)束后，輸出前我們一般會(huì)利用銳化來(lái)增加圖像的可視清晰度。銳化的基本原理是利用人眼將邊緣反差明顯的物體視為清晰的視知覺(jué)特征，用加強(qiáng)物像明暗邊界反差的方式使圖片看起來(lái)清晰。

13、銳化的方法有很多，我們要根據(jù)具體的情況選擇恰當(dāng)?shù)匿J化方式，但是無(wú)論哪種方法，要注意的是一旦銳化過(guò)度就會(huì)產(chǎn)生噪點(diǎn)，這也是銳化的技術(shù)難點(diǎn)。(二) 常用銳化方法 USM銳化 強(qiáng)化邊緣銳化 明度銳化四 數(shù)字影像的輸出 目標(biāo)：通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，使學(xué)生熟悉數(shù)字影像輸出的各種形式和設(shè)備，其技術(shù)原理、輸出特點(diǎn)和市場(chǎng)動(dòng)態(tài)，能夠在輸出手段的選擇上具有針對(duì)性和準(zhǔn)確性；了解影像在輸出環(huán)節(jié)的質(zhì)控應(yīng)用，以便針對(duì)不同的輸出方法準(zhǔn)確地調(diào)節(jié)相關(guān)設(shè)置。 圖像輸出設(shè)備的分類 一、使用光學(xué)原理成像的圖像輸出設(shè)備 數(shù)字彩擴(kuò)沖印二、使用打印法的圖像輸出設(shè)備 打印機(jī) 噴繪三、顯示圖像的輸出設(shè)備 輸出質(zhì)控應(yīng)用 在輸出圖像時(shí)，我們要針對(duì)輸出方法

14、進(jìn)行有效的質(zhì)控，輸出成相片、制作成印刷品還是屏幕顯示，所需的輸出分辨率大相徑庭。我們要根據(jù)輸出尺寸和所需的輸出圖像分辨率為圖片指定圖像大小。當(dāng)分辨率高于所需值時(shí)，會(huì)造成存儲(chǔ)資源的浪費(fèi)；低于所需值時(shí)，圖像就達(dá)不到滿意的輸出畫質(zhì)，因此輸出前必須要調(diào)整分辨率至所需的值。一般來(lái)講，使用彩色噴墨打印機(jī)打印，分辨率要在200dpi以上；擴(kuò)印照片要有300dpi的分辨率，大畫幅的照片由于觀看距離的改變，可以降低分辨率至180dpi左右；印刷分辨率以每英寸的網(wǎng)格線數(shù)（lpi）為單位，專業(yè)畫冊(cè)雜志要達(dá)到175lpi,新聞報(bào)紙控制在80lpi左右。一般網(wǎng)線數(shù)控制在50-230lpi的范圍之間。五 色彩管理 目標(biāo)：

15、通過(guò)理論學(xué)習(xí)、實(shí)地見(jiàn)習(xí)和實(shí)踐操作，使學(xué)生了解有關(guān)色彩管理的概念原理、步驟和方法。掌握色彩管理在攝影應(yīng)用中的必要環(huán)節(jié)，提高對(duì)圖像色彩的質(zhì)量監(jiān)控能力。 (一) 色彩管理的目的和意義 色彩管理是在數(shù)字圖片輸入、處理和輸出過(guò)程中使色彩恒定不變的技術(shù)和方法。它協(xié)調(diào)了 色彩系統(tǒng)和設(shè)備的相關(guān)特性，使色彩還原在各個(gè)儀器的色彩表現(xiàn)能力范圍內(nèi)，在數(shù)字化流程的各環(huán)節(jié)中保持一致。 （二）色彩管理的原理與方法 1.色彩知識(shí) 蒙塞爾顯色系統(tǒng)/色光混色系統(tǒng)/數(shù)字色彩系統(tǒng) 2.色彩管理原理 3.設(shè)備特性文件 源特性文件/顯示器特性文件/ 目標(biāo)特性文件 4.色彩管理的三個(gè)步驟 5.Photoshop色彩管理框架第一部分：數(shù)字影

16、像技術(shù)基礎(chǔ)篇作業(yè)一、基礎(chǔ)操作練習(xí)：（20課時(shí)） 針對(duì)數(shù)字影像后期處理的相應(yīng)知識(shí)點(diǎn)，采用教師課堂講授與學(xué)生課堂練習(xí)相結(jié)合的方式進(jìn)行教學(xué)，使學(xué)生能夠?qū)ο嚓P(guān)的各項(xiàng)操作有扎實(shí)的實(shí)踐能力，為綜合練習(xí)打下基礎(chǔ)。二、綜合練習(xí)：（40課時(shí)） 針對(duì)數(shù)字影像后期處理的相應(yīng)知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行綜合練習(xí)，此項(xiàng)練習(xí)包括拍攝與后期制作兩部分，要求學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)的數(shù)字前后期技術(shù)有綜合的運(yùn)用能力。 1、復(fù)雜外形與背景分離技術(shù) 2、亮度與動(dòng)態(tài)范圍調(diào)整作業(yè) 3、色彩調(diào)整作業(yè) 4、拼合全景圖作業(yè) 第 二 部 分：數(shù)字影像創(chuàng)作基礎(chǔ) 目標(biāo)：通過(guò)學(xué)習(xí)，使學(xué)生從攝影傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)的價(jià)值取向中開(kāi)拓出來(lái)，使學(xué)生了解并探索在數(shù)字影像與新媒體藝術(shù)的融合中，其創(chuàng)作手段

17、的多種可能性，并通過(guò)對(duì)數(shù)字影像語(yǔ)言的理解和體悟，重新認(rèn)識(shí)影像本身的價(jià)值，從而將攝影的意義延伸至藝術(shù)創(chuàng)作的精神語(yǔ)匯，并且尋求個(gè)人化的創(chuàng)作方向。一 多媒介的影像創(chuàng)作方式 目標(biāo)：隨著數(shù)字?jǐn)z影的新一輪技術(shù)革命以及它與新媒體藝術(shù)的融合，預(yù)示著它未來(lái)無(wú)限的可能性。本章主要介紹包括數(shù)字?jǐn)z影在內(nèi)的多種數(shù)字影像藝術(shù)形式，以及藝術(shù)家在創(chuàng)作中針對(duì)各種媒介語(yǔ)言特性與敘事表意的功能，如何進(jìn)行觀念的表現(xiàn)。 數(shù)字?jǐn)z影 指以直接經(jīng)由數(shù)字相機(jī)或數(shù)字拍攝器材所捕獲的數(shù)字影像。圖片本身還是具有作為攝影的本體語(yǔ)言特性，是傳統(tǒng)攝影的數(shù)字化。但由于其以數(shù)字信號(hào)為載體的成像特點(diǎn)，使影像又具有復(fù)制性、修飾性、虛擬性等特點(diǎn)。 當(dāng)代影像藝術(shù)具備

18、了后現(xiàn)代藝術(shù)的多種特征，因此，其創(chuàng)作手段呈現(xiàn)了非常多元的互生形態(tài)。我們可以參見(jiàn)其與攝影史、藝術(shù)史中多個(gè)階段藝術(shù)思想表達(dá)的精彩碰撞。 當(dāng)代數(shù)字影像創(chuàng)作的主要類型和創(chuàng)作方法 當(dāng)代數(shù)字影像創(chuàng)作的主要類型和創(chuàng)作方法:主觀紀(jì)實(shí)攝影景觀攝影編導(dǎo)型敘事攝影置景攝影過(guò)程攝影 實(shí)物掃描 所謂實(shí)物掃描，即把現(xiàn)成照片或?qū)嵨锿ㄟ^(guò)掃描儀進(jìn)行掃描，輸入電腦成為數(shù)據(jù)。由于掃描儀的平面特征，任何物品都以平面的方式呈現(xiàn)，物像沒(méi)有通過(guò)鏡頭就成為圖像，也就是沒(méi)有經(jīng)過(guò)鏡頭的聚焦。鏡頭的聚焦是一種整理的濃縮，而掃描獲得的是原物大小的影像，并且光源永遠(yuǎn)來(lái)自正面，由此可見(jiàn)，掃描正在建立一種與鏡頭聚焦大不相同的圖片美學(xué)。 CG圖像CG 圖像

19、指利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺(jué)設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的圖像，專業(yè)術(shù)語(yǔ)也叫電腦圖形圖像。目前在實(shí)用藝術(shù)如設(shè)計(jì)、動(dòng)畫、游戲、漫畫等領(lǐng)域應(yīng)用廣泛。依賴平面圖像軟件，它可以模仿繪畫，創(chuàng)造抽象或具象的造型；依賴三維圖像軟件，它可以模仿雕塑和建筑，創(chuàng)作出立體的造型。這種由計(jì)算機(jī)直接生成的圖像，由于沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何拍攝的過(guò)程，它實(shí)際上回到了攝影術(shù)發(fā)明之前的制像技術(shù)，這種不依賴于外物的獨(dú)立性，使之類似于大自然本身的創(chuàng)造過(guò)程，在極大程度上潛在地?cái)U(kuò)展了創(chuàng)作的母題范疇，增強(qiáng)了承載作品觀念的力量。因此在當(dāng)代數(shù)字影像領(lǐng)域，這種創(chuàng)作手法正直接或間接地被創(chuàng)作者用來(lái)實(shí)現(xiàn)內(nèi)在理念的表達(dá)。 DV靜幀影像 DV靜幀是指對(duì)連續(xù)動(dòng)態(tài)視頻影像中的某一幀進(jìn)行靜

20、態(tài)的截圖，最終輸出在藝術(shù)紙質(zhì)或綜合媒介上。在動(dòng)態(tài)視頻中，對(duì)視頻數(shù)據(jù)的采集傳輸以幀為單位。每一幀影像的記錄分逐行掃描和隔行掃描兩種技術(shù)方式，隔行掃描是把每一幀圖像通過(guò)兩場(chǎng)掃描完成，兩場(chǎng)掃描中，第一場(chǎng)（奇數(shù)場(chǎng)）只掃描奇數(shù)行，我們稱之為上場(chǎng)；而第二場(chǎng)（偶數(shù)場(chǎng)）只掃描偶數(shù)行，我們稱之為下場(chǎng)。播放時(shí)都是把視頻所包涵的圖像按順序顯示出來(lái)。在傳送每個(gè)單位的圖像時(shí)奇數(shù)場(chǎng)或偶數(shù)場(chǎng)被優(yōu)先的順序（上場(chǎng)優(yōu)先或下場(chǎng)優(yōu)先），就是視頻的場(chǎng)序。由于這種場(chǎng)序關(guān)系，我們?cè)诮貓D時(shí)有時(shí)會(huì)形成獨(dú)特的靜態(tài)畫面效果，并且?guī)в幸欢ǖ牟豢深A(yù)見(jiàn)性。 綜合媒體 當(dāng)代數(shù)字影像作品越來(lái)越多地探求新的多媒介的可能性，如CG圖像與數(shù)字?jǐn)z影的結(jié)合、數(shù)字圖像

21、向數(shù)字版畫的延伸、攝影之后的后期涂繪等。它們有的側(cè)重于作為手段的觀念表達(dá)，有的則側(cè)重于作為媒介的平面繪畫性審美，綜合媒體作為一種新的創(chuàng)作表達(dá)手段，正越來(lái)越發(fā)揮它多元的可能性。二 數(shù)字技術(shù)和藝術(shù) 目標(biāo)：本部分內(nèi)容的學(xué)習(xí)，擬在使學(xué)生樹(shù)立正確的數(shù)字影像觀念，從數(shù)字影像的內(nèi)部語(yǔ)言分析出發(fā)，使學(xué)生在數(shù)字技術(shù)空前橫行的當(dāng)代，理解藝術(shù)與技術(shù)“體”、“用”結(jié)合的關(guān)系，從而建立正確的數(shù)字影像創(chuàng)作的價(jià)值觀。 數(shù)字影像的三種基因 像素化的真實(shí)界 從數(shù)字?jǐn)z影偏正結(jié)構(gòu)的語(yǔ)意關(guān)系，我們看出其還是保留著攝影的本質(zhì)性再現(xiàn)的“物證”。只不過(guò)再現(xiàn)的是被像素化的真實(shí)界，影像的獲得不再依賴光學(xué)手段來(lái)捕捉影像，更不依賴化學(xué)手段來(lái)固定影

22、像。影像被記錄為易于重新排列組合的符碼，一個(gè)數(shù)字圖片數(shù)據(jù)只是一段“0”或“1”的數(shù)序組合，并且可以被輕易地重組秩序及復(fù)制傳播。我們知道一套完整的數(shù)字影像系統(tǒng)是由輸入、處理、存儲(chǔ)（傳輸）、輸出等子系統(tǒng)構(gòu)成的。此節(jié)我們探討的數(shù)字影像的基因 像素化的真實(shí)界，主要體現(xiàn)在影像獲取和存儲(chǔ)這些環(huán)節(jié)。數(shù)字?jǐn)z影改變了銀鹽膠片或相紙成像一次性不可更改的性質(zhì)，用光電器件來(lái)成像，存儲(chǔ)器件存儲(chǔ)，從而使影像可更改和反復(fù)使用。但是如果我們不管其成像的介質(zhì)，也就是在其被編碼前，相機(jī)的功能還是對(duì)真實(shí)界的記錄，其被處理加工的“原材料”還是具有真實(shí)的外觀，是對(duì)視覺(jué)世界的如實(shí)反映。數(shù)字化后期只是是對(duì)攝影紀(jì)實(shí)能力的合理延伸，它依賴的是

23、真實(shí)的局部，虛構(gòu)的是“如實(shí)”的整體。 游走在虛擬化與真實(shí)之間 數(shù)字影像的另一基因特征虛擬與真實(shí)，這可以被認(rèn)為是最具有數(shù)字影像本體語(yǔ)言特征的環(huán)節(jié)，它可以被視為藝術(shù)家開(kāi)拓性的創(chuàng)作語(yǔ)言，也可以被評(píng)判者視為對(duì)傳統(tǒng)攝影本質(zhì)無(wú)理的叛經(jīng)離道。數(shù)字?jǐn)z影的這一特質(zhì)，主要體現(xiàn)計(jì)算機(jī)處理這一環(huán)節(jié)上。 對(duì)繪畫思考方式的繼承 在用以制作圖像的機(jī)器出現(xiàn)以前，人類專門的“看”主要體現(xiàn)在作為藝術(shù)的繪畫上，當(dāng)這種機(jī)器誕生時(shí)，它對(duì)于視覺(jué)生活的革命意義在于可以將人肉眼看不見(jiàn)因而無(wú)法想見(jiàn)的事物展現(xiàn)在人面前，其精確度是繪畫難以媲美的。但反過(guò)來(lái)說(shuō)，繪畫作品憑借其人為的加工，可以將所再現(xiàn)物與人對(duì)峙的物性特征約減成轉(zhuǎn)向人性的顯現(xiàn)，使其在人面

24、前呈現(xiàn)出一種絕無(wú)僅有的意蘊(yùn)，而制作圖像的機(jī)器卻很難做到這一點(diǎn)，因?yàn)樗谱鲌D像憑依的客觀載體沒(méi)有這種進(jìn)行人為加工的空間。正如藝術(shù)家杰夫.沃爾所言：“瞬間是攝影的一種可能性，沒(méi)有瞬間是理解攝影的另一種可能性”“攝影可以在攝影之前，也就是在繪畫相似之處展開(kāi)工作攝影繼承了繪畫制作的思考方式，繼續(xù)著攝影發(fā)明前繪畫所做的事?！?它完全可以象繪畫一樣，去服務(wù)更本質(zhì)的心理真實(shí)，去服務(wù)更個(gè)人的藝術(shù)觀念。 數(shù)字影像觀念化的創(chuàng)作語(yǔ)法拼貼拼貼手法最初是畢加索在立體主義時(shí)期提出的，其繪畫作品靜物與藤椅在畫布上貼上了現(xiàn)成品，隨后達(dá)達(dá)主義的照相蒙太奇、超現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)物拼接也用這一手法進(jìn)行創(chuàng)作，到了戰(zhàn)后的集合主義，無(wú)論是繪畫或是雕塑都利用現(xiàn)成材料進(jìn)行拼貼，發(fā)展到波普藝術(shù)時(shí)期更是達(dá)到了極致。回顧攝影史，拼貼這一手段我們并不陌生，在