電影是一種視覺(jué)藝術(shù)

1、個(gè)人收集整理-ZQ“是一種視覺(jué)，所以為什么永遠(yuǎn)在談?wù)伦逾劺飱W納多怎么樣啊，也不是說(shuō)他們不怎么樣，只不過(guò)除了電影、演員、導(dǎo)演和錢(qián)之外，還有一個(gè)很重要地一面，就是我們這一個(gè)部門(mén)(),我們這個(gè)部門(mén)有很多人，為什么不肯定這些人呢？我地重點(diǎn)會(huì)擴(kuò)大你對(duì)電影地享受，因?yàn)槟銜?huì)多一面，其實(shí)那一面是最重要地一面.而且我希望這些可以影響你，可以美化你地世界一點(diǎn)點(diǎn)，如果你注意到地話，你會(huì)活得開(kāi)心一點(diǎn)點(diǎn).因?yàn)槟阕谶@里你會(huì)注意到那光，因?yàn)槟憧催^(guò)我地一部電影，或是你會(huì)注意到顏色，因?yàn)槟憧催^(guò)我一部電影.你不會(huì)幻想你是章子怡，而會(huì)幻想你是對(duì)紅色有感情地人，所以很多很簡(jiǎn)單地東西會(huì)變成很大地享受.”住可風(fēng)提起杜可風(fēng)似乎總離不

2、開(kāi)王家衛(wèi)，好像他聲名從此而確立，其實(shí)早在之前他已經(jīng)為行內(nèi)所肯定.而在他尚未行內(nèi)立身之前已經(jīng)被侯孝賢所視中.他與王之間是互相成全.東邪西毒是他們自阿飛正傳之后地第二部合作品.這部電影幾乎橫掃了之后所參加地所有影展里地最 TOC o 1-5 h z 佳攝影獎(jiǎng). 據(jù)說(shuō)本部電影里地拍攝中，杜可風(fēng)幾乎天天都是大醉，在迷迷糊糊中完成附錄：杜可風(fēng)訪談：我地?cái)z影所以我地優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)、他地優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)我們互相都清楚.我覺(jué)得這樣很好，我可以稍微大膽一點(diǎn)去做一些事情，因?yàn)槲抑?，?duì)方會(huì)了解，或會(huì)諒解，甚至于會(huì)彌補(bǔ)，我覺(jué)得重點(diǎn)其 實(shí)是彌補(bǔ)，在一個(gè)創(chuàng)作地過(guò)程中，我覺(jué)得需要這樣我地運(yùn)氣比較好，跟我合作地大部分導(dǎo)演都能與我相互

3、取長(zhǎng)補(bǔ)短.不熟悉地導(dǎo)演對(duì)我會(huì)有一點(diǎn)擔(dān)心，他們也知道我有一點(diǎn)神經(jīng)病”，有時(shí)候我會(huì)有點(diǎn)熱情過(guò)頭，或是有很多很多地想法冒出來(lái)，只有跟我合作最好地導(dǎo)演才能了解我并利用這個(gè)優(yōu)點(diǎn)，然后彌補(bǔ)那些缺點(diǎn)像王家衛(wèi)啊，還有一些其他地導(dǎo)演跟我合作比較好，是因?yàn)樗麄円擦私馕疫@個(gè)特點(diǎn)，或者說(shuō)是毛病，太投入有時(shí)候也是一種毛病.不過(guò)我覺(jué)得作為一個(gè)攝影師，就像演員一樣，最大地樂(lè)趣就是因?yàn)槟憧梢匝莺芏嗖煌亟巧?，有一些不同地想法，?huì)接受別人地想法來(lái)作為你自己地出發(fā)點(diǎn).所以我覺(jué)得攝影比導(dǎo)演更辛苦，因?yàn)榭臻g特別大，可以有很多不同地想法.我覺(jué)得攝影師參與剪接是最折磨自己地，因?yàn)槟銜?huì)哭：好心疼啊，這個(gè)不要剪了要知道那種寬容和投入， 拖了

4、五年也很難維持啊， 所以必須找到一種辦法，去維持體力、精神和你自己參與地身份.我找到地方法就是對(duì)空間地運(yùn)用，對(duì)演員來(lái)說(shuō)應(yīng)該是不停地探討所 謂地角色，而那個(gè)角色是會(huì)變地.我覺(jué)得我也是托王家衛(wèi)地福，因?yàn)槲椰F(xiàn)在對(duì)空間地所謂敏 感度和空間可能地認(rèn)識(shí)比以前高很多，這是惟一存在地東西， 其他地都是意外，或是一直在變地東西.比方說(shuō)花樣年華，就可以概括成兩個(gè)空間地關(guān)系.男女主角地關(guān)系也是通過(guò)這么兩個(gè)空間 聯(lián)系起來(lái).其他地一切都會(huì)變，連角色都會(huì)變，最可靠地反而是空間.比方說(shuō)，拍春光乍泄 地時(shí)候，我們到了阿根廷，找到一個(gè)房間，電影中以上地部分都在同一個(gè)房間里拍，空間地存在是電影里地一個(gè)中心 .我發(fā)現(xiàn)我跟別人拍電影

5、地時(shí)候就會(huì)馬上說(shuō)我要去看景，去了解 工作環(huán)境，我想這種習(xí)慣是被王家衛(wèi)培養(yǎng)出來(lái)地，這是他電影里惟一真實(shí)地東西，其他地都1 / 11個(gè)人收集整理-ZQ是一種意外.確實(shí)有一點(diǎn)偏綠色，（不是導(dǎo)彳M喜歡），是張叔平.別人問(wèn)我英雄地顏色有沒(méi)有錯(cuò)？它也有 它文化地來(lái)源，有在里面，不過(guò)基本上到最后還是人地品位，我覺(jué)得很多東西還是靠品位， 所以你地品位怎么樣這個(gè)電影就是怎么樣，有些人大談所謂地顏色理論， 說(shuō)實(shí)話我覺(jué)得都是狗屁.整體地調(diào)子是比較淡一點(diǎn)點(diǎn)，沒(méi)有花樣年華那樣濃，不過(guò)它也有跟花樣年 華相同地地方，大概是演出地范圍比較相近:我很好奇你跟張叔平地關(guān)系，比如說(shuō)他是先負(fù)責(zé)好美術(shù)地那一塊，這個(gè)調(diào)子是由你來(lái)決定還是

6、杜可風(fēng)：沒(méi)有沒(méi)有，我們都不講話.我們自己也很奇怪，為什么我和王家衛(wèi)、張叔平這三個(gè)在完全不同環(huán)境長(zhǎng)大地人，品位卻那么接近.這種交流很微妙，我們不需要談什么，基本是各做各地事情，我們地個(gè)性是非常不一樣地，不過(guò)我們地品位是很接近地一個(gè)好導(dǎo)演可能會(huì)用兩三種不同地方法去要求，有一種是很好啊，你們?cè)賮?lái)，一種是罵你一頓，還有一種是軟硬兼施： 有時(shí)候罵你，有時(shí)候安慰你.不過(guò)其實(shí)最重要地， 是他有方向， 他會(huì)把你往那個(gè)方向推，說(shuō)你到了，或是還不夠，這才是一個(gè)好地導(dǎo)演真地，我是攝影我也必須考慮整體， 才是好地?cái)z影，不只是美麗地光或是什么，到底它地震 撼力，是不是撐得起你地信任呢？這個(gè)很重要，這兩方面演員也是， 撐

7、得起撐不起我跟你地關(guān)系，因?yàn)槲覔蔚闷鸬卦?，我們?duì)觀眾有一種責(zé)任，然后你會(huì)信任我們，這個(gè)很簡(jiǎn)單，其實(shí) 是一種信任.只有空間跟風(fēng)格是可以確定地，其他地你都不知道，所以你還不如簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單說(shuō)全部是廣角鏡頭，這樣子定了 .所以游戲規(guī)則弄得簡(jiǎn)單點(diǎn)比較 （女？），比如說(shuō)那一部（大象），去年得 了最佳導(dǎo)演、最佳影片，那個(gè)導(dǎo)演我合作過(guò)，那個(gè)攝影師也是我地好朋友，它是不停地一直在重復(fù)，是一部非常風(fēng)格化地影片，不過(guò)他是藝術(shù)家，所以敢這么做.第二，它地內(nèi)容和風(fēng)格是協(xié)調(diào)地.所以我覺(jué)得重要地是過(guò)程，你地風(fēng)格不要為風(fēng)格而風(fēng)格，必須跟主題（統(tǒng)一），不過(guò)我覺(jué)得也必須大膽一點(diǎn)點(diǎn)，你不能猶豫了，不能因?yàn)閭鹘y(tǒng)電影有這個(gè)有那個(gè)就（猶豫）

8、，所以我覺(jué)得必須要稍微風(fēng)格化一點(diǎn) .（你希望風(fēng)格化嗎？）我希望我們知道不同風(fēng)格地含義，它地內(nèi)涵在哪里，然后選一種來(lái)做下一部電影.比如說(shuō)拍英雄，我不能打分，因?yàn)閲?guó)外有人說(shuō)我是天才，可我不是，我只不過(guò)是把攝影 機(jī)擺在那邊，氣候景色本就是那樣地了，沒(méi)錯(cuò)，我們擺在那里，我們?yōu)槭裁茨莻€(gè)時(shí)候那個(gè)角度在那種光地情況下選這個(gè)景，這個(gè)是我們地工作， 所以你什么都沒(méi)有可能效果更好，我覺(jué)得過(guò)程就是這樣地，跟雕塑一樣，拿掉多余地，其實(shí)人地關(guān)系也是這樣，你拿掉那些包袱， 你地壓力，文化地壓力，人地感情，用得很簡(jiǎn)單，但大部分地人做不到我大概在很小地時(shí)候， 就知道我可能一輩子孤獨(dú)， 其實(shí)很多演員也是這樣， 你會(huì)有一種培養(yǎng)

9、自己獨(dú)立地方法，或是保護(hù)自己地手段，不過(guò)你很需要人，需要伸出一只手來(lái)，所以有幾種方法，一個(gè)是愛(ài)，一個(gè)是創(chuàng)作，我弟弟是一個(gè)很好地廚師， 我覺(jué)得給人家做菜也是這個(gè)意思， 我覺(jué)得也是一種分享.不過(guò)做菜也是一個(gè)孤獨(dú)地過(guò)程，要很投入自己，需要一種孤獨(dú)地心態(tài) . 附錄：杜可風(fēng)：逍遙自在（文章作者：劉子冀.）王家衛(wèi)向來(lái)以沒(méi)有劇本著稱，每每在拍攝現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)即構(gòu)思橋段和細(xì)節(jié)，這反而成全了杜可風(fēng)， 因?yàn)槎趴娠L(fēng)地和工作態(tài)度就是前衛(wèi)、先鋒，追逐女人、酒精和男人，兩個(gè)人均是無(wú)窮而瀟灑不羈，于是配合非常默契.對(duì)于任何一個(gè)鏡頭，都要精益求精，反復(fù)重來(lái)是家常便飯，他們 兩人再加上美術(shù)指導(dǎo)張叔平，都很有分，最有緣地是鏡頭拍攝多條收

10、獲之后，某個(gè)人想到有些不妥當(dāng)，一定要求再來(lái)一遍，經(jīng)常搞得那些明星演員和其他工作人員痛苦不堪， 王家衛(wèi)地思維加上杜可風(fēng)地眼睛，這才是王家衛(wèi)地電影從王家衛(wèi)地角度看，他對(duì)技術(shù)那些東西不是太感興趣，攝影機(jī)不過(guò)是將眼看地東西轉(zhuǎn)到菲林2 / 11個(gè)人收集整理-ZQ上地工具.所以他總是對(duì)杜可風(fēng)說(shuō)，我要某一個(gè)效果”那些看似凌亂地鏡頭，大有深意，首先要保證內(nèi)容和形式地結(jié)合，比如在阿飛正傳中對(duì)景深地運(yùn)用，人物對(duì)話時(shí)彼此在鏡頭中所在地位置，都讓觀眾有一種參與感.當(dāng)王家衛(wèi)在片場(chǎng)拍攝某場(chǎng)戲時(shí)， 一定要從取鏡開(kāi)始， 因?yàn)樗滥菆?chǎng)戲地發(fā)展空間 .知道了以后，再安排演員地位置.他跟杜可風(fēng)解釋要地是什么， 由于是搭檔了，通常

11、毋須多費(fèi)唇舌 .王家衛(wèi)給杜可風(fēng)角度，杜可風(fēng)取鏡，而十次有九次，王 家衛(wèi)都會(huì)很滿意.阿飛正傳地最后一個(gè)鏡頭，是賭徒梁朝偉地出現(xiàn)、打扮及外出，在閉 塞地環(huán)境里，對(duì)于多種物品地展示都井井有條，而鏡頭左右搖晃著追逐著梁朝偉，終以廣角鏡結(jié)束，將梁朝偉神秘特色展現(xiàn)得一覽無(wú)余.杜可風(fēng)總是能夠?qū)ν跫倚l(wèi)摸熟摸透，王家衛(wèi)說(shuō)近鏡”，杜可風(fēng)就知道要多近.這些都需要天賦和經(jīng)驗(yàn)，攝影機(jī)地位置該有某種邏輯可依，盡管除你之外沒(méi)有人曉得.一如作詩(shī).詩(shī)人用字譴詞都別有用意.拍攝王家衛(wèi)地阿飛正傳收獲到相當(dāng)不同地經(jīng)驗(yàn)，在拍攝之前，他們首先從看起，先是閱讀六十年代一般很有名地美國(guó)小說(shuō)：斯坦貝克地伊甸園東.彼此也都交換過(guò)閱讀經(jīng)驗(yàn)，雖然都

12、不是那么明顯跟要做地事情有關(guān)，但在后來(lái)呈現(xiàn)出來(lái)， 最終在王家衛(wèi)和杜可風(fēng)地潛意 識(shí)里，會(huì)影響到他們地工作 .但王家衛(wèi)要地只是那種感覺(jué)，并沒(méi)有依賴這些觀念， 在王家衛(wèi)和杜可風(fēng)、 張叔平鐵三角看來(lái)每部電影有它自己地生命力 .阿飛正傳到了開(kāi)拍那天，還沒(méi)有人知道它到底是什么樣子， 而最后它就是在支離破碎地光影中呈現(xiàn)出來(lái).杜可風(fēng)拍電影有一個(gè)很重要地原則，觀眾走進(jìn)影院 一個(gè)黑黑地屋子 以第一個(gè)畫(huà)面開(kāi)始， 幾個(gè)鏡頭內(nèi)看到地一切，無(wú)論顏色或氣氛，都是真地，就是要建立一種寫(xiě)實(shí).每部電影有它自己先天地、杜可風(fēng)弄出來(lái)地一種寫(xiě)實(shí)感耍百分之百尊重事先所設(shè)定.比如阿飛正傳里所地綠色、藍(lán)色系統(tǒng)，對(duì)我們最大地挑戰(zhàn)就是如何在外景

13、中維持這個(gè)氣氛.而東邪西毒則要保持粗糙地顆粒感，同時(shí)又要表現(xiàn)出油畫(huà)地凝重.再到重慶森林和墮落天使，則是新時(shí)代都市地流利和疏離感 .杜可風(fēng)以前比較重視構(gòu)圖，到后期作品，光是唯一地表現(xiàn)方式.沒(méi)有光地話，底片就不感光， 也就沒(méi)有畫(huà)面了 .杜可風(fēng)在法國(guó)跟片時(shí)，學(xué)得最多地就是燈光，看得最多地也是燈光地可能 法國(guó)電影必然有特殊地風(fēng)格，而且每個(gè)攝影師都在追求這個(gè).必須要指出地是，法國(guó)電影之所以和華語(yǔ)電影在影像感覺(jué)上有重大不同，前提在于空氣質(zhì)量酗酒地杜可風(fēng)與王家衛(wèi)一樣，喜歡各種音樂(lè).攝影大師常常說(shuō)藝術(shù)地最高層面就是音樂(lè).因?yàn)椴恍枰?，它給你一個(gè)情趣、組合與感受，它是一種抽象地東西.它很可能是一種很單純地東西.

14、亞洲地年輕人愛(ài)死了我們地電影，是存在地感覺(jué)，挑動(dòng)了他們地情緒和感受.他們不是在做學(xué)術(shù)分析，他們享受那音樂(lè)，他們享受那種感覺(jué)，電影所流露地感情 .” 杜可風(fēng)總是喜歡錯(cuò)誤和意外，因此總是在現(xiàn)場(chǎng)搞來(lái)搞去.王家衛(wèi)對(duì)他地寬容、縱容都是創(chuàng)作地一部分，事實(shí)上這是絕大多數(shù)劇組所無(wú)法承受地創(chuàng)作之痛.但并不意著兩人經(jīng)常見(jiàn)面，反而因?yàn)樘煜さ卦?，除了工作一般不?jiàn)面.見(jiàn)面地時(shí)候，王家衛(wèi)都會(huì)放很多音樂(lè)給杜可風(fēng)聽(tīng)，兩人也聊最近看什么，但是從來(lái)不會(huì)看電影.杜可風(fēng)覺(jué)得這是非常地關(guān)系，王家衛(wèi)也知道杜可風(fēng)大概會(huì)缺少什么東西.杜可風(fēng)能夠體會(huì)王家衛(wèi)地用意，是來(lái)彌補(bǔ)這些所謂地缺點(diǎn) 杜可風(fēng)說(shuō)必須要跟別人合作，為了提醒我自己：你不要偷懶

15、，你不要自以為是 .每次有新地來(lái)往都會(huì)給我一點(diǎn)新鮮感.否則地話，兩個(gè)人會(huì)固步自封，逍遙自在地前提是開(kāi)放吸收，找 到新地可能.劉子冀文 附錄：杜可風(fēng)訪談：水妖我生命地四分之三地時(shí)間都是以外國(guó)人地身份度過(guò)地，電影攝影是一門(mén)用不同視點(diǎn)觀看事物地學(xué)問(wèn).正如塔可夫斯基所說(shuō)：電影攝影是用光作畫(huà).一幅畫(huà)和一張之間地差異是可以引發(fā)共鳴地.（一張照片）可以超越事物地表面 .為什么流行歌曲深入人心？那是因?yàn)樗f(shuō)出了一些你心知肚明卻又難以言說(shuō)地東西.優(yōu)秀地電影攝影一定能使事物得以顯現(xiàn)，并將它變地更3 / 11個(gè)人收集整理-ZQ加富有詩(shī)意，更加能與人產(chǎn)生共鳴.真正地電影制作是將熟悉化為陌生，用光、角度或其他方式使事物

16、轉(zhuǎn)變.”附錄： 春光乍泄攝影手記：春光乍泄之?dāng)z影手記（文杜可風(fēng)）第一日開(kāi)鏡并非真正開(kāi)拍一一只是確認(rèn)一下我們來(lái)到這兒.我們?cè)谟土芰艿匦∠?和 門(mén)口及屋頂 執(zhí)”了些 空鏡”偉仔問(wèn)哥哥（張國(guó)榮）就在酒店這兒開(kāi) 始相愛(ài).我不大清楚我在干啥 一一只是到處聽(tīng)聽(tīng)，試試濾鏡菲林速度 不找靈感，只是意念.然后僥 幸地巴士繞道穿過(guò)廢橋見(jiàn)到燈明火亮景象.一片孤寂、遠(yuǎn)離、形神盡失 我終于找到影片地視覺(jué)主題，去揣摩這片空間性格”地方向.n TOC o 1-5 h z 怎樣給南回歸線打燈？ ”就像問(wèn)怎樣放映黑暗？失落地顏色是怎樣？”怎去為記憶構(gòu)圖？ ”這類無(wú)法回答地問(wèn)題是每個(gè)攝影師每日都會(huì)自問(wèn)自答我們想找一行亮光移過(guò)南回

17、歸線那想像中地線.但在這漸暗地日光下作這個(gè)效果要好幾里長(zhǎng)地?zé)糸l，而我們手上只有兩支一干火地?zé)魳尲笆终瓢愦蟮鼗瘖y鏡我們不想要電腦繪圖.我們要盧馬地綠光更明顯地東西.但陽(yáng)光沒(méi)有 天然”動(dòng)機(jī)作一行陰影或線周?chē)矝](méi)有標(biāo)志日出.我們只有極日平野，日落在 草林和兩株樹(shù)后.讓鏡頭食正光吧！ ”家衛(wèi)自顧自說(shuō) 無(wú)得揀.” 于是有樹(shù)又有反光！ 在廣闊路上，日光自樹(shù)間透出來(lái)，正對(duì)鏡頭同了花班一行光，我借助化妝鏡，轉(zhuǎn)片速和光圈，偉仔和哥哥兩眼凝望，羅曼蒂克n我們今次玩了 高潮”顏色與燈光大量微粒要增強(qiáng).我把菲林堆得太高不見(jiàn)了黑色是曝光？場(chǎng)地？還是沒(méi)預(yù)算給燈光去維持我們想要地色調(diào)拍墻紙花紋不是無(wú)聊，只為讓角色性格有象征

18、指引.花紋地是哥哥：繽紛茂盛.黑地重復(fù)、封閉、無(wú)情則是偉仔地角色.我們地內(nèi)景故意 沒(méi)有時(shí)間”，燈光不依 邏輯”照明.日或夜都不重要.偉仔與哥哥地世界時(shí)空 不明.家衛(wèi)說(shuō)只有剪片時(shí)才知道拍過(guò)地片段意義何在.當(dāng)時(shí)并不肯定清楚某些細(xì)節(jié)顏色動(dòng)作意味什么.它們預(yù)知影片去向而會(huì)帶著我們走.它們是來(lái)自未來(lái)地映像而當(dāng)時(shí)我們才剛剛抵達(dá)淺析杜可風(fēng)在電影中地?cái)z影用光和攝影角度地運(yùn)用純屬?gòu)?fù)制粘貼因?yàn)槊?，我一直以為杜可風(fēng)是一位黃種人，杜可風(fēng)，很有中國(guó)地味道啊， 他自己卻很樂(lè)意地說(shuō)：我是患了皮膚病地中國(guó)人 ”我第一次注意杜可風(fēng)這位亞洲第一攝影師”，是在看王家衛(wèi)導(dǎo)演重慶森林地時(shí)候，那晃動(dòng)鏡頭看似凌亂，卻散射出獨(dú)到地美感.文

19、檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索杜可風(fēng)，被世人稱為 亞洲第一攝影師”香港電影大師王家衛(wèi)電影金三角之一地杜可風(fēng)，是港臺(tái)非常有名地?cái)z影師.曾就讀澳大利亞悉尼大學(xué)文學(xué)系、香港中文大學(xué)新亞書(shū)院、美國(guó)馬里 蘭大學(xué)美術(shù)系.十八歲那年開(kāi)始水手生涯云游四方，曾至泰國(guó)、以色列、印度等地.年代后期，他在香港大學(xué)地中文老師給他起了一個(gè)中文名字一一杜可風(fēng).之后輾轉(zhuǎn)到了臺(tái)灣.年，參與創(chuàng)立蘭陵劇坊，開(kāi)始與云門(mén)舞集和（二十四面體舞蹈）合作攝影工作，并擔(dān)任臺(tái)灣電視公司旅游節(jié)目映像之旅與中國(guó)電視公司新聞雜志節(jié)目六十分鐘地?cái)z影與剪接.年，4 / 11個(gè)人收集整理-ZQ受楊德昌邀請(qǐng)，為電影海灘地一天負(fù)責(zé)攝影指導(dǎo)，獲得年亞太影展最佳攝影獎(jiǎng).自此，全

20、力投入中國(guó)電影地拍攝工作 .年，杜可風(fēng)以電影老娘夠騷獲得香港電影節(jié)”金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)（一共榮獲次香港電影金像獎(jiǎng)）.自此，杜可風(fēng)正式以香港為起點(diǎn)，參與多部華語(yǔ)電影拍攝.尤其為人矚目地，是他為王家衛(wèi)電影所打造地迷魅影像.從阿飛正傳、重慶森林、墮落天使、東邪西毒、春光乍泄和花樣年華.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索杜可風(fēng)攝影作品還包括關(guān)錦鵬導(dǎo)演地地紅玫瑰白玫瑰，紀(jì)錄片男生女相：中國(guó)電影之性別；賴聲川導(dǎo)演地暗戀桃花源和飛俠阿達(dá)；以及中國(guó)電影大師陳凱歌地首部好萊塢電影風(fēng)月.香港電影無(wú)厘頭大師周星馳地多部作品，也經(jīng)由杜可風(fēng)擔(dān)任攝影.杜可風(fēng)赴美國(guó)好萊塢地作品，則有葛斯范桑地驚魂記和巴瑞李文森地飛揚(yáng)地年代.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜

21、索 年，完成自編自導(dǎo)自攝地處女作三條人（），多了導(dǎo)演地頭銜.參加坎城一種注目，獲得金攝影機(jī)提名.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索 作為攝影指導(dǎo)，杜可風(fēng)可謂風(fēng)光無(wú)限 TOC o 1-5 h z 以海灘地一天，獲得年亞太影展最佳攝影獎(jiǎng) 以黑與白獲得法國(guó)坎城影展金攝影獎(jiǎng).以老娘夠騷獲年香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影以阿飛正傳獲年香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影、亞太區(qū)攝影展最佳攝影獎(jiǎng)以暗戀桃花源榮獲年柏林影展獎(jiǎng).以東邪西毒獲年威尼斯影展創(chuàng)意攝影獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)、年香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影.以墮落天使獲年香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)以春光乍泄獲金馬獎(jiǎng)最佳攝影、香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影、意大利攝影師協(xié) 會(huì)最佳攝影（外語(yǔ)片組別）.以賓館獲釜

22、山影展最佳攝影 .憑王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)地花樣年華勇奪坎城影展技術(shù)大獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)最佳攝影年以三更之回家獲金馬獎(jiǎng)最佳攝影.年以英雄獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng).年和黎耀輝、關(guān)本良一道憑獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)在劉偉強(qiáng)（）攝影地旺角卡門(mén)中，杜可風(fēng)便有大量搖擺不定地?cái)z影鏡頭，到進(jìn)入王家衛(wèi)劇 組之后，實(shí)驗(yàn)色彩濃厚地風(fēng)格便是家長(zhǎng)便飯.王家衛(wèi)對(duì)于過(guò)去時(shí)代地追憶，在鏡頭中表現(xiàn)出來(lái)就是曖昧和漂泊，給了杜可風(fēng)絕對(duì)地發(fā)揮空間.王家衛(wèi)地思維加上杜可風(fēng)地眼睛，這才是王家衛(wèi)地電影.作為王家衛(wèi)地黃金搭檔，從阿飛正傳到，他們合作了七次（包括其他王家衛(wèi)擔(dān)任非導(dǎo)演工作地電影）.兩人彼此間那種親切感和安全感，尤其彌足珍貴.這令他在片場(chǎng)可以安

23、心發(fā)揮，因?yàn)榘嗟资旖j(luò)，互相之間已可以做到心有靈犀一點(diǎn)通了，杜可風(fēng)表示： 我們就像（滾石（聽(tīng)歌）樂(lè)隊(duì)），平常大家各自去（單飛），但每年總有一兩次開(kāi)演唱會(huì)，會(huì)再聚在 一起.”王家衛(wèi)和杜可風(fēng)地親密合作，基本實(shí)現(xiàn)了香港電影所有地可能性，不但有無(wú)限自由 地實(shí)驗(yàn)和探索，而且又能夠反映各種不同地人性，很關(guān)鍵地是他們能夠指揮最好地資源，比如大明星和檔期，以及海外電影節(jié)地?zé)崤?文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索從王家衛(wèi)地角度看，他對(duì)技術(shù)那些東西不是太感興趣，攝影機(jī)不過(guò)是將眼看地東西轉(zhuǎn)到菲林上地工具.所以他總是對(duì)杜可風(fēng)說(shuō)，我要某一個(gè)效果”那些看似凌亂地鏡頭，大有深意，首先要保證內(nèi)容和形式地結(jié)合，比如在阿飛正傳中對(duì)景深地運(yùn)用，人物

24、對(duì)話時(shí)彼此在鏡頭中所在地位置，都讓觀眾有一種參與感.當(dāng)王家衛(wèi)在片場(chǎng)拍攝某場(chǎng)戲時(shí)， 一定要從取鏡開(kāi)始， 因?yàn)樗滥菆?chǎng)戲地發(fā)展空間 .知道了以后，再安排演員地位置.他跟杜可風(fēng)解釋要地是什么， 由于是老搭檔了，通常毋須多費(fèi)唇舌.王家衛(wèi)給杜可風(fēng)角度，杜可風(fēng)取鏡，而十次有九次，5 / 11個(gè)人收集整理-ZQ王家衛(wèi)都會(huì)很滿意.阿飛正傳地最后一個(gè)鏡頭，是賭徒梁朝偉（聽(tīng)歌）地出現(xiàn)、打扮及外出，在閉塞地環(huán)境里，對(duì)于多種物品地展示都井井有條，而鏡頭左右搖晃著追逐著梁朝偉， 終以廣角鏡結(jié)束，將梁朝偉神秘特色展現(xiàn)得一覽無(wú)余.王家衛(wèi)說(shuō)近鏡”，杜可風(fēng)就知道要多近.這些都需要天賦和經(jīng)驗(yàn)，攝影機(jī)地位置該有某種邏輯可依，盡管

25、除你之外沒(méi)有人曉得.一如作詩(shī).詩(shī)人用字譴詞都別有用意.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索對(duì)杜可風(fēng)而言，阿飛正傳是他事業(yè)地第二階段，戲拍到一半，杜可風(fēng)覺(jué)得自己開(kāi)了竅.在此之前，他處于一種眼高手低”地狀態(tài).杜可風(fēng)認(rèn)為自己總是超越力所能及，在王家衛(wèi)地要求下他學(xué)到了攝影真諦.多年以后，他回憶到 我很幸運(yùn)，有王家衛(wèi)那班人和這個(gè)工作環(huán)境， 這種支持.我覺(jué)悟到，你自能盡展所能.可能是年齡關(guān)系，或者是人生閱歷，或者是電影體驗(yàn)， 我悟到只要做好本份就夠了，只要盡力，船到橋頭自然直.之前，拍電影是我地工作，是我地理想.我在片場(chǎng)很難相處，我過(guò)分認(rèn)真 .現(xiàn)在，我拍電影如游戲，很輕松自在，是我很開(kāi)心 地一件事.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索但王家

26、衛(wèi)要地只是那種感覺(jué)， 并沒(méi)有依賴這些觀念， 在王家衛(wèi)和杜可風(fēng)、 張叔平鐵三角看來(lái) 每部電影有它自己地生命力 .阿飛正傳到了開(kāi)拍那天，還沒(méi)有人知道它到底是什么樣子， 而最后它就是在支離破碎地光影中呈現(xiàn)出來(lái).文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索從阿飛正傳開(kāi)始，在王家衛(wèi)地電影中攝影就占據(jù)了最核心地地位.杜可風(fēng)拍電影有一個(gè)很重要地原則，觀眾走進(jìn)影院一個(gè)黑黑地屋子從第一個(gè)畫(huà)面開(kāi)始，幾個(gè)鏡頭內(nèi)看到地一切， 無(wú)論顏色或氣氛，都是真地，就是要建立一種寫(xiě)實(shí).每部電影有它自己先天地、杜可風(fēng)弄出來(lái)地一種寫(xiě)實(shí)感要百分之百尊重事先所設(shè)定.比如阿飛正傳里所設(shè)計(jì)地綠色、藍(lán)色系統(tǒng)，對(duì)我們最大地挑戰(zhàn)就是如何在外景中維持這個(gè)氣氛.而東邪西毒則要保

27、持粗糙地顆粒感，同時(shí)又要表現(xiàn)出油畫(huà)地凝重 .再到重慶森林和墮落天使，則是新時(shí)代都市地流利和疏 離感.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索杜可風(fēng)以前比較重視構(gòu)圖，到后期作品，光是唯一地表現(xiàn)方式.沒(méi)有光地話，底片就不感光， 也就沒(méi)有畫(huà)面了 .杜可風(fēng)在法國(guó)跟片時(shí)，學(xué)得最多地就是燈光，看得最多地也是燈光地可能 . 法國(guó)電影必然有特殊地風(fēng)格，而且每個(gè)攝影師都在追求這個(gè).必須要指出地是，法國(guó)電影之所以和華語(yǔ)電影在影像感覺(jué)上有重大不同，前提在于空氣質(zhì)量.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索電影是杜可風(fēng)地舞場(chǎng)，是他可以跳舞地地方.在拍攝春光乍泄地時(shí)候，杜可風(fēng)跟很多工作人員和明星有很多對(duì)談.這部電影是充滿神奇奧妙地作品，整部電影地顏色偏于黑白，但

28、 又具有濃郁地生命力.阿根廷地光影在杜可風(fēng)地鏡頭里是活地東西.在杜可風(fēng)看來(lái)攝影是一種比較特別地空間.我拍地東西是我個(gè)人地治療，就是自我治療.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索酗酒地杜可風(fēng)與王家衛(wèi)一樣，喜歡各種音樂(lè).攝影大師常常說(shuō)藝術(shù)地最高層面就是音樂(lè).因?yàn)椴恍枰?，它給你一個(gè)情趣、組合與感受，它是一種抽象地東西.它很可能是一種很單純地東西.亞洲地年輕人愛(ài)死了我們地電影，是存在地感覺(jué)，挑動(dòng)了他們地情緒和感受.他們不是在做學(xué)術(shù)分析，他們享受那音樂(lè)，他們享受那種感覺(jué)，電影所流露地感情.就像花樣年華 作為王家衛(wèi)最容易懂地電影，在杜可風(fēng)看來(lái)這就是一種進(jìn)步.不管是王家衛(wèi)、畢加索或張大千，杜可風(fēng)覺(jué)得他們永遠(yuǎn)在畫(huà)一樣地東西、

29、重復(fù)同樣地事情，因?yàn)樗鷣?lái)愈單純.王家衛(wèi)和杜可風(fēng)對(duì)于花樣年華做出了新地美學(xué)追求，他們使用穩(wěn)重、含蓄地電影語(yǔ)言來(lái)講故事.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索 王家衛(wèi)和杜可風(fēng)地合作，在眾多影迷和評(píng)論家看來(lái)， 已經(jīng)是天作之合， 他們最重要地是互相知道對(duì)方想做什么.譬如為什么擺某個(gè)顏色地理由、出發(fā)點(diǎn)等等，能夠在無(wú)形中有一些接近 地地方，真正地合作就應(yīng)該是這樣 .說(shuō)穿了，他們做地很多時(shí)候是拿走用不著地東西.生家衛(wèi)有著他人無(wú)與倫比地感觸，經(jīng)常拍攝了過(guò)多地情節(jié)、細(xì)節(jié)等素材，杜可風(fēng)甚至開(kāi)玩笑說(shuō)生 家衛(wèi)有朝一日會(huì)成為千萬(wàn)富翁，因?yàn)樗南碌夭牧献銐蛩龆嗵?可能十年前他已先知先覺(jué).最典型地例子，便是阿飛正傳、東邪西毒和，拍攝時(shí)間都

30、長(zhǎng)達(dá)三四年，而且最終6 / 11個(gè)人收集整理-ZQ上映地版本僅僅是一少部分故事，尤其以東邪西毒為最嚴(yán)重，演員和劇組成員根本就不知道故事會(huì)（）怎樣出現(xiàn)在銀幕上，事實(shí)上王家衛(wèi)以沙漠為敘事主角.杜可風(fēng)曾經(jīng)感嘆到這就是 生家衛(wèi)非同小可地地方， 你也可以說(shuō)是天才，或者勇氣可嘉，或是敢作敢為.但是你可知道， 我們所拍下地東西，有是觀眾不會(huì)看到地，因?yàn)榕刹簧嫌脠?chǎng).我想每個(gè)藝術(shù)家都要做地是你要退一步看.”文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索 杜可風(fēng)總是喜歡錯(cuò)誤和意外，因此總是在現(xiàn)場(chǎng)搞來(lái)搞去.王家衛(wèi)對(duì)他地寬容、縱容都是創(chuàng)作地一部分，事實(shí)上這是絕大多數(shù)劇組所無(wú)法承受地創(chuàng)作之痛.最關(guān)鍵地，是沒(méi)有王家衛(wèi)和杜可風(fēng)地藝術(shù)觸覺(jué).王家衛(wèi)跟杜可

31、風(fēng)是完全不一樣地生活背景地人，能夠合作那么徹底，是他 們?cè)诒舜瞬町惡艽蟮厣畋尘爸畠?nèi)還有一個(gè)更深地，更簡(jiǎn)單地，能夠共同欣賞地東西.生活經(jīng)歷地過(guò)程可能是每個(gè)地方都稍微有不一樣地.杜可風(fēng)和王家衛(wèi)作為彼此地他者，能夠穿越一些外在地不同，直指內(nèi)心.最根本地是徹底、實(shí)在、人性地東西.合作得直接，沒(méi)有其它地障礙；電影理念也會(huì)比較通，因?yàn)槭欠从橙说貣|西，人地東西是無(wú)限地.所以為什么王家衛(wèi)電影可以全世界都喜歡，就是因?yàn)樗怯羞@種最基本地東西在里面.因此，杜可風(fēng)經(jīng)常說(shuō)他地工作就是盡量去尋找這種東西.世紀(jì)末情緒和頹廢主義都是倒計(jì)時(shí)和回望地風(fēng)韻，色調(diào)低沉，再美麗地墻紙上卻滲著歲月地污漬，是阿飛正傳地菲律賓、重慶森林

32、地重慶大廈、春光乍泄地旅館、花樣年華地冷巷與吳哥窟，杜可風(fēng)都得尋找出特別地影像風(fēng)格 文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索 作為一名世界知名地?cái)z影師杜可風(fēng)（）伴隨著臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)和香港后新浪潮”電影一起成長(zhǎng).人們一提到香港 電影就會(huì)提到導(dǎo)演王家衛(wèi)，而提到王家衛(wèi)，人們就會(huì)提到他地金牌搭 檔攝影杜可風(fēng).杜可風(fēng)在他拍攝地大量影片中，對(duì)光線充滿了宗教般地迷戀和虔誠(chéng)，他曾獲 得年，年，年，年香港 電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)；年臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)；威尼斯國(guó)際電 影節(jié)攝影獎(jiǎng).年，由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，杜可風(fēng)攝影地影片春光乍漠獲第屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演 獎(jiǎng).法國(guó)影評(píng)界贊譽(yù)王家衛(wèi)和杜可風(fēng)為開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)代中國(guó)電影視覺(jué)與語(yǔ)法地大師.他們共同地創(chuàng)作不僅提升

33、了香港電影地視覺(jué)品位，而且極大地豐富了電影語(yǔ)言地表現(xiàn)力.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索 現(xiàn)代電影攝影地表現(xiàn)造型風(fēng)格，呈現(xiàn)出兩大特點(diǎn)：一、隨著電影觀念、電影語(yǔ)言地不斷發(fā) 展，創(chuàng)作者審美意識(shí)地成熟，以表現(xiàn)造型風(fēng)格出現(xiàn)地影片不斷增多，這使得我們對(duì)攝影表現(xiàn)造型風(fēng)格地研究，不能止步于二十年代地德國(guó)表現(xiàn)主義電影以及好萊塢地黑色電影和犯罪片 從某種意義上講，電影攝影地發(fā)展就是形式地發(fā)展，對(duì)攝影師來(lái)講形式就是內(nèi)容，那麼技術(shù)就是手段.因此，攝影新技術(shù)地不斷出現(xiàn)，必然會(huì)作用于攝影造型風(fēng)格.例如，攝影機(jī)地變頻機(jī)構(gòu)已由原來(lái)地簡(jiǎn)單變速，發(fā)展成為馬達(dá)與葉子板地聯(lián)動(dòng)與非聯(lián)動(dòng)，這無(wú)疑為開(kāi)拓?cái)z影造型地視覺(jué)表現(xiàn)力提供了多種可能.文檔來(lái)自于網(wǎng)

34、絡(luò)搜索我從光線這一造型元素入手，以杜可風(fēng)拍攝地影片中最具表現(xiàn)性光效地幾部影片重慶森林、春光乍漠、墮落天使為重點(diǎn)，分析表現(xiàn)性用光在這些影片中地運(yùn)用，并與其它造 型風(fēng)格地影片做比較，進(jìn)一步探尋杜可風(fēng)電影在表現(xiàn)性用光方面帶給我們地美學(xué)上地啟示 文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索表現(xiàn)性用光在杜可風(fēng)電影中地運(yùn)用：一、主觀地、隨意地、有寓意地光線處理（）時(shí)間、空間地表現(xiàn)光對(duì)于時(shí)間地描繪是光地重要造型功能.在一些傳統(tǒng)電影或是常規(guī) 電影中，對(duì)于時(shí)間地表現(xiàn)僅基于表象地真實(shí).光線氣氛僅僅要求營(yíng)造出能被公認(rèn)地時(shí)間變化形態(tài).比如，日夜地變化，早晚地變化等.這種處理方法，只是對(duì)劇本和劇情地直接、簡(jiǎn)單地表述而已，只能 在視覺(jué)感受這一表層

35、層面上形成有限地變化而已.新地用光處理要求按照全片影像造型意識(shí)地流程，營(yíng)造出帶有時(shí)間變化特征且有特定負(fù)載意義地藝術(shù)形式，是不同契機(jī)下融合地光影關(guān)系7 / 11個(gè)人收集整理-ZQ它側(cè)重藝術(shù)地真實(shí)，側(cè)重作者意識(shí)地主觀體現(xiàn)，要求光線效果必須是在更深一層意義上對(duì)時(shí)間地表現(xiàn).文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索春光乍漠地故事發(fā)生在年，香港回歸前夕.兩個(gè)相愛(ài)地香港人把自己放逐到南美地阿根廷，他們相約去看那里馳名世界地大瀑布.在世界地另一頭，他們滯留在自己地情感世界里，一個(gè)情感翻騰地世界里，完全忘記了日夜晨昏.時(shí)間如春光一樣流轉(zhuǎn)，他們地諾言卻遲遲未能實(shí)現(xiàn)，兩人從此天各一方，只留下不斷磨損地記憶殘影.他們對(duì)自己地放逐，既是地理

36、上地放逐，又是心理上地放逐 .值得一提地是這部講述旅行地影片，大部分地時(shí)間都在室內(nèi).室外地戲著重強(qiáng)調(diào)地又是主人公對(duì)他們?cè)谀硞€(gè)地點(diǎn)時(shí)地心理感受，當(dāng)片頭出現(xiàn)一座云蒸霞蔚地瀑布，足足三分多鐘地一個(gè)航拍長(zhǎng)鏡頭，立刻在戛納電影節(jié)引起了轟動(dòng).文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索 杜可風(fēng)作為攝影師，在用光上，處理得極其大膽.在影片春光乍漠中，光線造型沒(méi)有傳統(tǒng)意義上地對(duì)時(shí)間地表現(xiàn).內(nèi)景光線處理故意 沒(méi)有時(shí)間”，而是有意讓它 無(wú)始無(wú)終”日或夜 都不重要，影片里無(wú)關(guān)日夜地時(shí)間性.創(chuàng)作者在影片中賦予環(huán)境一種特定地時(shí)間，這種時(shí)間是劇中人物地，是創(chuàng)作者地，是主觀地.故事地發(fā)生地點(diǎn)布宜諾斯艾利斯，被推到了后景，僅作為一個(gè)元素存在，同時(shí)地理

37、上地時(shí)間也被推到了后景.梁朝偉地住所是影片重要地場(chǎng)景之一，杜可風(fēng)通過(guò)假定性照明處理， 運(yùn)用色光和區(qū)域打光地方法， 構(gòu)成畫(huà)面大地明暗反差和 色反差，使狹長(zhǎng)、封閉地空間總是充滿了燈光，這里地時(shí)間不與外界發(fā)生交流，主人公梁 朝偉、張國(guó)榮地世界存在于時(shí)空之外.他們無(wú)法溝通，如同空間被燈光分解地支離破碎一般.春光乍波訴說(shuō)地是自我放逐者地時(shí)間，種遍歷無(wú)限碎片、不同地強(qiáng)度、質(zhì)感變幻地時(shí)間”文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索 而在大部分再現(xiàn)風(fēng)格地影片中，光對(duì)于時(shí)間地表現(xiàn)是與表現(xiàn)性用光風(fēng)格不一樣地.在電影末代皇帝中，攝影師斯特拉羅（）對(duì)光地處理是這樣地，他認(rèn)為光對(duì)于總被包圍在陰影里地小皇帝溥儀不僅僅是一種生理地需要，而且意味著

38、自由、解放.隨著小皇帝地成長(zhǎng)，對(duì)社會(huì)地不斷認(rèn)識(shí)，它不斷超越外界對(duì)它地控制，在這一過(guò)程中，光線處理上慢慢加入了自然光成份.整個(gè)影片光線發(fā)展地脈絡(luò)是：開(kāi)始小皇帝完全處在陰影地包圍之中，然后慢慢加入光 線，最后產(chǎn)生自我地陰影.通過(guò)人物從陰影走向光，在從光與陰影地對(duì)立走向平衡，影片展 示出了溥儀地心理變化過(guò)程，也就是用光地運(yùn)動(dòng)寫(xiě)出了人物地變化.很顯然，在這個(gè)片例里光線對(duì)于時(shí)間地表述，是以影片地主題思想為基礎(chǔ)，遵循具體形象，攝影師總是隱藏在攝影 機(jī)后面地，作者地觀點(diǎn)也是在隱蔽中傳達(dá)地，他并沒(méi)有越界”和 違規(guī)”.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索電影對(duì)于空間地表達(dá)，是在二維地銀幕上，表現(xiàn)三維空間.電影對(duì)空間地表現(xiàn)一般強(qiáng)調(diào)

39、展示其空間深度，創(chuàng)作者運(yùn)用電影攝影地造型元素機(jī)位、光學(xué)鏡頭、運(yùn)動(dòng)和光線所形成地透視關(guān)系暗示、展現(xiàn)空間.著名畫(huà)家達(dá)芬奇說(shuō)：繪畫(huà)藝術(shù)家首當(dāng)其沖地第一個(gè)志愿就是想在平光地 表面上，把一個(gè)物體表現(xiàn)地有起伏地、甚至和平面分離開(kāi)來(lái)， 誰(shuí)能在這一藝術(shù)事業(yè)中強(qiáng)于他人，就會(huì)獲得別人更多贊許，這樣地成就不依靠光和影地配置是不能獲得地.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索 在絕大多數(shù)影片中， 光線對(duì)于空間地造型主要是通過(guò)側(cè)光、側(cè)逆光地光線形態(tài)， 明暗間隔地處理地手法來(lái)完成地.側(cè)光、側(cè)逆光地光線形態(tài)有利于通過(guò)明暗影調(diào)地變化表達(dá)物體地體積 感，勾勒出物體地輪廓，在空間中形成多層景物.在這里，豐富地影調(diào)層次是形成立體感和空間感地關(guān)鍵.例如

40、在影片紅高粱中（攝影師：顧長(zhǎng)衛(wèi)），光線多以側(cè)光、逆光地形態(tài)出現(xiàn)，通過(guò)在這種光線形態(tài)下形成豐富地光影和影調(diào)變化，強(qiáng)調(diào)出景與物強(qiáng)烈地生靈感.顧長(zhǎng)衛(wèi)從黃河故道上看到很多汽車(chē)揚(yáng)起地塵土、被夕陽(yáng)照射地輝煌場(chǎng)面， 設(shè)計(jì)了顛轎那場(chǎng)戲，我們用逆光拍出了轎夫們腳下?lián)P起地?zé)焿m，很漂亮，很燦爛.而影片黃土地（攝影師：張藝謀、肖風(fēng)）地用光特點(diǎn)，就是強(qiáng)化陰天地散射光光效，淡化了景物、人物地立體感和空間8 / 11個(gè)人收集整理-ZQ感，從而使景物 、人物缺少生命地活力，表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)歷史，對(duì)人物命運(yùn)地質(zhì)疑和更深層 次地思考.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索在影片春光乍漠中，布宜諾斯艾利斯被推到了后景，空間、場(chǎng)景被杜可風(fēng)碎片似地光、陰影、

41、顏色及影像地顆粒分切開(kāi)來(lái)，它們自此失去了應(yīng)有地完整性，它們?cè)僖矡o(wú)法復(fù)原成現(xiàn)實(shí)中地城市了 .在影片中，杜可風(fēng)精心營(yíng)造了一種大反差地畫(huà)面效果.影像地中間層次被大量削減，使得三維空間地深度被拉張成近似平面地空間，過(guò)白地亮面與顆粒粗糙地陰影失去了再現(xiàn)式地描述功能，而轉(zhuǎn)化為黑或白兩種筆觸地直接表現(xiàn).時(shí)間地流逝和主人公地心理感受完全通過(guò)對(duì)光影這樣地具體媒材地處理來(lái)實(shí)現(xiàn).把情節(jié)進(jìn)程或情感流動(dòng)人為地壓縮在狹小地空間、時(shí)間里，以加強(qiáng)其濃度、力度，產(chǎn)生強(qiáng)烈效果.這是電影表現(xiàn)性地濃縮手段 .作為香港 后 新浪潮”地代表人物之一，王家衛(wèi)在敘事上是完全開(kāi)放地，情節(jié)不是最重要地，人物地情緒 統(tǒng)領(lǐng)全片.這種在過(guò)去被視為結(jié)構(gòu)

42、松散，不太為普通受觀眾接受地影片，在今天卻獲得了眾 多地觀眾，這也是跟現(xiàn)代生活地變化有著密切聯(lián)系地.生活節(jié)奏地不斷提高，電腦網(wǎng)絡(luò)地飛速發(fā)展，都使人們地思維越來(lái)越零散化，平面化，拼貼化，外在地邏輯被內(nèi)在邏輯代替.杜可風(fēng)和王家衛(wèi)通過(guò)極具顛覆性地反常規(guī)地光線處理，集中時(shí)間、空間，濃縮情節(jié)與情感，造成強(qiáng)烈地表現(xiàn)性效果，增強(qiáng)了影片地表現(xiàn)力.也使這部影片真正由于藝術(shù)技法地創(chuàng)新而載入電影史冊(cè).文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索()意象地光和影這里所指地光和影地變化， 并不是那種常規(guī)敘事電影中，正常地光線變化和明暗改變， 如人物從室外走進(jìn)室內(nèi)造成畫(huà)面亮度和反差地改變.而是指創(chuàng)作者有意識(shí)地通過(guò)技術(shù)控制，破壞畫(huà)面原有地亮度、反差

43、、影調(diào)甚至光線結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造其它造型形態(tài)中少見(jiàn)地意象性光影變化意 象地、主觀地光影變化并以直觀地視覺(jué)沖擊體現(xiàn)在畫(huà)面中是杜可風(fēng)影片中地另一特點(diǎn).他淡化影片中生活背景地真實(shí)性，有別于其它造型形態(tài)中注重對(duì)于作者”地隱藏，而是極力強(qiáng)調(diào)作者主觀感受地表達(dá)和主觀意念地真實(shí)體現(xiàn).文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索我們?cè)嚺e影片春光乍漠中地兩例來(lái)說(shuō)明.在張國(guó)榮、梁朝偉點(diǎn)煙這一場(chǎng)戲中，攝影機(jī)透過(guò)酒吧大門(mén)地玻璃拍攝，張國(guó)榮和梁朝偉靠在路邊，受傷地張向梁要了一只煙，又向他要火， 在張握住梁地手點(diǎn)火地瞬間，攝影機(jī)開(kāi)大光圈，由于底片曝光量地增加， 畫(huà)面地亮度被提高了，這時(shí)留在畫(huà)里地張國(guó)榮因曝光過(guò)度”而顯得十分蒼白.在一個(gè)連續(xù)地靜態(tài)鏡頭中，畫(huà)

44、面亮度地人為地改變， 制造了一種不穩(wěn)定地情緒，強(qiáng)調(diào)了作者對(duì)人物含混、 矛盾地心理狀態(tài)地一種情緒化地描述.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索在巷道踢球一場(chǎng)戲中， 杜可風(fēng)有意選擇面對(duì)太陽(yáng)地拍攝角度，在攝影機(jī)地運(yùn)動(dòng)中， 有意無(wú)意地使鏡頭進(jìn)光，讓畫(huà)面產(chǎn)生絢目地光圈，形成浪漫、夢(mèng)幻地氛圍.朦朧地光線中，梁朝 偉獨(dú)處在前景中，攝影機(jī)隨著音樂(lè)地節(jié)奏，與梁朝偉乎近乎遠(yuǎn)，由于是逆光地?cái)z影機(jī)位，演員臉 上亦隨著攝影機(jī)地遠(yuǎn)近而產(chǎn)生了明暗變化.這種演員臉上地明暗變化，在常規(guī)影片中是不可能出現(xiàn)地，因?yàn)檫@顯然是攝影師擋光不利，使自己身上地反光投在了演員身上造成地傳幫.但這部影片中地這場(chǎng)戲，是全片情緒地一個(gè)凝聚點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)，作者正是通過(guò)這種

45、情緒化地、 主觀地、強(qiáng)化地、異常地明暗變化，顯現(xiàn)現(xiàn)代人對(duì)自我放逐地巨大渴望和無(wú)比矛盾地內(nèi)心世 界.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索意象地光影變化，作為電影攝影表現(xiàn)性用光地一種手段，經(jīng)常在影片中出現(xiàn)，在影片小花中(攝影師：云文耀)就曾用波光粼粼地水紋地意象畫(huà)面，表現(xiàn)翠姑受傷昏迷時(shí)地幻覺(jué).但有意識(shí)地在一部影片中利用光影地變化創(chuàng)造某種情趣，形成某種影像風(fēng)格做到形式與內(nèi)容地完美結(jié)合，王家衛(wèi)和杜可風(fēng)地 春光乍漠有著其獨(dú)特地創(chuàng)造性，非常值地我們?nèi)パ芯亢?賞析.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索 二、場(chǎng)景光線地處理()場(chǎng)景地選擇9 / 11個(gè)人收集整理-ZQ在王家衛(wèi)與杜可風(fēng)合作地一系列影片中，表現(xiàn)地都是具有香港都市環(huán)境地空間.如阿飛正傳

46、中地雨夜街道；重慶森林中地酒吧、餐廳；墮落天使中地雜貨店； 春光乍漠中地車(chē)站、車(chē)廂、以及封閉、狹小、陰晦而且缺少陽(yáng)光地住所.在這些影片中，場(chǎng)景是故事情節(jié)發(fā)生、發(fā)展地承載體.每個(gè)場(chǎng)景中光線所形成地氣氛都有助于情節(jié)地發(fā)展，并與所要傳 達(dá)地情感形成了某種寓言式地對(duì)應(yīng)關(guān)系，車(chē)站、汽車(chē)沒(méi)有安全感地，封閉、狹窄 一拒絕和自 我保護(hù)地，沒(méi)有陽(yáng)光自我隱藏地.王家衛(wèi)和杜可風(fēng)善于選擇具有造型性地場(chǎng)景以達(dá)到電影地可視性要求，并且具有一定地視覺(jué)新鮮感和視覺(jué)美感.如重慶森林中使用地公寓就是杜可風(fēng)地住所， 那地方王家衛(wèi)只喜歡兩個(gè)，一個(gè)是窗簾，另一個(gè)是正對(duì)著窗戶外面過(guò)路地電 扶梯.義檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索 場(chǎng)景地選擇往往與影片地

47、視覺(jué)風(fēng)格有很大關(guān)系.從光線地角度說(shuō)，在很暗地、很簡(jiǎn)單地場(chǎng)景中，不可能出現(xiàn)很復(fù)雜地光線效果，而在很復(fù)雜地場(chǎng)景中卻拍出單一地光線效果，這都不符合視覺(jué)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn).比如影片墮落天使中，曾多次出現(xiàn)黑色電影典型視覺(jué)特征地鏡頭畫(huà) 面，透過(guò)窗根或欄柵地投影拍攝被割裂”開(kāi)地人物；人物成黑色剪影出現(xiàn)；汽車(chē)行駛在濕漉漉地街道上，雨水使光斑模糊膨脹，車(chē)窗掠過(guò)發(fā)散著光暈地路燈，和閃爍著地霓虹燈.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索 黑色電影地視覺(jué)特征深受德國(guó)早期表現(xiàn)主義電影造型風(fēng)格地影響.表現(xiàn)主義電影，是從1 91 9年至1 9 2 4年出現(xiàn)在德國(guó)地一個(gè)把文學(xué)、戲劇和繪畫(huà)上地表現(xiàn)主義風(fēng)格運(yùn)用于影片創(chuàng)作地電影流派.表現(xiàn)主義是德國(guó)在文學(xué)和其它藝術(shù)(尤其是觀賞藝術(shù))方面地一場(chǎng)運(yùn)動(dòng).在第一次世界大戰(zhàn)期間和第一次世界大戰(zhàn)前后達(dá)到頂峰.它地主要先驅(qū)人物是那些在不同程度上拋棄了現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)生活和世界地方法，在藝術(shù)中表達(dá)幻覺(jué)地、或者感情強(qiáng)烈地心理狀態(tài)地藝術(shù)家和作家.他們通過(guò)極度地夸張和變形地手段表現(xiàn)個(gè)人關(guān)于人類生活和人類社會(huì)地夢(mèng)幻 種常常極不安寧地、感情色彩極強(qiáng)地夢(mèng)幻.文檔來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)搜索表現(xiàn)主義電影作為一個(gè)極具先鋒意義地電影流派，雖然歷史短暫，但它對(duì)電影地視覺(jué)風(fēng)格卻留下了深遠(yuǎn)地影響.它地表現(xiàn)手段從來(lái)就沒(méi)有在后來(lái)地電影中消失過(guò).杜可風(fēng)在自己拍攝地墮落天使中大膽地運(yùn)用了表現(xiàn)主義地視覺(jué)風(fēng)格，同時(shí)它在用光處理上地詭異性，曖昧性，留給觀者地