網(wǎng)絡(luò)劇凸顯同質(zhì)化、輕質(zhì)化、空心化癥結(jié)閱讀練習(xí)及答案

1、閱讀下面的文本，完成下列小題。網(wǎng)絡(luò)劇凸顯同質(zhì)化、輕質(zhì)化、空心化癥結(jié)今年是中國電視劇誕生60周年，脫胎于電視劇的網(wǎng)絡(luò)自制劇也 走過了整整10年的發(fā)展歷程。在這10年當(dāng)中，我國的網(wǎng)絡(luò)劇在產(chǎn)業(yè) 規(guī)模、用戶數(shù)量、類型生成、題材探索、精品創(chuàng)作等方面均獲得了長 足的發(fā)展。特別是最近幾年，網(wǎng)絡(luò)劇的播放量增長迅猛，網(wǎng)友評分也 屢攀新高，出現(xiàn)了白夜追兇大軍師司馬越之軍師聯(lián)盟等一系 列既叫好又叫座的作品，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作正在向精品化時(shí)代邁進(jìn)。 然而，就在網(wǎng)絡(luò)劇市場小步快跑向前挺進(jìn)的發(fā)展過程中，“掉隊(duì)”現(xiàn)象屢屢發(fā)生。受到同質(zhì)化、輕質(zhì)化、空心化等不良風(fēng)氣的影響，業(yè)界 每年有大量點(diǎn)擊量和口碑雙低的粗制濫造之作被生產(chǎn)出來

2、，在網(wǎng)絡(luò)視 聽節(jié)目的白熱化競爭中淪為炮灰，導(dǎo)致平臺擁堵和無效供給愈發(fā)嚴(yán) 重。可見，如果創(chuàng)作不接地氣，作品也很難聚采人氣。從整體上看，網(wǎng)絡(luò)劇市場的發(fā)展不太均衡。這種不均衡主要表 現(xiàn)在題材選擇上。早期的網(wǎng)絡(luò)劇為了體現(xiàn)出區(qū)別于電視劇的差異化優(yōu) 勢，逐漸形成了以搞笑喜劇、青春偶像、懸疑探案、奇幻靈異等“網(wǎng) 生”特色鮮明的題材類型為主的生產(chǎn)格局。 這種類型化的創(chuàng)作導(dǎo)向一 方面推動了網(wǎng)絡(luò)劇制作向垂直化、分眾化、圈層化的縱深方向發(fā)展； 另一方面也限制了創(chuàng)作者的選材視野，使他們深陷幾個(gè)熱門類型創(chuàng)作 之中無法自拔。觀察新近上線的網(wǎng)絡(luò)劇作品，撞車現(xiàn)象比比皆是。去 年白夜追兇進(jìn)入大眾視野，成為引發(fā)社會熱議的“爆款”

3、之后， “懸疑”儼然成了網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域的風(fēng)向標(biāo)，優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊視頻三家主要平臺2018年上半年密集推出了 16部懸疑罪案劇。然而，與高 漲的產(chǎn)能形成鮮明對比的卻是低迷的消費(fèi)。 這批新近上線的作品“懸 而不疑” “創(chuàng)而不新”，集體遭受了市場冷遇。可見，如何走出題材 窄巷，是網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)需要認(rèn)真考慮的問題。除了創(chuàng)作“同質(zhì)化”，制作“輕質(zhì)化”也是網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)中存在 的一大問題。早期的網(wǎng)絡(luò)劇由于成本較小，往往使用原創(chuàng)劇本和新人 演員。這些新鮮血液為網(wǎng)絡(luò)劇市場的發(fā)展增添了活力。然而這種情況逐漸發(fā)生了改變。今天，業(yè)界普遍將超級 IP和流量明混的“加持” 視為網(wǎng)絡(luò)劇的成功缺竅。制作經(jīng)費(fèi)主要被拿來支付IP版權(quán)費(fèi)用

4、和明星片酬，創(chuàng)作拍攝成本被嚴(yán)重壓縮，導(dǎo)致一批投資體量巨大、社會關(guān) 注較高，卻藝術(shù)質(zhì)量欠奉的網(wǎng)絡(luò)劇面世。這些作品情節(jié)架構(gòu)混亂，影 像質(zhì)感粗糙，演員表演尷尬，往往令觀眾滿懷期待而來，失望棄劇而 去。可見，無論制作方式和播出平臺如何變?nèi)A：“內(nèi)容為工”仍是影 視行業(yè)的基本創(chuàng)作規(guī)律。網(wǎng)絡(luò)劇也是劇，其成功的關(guān)鍵仍在于高深的 思想內(nèi)涵、藝術(shù)水準(zhǔn)、技術(shù)水平。關(guān)注人性的劇才“有戲”，貼近百 姓的劇才“入心”，細(xì)致加工的劇才“叫好”。所以，網(wǎng)絡(luò)劇從業(yè)者 應(yīng)當(dāng)促使資金、資源更多地流向編劇、場景、服裝、造型、道具、攝 影、音址、特效等環(huán)節(jié)，從基礎(chǔ)入手提升作品品質(zhì)。隨著政策法規(guī)的完善和市場的自發(fā)調(diào)整，網(wǎng)絡(luò)劇市場迎來新的

5、 拐點(diǎn)，曾經(jīng)紅極一時(shí)的仙俠劇、玄幻劇、罪策劇風(fēng)頭銳減，一些向現(xiàn) 實(shí)題材、傳統(tǒng)文化等經(jīng)典范式回歸的作品開始引起受眾的注意。 然而, 在這一轉(zhuǎn)變過程中，網(wǎng)絡(luò)劇在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作上的“先天不足”亦凸顯了出來。不少作品空有現(xiàn)實(shí)題材的外殼，卻缺乏現(xiàn)實(shí)主義的精神內(nèi)涵。 創(chuàng)作者不僅沒有對社會有所洞察、 對現(xiàn)實(shí)問題有所回應(yīng)、對人性有所 開據(jù)，反而在迎合“現(xiàn)實(shí)”的同時(shí)又想要追求“網(wǎng)感”，導(dǎo)致大量“空心刷” “懸浮劇”的出現(xiàn)，這種自我矛盾的創(chuàng)作心態(tài)雖待匡正。作為網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容的旗艦產(chǎn)品與核心資源，網(wǎng)絡(luò)劇在構(gòu)建中國 特色網(wǎng)絡(luò)劇文化的過程中，對中國網(wǎng)絡(luò)文化的健康發(fā)展產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影 響。因此，網(wǎng)絡(luò)劇市場對既養(yǎng)眼又養(yǎng)心的精品力作

6、的需求尤為強(qiáng)烈。 這既需要對網(wǎng)絡(luò)劇既有模式的超越，更需要向中國電視劇優(yōu)秀傳統(tǒng)的 回歸。網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作者應(yīng)該在積極開拓創(chuàng)作思路、 勇于創(chuàng)新嘗試的同 時(shí)主動貼近生活，在作品中融入現(xiàn)實(shí)的觀照、美好的情感、崇高的價(jià) 值，始終將向上向善的價(jià)值引領(lǐng)作為網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的首要標(biāo)準(zhǔn)和核心要 素。（選自2018年光明日報(bào)，作者朱傳欣）.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）A.白夜追兇等叫好叫座的網(wǎng)絡(luò)劇作品的出現(xiàn)， 標(biāo)志著我國網(wǎng)絡(luò)劇 創(chuàng)作已經(jīng)邁進(jìn)了精品化時(shí)代。B.早期網(wǎng)絡(luò)劇逐漸形成以“網(wǎng)生”特色鮮明的題材類型為主的生產(chǎn) 格局，是為了體現(xiàn)出區(qū)別于電視劇的差異化優(yōu)勢。C.網(wǎng)絡(luò)劇作者既想迎合“現(xiàn)實(shí)”，又想追求“網(wǎng)感”

7、的矛盾心理， 是導(dǎo)致大量“空心劇”、“懸浮劇”出現(xiàn)的主要原因。D.要創(chuàng)作養(yǎng)眼養(yǎng)心的網(wǎng)絡(luò)劇精品，既需要向中國電視劇優(yōu)秀傳統(tǒng)的 回歸，更需要對網(wǎng)絡(luò)劇既有模式的超越。.下列對原文論證的分析，正確的一項(xiàng)是（）A.文章主體部分采用遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)，分析論述了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)劇存在的同 質(zhì)化、輕質(zhì)化、空心化問題。B.文章第三段對比了早期網(wǎng)絡(luò)劇和當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作特點(diǎn)的不同，是 為了突出當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作退步的事實(shí)。C.文章指出當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)劇存在著同質(zhì)化、輕質(zhì)化、空心化的問題，又 分析了產(chǎn)生的原因，并分別提出了具體可行的解決辦法。D.文章基于網(wǎng)絡(luò)劇在中國網(wǎng)絡(luò)文化建設(shè)中的重要影響，明確了網(wǎng)劇 創(chuàng)作的首要標(biāo)準(zhǔn)和核心要素。.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）A.當(dāng)前中國網(wǎng)絡(luò)劇要健康發(fā)展，就必須走出題材狹窄、盲目跟風(fēng)、 創(chuàng)作同質(zhì)化的誤區(qū)。B.當(dāng)前中國網(wǎng)絡(luò)劇要健康發(fā)展，應(yīng)杜絕超級