《賣雜貨》藝術(shù)作品分析

1、鋼琴曲賣雜貨這首是作曲家陳培勛創(chuàng)作的，是一首極具廣東音樂特色的鋼琴作品, 我剛才在思春那首鋼琴曲中講過，陳培勛很受廣東音樂的影響， 廣東音樂是指對珠江三角洲一帶器樂和樂曲種類的專稱，也稱“粵樂”, 主要吸收了一些古曲、江南小調(diào)和戲曲作為創(chuàng)作素材。廣東音樂以五 聲調(diào)式為主，鋼琴作品賣雜貨以江南同名小調(diào)賣雜貨和粵曲 小調(diào)梳妝臺為素材，曲風細膩、生動流暢，具有濃郁的地方特色， 是中國鋼琴作品中的經(jīng)典之作。這首作品的標題沿用了同名小調(diào)的原名，以最直接、生動的方 式將人物形象和廣東的民風民俗表現(xiàn)出來，將一個樂觀豁達、為了生 計走街串巷的貨郎形象展現(xiàn)得淋漓盡致。整個曲子并沒有將冠以“悲 愴” “命運”等宏

2、大而深刻的標題，而是采用了淺顯易懂的標題“賣 雜貨”生動直觀地表現(xiàn)了一個日出而作、日落而息的普通貨郎的生活， 并完整地保存了自己的音樂創(chuàng)作風格-寫實與寫意相結(jié)合，這也是 中國民族傳統(tǒng)音樂的風格。賣雜貨由兩局部組成：第一局部是“賣雜貨”，以輕松幽默 的音樂風格描繪了貨郎走街串戶與顧客交談的場面。第二局部是“梳 妝臺”，描繪了南粵地區(qū)秀美的景色，旋律溫柔舒緩，美人的形象與 迷人的風光交相輝映，亦真亦幻。音樂描繪的場景都是廣東地區(qū)人們 真實生活的寫照，整首樂曲也因此呈現(xiàn)出來城市小調(diào)的感覺。在主部主題出現(xiàn)之后的第16小節(jié)，在低音部出現(xiàn)了與主部主 題幾乎一致的副部主題。開頭的左手伴奏局部，使用了后半拍進

3、入的 節(jié)奏型，極為樸實地刻畫出貨郎頭戴斗笠、腳穿草鞋、身擔雜貨的形 象。陳培勛將這一細節(jié)通過左手和弦的節(jié)奏型表現(xiàn)出來，在精準深刻 地把握音樂形象的同時，陳培勛將西方作曲技法與中國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng) 作手法相結(jié)合，特別采用了廣東音樂的創(chuàng)作手法。廣東音樂風格的形 成有一個特點：吸收了各地的曲目，并利用冒頭、迭尾、加花等手法， 在這首作品的創(chuàng)作中傳承了廣東音樂的這一特點，在第46小節(jié)處使 用了加花變奏，使每次主題出現(xiàn)都有新的感覺。主題音樂縈繞不斷但 又不盡相同。第一局部樂段A段（1-40小節(jié)）以賣雜貨小調(diào)為音樂素材， 采用快板，使用了我國傳統(tǒng)民族調(diào)式B羽調(diào)式，描繪出一個熱鬧的賣 貨景象。A（l-8小節(jié)）由

4、a和b兩個樂句組成，右手的旋律樂觀堅定， 曲調(diào)朗朗上口，B （8-16小節(jié)）由兩個樂句構(gòu)成，第二個樂句是第一 個樂句素材的延伸，旋律降低了一個八度，由左手伴奏為后半拍進入 的和弦，生動活潑地表現(xiàn)了貨郎的興高采烈和樂觀向上。第二局部B （41-63小節(jié)）運用了 E徽調(diào)式，采用了粵劇小曲 梳妝臺的小行板，旋律優(yōu)美柔軟、舒緩婉轉(zhuǎn)，好像兩個人的對話， 有問有答。陳培勛運用了西方復調(diào)對位的創(chuàng)作手法，使旋律線在左右 手交替進行。多聲部伴奏織體與旋律相互交織應和，和諧優(yōu)美、渾然 天成。第41-49句是樂段d句，e句是50-59小節(jié)，運用了西方卡農(nóng) 的創(chuàng)作手法，使旋律交織在一起，此起彼伏，連綿不斷。64-84小節(jié) 為連接段，音符如水般快速流動。第三局部A（85；00小節(jié)）運用了 B羽調(diào)式。此局部為再現(xiàn)部, 作者在此處完全重復了 AB局部，也縮減了主題的變奏局部，描繪出 貨郎