唐、宋兩代妝容差異的研究

1、唐、宋兩代妝容的研究1、妝容包括發(fā)髻、面部妝容、服飾、配飾等。由于歷代審美標(biāo)準(zhǔn)的不同，也衍生出各種不同的妝容。漢朝的古樸，唐朝的繁盛，宋朝的清癯，明朝的含蓄，清朝的秀美，民國的典雅以及現(xiàn)代的開放。本文主要說的就是唐代和宋代的面部妝容，正印證了東坡那句“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的差異！就中國歷代妝容而言，唐宋兩代差異最大，在我看來基本上就是兩給極端，一個濃艷奢華，一個清麗簡樸；一個大氣磅礴，另一個小家碧玉；但都有各的可取之處，是什么造成這樣的現(xiàn)象呢？我們先要研究一下唐代、宋代都有那些妝容，和出現(xiàn)這種差別的因素。唐代妝容，奇幻無窮，融合中外，與其他的朝代的妝容更有特別之處！2、摘要a、古今

2、化妝的作用、原則b、唐代、宋代妝容不同的原因c、唐代、宋代的面部妝容的具體體現(xiàn)及研究d、自己觀點及參考文獻(xiàn)3、關(guān)鍵字：唐宋社會背景、服飾、發(fā)鬢、花細(xì)、面靨、眉黛、斜紅、唇脂（引言）我國最初的化妝，可以追溯到原始時代的“文身”。在中國兩千多年的歷史長河中，各個朝代都有自己不同的妝容風(fēng)格和特點，妝容就是為了突出女性的美。就我而言，我對唐宋兩代的妝容更感興趣，唐代體現(xiàn)唐帝國大國的氣象，可以完美的展現(xiàn)古代女性的妖艷美麗，以此成為古代女性妝容的巔峰！為我們現(xiàn)代的設(shè)計帶來了許多的震撼和靈感。然而，宋代給我們的感覺就是小家碧玉的精致，清麗脫俗的自然，也讓我們?yōu)槠鋬A倒。為了使更多的人了解中國妝容，了解中國妝容

3、的差異，了解中國妝容的發(fā)展歷程和美麗，也讓更多的人學(xué)習(xí)、研究中國古代的妝容，發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的精髓！4、主體：唐代服飾早、中、晚期的區(qū)別；發(fā)鬢的樣式；流行的面部妝容，下面通過圖片的展現(xiàn)和文字的敘述來展示唐代妝容：1、古今化妝的三個作用和四個原則作用：（1）美化容貌人們化妝的直接目的是為了美化自己的容貌。通過化妝，可突出個性，表現(xiàn)活潑開朗、文靜莊重等內(nèi)在的性格特征。（2）增強(qiáng)自信化妝是對外交往和社會活動的需要?；瘖y在為人們增加美感的同時，也為人帶來自信。（3）彌補(bǔ)缺陷完美的容貌不是每個女性都有的，通過后天可以彌補(bǔ)先天的不足，化妝可以使人漂亮，化妝通過運(yùn)用色彩的明暗和色點的對比關(guān)系造成人們的視覺錯

4、覺，從而達(dá)到彌補(bǔ)不足的目的！原則：(1)揚(yáng)長避短的原則在化妝中必須充分發(fā)揮原面容的優(yōu)點，修飾和掩蓋其不足之處，這是化妝的重要原則。自然真實的原則化裝要求自然、真實。突出個性的原則包括外部和內(nèi)在特征整體協(xié)調(diào)的原則化妝應(yīng)注意整體的配合。2、唐、宋朝妝容的形成不同的社會因素:唐：唐代是我國政治、經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，文化藝術(shù)繁榮昌盛的時代，是封建文化燦爛光輝的時代。對外貿(mào)交易發(fā)達(dá)，生產(chǎn)力極大發(fā)展，較長時間國泰民安。尤其當(dāng)盛唐成為亞洲各民族經(jīng)濟(jì)文化交流中心的時期，唐代國家統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮，形制更加開放，服飾愈益華麗，化妝、發(fā)飾更加講究，都體現(xiàn)唐帝國的風(fēng)采，經(jīng)濟(jì)的交流，文化的融合，對唐朝的各個方面都是有較大的影響

5、；也豐富了中國的燦爛文化！在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上形成的社會意識形態(tài)。是影響社會風(fēng)尚、衣冠服飾的一個重要因素。宋：多姿多彩的唐沒落了，取而代之的是宋。政治上雖然開放民主，但由于程朱理學(xué)的思想禁錮，和對外政策的妥協(xié)退讓-服飾文化、妝容不再艷麗奢華，而是簡潔質(zhì)樸，樸素。南宋后期，一鉤羅襪素蟾弓表明婦女裹足漸成大勢，這種農(nóng)村的習(xí)俗殘害了古代農(nóng)村女性的身心，能幸免于難的就只有那些勞苦的從事田間耕作的婦女！纏足，是中國婦女血的歷史；在宋代的女人，因為纏足走路比較偏，有點搖曳的感覺，就這樣滿足那些男子變態(tài)的審美觀，就以“清瘦”為美，這是社會因素，也是人為因素。因為對宋代妝容的簡潔樸素，所以對宋代的妝容介紹就要少于唐代

6、很多了！沒有了唐代的繁榮奢華，豐富多彩；有的只是自然美了！唐代、宋代妝容的有聯(lián)系，但是程度不一樣宋代婦女的妝容有了向自然，樸實方面的轉(zhuǎn)變。眉形以細(xì)長為主，妝:唐的民風(fēng)開放。因此唐女子妝容多有變化。先是有引導(dǎo)后世“一白遮三丑”的經(jīng)典白面出現(xiàn)。一點眉也延續(xù)出遠(yuǎn)山黛，青黛，柳葉黛等多種其他妝容。比如唐代一度流行“紅妝”、“朱臉”和“紅臉”，就是女子在化妝前先在臉部抹上白粉，再涂上紅色胭脂。唐代婦女好面妝，奇特華貴，變幻無窮，融合中外。流行妝容:花細(xì)、面靨、胭脂、唇脂、黛眉、斜紅。花細(xì)：關(guān)于花鈿的起源，據(jù)宋高承事物紀(jì)厚引雜五行書說：南朝“宋武帝女壽陽公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落額上，成五出花，拂之

7、不去，經(jīng)三日洗之乃落，宮女奇其異，競效之”。因故稱之為“梅花妝”或“壽陽妝”。貼花鈿這種化妝方式又稱花子、媚子，施于眉心，形狀多樣。唐代貼花細(xì)形式多樣，它并非用顏料畫出，而是將剪成的花樣貼在額前。用來剪花鈿的材料，記載中有金箔、紙、魚腮骨，鰣鱗、茶油花餅等多種，剪成后可收藏在妝奩內(nèi)。花細(xì)樣式豐富多彩，給人視覺效果良好！現(xiàn)今很多人都感到新奇，對花細(xì)也很興趣的。如下圖：宋代對于花細(xì)，樣式比較少，但是很精致；宋朝婦女對花細(xì)有著特別的喜好：除了用黑光紙剪成各種形狀貼在臉上之外，甚至還將魚腮貼在臉上，還給予一個好聽的名字“魚媚子”。一些追求時髦的婦女更是將額前，眉間貼上小珍珠作妝飾。唐花細(xì):宋花細(xì)唇脂：

8、在古代婦女的面部妝飾中,還有“點唇”的習(xí)俗。所謂的“點唇”,就是以“唇脂”一類的化妝品涂抹在嘴唇上。我國最早出現(xiàn)的點唇材料,叫“唇脂”,它的主要原料是“丹”?！暗ぁ笔且环N紅色礦物,也叫“朱砂”,用它調(diào)和動物脂膏制成的“唇脂”,具有鮮明強(qiáng)烈的色彩光澤。隨著社會風(fēng)氣的變遷和審美觀念的演變,唐代婦女的“點唇”形式也出現(xiàn)多樣的造型。如石榴橋、大紅春、小紅春、半邊嬌、萬金紅、露珠兒、內(nèi)家圓、天宮巧、淡紅心等。也有以形狀大小或妝容姿色取名,如嫩吳香、圣檀兒、洛兒殷等,這里的“唇脂”就是后來的胭脂錠。唐代唇脂宋代唇脂宋代唇紅的范圍比唐要少很多，顯得更加自然一點眉黛：唐女畫眉千奇百態(tài)。唐代婦女用青黑色顏料將眉

9、毛畫濃,叫做“黛眉”。“黛眉”是漢代以“黛”畫眉風(fēng)氣的延續(xù)。太平御覽中記載:“染青石謂之點黛?！卑拙右椎纳详柊l(fā)白人歌中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣于目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質(zhì)地、顏色和功能,為后人留下了寶貴的歷史資料。當(dāng)時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮凈額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。唐玄宗曾命令畫工設(shè)計數(shù)十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、函煙眉、拂云眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。白居易的上陽發(fā)白人歌中描述“青黛點眉眉細(xì)長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。

10、這說明唐女畫眉之風(fēng)已及未成年的女孩,可見流行之盛。,唐初尚寬與濃,至開元、天寶年間,則尚細(xì)淡的畫法,又尚細(xì)細(xì)八字式低顰。后又時尚過蝴蝶眉、八字眉等。到晚唐時化妝趨于怪誕,一時有以悲以怪為美,以病態(tài)為美之風(fēng)尚,八字眉、畫黑唇、臃腫發(fā)式的悲啼妝就是這一時期的典型例子。總之,唐初、中期的發(fā)式與化妝多趨于多樣、自然、健康活潑,而晚期則有變態(tài)、壓抑、愁悶、病態(tài)的傾向。如下圖：宋代也流行畫眉黛，宋民風(fēng)極為保守，唐代女子的開放風(fēng)氣受極大打壓。因此宋代女子妝容極為素潔。值得一提的是遠(yuǎn)山黛在宋十分盛行。妝容以清新高雅為主，強(qiáng)調(diào)自然膚色及提升氣質(zhì)為主題。眼妝延秦丹鳳，但更為自然，淡淡斜飛入鬢的眼型在許多宋代仕女圖

11、中都可查證。宋代眉黛的樣式?jīng)]有唐代豐富多樣，但同樣清新自然，別有一番風(fēng)味！宋代遠(yuǎn)山黛至宋代時額黃還在流行，詩人彭汝勵歌曰：“有女夭夭稱細(xì)娘，珍珠落鬢面涂黃。”這些都反映出古代婦女喜歡額黃的情景。額黃額黃，又叫鴉黃，是在額間涂上黃色。這種化妝方式現(xiàn)在已不使用了，它起源于南北朝，在唐朝盛行。據(jù)中國歷代婦女妝飾中記：這種妝飾的產(chǎn)生，與佛教的流行有一定關(guān)系。南北朝時，佛教在中國進(jìn)入盛期，一些婦女從涂金的佛像上受到啟發(fā)，將額頭涂成黃色，漸成風(fēng)習(xí)。南朝簡文帝美女篇云：“約黃能效月，裁金巧作星。”這里說的約黃效月，就是指額黃的化妝方式。唐朝額黃盛行時，溫庭筠在詩中吟出額黃無限夕陽山”之句，李商隱也寫道：“壽

12、陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。”唐朝牛僧孺在幽怪錄中還專門記述了神女智瓊把額頭化妝成黃色的故事。至宋代時額黃還在流行，詩人彭汝勵歌曰：“有女夭夭稱細(xì)娘，珍珠落鬢面涂黃?！边@些都反映出古代婦女喜歡額黃的情景。面靨：它是施于面頰酒窩處的一種妝飾，也稱“妝靨”。面靨可以是畫的也可以是貼的，有一種說法是說有個貴婦，面頰上有塊斑痕，特點此作為掩飾，眾人覺其妍麗，便競而效之，遂成一時風(fēng)氣。唐代劉恂嶺表錄異卷中：“鶴子草，蔓生也。其花麴塵，色淺紫，蒂葉如柳而短。當(dāng)夏開花，又呼為緑花緑葉。南人云是媚草，採之曝乾，以代面靨?！薄懊骒v”通常以胭脂點染，也有用金箔、翠羽等物粘貼而成。在盛唐以前，婦女“面靨”一般多作

13、成黃豆大小的圓點;盛唐以后，有的形如錢幣，被稱為“錢點”;有的如杏核，被稱為“杏靨”。也有飾以各種花卉的，俗謂“花靨”。晚唐五代以后，婦女“面靨”妝飾之風(fēng)愈益繁縟,除了施以圓點、花卉之外,還增加了鳥獸圖形,有的甚至還將這種花紋貼得滿臉皆是。斜紅：斜紅是婦女面頰上的一種妝飾。從唐代墓葬里出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃艷,形象古怪,有的還被故意描繪成殘破狀,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去,宛如白凈的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。用胭脂在臉部畫上這種血痕,名叫“曉霞妝”。時間一長便演成一種妝式斜紅。唐代斜紅最后，我們還是要了解一下唐代的上妝順序，比現(xiàn)在化妝是有過之而無不及的，其講究和

14、繁雜讓人驚嘆！唐代女子上妝順序：敷鉛粉抹胭脂畫黛眉貼花鈿貼面靨描斜紅涂唇脂計j唐代如女化妝順序圖表華常3F二步爭是拼華曲歩AAAA敷鉛輸揀胭UF&畫黛朋貼花鈿年注堆華為少隼七步I!占面場描糾紅涂辱腌5、總結(jié)詳細(xì)的介紹了中國唐代的主要服飾、發(fā)鬢和面部妝容！其中面部妝容是重點介紹的，唐代的面部妝容中國古代其他網(wǎng)朝代差別很大，更值得我們現(xiàn)代人研究和發(fā)揚(yáng)！唐代的化妝也符合現(xiàn)代人化妝的原則，也有現(xiàn)代化妝所包含的作用！都是為美而生，把追求美為當(dāng)時的時尚，把美為最高標(biāo)準(zhǔn)。唐代所實行的對外交流，國內(nèi)民主大融合，在妝容上都體現(xiàn)了作為一個帝國的大國氣象，都有大氣磅礴之勢。盛唐時期的陽剛之美讓位于宋代陰柔之美；開闊豁達(dá)的心胸代之以哀婉幽怨的柔腸；體態(tài)豐滿、儀容典雅的豐碩之美，讓位于孱弱纖細(xì)的清癯之美。女性病態(tài)美日漸成為女性美的模式。大唐帝國達(dá)到了中國封建主義的鼎盛時期，所以長安作為亞洲的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，政治、經(jīng)濟(jì)、文化都在這一時期發(fā)展迅速，令人生嘆！在妝容上吸取百家之長，與中國其他的王朝差別很大，也使中國古代的妝容在唐代達(dá)到了鼎盛時期，后面的各個王朝也沒有在超越他的了！也成為一個傳奇！所以，唐朝的繁榮與穩(wěn)定，是唐代妝