常用指法-很詳細(xì)

1、右手常用指法（一）基本指法彈琴時，應(yīng)雙手配合彈奏，左右手各有分工。右手主要用以彈弦。彈弦時，可運用大指、食指、中指、名指（無名指），不用小指（禁指）。右手彈弦時，要求干凈利落，不可拖泥帶水。右手彈弦時，若向外彈（從身體一側(cè)彈向琴徽一側(cè)），稱為彈“出”。若向內(nèi)彈（從琴徽一側(cè)彈向身體側(cè)），稱為彈“入”。右手的指法，常用的約有三十余種。其中最基本的指法有八種，分別為：托、擘、挑、抹、剔、勾、摘、打。（1）托右手大指向外彈出為托。（2）擘右手大指向內(nèi)彈入為擘。（3）挑挑：挑也.右手食指向外彈出為挑。（以五弦散音為例） 中指放在四弦上，與弦約成45度 拇指指尖輕捏在食指指尖左側(cè)面（我說的指尖應(yīng)該是離指尖

2、端半厘米處）食指略彎起與拇指合圍成一個圓 拇指推動食指從第六弦處彈出水平劃過五弦觸弦點是食指甲面上部約三分之一處，力由腕發(fā) （吃弦深約半厘米）最后停靠在四弦上（這時食指，拇指中指都是伸直狀態(tài)，無名指和小指自然翹起）（4）抹右手食指向內(nèi)彈入為抹。（5）剔右手中指向外彈出為剔。（6）勾（6）勾. 勾:勾也右手中指向內(nèi)彈入為勾。（以一弦散音為例其它類似） 中指自然伸直，指肚放在一弦上一徽與岳山之間，手指與琴面約成45度（注意要沉腕不要拱腕，腕離琴弦約兩厘米？），拇指食指自然伸直，無名指和小指自然翹起 然后中指往后撥弦，不可盡用指甲，應(yīng)用半甲半肉，稍向下壓弦，快速勾弦 只是手指動，手不動 撥完后停在二

3、弦上（7）摘（7）摘右手名指向外彈出為摘。（8）打右手名指向內(nèi)彈入為打。（二）其他常用指法右手的八種基本指法，相互組合為用，則形成了右手的其他指法。（1）抹挑右手在同一弦上先抹后挑。（2）勾剔右手在同一弦上先勾后剔。（3）歷（3）歷右手由內(nèi)向外連挑數(shù)弦。（4）如一右手同時剔相鄰按音和散音同音的兩弦，同出一聲。（5）雙彈右手在一按一散兩弦上，由內(nèi)向外先剔后挑。（6）抹勾右手在同一弦上先抹后勾。（7）圓摟右手兩根弦上，用抹與勾同時各彈一弦。（8）全扶常用在泛音右手用食、中、名指各入一弦，抹、勾、打同時發(fā)聲。半扶食指、中指、各入一弦，抹、勾、同時發(fā)聲。（9）輪法右手在同一弦上，摘、剔、挑依次彈出，連

4、得三聲。（10）半輪輪法右手在同一弦上，剔、挑依次彈出，連得二聲。（11）背鎖右手在同一弦上，剔、抹、挑依次彈出。節(jié)奏是： *（12）短鎖右手在同一弦上，先抹、勾兩聲，再接背鎖。節(jié)奏是： * * *（13）長鎖右手在同一弦上，長鎖的順序是：抹、挑、抹、勾、踢、抹、挑。節(jié)奏是： * * * * * 先抹、挑兩聲，再接短鎖。（14）打圓（14）打圓右手在兩根弦上，一挑一勾，少息再快速挑、勾、挑，再勾，再挑，共得七聲。（15）滾右手名指自某弦連續(xù)摘至某弦。（16）拂（16）拂右手食指自某弦連續(xù)抹至某弦。（17）滾拂先由右手名指七弦連續(xù)摘至一弦再用右手食指連續(xù)抹至七弦（17）撥右手食、中、名指微曲并攏

5、，在一按一散兩根弦上，用腕力作斜勢向左內(nèi)拂弦，同得一聲。（18）剌（18）剌右手食、中、名指微曲并攏，在一按一散兩弦上，用腕力作斜勢向右外彈出，同得一聲。（19）撥剌右手先撥后剌。（20）撮“小撮”。右手食指挑一弦，同時中指勾一弦，稱為“大撮”。右手大指托一弦，同時中指勾一弦，稱為（21）反撮右手大指擘一弦，同時中指剔一弦。（22）索鈴左輕點哪一弦，右手就挑哪一弦，自內(nèi)向外連續(xù)挑出。（23）疊右手在一根弦上，快速抹勾。左手常用指法（彈琴的基本概念之三）（25）伏快速（一）基本指法彈琴時，應(yīng)雙手配合彈奏，左右手各有分工。左手主要用于按弦。古琴的表現(xiàn)力極強。而要把古琴的表現(xiàn)力良好地發(fā)揮出來，主要要

6、看左手的功夫?；旧嫌袃纱箢悾河|弦音和游弦音。古琴的觸弦音依其發(fā)音方法可分為磕弦音和撥弦音兩類?？南乙羰且宰笫种笓粼谙疑系靡簦蓄灰艉吞擃粌煞N。罨音是左手名指按彈得音后不離開弦，以大指擊在弦上的上一個徽位上，可得一個二度或小三度，甚至四度的磕弦音。罨時要將力度凝聚在大指上，磕弦后隨將大指按實，得音才結(jié)實。另外擊弦點要準(zhǔn)確，并要避免觸及琴面的木聲。如果左指不按彈，僅以大指或名指對準(zhǔn)徽分擊弦得音，則是虛罨。撥弦音有撥按弦音的扌舀起，和撥空弦散音的爪起、帶起與推出。左手大指按彈得音后，名指接按下個徽位，并用大指指尖撥弦，得一個下二度或小三度的音，即稱扌舀起。在這里名指按弦與大指撥弦須同步，而名指按弦

7、要堅實，那么發(fā)音才清楚。扌舀起的音量須比彈弦音稍弱，以避免產(chǎn)生暴烈聲。如果左手大指或名指在按彈過后，順勢以指尖撥弦，得一空弦散音，則依所用手指，大指稱爪起，名指稱帶起。爪起和帶起須輕重得宜，過重會產(chǎn)生空弦暴烈聲，過輕則浮泛空虛，以稍弱于彈弦音而又有樸實感為妙。另中指按一弦彈過后，以指頭推弦向外，得一弦散音，特稱為推出。推出專用在一弦，發(fā)聲會比爪起和帶起略重。古琴音樂里的觸弦音，大多是以經(jīng)過音出現(xiàn)，從而在按彈實音和游弦虛音的音色變化間，起著中介和緩沖的作用。茲將其功能分述如下：一、罨音常和扌舀起配合，形成罨音扌舀起的句型。左手名指按彈或走手得音后，大指在上一個徽位罨，跟著扌舀起，得到罨扌舀兩聲；

8、罨扌舀也可以重復(fù)多次。（譜例一）譜例一普庵咒第一段，古琴曲集第一集，203頁。二、罨扌舀如果配合了撮，就成了非常程式化的扌舀撮三聲。奏法是：左手名指按弦，大指在上一位滔起，右手在按弦與另一協(xié)和散音弦間一撮；左手再扌舀起兩次，右手再撮。因為扌舀起時帶有罨音，實際上得到罨扌舀撮，罨扌舀罨扌舀撮八聲。扌舀撮三聲有樂句收攏的功能，常用在段落的結(jié)句處；尤其是年份較久的琴曲，用得更頻繁。（譜例二）譜例二漁樵問答第四段，古琴曲集第一集，131頁。三、罨音和虛罨偶爾也可以用作主要旋律音，其磕弦音色能產(chǎn)生很戲劇性的效果。（譜例三）譜例三憶故人第五段，古琴曲集第二集，119頁。四、扌舀起經(jīng)常出現(xiàn)在進(jìn)復(fù)、撞、逗等走

9、手音之后，作為句逗的末音；形成了進(jìn)復(fù)扌舀起、撞扌舀起、逗扌舀起等實虛半虛實的句型。（譜例四）譜例四玉樓春嘵第三段，古琴曲集第一集，279頁。五、爪起、帶起、推出三法，用在按彈音后，有逗頓的感覺；用于句末或段尾，則能起著連貫前后樂句或樂段的功能。（譜例五）譜例五長門怨第三段，古琴曲集第一集，273頁。六、爪起、帶起也可以穿插在按彈音之間，在樂句中起著色彩性的作用。（譜例六）譜例六憶故人第一段，古琴曲集第二集，116頁。此外還有放合，這是一個指撥空弦散音相隨按彈音而出的和音技法。即名指按彈后，將弦放開順勢撥弦，得一空弦散音；緊跟著名指急轉(zhuǎn)按在相鄰的弦上，乘勢右彈一音，使與前一散音相合。這一放一按一

10、彈，須同時進(jìn)行，和音才融合。有時亦可略為參差，成了相呼應(yīng)的兩個音。（譜例七）譜例七醉漁唱晚第一段，古琴曲集第一集，100頁。游弦音是由左手按弦指，配合著右手彈弦，在弦上移動以改變音頻率而產(chǎn)生的，音色上是屬于虛音層次。觸弦音是以指磕弦或撥弦發(fā)音，包括了：罨音、扌舀起、爪起、帶起、推出等。音色是介于按彈實音與游弦虛音之間的半虛實音。左手游弦音依其功能可分為三種：一、右手彈弦時，左指綽與注的上滑音和下滑音。二、右手彈弦后，左指在弦上向左或右移動，形成旋律音變化的走手音。三、左指對按彈音或走手音作余振處理的吟和猱。從傳世的琴譜可以發(fā)現(xiàn)，左手游弦音技法在明代琴風(fēng)從聲多韻少向聲少韻多轉(zhuǎn)變的過程中，逐漸發(fā)展

11、充實的。到了嚴(yán)天池確立了延續(xù)至今的清微淡遠(yuǎn)的古琴審美觀時，左手游弦音已成為一整套極精致細(xì)微而又復(fù)雜繁瑣的演奏技法，成了古琴音樂能達(dá)至清微淡遠(yuǎn)意境的重要手段。左手的游弦音是靠手指在弦上移動而生的，它能自由地奏出細(xì)膩的微分音，音量雖然弱，卻少了彈弦發(fā)音的緊張感；這柔和纖細(xì)的虛音正適合表現(xiàn)清微淡遠(yuǎn)的意趣；而它那細(xì)膩的律動可能不只是在聽覺層次上令人感動；相信還會超出可聽音頻之外，直接對人們的心腦引發(fā)共振，以至可以直入人心感人至深。這也是古琴音樂能發(fā)揮出豐富的內(nèi)涵、特殊的意韻和濃郁的情感的重要原因。這些游弦音若從其音色效果來分析：綽注和吟猱是韻的層次；而走手音則還是屬于音的范疇。古琴音樂的一個特色，就是

12、音樂的連續(xù)性。古琴的旋律，就像春蠶吐絲般的連綿不斷；也像清溪小澗，不歇地涓涓而流。這連綿的旋律，基本上就是由左手的游弦音技法造成的。綽注起著連貫樂音、樂句的作用；走手音是串聯(lián)按彈實音，將點連成線的手段；吟猱 則豐厚了音線，將它渲染擴充成面。（二）綽是在右手彈弦的同時，左手從需要按的音位左方半個音地方，迎著音往上滑到本位音上，形成了從低音滑入的上滑音。注則與綽相反，按指從右方半個音處，迎著音往下滑到本位音上，形成了從高音滑入的下滑音。綽注可依迎滑的幅度，分為大綽大注（從上下一個音滑入），和小綽小注（從上下四分之一音滑入）。綽注是中華語言的多聲調(diào)起伏在音樂上的反映：即上聲上揚，去聲下降；這本來自古

13、琴為琴歌伴唱的技法，卻習(xí)慣性地遺留在器樂化的琴曲創(chuàng)作中。綽注常用在樂句的開頭音或樂句中的主音上，對樂句或樂音間有承前啟后的功能（譜例一）。大幅度的大綽和大注則常有強調(diào)樂音的裝飾性作用（譜例二）。至于用綽或用注，須依旋律的走勢而定：上行用綽，而下行用注。譜例一憶故人 第五段，古琴曲集第二集，118頁。譜例二憶故人 第一段，古琴曲集第二集，116頁。綽注是個很自由的指法，即使是琴譜上沒有注明，琴人往往都會不經(jīng)意地用上，成了個人的習(xí)慣。雖然綽注是古琴音樂很具特性的技法，卻要避免濫用；如果每個音都綽注，就會使樂音浮滑音線游移，從而影響了樂句的清晰，令人生膩。（三）走手音的基本技法是上和下。按彈得音后，

14、左指不離開弦，向右移上一位，是上；相反方向，向左移下一位，是下。上下的運指須兩頭實中間虛，如書寫一字，有起有頓；這樣得音才清晰分明。上下數(shù)個音位時，譜上都會注明徽分以區(qū)別：兩個連上連下的，稱為二上或二下；也有二上而兼一下，或一上而二下；二上復(fù)二下，更有三上或三下。不過，上下三四個音位后，弦的振動已很微弱，再走音已無音可得，聊作無聲勝有聲而已。上下多音時，運指須勁挺，每經(jīng)一位，指力一凝，然后再過他位；就如畫竹，逐段成節(jié)，這樣才音出實在，以免浮滑之弊。依走手音的功能，可分為三類：一、以按彈音為中心的回旋變化：這有進(jìn)復(fù)、退復(fù)、二上二下等。進(jìn)復(fù)是按彈得音后，左手指帶音向右上一音位即進(jìn)，然后下回本位即復(fù)

15、；連原彈一聲，共得實虛虛三聲。退復(fù)是進(jìn)復(fù)的相反：下一位后，又上回本位。進(jìn)復(fù)和退復(fù)的回旋幅度以二度、小三度為多；二上二下的四度或五度內(nèi)的回旋偶爾也會出現(xiàn)（譜例三）。譜例三良宵引 第一段，古琴曲集第一集，226頁。二、旋律音上行或下行：上下一個音位的幅度多以二度音或小三度音為準(zhǔn)，偶爾也有半音或四五度的。上下多個音位的二上或二下等，常在四度和五度內(nèi)。八度內(nèi)的多音連上也有，不過常常配上空弦散彈的應(yīng)合音；而其音樂效果實際上是來自空弦散彈音，走手音因移動多個音位后，弦的振動已很微弱而無音可得，徒具形式而已（譜例四）。譜例四漁歌 第二段，古琴曲集第一集，104頁。三、裝飾性的走手音：左手運指還有撞、逗等裝飾

16、性技法。撞是按彈得音后，左手指急上一個音，然后疾歸本位，虛上實下，速度極快。這里要注意，速度稍遲，就變成兩個音的進(jìn)復(fù)了。相反方向的撞，叫反撞。逗是按弦的左指，趁右手彈時，即綽上半音或一個音，迎其音至本位。撞和逗很相似，差別在于：撞在按彈得音之后，與本音分離為二；逗在剛彈時，與本音混合為一。撞逗在節(jié)奏上有活化音節(jié)的功能，能增添走手虛音的能動性（譜例五）。譜例五憶故人 第三段，古琴曲集第二集，117頁。此外，還有一些復(fù)合性質(zhì)的走手音如：往來是雙退復(fù)加下行；喚是逗加反撞。而上下走手時，還可依據(jù)運指速度的緩急輕重，細(xì)分出引、淌、滸、硬等多種區(qū)別。引是按彈得聲后，緩引其音而上，由小半度以至一位；運指是先

17、遲后速，先虛后實。淌是按彈得聲后，隨下大半度緩淌其音以至一位；運指是先速后遲，先實后虛。滸是按彈得聲少息，走上一位，運指宜虛；妙在有意無意之間。硬是按彈得聲，即速上一位，運指宜實；與滸不同，得音即上，較尋常的上急速。（四）吟猱這兩種技法的解說，眾說紛紜，各師各法，在不同的琴派中有不同的處理。綜合常用琴譜和近年來的論著中有關(guān)吟猱的解說，基本上吟和猱可定義為：吟按彈得音后，在指所按本音位上和下四分之一音幅度內(nèi)，先大后小，往來動搖五次，（旋律從低音上行進(jìn)入本音，先下位左，轉(zhuǎn)上位右，又下位左，又上位右，復(fù)歸本位。旋律從高音下行入本音，先上位右，轉(zhuǎn)下位左，又上位右，又下位左，復(fù)歸本位。）然后以定吟收歸本

18、音。時值約為中板的一拍至拍半之間。吟的余韻效果是圓活完滿。猱按彈得音后，在指所按本音位上或下半個音幅度內(nèi)，先大后小，向本位音往來移動三轉(zhuǎn)，運指均向本位音用力，（旋律從低音上行進(jìn)入本音，先下位左，轉(zhuǎn)上本位，又下位左，復(fù)上本位，再下位左，復(fù)歸本位，指力虛下實上。旋律從高音下行入本音，先上位右，轉(zhuǎn)下本位，又上位右，復(fù)下本位，再上位右，復(fù)歸本位。指力虛上實下。）然后以定猱收歸本音。時值約為中板的一拍至拍半之間。猱的余韻效果是方折蒼勁。以上定義僅是個約略的規(guī)范，而在實際的演奏中，運指的幅度、轉(zhuǎn)數(shù)和速度，須依琴曲的內(nèi)容和琴派的風(fēng)格作適中的調(diào)整。吟和猱兩個基本指法，還可以依運指幅度的大小有相對應(yīng)的大吟、大猱

19、（幅度加倍）和細(xì)吟、細(xì)猱（幅度減半）的區(qū)分。而不論吟或猱，按指的擺動須先大后小，最后以定吟或定猱收音。定吟或定猱是在吟猱后，指下繼續(xù)以骨節(jié)微微起伏，血脈動蕩；是外觀不覺的意中律動。另外，吟猱也可依運指的速度有急吟、急猱和緩吟、緩猱的區(qū)別；或依時值的長短分出長吟、長猱和少吟、少猱。長吟、長猱是吟和猱的加倍，按指擺動次數(shù)倍之，幅度也加倍。少吟、少猱是吟和猱的減半，按指擺動次數(shù)和幅度也相應(yīng)減半。吟猱常用在樂句的主干音上，有穩(wěn)定調(diào)性的功能。樂句開頭的吟猱有悠然適意之趣，在句末收音處則有圓渾頓歇之意（譜例六）。樂句中的吟猱，尤其是走手音中的吟猱，令人有頓挫之感，是具有節(jié)奏調(diào)節(jié)的功能（譜例七）。至于用吟或

20、用猱，每個琴派都有各自的處理方法，沒有固定的規(guī)則。不過，一般上猱多用在下準(zhǔn)低音區(qū)，和一些需要強調(diào)或較強烈感情的樂音上。譜例六平沙落雁第二段，古琴曲集第一集，235頁。譜例七水仙操 第二段，古琴曲集第一集，159頁。吟猱技法中，還有些具有特殊效果的，如游吟、蕩吟、游猱、蕩猱等等；游吟：若本音是綽上，先退復(fù)兩次，再加常吟；若本音是注下，先進(jìn)復(fù)兩次，再加常吟。行游而吟，有游魚之勢。蕩吟：若本音是綽上，先下后上，再加常吟；若本音是注下，先上后下，再加常吟。兩頭用力，蕩開后吟也。游猱：若本音是綽上，先退復(fù)兩次，再加常猱；若本音是注下，先進(jìn)復(fù)兩次，再加常猱。蕩猱：若本音是綽上，先下后上，再加常猱；若本音是

21、注下，先上后下，再加常猱。游吟猱和蕩吟猱都能起作深化描述、激動感情的裝飾性的作用（譜例八）。譜例八瀟湘水云第四段，古琴曲集第一集，183頁。吟猱也是個很自由的技法，當(dāng)代琴人都有多用吟猱的趨勢：一般上除了琴譜注明的吟猱外，其他音都常習(xí)慣性的潤飾以細(xì)吟、細(xì)猱或少吟、少猱。吟猱將余音回繞，將音提升到韻的層次，使內(nèi)心細(xì)膩的感情變化，與微音振動相吻合；是能令人蕩氣回腸，以達(dá)到傳神意韻中的?！靖戒洝恳麾妥捕旱燃挤ǖ膱D解。（從略）左手按弦可用大指、食指、中指、名指（無名指），不用小指（禁指）。在琴譜中，用指按弦用“大”表示；用食指按弦用“亻”表示；用中指按弦用“中”表示；用名指按弦用“夕”表示。按弦時，要求平正堅實，取音要準(zhǔn)確，還要靈活生動，才能發(fā)揮琴韻之妙處。大指按弦要求半甲半肉，以肉按弦亦可，但不可以純指甲按弦。其余三指，一般均以指尖按弦。左手除一般的按弦外，其最主要的指法有四種，即：綽、注、吟、猱。（1）綽左手按應(yīng)取音位下方少許，彈弦后迅速上至應(yīng)取音位，在應(yīng)取音位處得音。（2）注左手按應(yīng)取音位上方少許，彈弦后迅速下至應(yīng)取音位，在應(yīng)取音位處得音。（3）吟按彈得音后，左手按在音位處左右往，動蕩有聲。（4）猱按彈得音后，左手在音位一側(cè)左右往來動蕩，幅度較吟更大。（二）