《外國文學(xué)史(下)》第八章19世紀(jì)文學(xué)(下)課件

1、第八章 19世紀(jì)文學(xué)（下）第1頁，共218頁。第一節(jié) 概述一、19世紀(jì)晚期社會(huì)歷史背景與主要文學(xué)思潮19世紀(jì)的最后三十年，歐美一些發(fā)達(dá)國家開始由自由資本主義向壟斷資本主義即帝國主義過渡。第2頁，共218頁。馬克思主義在19世紀(jì)40年代誕生后，在各國工人階級中廣泛傳播，影響越來越大。19世紀(jì)后半期，實(shí)證主義、唯意志論、直覺主義等流派盛行。第3頁，共218頁。實(shí)證主義的創(chuàng)始人是法國哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家孔德，他主張用自然科學(xué)的方法來研究社會(huì)，把社會(huì)與自然等同起來。第4頁，共218頁。法國哲學(xué)家丹納繼續(xù)和發(fā)展了實(shí)證主義哲學(xué)，在藝術(shù)哲學(xué)（1865）、論智慧（1870）等著作中，丹納將實(shí)證哲學(xué)和達(dá)爾文的學(xué)說運(yùn)

2、用于文藝?yán)碚摰难芯浚岢觥胺N族、環(huán)境、時(shí)代”是文化發(fā)展的三個(gè)決定性因素。第5頁，共218頁。第6頁，共218頁。唯意志論也是當(dāng)時(shí)流行的思潮。唯意志論宣揚(yáng)意志是世界萬物的本源，是現(xiàn)代人本主義和非理性主義最早的、也是影響最大的代表性流派。唯意志論前期以叔本華的悲觀主義為代表，后期以德國哲學(xué)家尼采為代表。第7頁，共218頁。叔本華尼采第8頁，共218頁。法國哲學(xué)家柏格森繼承了叔本華、尼采的思想，認(rèn)為世界的本源在于生命的流動(dòng)，是“生命的沖動(dòng)”驅(qū)使生命不斷發(fā)展變化，從而創(chuàng)立了生命哲學(xué)，也即直覺主義。第9頁，共218頁。到19世紀(jì)晚期，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)繼續(xù)發(fā)展，俄國、挪威等國的成就尤其令人矚目，涌現(xiàn)了陀思妥耶

3、夫斯基、托爾斯泰、契訶夫、易卜生等一大批世界文豪。第10頁，共218頁。1871年3月18日巴黎人民起義，建立了人類歷史上第一個(gè)無產(chǎn)階級政權(quán)巴黎公社，巴黎公社文學(xué)就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。第11頁，共218頁。第12頁，共218頁。巴黎公社文學(xué)以詩歌創(chuàng)作為主，主要內(nèi)容是宣傳愛國主義和國際主義思想，總結(jié)公社經(jīng)驗(yàn)，號召人們繼續(xù)斗爭等。鮑狄埃是巴黎公社文學(xué)的杰出代表，他創(chuàng)作了大量的革命詩歌，帶有鮮明的無產(chǎn)階級革命的傾向，其代表作是1871年創(chuàng)作的國際歌。第13頁，共218頁。第14頁，共218頁。這一時(shí)期，自然主義興起，它是19世紀(jì)60年代產(chǎn)生于法國的一種文藝思潮，其名稱來自拉丁文“natura”（

4、自然）一詞。為自然主義奠定思想基礎(chǔ)的是孔德和丹納。第15頁，共218頁。左拉接受了丹納種族、環(huán)境與時(shí)代的文藝創(chuàng)作“三要素”的觀點(diǎn)，并吸收了當(dāng)時(shí)生物學(xué)和醫(yī)學(xué)上的新成就，特別是遺傳學(xué)理論，提出了自然主義的理論。第16頁，共218頁。他先是在長篇小說戴萊絲拉甘的序言（1867）中，后來又在80年代初寫的理論文章實(shí)驗(yàn)小說、戲劇中的自然主義、自然主義小說家中，系統(tǒng)地闡述了自己的自然主義理論觀點(diǎn)。第17頁，共218頁。在小說創(chuàng)作中，龔古爾兄弟是自然主義作家的先驅(qū)。愛德蒙德龔古爾和于勒德龔古爾兩兄弟是從文獻(xiàn)研究走向文學(xué)創(chuàng)作的，他們創(chuàng)作了一系列帶有自然主義傾向的風(fēng)俗小說。第18頁，共218頁。第19頁，共21

5、8頁。自然主義把人類社會(huì)等同于自然界，把人等同于任何一種生物，因而常以生物學(xué)、遺傳學(xué)、生理學(xué)的理論來解釋社會(huì)現(xiàn)象和人的行為，忽視甚至無視人的社會(huì)屬性。第20頁，共218頁。自然主義的文學(xué)特點(diǎn)是：第一，重視觀察、調(diào)查和細(xì)致的描寫，將真實(shí)性和客觀性視為文學(xué)創(chuàng)作的首要條件。第二，機(jī)械地將自然科學(xué)的理論搬到文學(xué)創(chuàng)作中，從生理的角度去表現(xiàn)人，特別是以當(dāng)時(shí)遺傳學(xué)的觀點(diǎn)去理解促使人行動(dòng)的原因。第21頁，共218頁。第三，開始淡化情節(jié)，主張按生活的本來面目去反映現(xiàn)實(shí)，擅長描寫群眾場面和人物的變態(tài)心理，敘述文風(fēng)一般平和、冷靜，作家隱匿很深，不發(fā)議論，不作評價(jià)。第22頁，共218頁。左拉作為自然主義的集大成者和實(shí)

6、踐者，他身體力行，于1877年發(fā)表了小說小酒店，通過描寫洗衣女工綺爾維絲的一生來探討酒精對人的危害，并一舉成名。第23頁，共218頁。他在巴黎近郊梅塘購置了一棟別墅，經(jīng)常邀請一批青年作家在那里聚會(huì)，并以“梅塘集團(tuán)”命名。這些青年作家是阿萊克西、昂利賽阿、萊昂埃尼克、于斯曼和莫泊桑，其中莫泊桑因?qū)懽餮蛑蛎摲f而出，成為一代名家。第24頁，共218頁。第25頁，共218頁。美國的自然主義以諾里斯、克萊恩、德萊塞為代表，并一直持續(xù)到20世紀(jì)初。在瑞典，斯特林堡創(chuàng)作了朱麗小姐、債主等自然主義的典范劇作。第26頁，共218頁。19世紀(jì)后半期，隨著資本主義的發(fā)展，工業(yè)文明的負(fù)面影響凸顯。一批富有才華的藝術(shù)

7、家，先后形成了唯美主義和象征主義兩個(gè)流派，由于苦悶悲觀是這兩個(gè)流派的共同傾向，它們也被合稱為“頹廢派”。第27頁，共218頁。唯美主義的首倡者是法國作家戈蒂耶，他在1834年寫的序言中公開提出了“為藝術(shù)而藝術(shù)”的口號，并對藝術(shù)的本質(zhì)進(jìn)行了新的闡釋。第28頁，共218頁。9世紀(jì)后半期，唯美主義在英國得到了充分的發(fā)展，約翰羅斯金的美學(xué)思想對唯美主義運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了很大的影響。瓦爾特佩特的美學(xué)思想也是推動(dòng)英國唯美主義運(yùn)動(dòng)的重要?jiǎng)恿Α５?9頁，共218頁。唯美主義者主張為藝術(shù)而藝術(shù)，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)超脫一切利害關(guān)系，強(qiáng)調(diào)美應(yīng)該是純粹的、絕對的，而創(chuàng)作則是自由的、想象的、虛構(gòu)的。他們甚至主張，不是藝術(shù)反映生活，而是

8、生活模仿藝術(shù)；不是藝術(shù)應(yīng)當(dāng)人生化，而是人生應(yīng)當(dāng)藝術(shù)化。第30頁，共218頁。象征主義文學(xué)是19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)40年代在西方出現(xiàn)的文學(xué)流派，分為前后兩個(gè)階段。19世紀(jì)70年代到90年代是前期象征主義階段，20世紀(jì)初到40年代為后期象征主義階段。第31頁，共218頁。前期象征派產(chǎn)生于法國，從19世紀(jì)中葉開始流行的唯心主義是它的哲學(xué)基礎(chǔ)。象征主義作為一種理論術(shù)語，具有極其廣泛的涵義，但象征主義作為一種文學(xué)流派卻是在19世紀(jì)中后期正式登上歷史舞臺的。第32頁，共218頁。1886年9月18日，旅居法國的希臘青年詩人讓莫雷亞斯在費(fèi)加羅報(bào)上發(fā)表象征主義宣言，是象征主義正式誕生的標(biāo)志，但是象征主義的

9、創(chuàng)作要在此之前。第33頁，共218頁。前期象征主義的基本特征是：首先，大量描寫城市中的丑惡現(xiàn)象，在藝術(shù)上以丑為美。其次，詩人們借助感官可及的具體事物作為意象，認(rèn)為主客觀之間、宇宙萬物之間都能產(chǎn)生相互的感應(yīng)，強(qiáng)調(diào)想象和通感的作用。第34頁，共218頁。第三，追求詩歌的音樂、繪畫的結(jié)合，在詩歌形式上追求簡練精粹。后期象征主義是前期象征主義的繼續(xù)，重要作家、作品有法國詩人瓦萊里的海濱墓園、奧地利詩人里爾克的杜伊諾哀歌、英國詩人葉芝的駛向拜占庭、英國詩人艾略特的荒原等等。第35頁，共218頁。19世紀(jì)中后期，東方文學(xué)也取得了較大的發(fā)展。日本涌現(xiàn)出一大批著名的作家，如坪內(nèi)逍遙、二葉亭四迷、森歐外、島崎藤

10、村等，他們共同推進(jìn)了日本近代文學(xué)的發(fā)展。第36頁，共218頁。二、19世紀(jì)晚期各國文學(xué)概況（一）英國文學(xué)19世紀(jì)最后三十年，英國文壇出現(xiàn)了一大批小說家、詩人和劇作家，其中在70年代就成名的作家有梅瑞迪斯（18281909）、巴特勒（18351902）和哈代（18401928）。第37頁，共218頁。梅瑞迪斯出過9部詩集，主要詩集有現(xiàn)代愛情（1862）、釋讀大地（1888）、釋讀生活（1901）等。第38頁，共218頁。1879年，梅瑞迪斯因發(fā)表利己主義者而確立了其在文壇上的地位。其他小說還有哈里里奇曼歷險(xiǎn)記（1871）、喜劇人的悲劇（1880）、十字路口的戴安娜（1885）、奇特的婚姻（189

11、5）等等。第39頁，共218頁。塞繆爾巴特勒最大的特點(diǎn)是好爭論，一生寫過許多論爭文。巴特勒有兩部傳世作品：埃瑞璜（1872）、眾生之路（1903）。第40頁，共218頁。約翰羅斯金（18191900）是英國著名的學(xué)者、作家、藝術(shù)評論家，也是前拉斐爾派的重要理論家。第41頁，共218頁。主要著作有五卷本的現(xiàn)代畫家（18431860）、建筑的七盞燈（1849）、愛丁堡講演集（1853）。羅斯金一生有兩大貢獻(xiàn)：一是弘揚(yáng)美的意義，一是開展社會(huì)批評。第42頁，共218頁。奧斯卡王爾德（18541900）是唯美主義的代表人物。第43頁，共218頁。道林格雷的畫像（1890）是王爾德唯一的一部長篇小說。在這

12、部小說中，作者以欣賞的態(tài)度描寫了主人公格雷的墮落過程。第44頁，共218頁。第45頁，共218頁。王爾德還創(chuàng)作了大量的戲劇，如溫德米爾夫人的扇子（1892）、無足輕重的女人（1893）、理想丈夫（1895）。第46頁，共218頁。（二）法國文學(xué)自然主義作為文學(xué)流派產(chǎn)生于以左拉為代表的梅塘集團(tuán)，但是自然主義的發(fā)端卻始于龔古爾兄弟。從第一部作品起，他們就試圖在作品中反映整個(gè)社會(huì)的風(fēng)貌。第47頁，共218頁。1865年發(fā)表的杰米妮拉塞特著重從心理疾病的角度來描述一個(gè)女仆的不幸生活。第48頁，共218頁。龔古爾兄弟在塑造人物形象時(shí)，偏重于表現(xiàn)個(gè)人因素對人的生活的決定性作用，這些個(gè)人因素主要包括身體、生

13、理和精神條件。他們最早把生理學(xué)引進(jìn)了小說，研究疾病與情緒的關(guān)系，這為自然主義小說的興起開辟了道路。第49頁，共218頁。1880年莫泊桑發(fā)表了中篇小說羊脂球，一舉成名。莫泊桑的寫作生涯只有短短的十年，卻發(fā)表了六部長篇小說和三百多篇中短篇小說，其中以短篇小說成就最高。第50頁，共218頁。普法戰(zhàn)爭是莫泊桑短篇小說創(chuàng)作的一個(gè)重要題材。對小職員生活的描寫是莫泊桑短篇小說的另一個(gè)重要內(nèi)容，如一家人（1881）、我的叔叔于勒（1883）、項(xiàng)鏈（1884）等。第51頁，共218頁。第52頁，共218頁。莫泊桑一共寫有六部長篇小說，其中以一生（1883）、漂亮朋友（1885）最為出名。第53頁，共218頁。

14、第54頁，共218頁。保爾魏爾倫（18441896）是前期象征主義的代表詩人之一，他早期的作品帶有濃厚的帕爾納斯詩派色彩。第55頁，共218頁。22歲時(shí)出版了第一部詩集憂郁詩章（1866），流露出他特有的憂郁。1869年魏爾倫出版的詩集佳節(jié)集為他帶來了巨大的聲譽(yù)。第56頁，共218頁。阿蒂爾蘭波（18541891）也是前期象征主義的重要詩人，他從小就顯露出詩歌的才華，17歲時(shí)寫的醉舟是其代表作，也被看成是象征派詩歌的經(jīng)典作品之一。第57頁，共218頁。蘭波的元音字母充滿著實(shí)驗(yàn)色彩，他給每個(gè)元音字母規(guī)定了顏色，把形、音、色在詩中相互交織，從而使讀者進(jìn)入一種奇妙的境界。第58頁，共218頁。第59

15、頁，共218頁。斯泰凡馬拉美（18421898）是象征主義的大師，參加過帕爾納斯派運(yùn)動(dòng)。馬拉美崇尚美與夢想，對自己的創(chuàng)作要求很嚴(yán)。牧神的午后（1876）是他最著名的詩歌。第60頁，共218頁。（三）俄國文學(xué)19世紀(jì)末期，批判現(xiàn)實(shí)主義仍然是俄國文學(xué)的主流。安東巴普洛維奇契訶夫（18601904）第61頁，共218頁。契訶夫的創(chuàng)作可以分為三個(gè)階段，1886年之前是其藝術(shù)風(fēng)格的形成期，作品內(nèi)容主要集中在兩個(gè)方面：一是揭露專制制度的恐怖，表現(xiàn)下層官吏的奴性心理。二是描寫下層勞動(dòng)人民的悲慘生活和不幸遭遇。第62頁，共218頁。最有名的是小公務(wù)員之死（1883）、變色龍（1884）、苦惱（1886）、萬卡

16、（1886）。第63頁，共218頁。1886至1892年是契訶夫的中期創(chuàng)作階段，創(chuàng)作題材常涉及到前人未曾涉及的地方。中篇小說草原（1888）通過對草原晚景的描寫表達(dá)了作家對俄羅斯命運(yùn)的關(guān)注。第64頁，共218頁。神經(jīng)錯(cuò)亂（1888）痛斥了娼妓現(xiàn)象，第六病室（1892）揭露了沙皇專制社會(huì)的腐朽和黑暗，否定了“勿以暴力抗惡”的托爾斯泰主義。第65頁，共218頁。1892至1904年是作家創(chuàng)作的晚期，工商業(yè)和農(nóng)村生活成為契訶夫創(chuàng)作的新領(lǐng)域。這一時(shí)期，契訶夫完成了堪稱“20世紀(jì)現(xiàn)代戲劇的開端”的四部劇作：海鷗（1896）、萬尼亞舅舅（1897）、三姐妹（1901）和櫻桃園（1903）。第66頁，共21

17、8頁。謝德林的兩部代表作是杰出的諷刺小說一個(gè)城市的歷史和戈洛夫廖夫老爺們（1880）。其中戈洛夫廖夫老爺們通過描寫地主戈洛夫廖夫一家三代人的生活，真實(shí)反映了地主階級的腐化墮落及其必然滅亡的命運(yùn)。小說成功地塑造了奸詐、兇惡、偽善、貪婪的地主猶杜什卡形象。第67頁，共218頁。1845年涅克拉索夫創(chuàng)作了彼得堡的角落和在旅途中，被別林斯基預(yù)言為“將在文學(xué)上發(fā)生影響”的人。1876年他發(fā)表代表作誰在俄羅斯能過好日子。第68頁，共218頁。（四）北歐文學(xué)這一時(shí)期的代表作家、文學(xué)理論家有丹麥的安徒生、勃蘭兌斯，挪威的易卜生、比昂松，瑞典的斯特林堡。第69頁，共218頁。漢斯赫里斯蒂安徒生（18051875

18、）1829年發(fā)表阿爾格島漫游記，開始受到文壇重視。第70頁，共218頁。從1835到1873年，安徒生一共寫了168篇童話和故事。1835年安徒生發(fā)表他的第一部童話集講給孩子們聽的故事集，里面收有打火匣、豌豆上的公主等作品。第71頁，共218頁。之后安徒生又陸續(xù)出版了第二集、第三集童話，收入了拇指姑娘、皇帝的新裝、海的女兒等。第72頁，共218頁。1845至1852年，安徒生的作品更加深沉堅(jiān)實(shí)，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)丹麥的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民的不幸遭遇。如賣火柴的小女孩、一個(gè)母親的故事等，安徒生把這一時(shí)期的童話作品稱為“新的童話”。第73頁，共218頁。第74頁，共218頁。第75頁，共218頁

19、。勃蘭兌斯（18421927）是丹麥具有重要影響的文藝批評家。第76頁，共218頁。比昂松（18321910）的主要文學(xué)成就是戲劇，他一共寫了21部劇本。其中以破產(chǎn)、挑戰(zhàn)的手套最為出名。第77頁，共218頁。斯特林堡（18491912）是瑞典戲劇家、小說家和詩人。第78頁，共218頁。1879年的社會(huì)諷刺小說紅房子使斯特林堡一舉成名。1879年后，斯特林堡的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向自然主義，作品憤世嫉俗，充滿著反抗精神。1888年發(fā)表的獨(dú)幕劇朱麗小姐是一部著名的自然主義作品。第79頁，共218頁。斯特林堡的晚期創(chuàng)作轉(zhuǎn)向象征主義，表現(xiàn)了想擺脫苦痛又找不到出路的絕望、矛盾和變態(tài)的心理，如劇本夢戲（1902）、鬼魂

20、奏鳴曲（1907）以及長篇小說黑旗（1904）。第80頁，共218頁。（五）美國文學(xué)這一時(shí)期的美國文學(xué)出現(xiàn)了繁榮局面，鄉(xiāng)土小說、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、自然主義小說等等，都進(jìn)一步推進(jìn)了美國文學(xué)的發(fā)展。這一時(shí)期也出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作家，如馬克吐溫、豪威爾斯、亨利詹姆斯、歐亨利、杰克倫敦等。第81頁，共218頁。美國鄉(xiāng)土文學(xué)肇始于南北戰(zhàn)爭時(shí)期，著重描繪某一地區(qū)的特色，介紹其獨(dú)特的方言土語、自然環(huán)境及社會(huì)風(fēng)尚，庫柏的西部邊疆小說被譽(yù)為鄉(xiāng)土小說的先驅(qū)。第82頁，共218頁。弗朗西斯布萊特哈特（18361902）是描寫西部風(fēng)情的高手，哈特的小說真實(shí)地反映了美國西部邊疆的生活，被稱為“撰寫淘金熱史詩的作家”。第83

21、頁，共218頁。哈姆林加蘭（18601940）也是鄉(xiāng)土小說的代表作家之一。1887年他回南達(dá)科他探望父母，對西部當(dāng)?shù)氐膼毫迎h(huán)境感到震驚，回到波士頓后寫出成名作大路條條。第84頁，共218頁。中部邊地之子（1917）是加蘭后期的代表作，該小說忠實(shí)地記錄了一個(gè)典型的美國家庭生活的經(jīng)歷，是對“整個(gè)美國經(jīng)驗(yàn)的紀(jì)念”。第85頁，共218頁。亨利詹姆斯（18431916）是與豪威爾斯齊名的美國作家，在長達(dá)40余年的創(chuàng)作生涯中，亨利詹姆斯先后出版過一百卷以上的作品，其中包括22部長篇小說、113篇短篇小說以及10多本文藝評論書籍。第86頁，共218頁。他的中長篇小說的代表作主要有：黛絲米勒（1876）、貴婦

22、人的肖像（1881）、鴿翼（1902）、專使（1903）和金碗（1904），代表性評論著作是小說的藝術(shù)。第87頁，共218頁。亨利詹姆斯是現(xiàn)代小說理論的開創(chuàng)者，他認(rèn)為人的心理是個(gè)變化流動(dòng)的無規(guī)則世界，小說家的任務(wù)就是要把這種內(nèi)在的世界用文字表達(dá)出來，因此，他注重描述心理現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)心理世界。第88頁，共218頁。弗蘭克諾里斯和斯蒂芬克萊恩的小說可以視為美國自然主義的先鋒作品，克萊恩（18711900）的街頭女郎梅季（1893）是美國第一部重要的自然主義小說。第89頁，共218頁。斯蒂芬克萊恩出生于新澤西州的一個(gè)牧師家庭，1895年發(fā)表的紅色的英勇勛章給他帶來巨大的聲譽(yù)。克萊恩一共寫過六部中長篇小

23、說和一百余篇短篇小說，海上扁舟是他最著名的短篇小說。第90頁，共218頁。第91頁，共218頁。弗蘭克諾里斯（18701902）最有影響的三部作品是麥克提格（1899）、凡陀弗與獸性（1914）、章魚（1901）。第92頁，共218頁。歐亨利（18621910）是美國著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與契訶夫和莫泊桑并列為世界三大短篇小說家。第93頁，共218頁。代表作有小說集白菜與國王、四百萬、命運(yùn)之路等。其中的一些名篇如愛的犧牲、警察與贊美詩、麥琪的禮物、帶家具出租的房間、最后一片常春藤葉等使他獲得了世界性聲譽(yù)。第94頁，共218頁。第95頁，共218頁。杰克倫敦(18761916)的小說主要描寫掙

24、扎在社會(huì)底層的人，贊美在惡劣的生存環(huán)境中勇敢、堅(jiān)毅、積極進(jìn)取的精神，對社會(huì)的黑暗作了深刻的揭露。第96頁，共218頁?；囊暗暮魡?1903)和白牙(1906)通過對動(dòng)物的描寫表現(xiàn)“弱肉強(qiáng)食，適者生存”的思想。鐵蹄(1908)以愛薇絲和埃弗哈德的愛情為線索，描寫了工人階級對資產(chǎn)階級的斗爭，展示了工人階級必勝的前景。第97頁，共218頁。馬丁伊登(1909)是杰克倫敦的代表作。小說寫出身貧寒的馬丁伊登經(jīng)過艱苦努力，終于成了著名作家，但成名之后感到理想幻滅，最后自殺身亡。第98頁，共218頁。（六）日本文學(xué)及印度文學(xué)1868年的明治維新是日本近代文學(xué)的起點(diǎn)，但真正開辟了日本近代文學(xué)先河的是坪內(nèi)逍遙的

25、小說神髓（1885）。第99頁，共218頁。二葉亭四迷（18641909）是日本明治時(shí)代小說家。1887年，二葉亭四迷的長篇小說浮云開始連續(xù)刊載，引起巨大反響。第100頁，共218頁。森鷗外（18621922）是日本近代浪漫主義的先驅(qū)者。1890至1891年，森鷗外發(fā)表了舞女、信使、泡沫記三個(gè)文言體短篇小說。第101頁，共218頁。作品充滿了異國情調(diào)和浪漫色彩，被稱為浪漫主義三部曲，其中最著名的是舞女，它的出現(xiàn)也標(biāo)志著日本近代浪漫主義文學(xué)的開始。第102頁，共218頁。作為一種文學(xué)思潮，自然主義是從1906年島崎藤村發(fā)表的長篇小說破戒開始的。第103頁，共218頁。在印度人民反封反殖斗爭的基礎(chǔ)

26、上，印度近代文學(xué)開始萌芽，出現(xiàn)了一大批用民族語言進(jìn)行創(chuàng)作的著名作家。第104頁，共218頁。有著“現(xiàn)代孟加拉散文的鼻祖”之稱的羅姆莫汗羅易（17721833）是印度近代民族振興的先知，也是最早用孟加拉語從事創(chuàng)作的人，代表作是散文耶穌箴言（1820）。第105頁，共218頁。般金錢德拉查特吉（18381894）主編的雜志孟加拉之鏡和創(chuàng)作的12部長篇小說，開創(chuàng)了孟加拉語小說的新時(shí)代。其代表作為毒樹（1872），這部小說首次觸及到寡婦改嫁問題，顯現(xiàn)出對婦女命運(yùn)的深切關(guān)注。第106頁，共218頁。薩特拉錢德拉查特吉（18761938）在孟加拉文壇上的地位僅次于泰戈?duì)枺敲霞永Z中第一個(gè)以寫作為職業(yè)的

27、作家，代表作是斯里甘特。第107頁，共218頁。帕勒登社1873年創(chuàng)作的笑劇按殺生不算殺生是近代印地語文學(xué)誕生的標(biāo)志。巴爾格利生珀德是印地語啟蒙文學(xué)中另一個(gè)知名作家，主要以散文名世。謝利特爾巴特格被認(rèn)為是近代印地語的第一位詩人，云來了（1884）和冬季（1887）是他的代表作。第108頁，共218頁。詩人米爾扎迦利布（17971869）是烏爾都語近代文學(xué)的先驅(qū)者。納茲爾艾哈邁德是近代烏爾都語文學(xué)史上最著名的小說家之一，他的新娘的鏡子（1869）被認(rèn)為是烏爾都語的第一部長篇小說，他的代表作是穆布塔拉的故事（1885）、時(shí)代之子（1888）和艾雅瑪（1891）。第109頁，共218頁。色姆阿勒委德

28、納耶克是泰米爾語長篇小說的開創(chuàng)者，其代表作為普拉達(dá)普穆迪里耶爾傳（1879）。詩人蘇布拉馬尼亞布哈拉提是泰米爾最早的愛國詩人之一。第110頁，共218頁。第二節(jié) 哈代一、生平與創(chuàng)作托瑪斯哈代（18401928）是19世紀(jì)后半期英國文學(xué)的代表作家，也是一位享有世界聲譽(yù)的英國小說家和詩人。第111頁，共218頁。哈代從1865年開始寫詩，但是除了威塞克斯詩集（1898）之外，所有詩集都是在20世紀(jì)出版的，它們是：今昔抒情詩集（1901）、時(shí)光笑柄集(1909)、環(huán)境諷刺集（1914）、夢幻詩集（1917）、早期與晚期抒情詩（1922）、人生景象詩集（1925）、冬日雜詩集(1928)。第112頁，

29、共218頁。哈代除了大量的抒情詩外，還創(chuàng)作了兩部詩?。毫型酰?9041908）和康沃爾皇后的悲劇（1923）。列王是一部篇幅宏大的史詩劇，可以同浮士德媲美。第113頁，共218頁。列王描寫的主題復(fù)雜深邃，有多方面的思想與藝術(shù)價(jià)值。首先是它的歷史價(jià)值。列王還是一部哲理劇。列王在藝術(shù)上借用了希臘悲劇中合唱隊(duì)的成分，使用了埃斯庫羅斯的藝術(shù)手法。第114頁，共218頁。二、長篇小說哈代的長篇小說的創(chuàng)作可以分為早期、中期和晚期三個(gè)發(fā)展階段。第115頁，共218頁。早期階段。他于1871年發(fā)表的枉費(fèi)心機(jī)是真正進(jìn)入小說創(chuàng)作的標(biāo)志。繼這部小說之后，哈代又寫作了綠蔭下（1872）、一雙藍(lán)眼睛（1873）、遠(yuǎn)離塵

30、囂（1874）和貝妲的婚姻（1876）四部小說，從而在題材、主題和藝術(shù)風(fēng)格上構(gòu)成了一個(gè)完整的階段。第116頁，共218頁。第117頁，共218頁。第118頁，共218頁。中期階段。哈代小說創(chuàng)作的中期階段以還鄉(xiāng)（1878）為標(biāo)志。在中期階段，哈代創(chuàng)作了卡斯特橋市長、林地居民等重要作品，在主題、題材和藝術(shù)風(fēng)格方面發(fā)生了重大變化，開始從用幽默輕松的筆觸描寫人世間的喜劇轉(zhuǎn)而用凝重殘酷的文字描寫社會(huì)的悲劇。第119頁，共218頁。還鄉(xiāng)把愛敦荒原作為威塞克斯農(nóng)村社會(huì)的象征予以描寫，并在象征性的環(huán)境中主要描寫珠寶商人克林姚伯同妻子游苔莎之間不同理想的矛盾沖突。第120頁，共218頁。還鄉(xiāng)是哈代把悲劇運(yùn)用于小

31、說藝術(shù)的最初嘗試，被認(rèn)為是哈代創(chuàng)作的第一部悲劇性的、重要的小說。第121頁，共218頁。他于1886年出版的卡斯特橋市長使他的悲劇小說在主題上達(dá)到了高潮。第122頁，共218頁?？ㄋ固貥蚴虚L無論在主題和題材方面，還是在藝術(shù)形式方面，都體現(xiàn)了哈代中期小說的主要特點(diǎn)。自這部小說之后，哈代徹底放棄了企圖在藝術(shù)想象里改變古老的宗法社會(huì)的努力，不得不懷著沉痛的心情承認(rèn)一個(gè)有著自然基礎(chǔ)的古老社會(huì)被資產(chǎn)階級毀滅了。第123頁，共218頁。哈代在中期還寫作了三部次要小說，其中號兵長加強(qiáng)了悲劇主題的歷史感；冷漠女人強(qiáng)調(diào)了悲劇同威塞克斯王國以外的工業(yè)社會(huì)的聯(lián)系；塔上情侶加強(qiáng)了悲劇的宇宙意識。三部小說從不同的方面為

32、哈代描寫的悲劇設(shè)置了廣闊的背景，為讀者提供了更大的藝術(shù)感受空間。第124頁，共218頁。晚期階段。哈代小說創(chuàng)作的晚期階段從德伯家的苔絲（1891）開始，包括無名的裘德和心愛的人共三部小說。第125頁，共218頁。德伯家的苔絲敘述的是農(nóng)家姑娘苔絲為了幫助家庭擺脫經(jīng)濟(jì)困難出外做工而遭遇的不幸的悲劇。第126頁，共218頁。第127頁，共218頁。在哈代晚期創(chuàng)作的小說中，苔絲具有重要的象征意義。哈代通過她的不幸遭遇描寫了威塞克斯破產(chǎn)農(nóng)民的生活發(fā)生巨大變化的歷史趨勢，這就是哈代在小說中指出的“鄉(xiāng)村人口匯聚城市的趨向”。第128頁，共218頁。無名的裘德是德伯家的苔絲描寫的主題在邏輯上的進(jìn)一步發(fā)展，是哈

33、代對破產(chǎn)的威塞克斯農(nóng)民的出路和命運(yùn)的繼續(xù)探索，是他對破產(chǎn)農(nóng)民轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代工人后的悲劇性命運(yùn)進(jìn)行的富有哲理的藝術(shù)描寫，是他對資本主義世界中的教育、婚姻、道德、宗教等重大社會(huì)問題進(jìn)行的沉痛思考。第129頁，共218頁。第130頁，共218頁。第131頁，共218頁。無名的裘德是哈代晚期創(chuàng)作的一部重要小說。哈代在藝術(shù)上減少了對戲劇性沖突的描寫，加強(qiáng)了對在現(xiàn)代社會(huì)壓抑下的人物進(jìn)行心理的和精神的分析，揭示他們悲劇中的心理和精神因素。第132頁，共218頁。第三節(jié) 列夫托爾斯泰一、生平和創(chuàng)作列夫尼古拉耶維奇托爾斯泰（18281910）是19世紀(jì)俄國文學(xué)最杰出的代表。第133頁，共218頁。1852年7月，托

34、爾斯泰把童年的手稿寄給現(xiàn)代人雜志編輯部。它與作家后來寫就的少年和青年構(gòu)成了自傳三部曲。期間，托爾斯泰還發(fā)表了襲擊和臺球房記分員筆記等反映戰(zhàn)地生活的小說。第134頁，共218頁?？死锩讈啈?zhàn)爭爆發(fā)后，托爾斯泰要求調(diào)往多瑙河地區(qū)的作戰(zhàn)部隊(duì)。托爾斯泰在戰(zhàn)時(shí)和稍后完成的由三篇小說構(gòu)成的塞瓦斯托波爾故事，以嚴(yán)酷的真實(shí)寫出了戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難和不幸。第135頁，共218頁。1863年，中篇小說哥薩克和波里庫士卡相繼刊出。同年，托爾斯泰開始創(chuàng)作長篇巨著戰(zhàn)爭與和平，1869年完稿。1870年代，托爾斯泰又完成了長篇小說安娜卡列尼娜，這兩部作品為他贏得了世界一流作家的聲譽(yù)。第136頁，共218頁。第137頁，共

35、218頁。第138頁，共218頁。在戰(zhàn)爭與和平中，他認(rèn)真探索了貴族階級的歷史命運(yùn)問題。戰(zhàn)爭與和平藝術(shù)成就卓著。作者的藝術(shù)筆觸伸向了19世紀(jì)俄國廣闊的生活領(lǐng)域，為人物提供了廣闊的活動(dòng)空間。第139頁，共218頁。從1884年起他寫出了一些優(yōu)秀的小說，如長篇小說復(fù)活（1899），劇本黑暗的勢力（1886）、教育的果實(shí)和活尸，中篇小說伊凡伊里奇之死（1886）和克萊采奏鳴曲等。第140頁，共218頁。復(fù)活是托爾斯泰晚年最重要的作品，顯示了托爾斯泰“撕下一切假面具”的決心和徹底暴露舊世界的批判激情。第141頁，共218頁。復(fù)活是一幅“無與倫比的俄國生活的圖畫”，小說在生活的深度和廣度上塑造出了血肉豐滿

36、的藝術(shù)形象，并成功地運(yùn)用強(qiáng)烈的場景對比來揭示主題。第142頁，共218頁。二、安娜卡列尼娜第143頁，共218頁。第144頁，共218頁。第145頁，共218頁。第146頁，共218頁。小說在廣闊的社會(huì)背景和動(dòng)蕩的時(shí)代氛圍中展現(xiàn)了安娜的悲劇命運(yùn)。托爾斯泰在婦女觀上的矛盾，以及他曾試圖從宗教和道德的立場解釋安娜命運(yùn)的做法，在小說中有所反映。第147頁，共218頁。小說中另一主線的中心人物是列文。與最初的構(gòu)思相比，這條線索被大大強(qiáng)化了，這就使小說反映生活的面進(jìn)一步拓寬，并且具有了更大的思想容量。第148頁，共218頁。這部小說成了反映那一時(shí)代俄國生活的百科全書式的巨著。這部小說有著嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)，兩條

37、情節(jié)線索平行發(fā)展，并由兩個(gè)對應(yīng)人物構(gòu)成結(jié)構(gòu)中心。第149頁，共218頁。托爾斯泰對長篇表現(xiàn)生活容量和結(jié)構(gòu)藝術(shù)的開拓，本質(zhì)上都是為了塑造審美價(jià)值更高的藝術(shù)形象。托爾斯泰在人物塑造上的這種內(nèi)在統(tǒng)一性，使他對長篇典型化的具體藝術(shù)手段也作出了重要發(fā)展。第150頁，共218頁。托爾斯泰的心理描寫手法也別具一格。作家十分擅長描寫人物心靈的顫動(dòng)、細(xì)膩的感受和自我分析，車爾尼雪夫斯基曾將其概括為“心靈辯證法”。第151頁，共218頁。第四節(jié) 易卜生一、生平與創(chuàng)作亨利克約翰易卜生（18281906）是挪威杰出的詩人、戲劇家，被譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之父”。第152頁，共218頁。他的第一個(gè)劇本卡提利那創(chuàng)作于1848年，

38、于1850年出版。他的第二個(gè)劇本勇士之墓（1850）上演后沒有獲得太大的成功，但他依然沒有放棄文學(xué)創(chuàng)作。第153頁，共218頁。1857年，易卜生轉(zhuǎn)到首都劇院擔(dān)任編導(dǎo)，先后寫出了海爾蘭格的海盜（1858）、愛的喜?。?862）和覬覦王位的人（1863）等劇本。第154頁，共218頁。從1864年起，易卜生就一直僑居在外國達(dá)27年之久。頭四年，他居住在羅馬，布朗德（1866）和培爾金特（1867）這兩部劇作都是在那時(shí)完成的。第155頁，共218頁。1871年，易卜生發(fā)表了蘊(yùn)涵濃烈的歷史感和哲理性的詩集詩以及描寫公元4世紀(jì)羅馬宗教斗爭的浪漫主義歷史劇國王與加利利人（1873）。第156頁，共218

39、頁。年近50的易卜生沒有停留在浪漫主義戲劇的創(chuàng)作階段，而是向“社會(huì)問題劇”的方向發(fā)展。勃蘭兌斯提出的作家應(yīng)該在作品中提出社會(huì)問題來討論的觀點(diǎn)在易卜生的作品中得到了積極的回應(yīng)。第157頁，共218頁。易卜生接連發(fā)表了一系列著名的社會(huì)問題劇：社會(huì)支柱（1877）、玩偶之家（1879）、群鬼（1881）和人民公敵（1882）。第158頁，共218頁。1884年，易卜生發(fā)表野鴨，他的創(chuàng)作從此進(jìn)入象征主義階段，作品的重心從社會(huì)問題逐漸轉(zhuǎn)向內(nèi)在的心理活動(dòng)和人生問題的探討。主要作品有羅斯莫莊（1886）、海上夫人（1888）、海達(dá)加布勒（1890）、建筑師（1892）、小艾友夫（1894）和當(dāng)我們死而復(fù)醒時(shí)

40、（1899）等。第159頁，共218頁。易卜生最大的貢獻(xiàn)是創(chuàng)作了一系列的“社會(huì)問題劇”，這些社會(huì)問題劇以其豐富的社會(huì)內(nèi)容、高度的藝術(shù)技巧引起了一場戲劇上的革命。第160頁，共218頁。二、玩偶之家第161頁，共218頁。第162頁，共218頁。玩偶之家塑造了娜拉這樣一個(gè)鮮明的人物形象。這個(gè)覺醒的女性形象已經(jīng)成為世界文學(xué)中的一個(gè)不朽典型。海爾茂是另一個(gè)刻畫生動(dòng)的人物，這樣一個(gè)與娜拉相對存在的男性形象并不是單純作為一個(gè)負(fù)面人物而出現(xiàn)。第163頁，共218頁。玩偶之家的思想內(nèi)容非常豐富，主題明朗凸顯。此劇通過一對夫婦從虛偽的和諧到尖銳對立而決裂的故事，對資本主義社會(huì)的婚姻問題、家庭生活、婦女地位以及

41、倫理道德等作了深刻的探討，揭露了男權(quán)社會(huì)和婦女解放之間的矛盾沖突。第164頁，共218頁。首先，這是一部反映婦女解放問題的作品。其次，玩偶之家的結(jié)局說明，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，浪漫主義的愛情觀已經(jīng)沒有了立足之地。第165頁，共218頁。在這兩個(gè)主題之外，玩偶之家還廣泛關(guān)注了其他一些社會(huì)問題。劇本中涉及到了現(xiàn)代社會(huì)的教育、宗教、疾病、生態(tài)等。易卜生突破了自古希臘以來戲劇的傳奇內(nèi)核，將社會(huì)生活中一般家庭的故事作為戲劇搬上了舞臺。第166頁，共218頁。玩偶之家中戲劇沖突集中而又富有感染力，這和易卜生使用的“追溯法”有關(guān)，這也是易卜生在許多戲劇中常用的方法。玩偶之家中充滿著各種對照。第167頁，共21

42、8頁。第五節(jié) 左拉一、生平與創(chuàng)作1840年4月12日，左拉生于巴黎。父親是水利工程師，原籍意大利，母親是法國人。第168頁，共218頁。1867年發(fā)表的苔蕾絲拉甘，這部小說標(biāo)志著左拉受到龔古爾兄弟的影響，注意生理和病理現(xiàn)象。左拉最早提出寫作盧貢馬卡爾家族的設(shè)想是在1868年底。從1871年左右至1881年，是左拉創(chuàng)作盧貢馬卡爾家族的第一階段。第169頁，共218頁。在此期間，左拉寫出九部長篇小說，其中有兩個(gè)迭起的高潮。一是第七部小說小酒店（1876）的出版，繼而是第九部小說娜娜（18791880）的出版。第170頁，共218頁。第171頁，共218頁。從1882年至1893年帕斯卡爾醫(yī)生出版，

43、是左拉創(chuàng)作盧貢馬卡爾家族的第二個(gè)階段，這個(gè)階段的高潮是第十三部小說萌芽（1885）的出版。第172頁，共218頁。從1894年開始，左拉進(jìn)入晚年創(chuàng)作。他陸續(xù)發(fā)表三名城（18941898）。當(dāng)時(shí)，法國右翼集團(tuán)誣告猶太人德雷福斯上尉犯有叛國罪的案件在全國掀起了軒然大波。左拉看出德雷福斯是無辜的，出于正義感，他毅然決然地挺身而出，于1899年1月13日在震旦報(bào)上發(fā)表了致總統(tǒng)的公開信我控訴。第173頁，共218頁。第174頁，共218頁。第175頁，共218頁。盧貢馬卡爾家族包括二十部長篇。這套巨著描寫“第二帝國一個(gè)家族的自然史和社會(huì)史”。社會(huì)史是這套小說的實(shí)際內(nèi)容。第176頁，共218頁。第177頁

44、，共218頁。左拉效仿巴爾扎克的人間喜劇，要反映這整個(gè)歷史時(shí)代。首先，這部“社會(huì)史”反映了政治演變。其次，這套小說反映了社會(huì)變革的經(jīng)濟(jì)狀況。第178頁，共218頁。第三，深入地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況。左拉將呂卡斯的遺傳學(xué)理論運(yùn)用到小說中，即寫“自然史”。第179頁，共218頁。在藝術(shù)上，左拉善于描繪群體，如罷工工人、軍隊(duì)行進(jìn)和俘虜營、如海潮般爭購的顧客、熱爾維絲家聚會(huì)的熱鬧場面等，氣勢雄渾壯闊，創(chuàng)造出一種散文體的史詩。第180頁，共218頁。二、萌芽在法國文學(xué)史上，萌芽第一次生動(dòng)地描寫了資本主義社會(huì)的主要矛盾，通過煤礦工人的生活與罷工活動(dòng)反映勞資雙方你死我活的斗爭。第181頁，共218頁。萌芽在

45、世界文學(xué)史上是第一部正面描寫作為社會(huì)階級的產(chǎn)業(yè)工人罷工的小說。它成功地再現(xiàn)了罷工的過程，展現(xiàn)了資本主義社會(huì)的重大社會(huì)現(xiàn)象，提出了令人振聾發(fā)聵的社會(huì)問題。第182頁，共218頁。左拉并沒有單純地描寫罷工斗爭，他首先寫出了罷工的根本原因。萌芽描寫的這場轟轟烈烈的罷工，是有了覺悟的工人的集體行動(dòng)。萌芽并沒有用低沉的調(diào)子去表現(xiàn)罷工斗爭以失敗告終，它充滿對未來的憧憬和樂觀的情調(diào)，這是一部悲壯的史詩。第183頁，共218頁。左拉的小說素以描繪群眾場面的浩大著稱。萌芽描寫的罷工就是典型的一例。左拉雖然與巴爾扎克不同，并不著力于人物性格的塑造，但是，萌芽中出現(xiàn)的工人形象還是頗有特點(diǎn)的。第184頁，共218頁。

46、左拉善于運(yùn)用具有象征意義的詞匯。左拉向來看重小說的結(jié)構(gòu)，萌芽的結(jié)構(gòu)極為嚴(yán)密。第185頁，共218頁。第六節(jié) 馬克吐溫一、生平與創(chuàng)作馬克吐溫（18351910）原名塞繆爾蘭霍恩克萊門斯。第186頁，共218頁。1865年，他在紐約市一家叫星期六的雜志上發(fā)表的短篇小說卡拉維拉縣出名的跳蛙是他根據(jù)加利福尼亞州某地的一個(gè)民間故事為素材寫成的，展示了美國西部地區(qū)的風(fēng)情民俗，語言口語化，這使他聲名鵲起。第187頁，共218頁。1869年，他把自己作為特約記者赴歐洲和中東旅行時(shí)撰寫的系列報(bào)道文章輯成傻子國外旅行記（1869）出版，甚為暢銷。第188頁，共218頁。19世紀(jì)70年代至90年代是馬克吐溫創(chuàng)作的高

47、峰期，作品原來濃釅的幽默色彩中流露出諷刺的鋒芒，對一些社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了嘲諷和抨擊。因此被評論家稱之為“社會(huì)批評家”， 成為當(dāng)時(shí)最著名的諷刺作家之一。第189頁，共218頁。1872年，馬克吐溫出版了自傳性小說艱苦歲月，翌年又與查爾斯杜利沃納合寫出版了鍍金時(shí)代。第190頁，共218頁。馬克吐溫的力作湯姆索亞歷險(xiǎn)記于1876年出版。這是一部自傳性很強(qiáng)的小說。第191頁，共218頁。第192頁，共218頁。1882年，王子與貧兒出版后在新英格蘭地區(qū)頗受讀者歡迎。它通過寫王子和貧兒互換身份，展示了下層社會(huì)里勞動(dòng)人民的命運(yùn)多舛的生活情景，批判和諷刺了英國的君主制度和教會(huì)，實(shí)際上影射的卻是美國當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

48、。第193頁，共218頁。1884年，哈克貝里費(fèi)恩歷險(xiǎn)記出版，這是馬克吐溫的代表作。1889年出版的在亞瑟王朝里的康涅狄格州美國人（1889）探討的主題跟王子與貧兒的主題頗為相似。第194頁，共218頁。傻瓜威爾遜（1893）寫混血兒（十六分之一黑人血統(tǒng)）黑奴羅克希將自己的只有三十二分之一黑人血統(tǒng)的嬰兒跟白人主人的嬰兒對調(diào)撫養(yǎng)，產(chǎn)生了相反的效果：奴隸的兒子成了染上不良習(xí)慣的惡少，主人的兒子成了“安分守己”的奴隸，深刻地抨擊了“白人優(yōu)越”的論調(diào)，鞭撻了美國嚴(yán)重存在的蓄奴制。第195頁，共218頁。1896年，馬克吐溫出版了歷史小說貞德傳。短篇小說百萬英鎊（1893）和中篇小說敗壞了赫德萊堡的人（1900）對美國社會(huì)中人們的金錢觀進(jìn)行了有力的抨擊。第196頁，共218頁。第197頁，共218頁。赤道環(huán)游記（1897）是一部自傳性的作品，是根據(jù)他自己在澳大利亞、新西蘭、印度等英國殖民地的所見所聞寫成的。他逝世后