英國自然式風(fēng)景園林

1、英國自然風(fēng)景園林風(fēng)格特點探析 以邱園為例劉媛媛（濟南大學(xué)土木建筑學(xué)院建筑學(xué)，山東省濟南市，250000）摘要 通過探討英國自然風(fēng)景園林產(chǎn)生的背景和風(fēng)格演變歷程， 以英國倫敦邱園為例， 深入細(xì)致地分析了英國自然風(fēng)景園林的特點， 以為全面認(rèn)識這種風(fēng)格的園林提供參考， 為借鑒和應(yīng)用這種風(fēng)格的園林提供幫助。關(guān)鍵詞 自然風(fēng)景園林；邱園；折中主義形成于18 世紀(jì)的英國自然風(fēng)景園林是世界園林史上最富代表性的園林類型之一， 是歐洲規(guī)則式園林和自然式園林的分水嶺， 是歐洲園林藝術(shù)史上的一場革命， 引導(dǎo)并促進(jìn)了現(xiàn)代園林的產(chǎn)生和發(fā)展， 對以后園林的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。以風(fēng)景式、圖畫式為標(biāo)志的英國自然風(fēng)景園林

2、以自然主義和浪漫主義聞名于世。 深入了解其產(chǎn)生的背景， 探究其風(fēng)格形成歷程， 細(xì)致分析其風(fēng)格特點， 對借鑒和應(yīng)用這種獨特的園林風(fēng)格具有十分重要的意義， 為現(xiàn)代園林中提倡自然美， 創(chuàng)造自然的植物景觀提供重要參考。1 英國自然風(fēng)景園林產(chǎn)生背景及風(fēng)格形成歷程11 英國自然風(fēng)景園林產(chǎn)生的背景 英國自然風(fēng)景園林是在當(dāng)?shù)刈匀粴夂驐l件下， 由當(dāng)時的政治經(jīng)濟條件、 科學(xué)技術(shù)水平、 文化藝術(shù)發(fā)展等各方面因素綜合影響下產(chǎn)生的。 特別是文化藝術(shù)的發(fā)展因素， 當(dāng)時的文學(xué)、 藝術(shù)領(lǐng)域中出現(xiàn)了各種思潮， 美學(xué)觀點也發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變， 以培根等人為代表的經(jīng)驗哲學(xué)成為英國哲學(xué)發(fā)展的主流。 經(jīng)驗哲學(xué)否定理性思維的至高無上， 強

3、調(diào)感官體驗在認(rèn)識中的重要性， 反對古典主義的幾何數(shù)理教條， 促進(jìn)了審美變革中的自然美意識， 肯定了人類浪漫情懷在藝術(shù)中的價值。隨著新興資產(chǎn)階級的迅速成長， 規(guī)則式園林藝術(shù)已成為舊有社會形態(tài)的體現(xiàn)者， 而在審美體驗和生活環(huán)境中追求自然美， 逐漸成了時代先進(jìn)意識的體現(xiàn)。 在這種社會環(huán)境下，走向18 世紀(jì)的英國園林藝術(shù)逐漸要求擺脫幾何教條的束縛， 向大自然的自由絢麗開放。12 英國自然風(fēng)景園林風(fēng)格形成歷程 英國自然風(fēng)景園林風(fēng)格的形成可以概括為：萌芽期、 形成期、 成熟期。121 萌芽期。 萌芽期是英國園林逐步擺脫規(guī)則式布局束縛走向自然式布局的過程， 亦稱為不規(guī)則化時期， 這一時期還未完全具有英國自然

4、風(fēng)景園林的特征， 包括奧古斯都式(Augustine Style)和蜿蜒式(Serpentine Style)。萌芽期的代表人物有：布里奇曼(Charles Bridgman )和威廉肯特(William Kent)。 布里奇曼參與設(shè)計建造的著名的斯陀園(Stowe)是規(guī)則式與自然式之間的過渡狀態(tài)的代表， 被稱為 “不規(guī)則化園林”。 威廉肯特是真正擺脫了規(guī)則式園林的第一位造園家。 對肯特來說， 新的造園準(zhǔn)則即完全模仿自然、 再現(xiàn)自然。 “自然是厭惡直線的” ， 這就是肯特造園思想的核心。122 形成期。 英國風(fēng)景園林形成的標(biāo)志是出現(xiàn)風(fēng)景式園林和圖畫式園林， 前者以朗斯洛特布朗(Lancelot

5、 Brown)為代表， 后者以錢伯斯(William Chambers)為代表， 同時兩者也標(biāo)示著英國園林發(fā)展的兩個階段和方向。朗斯洛特布朗是肯特的學(xué)生， 也是繼他之后英國園林界的權(quán)威。 人們稱他為“萬能的布朗” (Capability Brown)。 布朗設(shè)計的園林盡量避免人工雕琢的痕跡， 以自由流暢的湖岸線、 平靜的水面、 緩坡草地、 起伏地形上散植的樹木取勝。 他排除直線條、 幾何形、 中軸對稱及等距離的植物種植形式。 風(fēng)景式的作品整體上呈現(xiàn)出純凈、 簡練的景觀特質(zhì)， 其設(shè)計被譽為另一種類型的 “詩、 畫或樂曲” 。與風(fēng)景式造園思想不同， 圖畫式造園追求奇趣與變化， 代表人物是錢伯斯，

6、他認(rèn)為布朗的園林過于平淡， 有如天然牧場， 缺少變化和藝術(shù)加工。 錢伯斯追求充滿野趣、 憂郁、 荒涼的羅斯式的畫意， 喜歡模仿中世紀(jì)風(fēng)格的廢墟、 殘跡和哥特式的小建筑；喜歡運用茅屋村舍、 山洞和瀑布等作為造園元素， 使園林具有粗獷、 變化的不規(guī)則美；異域風(fēng)味濃重， 尤其是中國元素被廣泛運用， 在造園中注意樹木花卉的顏色效果， 把各種顏色的植物搭配成和諧的整體。123 成熟期。 英國自然風(fēng)景園林的成熟期是形成了 “風(fēng)致式” 園林， 或稱花園式、 園藝派等。 這個時期的造園家成為專門和固定的職業(yè)， 形成了 “自然風(fēng)致園” 的園藝派 。 自然風(fēng)致式園林更具商業(yè)性和折中性， 符合商業(yè)時代的需求。19

7、世紀(jì)初， 英國園林不再以追求自然作為唯一的造園理想， 轉(zhuǎn)而越來越強調(diào)植物收集， 像美術(shù)館中的展品一樣展示植物的個體美， 增加了具有時代特點的玻璃溫室， 種植各地的名木異卉和奇花異草。 此外， 常在草地上設(shè)置不規(guī)則的花壇， 以各種鮮花密植在一起， 花期、 顏色和株形均經(jīng)過仔細(xì)的搭配；樹木應(yīng)注意其高矮、 冠型、 姿態(tài)和四季的變化， 巧加搭配。 之前圖畫式風(fēng)格中所崇尚的自然之美被揚棄， 開始追求花園的藝術(shù)化， 不僅展示新奇的外來植物， 還有植物栽培的精湛技術(shù)， 從而彰顯花園的趣味。 這種風(fēng)格受到了工藝美術(shù)運動的庇護， 其影響一直延續(xù)到 19 世紀(jì)末， 后來發(fā)展成為混合或是不規(guī)則的形式， 演變出了自然

8、與藝術(shù)相結(jié)合的工藝美術(shù)花園。 該風(fēng)格更具商業(yè)性和折中性， 符合商業(yè)時代的需求， 逐漸成為19 世紀(jì)的主流， 并直接影響到 20 世紀(jì)的世界園林藝術(shù)。2 邱園 正式名稱為皇家植物園（Royal Botanic Gardens, Kew），座落在英國倫敦三區(qū)的西南角，原是英國王家園林，收了約5萬種植物，約占已知植物的7分之1，目前是聯(lián)合國認(rèn)定的世界文化遺產(chǎn)，植物園規(guī)模龐大，除了常規(guī)的園林設(shè)計，還有專門的野生動物保護區(qū)，該保護區(qū)瀕臨泰晤士河，具備良好的生態(tài)環(huán)境。公園內(nèi)的很多道路都是一望無際的草毯(圖 1)。圖1 邱園平面圖邱園的歷史可追溯到1759年，那時喬治二世與卡洛琳女王之子威爾士親王的遺孀奧古

9、斯塔派人在所住莊園中建立了一座占地僅3.5公頃的植物園，這便是最初的邱園。到1840年，邱園被移交給政府管理，并逐步對公眾開放。以后，經(jīng)王家的三次捐贈，到1904年，邱園的規(guī)模達(dá)到了121公頃。邱園收藏種類之豐，堪稱世界之最。這些植物大都按科屬種植，并適當(dāng)根據(jù)生態(tài)條件配置宿根草本或球根花卉。邱園的溫室更是聞名遐邇。這里擁有數(shù)十座造型各異的大型溫室。邱園內(nèi)建有26個專業(yè)花園：水生花園、樹木園、杜鵑園、杜鵑谷、竹園、玫瑰園、草園、日本風(fēng)景園、柏園等。園內(nèi)還有與植物學(xué)科密切相關(guān)的建筑，如標(biāo)本館、經(jīng)濟植物博物館和進(jìn)行生理、生化、形態(tài)研究的實驗室。此外邱園還有40座有歷史價值的古建筑物。經(jīng)過了幾百年的發(fā)

10、展和進(jìn)步，邱園已經(jīng)從單一娛樂性的植物收集和展示轉(zhuǎn)向植物科學(xué)和經(jīng)濟的應(yīng)用研究。3 英國自然風(fēng)景園林風(fēng)格特點31 追求外向的自然之美311 追求自然、 修飾自然是其主要的美學(xué)目標(biāo)。 如同中國古典園林的藝術(shù)法則 “源于自然， 高于自然” ， 英國自然風(fēng)景園林同樣認(rèn)為自然是最偉大、 最崇高和最壯麗的， 高于一切藝術(shù)作品。 藝術(shù)作品越接近自然， 越像自然， 就越成功。 其設(shè)計均是以崇尚自然， 謳歌自然， 贊嘆造物的多樣與變化作為美學(xué)目標(biāo)的。 同時， 造園家也深知適當(dāng)?shù)匦揎椬匀坏闹匾裕?認(rèn)為自然需要經(jīng)過加工才會賞心悅目， 對自然要進(jìn)行提煉修飾， 才能使景致更為新穎。312 營造的自然具有外向型特征。 中

11、國古典式園林具有明顯的園內(nèi)、 園外界限， 幽深、 隱逸且具有強烈的內(nèi)向感， 這與英國自然風(fēng)景園林不同。 英國自然風(fēng)景園林呈現(xiàn)出的是一種外向型的自然， 具有外向的、 開朗的性格， 是與大自然融為一體的園林。 在不規(guī)則化園林時期， 圍墻被嚴(yán)格拒絕， 利用兼具灌溉和泄洪作用的干溝 “哈哈” (HAHA)來分隔花園、林園、 牧場， 把自然景觀引進(jìn)花園， 加強視線的滲透和空間的流動。 到了風(fēng)景式和圖畫式時期， 連干溝都取消了， 園林已沒有明顯的內(nèi)外之分， 私人的花園與大自然融為一體。313 多途徑表現(xiàn)自然之美。 英國自然風(fēng)景園林通過對建筑、 水體、 植物等各園林要素進(jìn)行自然式規(guī)劃營造， 多途徑表現(xiàn)自然之

12、美。英國自然風(fēng)景園林的建筑以點式散放在園林之中， 注重主從分明。 建筑之間利用自然彎曲的園路相連， 建筑布局則根據(jù)山勢地形以自然的手法放置， 起到點綴園景的效果。 園林建筑滿足從各個角度都有景可賞， 具有外向型的觀賞特征(圖2)。經(jīng)過250年的發(fā)展，邱園建成了10余個風(fēng)格獨特的花園，有規(guī)則式的花園，有自然式的花園，體現(xiàn)了不同時代的園林風(fēng)格和特色。這些花園風(fēng)格迥異，因此相對獨立，自成一體，形成了各具特色的植物專類園。圖2 建筑與周邊景觀英國自然風(fēng)景園林的水體追求自然式設(shè)計， 模擬自然的河流、 湖泊、 小溪、 山瀑等自然景觀， 河流自然彎曲， 湖面廣闊平靜， 小溪、 山瀑依據(jù)地形地勢自然分布。 水

13、岸追求自然曲折， 草地直接伸入水中， 岸邊散落著石塊， 水邊種植蘆葦、 鳶尾、 水草等， 緩坡上或孤植枝條下垂的喬木， 低枝柔條輕輕拂水， 或以散植開花灌木為主， 到花季時， 可以看見湖面上落英繽紛(圖3)。 韋斯特伯利花園的水體設(shè)計成自然的曲線， 岸邊的草坪具有良好的親水性， 岸邊自然點植各種水草、 灌木、喬木， 植物景觀倒映在水面， 形成一幅幅自然優(yōu)美的圖畫。圖3 自然水體景觀疏林草地是英國自然風(fēng)景園林的主要植物造景形式， 大面積的草地和樹叢與園外的牧場和樹林完全融合在一起。 植于山頂?shù)闹参锞牡卦O(shè)計成群植形式， 提高了自然地域的伸展層次。 群植的植物有機聯(lián)系， 具有很強的縱深感， 使人的

14、目光追隨地勢， 帶領(lǐng)觀賞者進(jìn)入景中。 種植方案中， 大型針葉樹和闊葉樹林下栽植觀賞灌木來平衡大的草坪和牧草地， 層次分明， 錯落有致。 孤植樹作為樣本植物廣泛應(yīng)用于所有壯觀的自然景觀中， 能更好地欣賞植物的自然形態(tài)和表現(xiàn)不同的季相變化(圖 4、 5)。圖4 疏林草地景觀圖5 孤植樹景觀另外， 英國自然風(fēng)景園林為進(jìn)一步對大自然做原始的詮釋， 還常常把荒涼的山野、 裸露的巖石、 幽深的山洞以及殘跡斑斑的斷碣殘垣作為園林景觀的主體， 產(chǎn)生自然的震撼力，甚至有意在景觀創(chuàng)造中借時間之手， 讓雜草自然生長， 強化荒野般的環(huán)境特性。 32 混合式自由布局 從英國風(fēng)景園林風(fēng)格形成歷程中不難看出， 英國風(fēng)景園林

15、的規(guī)劃布局經(jīng)歷了從最初的擺脫規(guī)則式布局的不規(guī)則布局開始， 到追求完全自由式布局， 再到后來成熟期的混合式自由布局的過程。不規(guī)則化園林時代開始應(yīng)用非行列式的、 不對稱的樹木種植方式， 放棄長期流行的植物雕劃， 設(shè)計隱墻作為園林的圍墻邊界。 到完全自由式布局時代， 就完全摒棄綠籬、 筆直的園路、 行道樹等;去掉圍墻， 拆去規(guī)則式臺層， 恢復(fù)天然的緩坡草地;將規(guī)則式水池、 水渠恢復(fù)成自然式湖岸， 水渠上的堤壩則建成自然式的瀑布， 岸邊為曲線流暢、 平緩的蛇形園路;植物方面則按自然式種植樹林、 草地、 孤植樹和樹叢;新的造園準(zhǔn)則即完全模仿自然、 再現(xiàn)自然。發(fā)展到混合式自由布局時， 自然式園林中應(yīng)盡量避

16、免直線， 但也反對無目的的、 任意彎曲的線條；排斥一切直線， 主張在建筑附近保留平臺、 欄桿、 臺階、 規(guī)則式花壇及草坪， 以及通向建筑的直線式林蔭路， 使建筑與周圍的自然式園林之間有一個和諧的過渡， 愈遠(yuǎn)離建筑， 愈與自然相融合;在種植方面， 采用散點式， 更接近于自然生長中的狀態(tài)，并強調(diào)樹叢應(yīng)由不同樹齡的樹木組成；不同樹種組成的樹叢應(yīng)符合不同生態(tài)習(xí)性的要求(圖7)。圖7 墻園里的規(guī)則式布局自然式種植33 充滿浪漫情懷 英國自然風(fēng)景園林是在強調(diào)想象和情感的經(jīng)驗哲學(xué)背景下發(fā)展起來的， 在園林審美中側(cè)重的也是想象和情感。 浪漫主義是英國藝術(shù)發(fā)展中的一個自發(fā)的、 影響深遠(yuǎn)的流派， 浪漫主義藝術(shù)家詩

17、意地表現(xiàn)了崇高、 光輝、 高貴等概念， 滿足了想象力的需要， 產(chǎn)生了高度的審美愉悅。英國自然風(fēng)景園林受到浪漫主義的影響， 非常注重情感的表達(dá)。 情感被看作是人的情緒從感覺和知覺中得到的產(chǎn)物。 自然風(fēng)景園林設(shè)計理念中盛行浪漫主義， 在藝術(shù)領(lǐng)域沖破沉悶、 嚴(yán)肅的風(fēng)格的束縛， 更具強烈的情感張力。 浪漫主義的出現(xiàn)改變了歐洲中世紀(jì)藝術(shù)的呆板面貌， 情感的追求和表達(dá)為英國自然風(fēng)景園林注入生命力， 并成為區(qū)別于法國古典園林的一個重要特征 。造園家們更是通過不同的技術(shù)和手段營造充滿浪漫情懷的園林。 受中國造園的影響， 假山堆疊傳入英國園林， 英國人利用本園的石灰石設(shè)計了一些石拱和洞穴， 并且廣泛延用各種雕像

18、;提倡哥特式建筑， 使園林中充滿懷舊、 浪漫色彩的意境;到世界各地采集、 引種園林植物， 大量應(yīng)用花卉、 花灌木及彩葉植物以增加色彩。 英國自然風(fēng)景園林有一些主要的特點， 如蜿蜒的線條， 漸變的層次， 柔和的綠蔭， 還有開闊的水面和地面與森林間的聯(lián)系帶來的無限的感受， 都是浪漫主義思想的具體演示。在邱園， 充滿想象的空間， 富有詩意， 具有浪漫情感特質(zhì)的園林景觀隨處可見(圖8 10)。圖8 恬靜如畫的水面景觀圖9色彩繽紛的玫瑰園圖10 童話般的茅草小屋34 引用并展現(xiàn)多種風(fēng)格的園林類型 英國自然風(fēng)景園林在發(fā)展過程中非常注重借鑒、 引用其他優(yōu)秀園林的風(fēng)格特點， 學(xué)習(xí)吸收國外一切優(yōu)秀的園林設(shè)計理念

19、和藝術(shù)手法， 并加以處理， 展現(xiàn)出英國園林的綜合性特點。 可以任意模仿并演繹歷史上的各種風(fēng)格， 自由組合各種形式， 不講求固定的法式， 只講求比例均衡， 注重形式美的純粹性， 這種風(fēng)格特點被稱為 “折中主義” 。例如 “圖畫式” 園林代表人物錢伯斯認(rèn)為，景觀創(chuàng)造應(yīng)借鑒中國園林藝術(shù)的優(yōu)點， 向怡悅、 奇幻和驚異的方向發(fā)展，注重園林畫面的意境。 在他的許多園林作品中， 常常借鑒中國文人的庭園布局觀念， 模仿中國園林中建筑、 花木、 假山、洞穴進(jìn)行有機結(jié)合， 創(chuàng)造出奇幻的畫境景觀;還直接應(yīng)用中國塔、 伊斯蘭清真寺等大量異國建筑， 呈現(xiàn)出異國情調(diào)。英國自然風(fēng)景園林的折中主義特征還包括意大利園林風(fēng)格的復(fù)

20、興， 在模擬自然的過程中， 也在不斷回過頭來重新評價傳統(tǒng)的規(guī)則式園林。 園林的規(guī)則形式是和建筑相配套的， 建筑、 雕塑和園林經(jīng)常由同一個人設(shè)計， 并在總體上體現(xiàn)出完美的和諧 ， 開始在園林中采用意大利風(fēng)格的裝飾品，在風(fēng)景式園林中添加意大利風(fēng)格的露臺， 使其形成建筑與風(fēng)景式園林之間的過渡， 并以此來強化園林中的建筑特征。35 注重功能， 具有開放性和公眾性 19 世紀(jì) 70 年代末，工藝美術(shù)運動的影響在英國傳播開來， 對園林藝術(shù)產(chǎn)生了較大的影響。 工藝美術(shù)運動提倡的學(xué)習(xí)自然、 誠實設(shè)計， 以及注重功能、 講究整體等主張， 也影響到園林領(lǐng)域。 在園林設(shè)計中把規(guī)則的建筑線條同自然的植物線條結(jié)合在一起， 從而形成規(guī)則式布局和自然式種植相結(jié)合的園林設(shè)計新模式，它體現(xiàn)了自然與藝術(shù)的結(jié)合; 重視對鄉(xiāng)土材料的使用， 講究生態(tài)性;提出對地方自然特色和文化傳統(tǒng)的尊重， 這種風(fēng)格的園林也稱為 “工藝美術(shù)園林” 。 這對以后的園林設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。隨著資本主義商品經(jīng)濟的發(fā)展， 英國自然風(fēng)景園林也越來越注重功能和追尋商業(yè)價值， 開始把園林變成使用的場所， 同時也是公眾聚會的場所， 蔬菜和花卉的生產(chǎn)基地， 牛羊的牧場。 這種把物質(zhì)功能與審美愉悅相結(jié)合的思想把園林藝術(shù)往一個更加健康的方向推進(jìn)， 使園林的服務(wù)范圍更廣泛， 也更具開放性和公