曲式分析概念

1、曲式： 由各種音樂(lè)要素所構(gòu)成的一些或同或異的音樂(lè)事件在一起有起迄的時(shí)間過(guò)程中按一 定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系，即音樂(lè)作品的曲式。主題：在一首樂(lè)曲或一個(gè)音樂(lè)段落中，能體現(xiàn)該樂(lè)曲或段落的基本性格面貌的樂(lè)思。主題的特征 指一個(gè)主題能夠區(qū)別于其他主題和能夠使人們對(duì)它實(shí)行追蹤的標(biāo)志。包括以下 幾個(gè)方面： 1、性格特征：靠自己的感受，用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言進(jìn)行概括； 2、體裁特征由速 度、節(jié)拍、音型決定；需要注意： 3、風(fēng)格特征：包括 a、時(shí)代特征； b、民族或地域特征； c、流派或個(gè)人風(fēng)格； 4、外形特征： a、點(diǎn)狀： b 、線狀：氣息寬廣、線條悠長(zhǎng)。 c 、面狀： 進(jìn)入浪漫主義時(shí)期后的那些由平行

2、旋律構(gòu)成的主題，在印象主義作品中較常見(jiàn)；d、網(wǎng)狀：一種縱橫交錯(cuò)的副調(diào)織體主題的發(fā)展手法 ：1、變奏 2、展開(kāi) 3、對(duì)比（主題表現(xiàn)性格在發(fā)展時(shí)引出新的手法） 4、延 展（通過(guò)主題發(fā)展仿題有新的手法） ，主題的分類 ：根據(jù)主題所要表達(dá)的音樂(lè)形象進(jìn)行分類，可以分為： （一）、概括性主題 ：用 比較純粹的方法去概括地表達(dá)某種抽象情緒的主題。 （占絕大多數(shù)）可以分為三類： 1. 歌唱 性主題： 以節(jié)奏的不斷變化和樂(lè)音的頻繁流動(dòng)為特征，并有大氣息、長(zhǎng)線條、如波浪般起 伏的旋律外形。、具有歌唱性（歌唱性包括如歌性和可唱性）、歌唱性程度：歌唱性 程度需要音高不斷的流動(dòng)、節(jié)奏不斷的變化；調(diào)性寬廣、音色統(tǒng)一。2.

3、 律動(dòng)性主題 （有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)）：可以理解成歌唱性主題的逆形式。主要表現(xiàn)在節(jié)奏、音高、句法或結(jié)構(gòu)等方面 的周期性，而周期性通常又表現(xiàn)為重復(fù)。 3、歌舞性主題 ：就是將“歌唱性”與“律動(dòng)性” 兩種因素結(jié)合在一起形成的主題。一般都具有載歌載舞般的音樂(lè)形象。它又有三種情況： 、融合：即將兩種特點(diǎn)混合起來(lái)。、并置：將兩種特點(diǎn)在同一主題中一前一后的出現(xiàn)。 、對(duì)置：將兩種特點(diǎn)在同一主題的不同聲部一上一下的放置。 （二）、標(biāo)題性主題 ：使用 某種特定的音樂(lè)方法（文字概括）力求生動(dòng)地表達(dá)某種特定情緒的主題。 1. 客觀描寫性主 題：通常采用描寫的、模擬的、仿真的手法來(lái)表現(xiàn)自然界或人類社會(huì)生活中富有特點(diǎn)的聲 響。

4、2. 性格刻畫性主題：偏重于以某種特定的手法來(lái)概括地描寫表現(xiàn)對(duì)象的主要性格。3.標(biāo)題聯(lián)想性：用概括性的文字標(biāo)題來(lái)提示音樂(lè)所表現(xiàn)的形象。它的特點(diǎn)是要有一個(gè)標(biāo)題， 只有結(jié)合標(biāo)題才能激發(fā)我們的聯(lián)想，否則就是概括性的。 （三）、中介性主題方正樂(lè)句 ：慢速度、復(fù)合節(jié)拍是 2 小節(jié)，中等速度單拍子是 4 小節(jié)，快速度單拍子 8 小節(jié) 的均為方正樂(lè)句音樂(lè)形象： 當(dāng)音樂(lè)能真切的表現(xiàn)某種特定的情緒、場(chǎng)景、過(guò)程等，并能使聽(tīng)者在心中產(chǎn)生 相關(guān)的聯(lián)想，這種被表現(xiàn)的對(duì)象和所產(chǎn)生的聯(lián)想就叫做音樂(lè)的“形象” 。樂(lè)思音樂(lè)的表達(dá)的內(nèi)容，表現(xiàn)音樂(lè)思維的載體。樂(lè)思發(fā)展時(shí)的表現(xiàn)手法 ： 1、反復(fù)（完全重復(fù)） 2、模進(jìn) 3 音程的擴(kuò)大

5、和縮小 4、節(jié)奏的縮 小或擴(kuò)大 5、反行 6、例題 7、旋律變奏（動(dòng)機(jī)所承載的旋律） 8 和聲變奏 9 延展。樂(lè)思的 陳述類型 ：1、顯示性的陳述類型 2、展開(kāi)性的陳述類型 3、過(guò)渡性的陳述類型 4、導(dǎo)入性 的陳述類型 5、結(jié)束性的陳述類型。節(jié)奏 狹義的節(jié)奏就是指發(fā)音點(diǎn)的長(zhǎng)短及組合音樂(lè)的表現(xiàn)手段 ：基本表現(xiàn)手段：就是構(gòu)成音樂(lè)最基本的要素（音樂(lè)語(yǔ)言） ，也就是構(gòu)成 音樂(lè)的材料（包括旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、調(diào)式、調(diào)性、速度、織體等； 整體表現(xiàn)手 段：主要有：主題、主題及音樂(lè)材料的發(fā)展手法（發(fā)展主題的手法有變奏、展開(kāi)、對(duì)比、 展衍），曲式、曲式結(jié)構(gòu)原則和組織規(guī)律等曲式的基本部分 ：擔(dān)負(fù)揭示及展開(kāi)主要

6、樂(lè)思（主題或若干主題）的段落。曲式的從屬部分 ：在基本部分前后或若干基本部分之間，有時(shí)還有一些如引子、連接、補(bǔ) 充、結(jié)尾等段落。擴(kuò)充：在本可以結(jié)束的地方，通過(guò)一定的處理使它不能結(jié)束，從而使該結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)度擴(kuò)展。曲式劃分的依據(jù) ： 1、結(jié)構(gòu)因素 2、調(diào)性因素 3、主題材料因素 4、其他劃分因素（反復(fù)記 號(hào)、主題材料的反復(fù)或再現(xiàn)、音區(qū)的轉(zhuǎn)換節(jié)拍和速度的轉(zhuǎn)變等） 。曲式發(fā)展的基本原則 ： 呼應(yīng)原則 。呼應(yīng)的多層套疊關(guān)系，即由小的呼應(yīng)結(jié)構(gòu)組合成大的呼 應(yīng)結(jié)構(gòu), 或在大的結(jié)構(gòu)關(guān)系中， 胡或贏得部分的內(nèi)部還可以細(xì)分處小的呼應(yīng)關(guān)系。 三部性原 則。三部性原則是在呼應(yīng)原則的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，三部性結(jié)構(gòu)就是在藥相呼

7、應(yīng)的兩部分 之間，插入一個(gè)中間部分。 起承轉(zhuǎn)合原則 。在結(jié)構(gòu)上的功能：起部 - 樂(lè)思的最初呈示；承部起步的重復(fù)或引伸， 鞏固起步陳述的內(nèi)容； 轉(zhuǎn)部- 引入新材料或展開(kāi)起承部分所陳述的 內(nèi)容，與起承部分形成對(duì)比；合部 - 向起承部分的內(nèi)容回歸，有明顯的再現(xiàn)因素，具有總結(jié) 結(jié)束的功能。 變奏原則 ：以一母體為基礎(chǔ)，用變奏手法引出若干變體，這種結(jié)構(gòu)原則稱為 變奏原則。因變奏原則結(jié)構(gòu)樂(lè)曲，其曲式為變奏曲式。變奏曲式中變奏所據(jù)的母體，稱為 主題。有兩個(gè)主題成為雙重變奏曲。 回旋原則 ：一個(gè)主要的材料多次出現(xiàn)，在它各次出現(xiàn) 之間插入由新材料構(gòu)成的對(duì)比部分，這種結(jié)構(gòu)原則稱為回旋原則。樂(lè)曲的調(diào)性布局規(guī)律公式

8、：T（主調(diào)） D（屬方向調(diào) S（下屬方向調(diào)） T（主調(diào)）。補(bǔ)充：是重復(fù)結(jié)構(gòu)的結(jié)束部分，以加固基本結(jié)構(gòu)結(jié)束的調(diào)性和終止式。音樂(lè)的陳述類型 ：1、穩(wěn)定型陳述 （呈示型和結(jié)束型）差別：呈示型可以是開(kāi)放性的，即呈 示型的結(jié)、束部分可能顯示出想不穩(wěn)定功能轉(zhuǎn)化的趨勢(shì)，而結(jié)束型是收攏性的，強(qiáng)化主要 調(diào)性主功能的穩(wěn)定型時(shí)期主要特征） 穩(wěn)定型陳述的特征 ：1、樂(lè)思材料較單純、 統(tǒng)一、完整。2、調(diào)性與和聲較單純明確，雖也可包含離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，但通常總是以一個(gè)主要調(diào)性的確立為 中心。 3結(jié)構(gòu)規(guī)范勻稱。 2、非穩(wěn)定型 （展開(kāi)型與過(guò)渡型。它們的差別在于功能的不同，展 開(kāi)型陳述是對(duì)基本材料的加工發(fā)展，體現(xiàn)為對(duì)基本樂(lè)思的深入拓

9、展，過(guò)渡性陳述也體現(xiàn)出 不穩(wěn)定的特點(diǎn)，但其功能在于承上啟下，完成不同段落之間的轉(zhuǎn)接） 。非穩(wěn)定型的特征 ：1、 樂(lè)思材料較片斷化，零碎化。 2、調(diào)性與和聲呈不穩(wěn)定性。 3、結(jié)構(gòu)不規(guī)整，不形成正規(guī)的 樂(lè)句或樂(lè)段結(jié)構(gòu)。樂(lè)段是規(guī)模最小的曲式單位，它有一個(gè)性格明朗的樂(lè)思，一個(gè)不大但相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)，一 個(gè)明確的終止式。樂(lè)段的應(yīng)用范圍 ：1 作為獨(dú)立的樂(lè)曲，民歌，小型器樂(lè)曲，群眾歌曲等； 2. 作為樂(lè)曲的主 題 3. 作為樂(lè)曲的其他組成部分； 4. 樂(lè)段的反復(fù)或變化可以構(gòu)成分節(jié)歌。樂(lè)段結(jié)構(gòu)特征 ： 1、樂(lè)段一般由兩個(gè)以上的樂(lè)句組成。 2、在多聲音樂(lè)中，樂(lè)段的和聲進(jìn)行 有一定的布局格式。 3、樂(lè)段常表現(xiàn)出呈

10、示型的陳述，即主體哦材料的重復(fù)性、單純性、和 聲調(diào)性的統(tǒng)一性、結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度的方整性或規(guī)整性及音樂(lè)性質(zhì)的穩(wěn)定性。4、樂(lè)段具有較完整的旋律音調(diào)，整個(gè)音樂(lè)體現(xiàn)出某種藝術(shù)含義。樂(lè)段的內(nèi)部結(jié)構(gòu) （樂(lè)句樂(lè)段的基本組成部分，是樂(lè)段內(nèi)部的曲式成分。 樂(lè)節(jié)長(zhǎng)度約為 2 至4 小節(jié)的規(guī)模較小的音樂(lè)片段，多數(shù)樂(lè)節(jié)相當(dāng)于半個(gè)樂(lè)句的長(zhǎng)度。 樂(lè)匯 由兩個(gè)以上的樂(lè)音 組合成的音組，常環(huán)繞一個(gè)主要重音運(yùn)動(dòng)，其節(jié)奏音型的組合形成一定的特點(diǎn)。動(dòng)機(jī) 含有一個(gè)主要重音，若干樂(lè)音圍繞該重音在一小節(jié)或不超過(guò)兩小節(jié)的長(zhǎng)度內(nèi)活動(dòng)，形成動(dòng)機(jī)的 規(guī)模，只有在樂(lè)匯中作為樂(lè)曲發(fā)展的種子音調(diào)使用時(shí)成為動(dòng)機(jī)） 。樂(lè)段的調(diào)性結(jié)構(gòu)分 ：?jiǎn)我徽{(diào)性（具有明顯的呈示

11、性特點(diǎn)）轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)構(gòu)（分轉(zhuǎn)調(diào)和返回原調(diào) 的統(tǒng)一調(diào)性結(jié)構(gòu)）。和聲終止分 ：收攏 性樂(lè)段：在原調(diào)主和弦上結(jié)束的樂(lè)段 開(kāi)放 性樂(lè)段：結(jié)束在原調(diào)不穩(wěn)定的 和弦上的樂(lè)段轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段 ：在新調(diào)上結(jié)束的樂(lè)段；起承轉(zhuǎn)合句法：“起”：核心材料的初次呈示； “承”：核心材料的重復(fù)鞏固； “轉(zhuǎn)”：核心材 料的辨正否定；“合”：核心材料的再現(xiàn)升華。一段曲式 由樂(lè)段構(gòu)成的曲式。一段式的分類及依據(jù) ：分為（一句類、二句類、三句類、四句類、五句以上類、復(fù)樂(lè)段： 是一種特殊結(jié)構(gòu)，它既是一個(gè)量的概念，即包含兩個(gè)樂(lè)段的份量，有是一個(gè)質(zhì)的概念，即 兩個(gè)樂(lè)段的內(nèi)容為重復(fù)關(guān)系。 ）依據(jù)： 1、以樂(lè)段內(nèi)部樂(lè)句的數(shù)量作為依據(jù) 2、以樂(lè)段內(nèi)部 各

12、樂(lè)句之間的主題材料的不同組合關(guān)系作為依據(jù) 3、以樂(lè)段外部的結(jié)構(gòu)形態(tài)作為依據(jù) 4、以 和聲調(diào)性的功能邏輯關(guān)系作為依據(jù) 5、以音樂(lè)結(jié)二段曲式 ：由內(nèi)容互不相同，即對(duì)比又統(tǒng)一的兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的曲式 二段 式的第一部分（呈示性樂(lè)段） 1、應(yīng)保持呈示性的陳述特點(diǎn) 2 常具有方整性的結(jié)構(gòu)規(guī)模 3、 在呈示段內(nèi)，和聲、調(diào)性不宜作過(guò)多變化 4、規(guī)模不大，旋律的發(fā)展、和聲的起伏都保持 平衡，其終止的類型多為收攏性結(jié)構(gòu)。二段式的第二部分 ：也是一個(gè)樂(lè)段或只是一個(gè)相當(dāng)于樂(lè)段規(guī)模的結(jié)構(gòu)，最主要的特征是引 入較新 的主體 材料 ，使它在 呈示段 的音 樂(lè) 陳述結(jié) 束時(shí)又 引發(fā) 樂(lè)思發(fā)展 的新意 向。 二段式一二部分的對(duì)比

13、 ： 1、主題材料得變換或派生性的進(jìn)一步展開(kāi)的關(guān)系 2、和聲、調(diào)性 的對(duì)置 3、音樂(lè)織體、節(jié)奏以及和聲的結(jié)構(gòu)陳述方式的相異 4、題材的不同 5、速度和節(jié)拍的改換 二段式分為 ：（再現(xiàn)二段式：后段的主題材料與呈示段形成對(duì)比再現(xiàn)關(guān)系的結(jié)構(gòu)；無(wú)再 現(xiàn)二段式：有兩種情況一是引申型的另一種是并列型的，后段的后句延后段的前句的樂(lè)思 繼續(xù)發(fā)展或與之呈平行關(guān)系。 ）三段曲式 ：由三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的樂(lè)段按三步性結(jié)構(gòu)原則組合而成的曲式。 三段式應(yīng)用及 分類：應(yīng)用（可構(gòu)成獨(dú)立完整的樂(lè)曲，也可是更高一層曲式的組成部分，適用于各種音樂(lè) 體裁）分類（再現(xiàn)三段式 A+B+A和并列三段式 A+B+C） 三段式的呈示段 ： 1、作

14、為三段 式的最初的主題呈示，它的音樂(lè)形象應(yīng)當(dāng)是鮮明而穩(wěn)定的。 2、結(jié)構(gòu)規(guī)模，最常見(jiàn)的是以兩 個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段尤以平行樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段最多見(jiàn)打破平衡的方法也常見(jiàn)。3、三段式的第一樂(lè)段可以是收攏性結(jié)構(gòu)也可以是開(kāi)放性結(jié)構(gòu)及轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)。 三段式中段可分為 ：引伸型、 并置型、綜合性。 再現(xiàn)段可分為 ：變化的再現(xiàn)、不變化的再現(xiàn)。三部曲式 ：按三部性結(jié)構(gòu)原則組合而成的曲式。 三部曲式中部的分類 ：呈示型中部、 展開(kāi)型中部。三聲中部 ：三部曲式起源于歐洲 17 世紀(jì)末、 18 世紀(jì)初的舞曲體裁。當(dāng)時(shí)常常將兩首體裁 相同的舞曲連接在一起演奏，隨后再將第一首舞曲復(fù)奏一遍，于是便聯(lián)綴成為一首三部性 的樂(lè)曲。放在中間的

15、那首樂(lè)曲，本身在曲式上是相當(dāng)完整的，段落界限分明，自成起屹， 具有呈示性特點(diǎn)；只是由于在配器上長(zhǎng)改用較少樂(lè)器，特別是常用三件管樂(lè)器重奏，故習(xí) 慣上就將他稱為三聲中部。變奏曲式 ：由代表基本樂(lè)思的音樂(lè)主題的最初陳述及其若干次變奏所構(gòu)成的曲式。固定低音變奏 ：以一個(gè)低音聲部的固定旋律或音型不斷反復(fù)，在其上方疊加復(fù)調(diào)或和聲聲 部加以變奏所形成的結(jié)構(gòu)。最常見(jiàn)的固定低音變奏曲有“帕薩卡里亞”舞曲（起源于西班 牙）恰空舞曲一種與帕薩卡里亞相似的民間舞曲。裝飾變奏 ：又稱“嚴(yán)格變奏”主要變奏手法有：主題的旋律或其中某一聲部用加花或簡(jiǎn)化 的方式進(jìn)行裝飾，以旋律的和聲基礎(chǔ)為依據(jù)對(duì)旋律進(jìn)行分解和弦式進(jìn)行，從而產(chǎn)生

16、裝飾變 奏曲，改變調(diào)式調(diào)性形成變奏、節(jié)拍、速度為依據(jù)形成變奏，在裝飾變奏中，主題的結(jié)構(gòu) 規(guī)模，體裁和基本性格都保持不變，因而也稱嚴(yán)格變奏曲。回旋曲式 ：同一主題反復(fù)出現(xiàn)，其間插入若干新材料的對(duì)比部分所形成的結(jié)構(gòu)。 回旋曲式必須滿足以下條件 ：1、包含五個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分 2、疊部至少出現(xiàn)三次 3、有兩 個(gè)以上各不相同的插部 4、疊部隔時(shí)出現(xiàn)、插部穿插其間，各部分的主題材料的排列既有 循環(huán)交替性的特點(diǎn)又顯示出三步性結(jié)構(gòu)的連鎖關(guān)系?；匦降淖兓ㄒ韵聝煞N結(jié)構(gòu) ：1、由插部開(kāi)始，疊部收尾，整體上形成二部性結(jié)構(gòu)的 連鎖關(guān)系 2、由插部開(kāi)始，疊部收尾，在形成二部性連鎖關(guān)系的同時(shí)，各個(gè)插部加在一起 也形

17、成三部性，從而造成二部性和三部性的多重套疊結(jié)構(gòu)。奏鳴曲 ：以在調(diào)性上的材料上矛盾對(duì)比同時(shí)又統(tǒng)一的兩個(gè)主題之間的特殊關(guān)系，以及它們 在整個(gè)樂(lè)曲中的表現(xiàn)得積極展開(kāi)為基礎(chǔ)的一種復(fù)雜的復(fù)合曲式。主要由呈示部、展開(kāi)部、 再現(xiàn)部組成，曲式結(jié)構(gòu)原則 ： 定義： 如同一部文學(xué)作品或一篇文章的構(gòu)成一樣，一部音樂(lè)作品是由若干 個(gè)在結(jié)構(gòu)上具有內(nèi)在聯(lián)系的段落構(gòu)成， 這些在結(jié)構(gòu)上的內(nèi)在聯(lián)系就是構(gòu)成曲式的結(jié)構(gòu)原則。 種類： 對(duì)比原則 ：就是指曲式結(jié)構(gòu)中不僅有主題的呈示，而且有新的主題或原主題的展 開(kāi)與之對(duì)比。其結(jié)構(gòu)圖式如： AB，ABC， ABCD，AA等。 再現(xiàn)原則： 是 指基本材料經(jīng)過(guò)呈示、發(fā)展（對(duì)比或展開(kāi)）后再次出

18、現(xiàn)所形成的一種原則。 變奏原則 ： 是以原始主題為基礎(chǔ)，通過(guò)變奏手法引出一系列變體結(jié)構(gòu)所形成的一種原則。其曲式圖示 為：A A1A2 An。 回旋（循環(huán)） 原則：指曲式結(jié)構(gòu)中的基本材料多次間隔出現(xiàn)， 中間插入各不相同的材料與之對(duì)比所形成的一種原則。 其結(jié)構(gòu)圖式如下： ABAC A。、 奏鳴原則 ：就是指結(jié)構(gòu)中兩個(gè)在調(diào)性和材料上對(duì)比的主題通過(guò)呈示、發(fā)展，最后 實(shí)現(xiàn)調(diào)性在主調(diào)上的統(tǒng)一。 單一原則 ：是集基本材料的呈示、發(fā)展、收束為一體的一種 曲式原則。這是一種特殊情況，符合這一原則的只有最小的曲式 - 一段曲式。由于主題的 材料可以是單一的，也可以并置對(duì)比的，所以一段曲式在突出、集中地表現(xiàn)形象的同

19、時(shí)， 內(nèi)部亦可能包含材料的對(duì)比、發(fā)展和再現(xiàn)等因素。樂(lè)思的陳述類型：1、呈示性陳述呈示性陳述用于主題呈示段落具有陳述清晰、性質(zhì)穩(wěn)定的基本特點(diǎn)，表現(xiàn)為：a、主題曲調(diào) 完整； b、調(diào)性與和聲較為單純，如明確的和聲序進(jìn)和終止， ，內(nèi)部即使有轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)也多 為近關(guān)系調(diào)； c 、結(jié)構(gòu)較為規(guī)整、勻稱。2、展開(kāi)性陳述展開(kāi)性陳述用于樂(lè)曲的發(fā)展性段落，具有不穩(wěn)定性和動(dòng)力性特點(diǎn)，標(biāo)志是a、主題曲調(diào)片斷化、零碎化； b、和聲與調(diào)性呈不穩(wěn)定傾向； c、結(jié)構(gòu)不規(guī)整，細(xì)碎性和分裂性是其典型 特征。3、過(guò)渡性陳述用于連接段落，連接兩個(gè)互相對(duì)比的主題，具有承前啟后的作用。通常包含“承上” 、“轉(zhuǎn) 化”、在后面段落所屬調(diào)性的屬功

20、能上作準(zhǔn)備的“啟下”三個(gè)階段，基本特征與展開(kāi)性陳述 相似。4、收束性陳述：用于結(jié)尾或補(bǔ)充段落，特征是： a、曲調(diào)雖具片斷性、常常是已陳述過(guò)的主題的一部分的變 化，但不作發(fā)展，多進(jìn)行重復(fù)； b、調(diào)性穩(wěn)定，和聲是終止式的重復(fù)，或延續(xù)、重復(fù)主和弦， 或出現(xiàn)主持續(xù)音， c、結(jié)構(gòu)作片斷的重復(fù)或逐漸分解是常見(jiàn)現(xiàn)象；5、導(dǎo)入性陳述用于全曲或基礎(chǔ)部分的開(kāi)始，起著某種導(dǎo)向或預(yù)示作用，有時(shí)具有一定的獨(dú)立性。歌曲：是歌詞和曲調(diào)兩部分構(gòu)成的，它是音樂(lè)和文學(xué)的綜合藝術(shù)。歌曲將曲調(diào)和歌詞的語(yǔ) 言結(jié)合起來(lái)共同塑造藝術(shù)形象。歌詞使曲調(diào)講話，曲調(diào)讓語(yǔ)言唱歌，二者緊密結(jié)合，融為 一體。音樂(lè)的基本要素 ：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力

21、度、音區(qū)、音色、調(diào)式、調(diào)性、和聲、復(fù) 調(diào)、織體、演唱（演奏）法。表現(xiàn)音樂(lè)的要素： 主題材料、物質(zhì)材料、音樂(lè)發(fā)展手法、曲式結(jié)構(gòu)。歌曲的節(jié)奏常常具有定的體裁特征 歌曲寫作的整體構(gòu)思： 1.歌曲的情緒2.歌曲的風(fēng)格3.歌曲的體裁 4.歌曲的演唱形式、音色 和唱法風(fēng)格 5.歌曲的結(jié)構(gòu) 6.歌曲的實(shí)用對(duì)象主題句： 是指歌曲開(kāi)始的第一句或第一、第二句。它的寫作對(duì)寫好整首歌曲有重要意義， 一首歌曲的特點(diǎn)和魅力，常常通過(guò)主題句來(lái)體現(xiàn)，而且主題句對(duì)以后全曲的發(fā)展起著種子 的作用，因此必須認(rèn)真構(gòu)思和寫作多一些不同特點(diǎn)的主題句，然后再加以選擇并寫成全曲。旋律 ：又稱曲調(diào)，它由音高和節(jié)奏相結(jié)合而成，是歌曲主要的表現(xiàn)要

22、素。 進(jìn)行方式 重復(fù)音 進(jìn)行、級(jí)進(jìn)進(jìn)行、跳進(jìn)進(jìn)行、和弦分解進(jìn)行（旋律為各種三度結(jié)構(gòu)和弦的分解進(jìn)行） 、波浪 進(jìn)行 、遞音進(jìn)行（前半拍里的后半拍的音，和后半拍里正拍上的音為同一個(gè)音）進(jìn)行方向 上行、下行、平穩(wěn)進(jìn)行、波狀進(jìn)行旋律的發(fā)展手法 ：1對(duì)稱性關(guān)系的發(fā)展手法（原樣重復(fù)、重復(fù)變化、模進(jìn)、節(jié)奏重復(fù)） ，歌 詞特征：兩句之間為重復(fù)、重復(fù)變化、排比、對(duì)仗關(guān)系。 2非對(duì)稱性關(guān)系的發(fā)展手法，有綿 延、衍展、氣息悠長(zhǎng)的發(fā)展特點(diǎn)。原樣重復(fù)是主題句最簡(jiǎn)單的發(fā)展手法，第二句完全相同于第一句。重復(fù)變化 ：是旋律發(fā)展中應(yīng)用的較多的手法，它的特點(diǎn)是“開(kāi)始相同，后面變化” 。模進(jìn)：旋律的模進(jìn)，其本質(zhì)還是重復(fù)，是主題模式

23、放在另一個(gè)高度上的重復(fù)。節(jié)奏重復(fù)是指后句僅僅是重復(fù)前句節(jié)奏，而旋律進(jìn)行和前句并沒(méi)有直接聯(lián)系的情況。分節(jié)歌 ：一段旋律演唱兩端以上歌詞，通常稱這種形式為“分節(jié)歌” 。通譜歌：全曲自始至終一段旋律只演唱一段歌詞，沒(méi)有反復(fù)記號(hào)，這種形式稱為“通譜歌”高潮：高潮的形成主要是音區(qū)較高、力度加強(qiáng)、節(jié)奏放寬，并且有一個(gè)或長(zhǎng)或短的高潮前 的準(zhǔn)備和向?qū)А啥误w歌曲的高潮通常有四種情況： 1對(duì)比型高潮、 2積累型高潮、 3結(jié)束前高潮、 4尾聲性 質(zhì)高潮 復(fù)合兩段體 ：兩段體的典型結(jié)構(gòu)圖式是 AB，在此基礎(chǔ)上加入新的前段，然后最后又返回 B段 便形成 ABCB成為復(fù)合兩段體，即有相同 B段的兩個(gè)兩段體結(jié)構(gòu) 固定節(jié)奏

24、： 運(yùn)用某種具有特色的節(jié)奏貫穿全曲，便是“固定節(jié)奏” 。固定音調(diào) ：運(yùn)用某種具有特性的音調(diào)貫穿全曲，形成“固定音調(diào)” 。歌曲的主體結(jié)構(gòu)： 即歌曲的主題段落，是歌曲里標(biāo)記為 ABC. 的部分。歌曲的從屬部分： 前奏（引子）、間奏（過(guò)門）、后奏（尾聲）。前奏的作用 ：1. 導(dǎo)入歌曲，預(yù)示歌曲的情緒、音調(diào)、調(diào)性、速度等。 2.引起欣賞者的注意， 使其做好必要的心理準(zhǔn)備，以與歌者產(chǎn)生情感的共鳴，可分為派生性前奏、并置性前奏。間奏：間奏的曲式位置，有用在樂(lè)節(jié)、樂(lè)匯之間，有用在句與句之間，樂(lè)段與樂(lè)段之間， 還有用在分節(jié)歌前段歌詞與下一段歌詞之間。間奏有襯墊性質(zhì)、轉(zhuǎn)換性質(zhì)和展開(kāi)性質(zhì)等。后奏有補(bǔ)充、襯托性后奏

25、、回顧性后奏、展開(kāi)性后奏等。字正： 曲調(diào)與歌詞四聲結(jié)合的貼切、準(zhǔn)確的情況，成為“字正” 。倒字： 曲調(diào)音高與歌詞聲調(diào)不同，稱為“倒字” 。文藝作品的風(fēng)格 ：是指“一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族、一個(gè)流派或一個(gè)人的文藝作品所表現(xiàn)的主 要的思想特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)” 。歌曲的音樂(lè)主題： 是指歌曲中能夠比較集中地概括整首歌曲的感情和性格特征的那部分核 心曲調(diào)。為什么把第一句作為歌曲的主題： 1. 第一句的曲調(diào)是通過(guò)反復(fù)推敲歌詞后，給人的一種典 型環(huán)境和典型性格的烙印，因此，第一句可以體現(xiàn)全區(qū)的音樂(lè)特點(diǎn)和曲調(diào)風(fēng)格； 2. 第一句 大體確定了該曲的典型節(jié)奏和調(diào)式色彩； 3. 第一句的產(chǎn)生是音樂(lè)賴于發(fā)展下去的基礎(chǔ)； 4.

26、樂(lè)曲一開(kāi)始就用一個(gè)鮮明而生動(dòng)的樂(lè)句，起到先入為主、先聲奪人的效果。歌曲主題應(yīng)有的品質(zhì) （特征）：第一、情緒確切 1. 威武雄壯的情緒； 2. 歡樂(lè)喜悅的情緒；思念眷戀的情緒； 4.緬懷追思的情緒； 5.贊美頌揚(yáng)的情緒； 6.凄婉惆悵的情緒； 7. 哀怨悲憤的情緒；第二、風(fēng)格鮮明；第三、性格深動(dòng) 主題發(fā)展的基本手法 ：重復(fù)、再現(xiàn)、模進(jìn)、對(duì)應(yīng)、變奏、引申、承遞、展開(kāi)、對(duì)比歌詞寫作常用的手法： 直敘(賦)、比興、對(duì)偶、排比、序列、比擬、對(duì)比、襯托、設(shè)問(wèn)、 夸張、疊置、重復(fù)、襯詞歌詞的結(jié)構(gòu)形式 ： 1. 歌詞的句式有五字句、七字句； 2. 段式有：一段式、二段式、三段式、 多段式(由三段以上歌詞段落組

27、成的段式) 。歌詞的基本特征 ：1. 主題明確、內(nèi)容集中、形象鮮明。歌詞的主題，是指歌曲主要表現(xiàn)的 中心思想，它是作品思想內(nèi)容的核心。內(nèi)容是指作品中具體描寫的、體現(xiàn)主題思想的一定 社會(huì)、歷史的生活實(shí)踐或生活現(xiàn)象。歌詞對(duì)人物和生活圖景的描寫，一定要準(zhǔn)確而生動(dòng)， 能激發(fā)人們的思想感情，具有鮮明的形象性。 2. 結(jié)構(gòu)清晰，層次分明，富有形式美。歌詞 的結(jié)構(gòu)一定要清晰，段落的層次要分明；句式上，不管是齊言或是長(zhǎng)短句，都要順暢而具 有節(jié)奏韻律，富有形式美。 3. 語(yǔ)言生動(dòng)，內(nèi)涵深邃，富有音樂(lè)美。歌詞是詩(shī)歌的一種，因 此必須是詩(shī)的語(yǔ)言。既簡(jiǎn)潔明了，又有新的意境；既明白易懂，生動(dòng)形象，又有深邃的內(nèi) 涵，能給

28、人以豐富的聯(lián)想。歌詞要講究聲韻，念起來(lái)朗朗上口，富有聲調(diào)、節(jié)奏的音樂(lè)美。歌詞的藝術(shù)特征： 1. 主題的深刻性集中性(深刻性是詞作者對(duì)生活認(rèn)識(shí)的直接反映) ；2.形 象的可歌性、可唱性； 3. 情感的根本性、真實(shí)性； 4. 語(yǔ)言的凝煉性、通俗性； 5.節(jié)奏的鮮 明性、確定性； 6. 韻律的和諧性、明快性。十三韻 ：(十三道轍)發(fā)花( a,ia,ua )梭波( o,uo,e )乜斜 (ie,ue) 姑蘇(u) 一七 (i,er, ) 懷來(lái) (ai,uai) 灰堆 (ei,ui) 遙條 (ao,iao) 由求 (ou,iu) 言前 (an,ian,uan,van) 人辰 (en,in,un,vn)

29、江陽(yáng)(ang,iang,uang) 中東 (ong,iong,eng,ing,ueng)押韻方式 ：句句韻、偶句韻( 1. 二四句押韻； 2. 一二四句押韻)、換韻(轉(zhuǎn)韻)民族調(diào)式偏音的處理 (作曲時(shí)注意的事項(xiàng)) ：1.不在強(qiáng)拍上出現(xiàn)； 2.不做長(zhǎng)時(shí)間停留； 3. 兩 個(gè)偏音之間不做直接連接； 4. 偏音前后的連接避免跳進(jìn)分類：同音重復(fù)，旋律線：是指樂(lè)音按先后順序發(fā)響形成的有高有低、有起有伏的“線條”級(jí)進(jìn)，跳進(jìn)（大跳、小跳） 歌曲的演唱形式 ：按聲部劃分，單聲部有獨(dú)唱、齊唱、對(duì)唱、一領(lǐng)眾和。多聲部有重唱、 小合唱、合唱。歌曲中常見(jiàn)節(jié)拍的特點(diǎn)： 四二拍：快速是可表現(xiàn)豪邁、雄健、有力地進(jìn)行和熱烈歡

30、騰活潑 明快的情緒，中慢速時(shí)與抒情的旋律相結(jié)合，能適應(yīng)各種不同風(fēng)格、體裁、內(nèi)容的音樂(lè)作 品，如進(jìn)行曲、歡樂(lè)的舞曲、敘事曲等等。四四拍：具有平穩(wěn)沉著、從容而深厚的特點(diǎn)， 常用于莊嚴(yán)地或速度徐緩的抒情性作品，適合于寬廣舒緩的旋律。四三拍：不像二拍子四 拍子那么四平八穩(wěn)，有優(yōu)美流暢的特點(diǎn)，快速時(shí)具有輕快旋轉(zhuǎn)的性質(zhì)，中慢速時(shí)是以抒情 的內(nèi)容展現(xiàn)。八六拍：強(qiáng)弱反復(fù)具有曲線感，比三拍子更優(yōu)美流暢，更具有抒情意味，常 用于抒情曲中，船歌、搖籃曲等體裁用得更為廣泛。四五、四七拍：強(qiáng)弱反復(fù)不規(guī)律，有 不平衡的特點(diǎn)，節(jié)拍感特殊，常表現(xiàn)復(fù)雜的情緒。歌曲的體裁： 依據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行分類： 1. 音樂(lè)的構(gòu)成原則和組織方

31、式：?jiǎn)温暡扛枨⒍?聲部歌曲； 2.歌唱者的年齡：成人歌曲、兒童歌曲； 3. 篇幅規(guī)模的大小：?jiǎn)吻?、套曲?4. 藝術(shù)特點(diǎn)和音樂(lè)性格：抒情歌曲、隊(duì)列歌曲、歌舞歌曲、敘事歌曲、勞動(dòng)歌曲、詼諧歌曲。抒情歌曲 ：一般是指歌詞描寫細(xì)膩、音樂(lè)色彩明亮柔和、旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、節(jié)奏舒暢自如的 歌曲。抒情歌曲的體裁 ：1. 頌歌：是指歌頌祖國(guó)、歌頌人民、歌頌英雄人物、歌頌理想和美好生 活等內(nèi)容的歌曲。特點(diǎn)：音樂(lè)上寬闊明亮，氣勢(shì)浩大，富有激情；旋律的起伏較大，常運(yùn) 用向上的大跳進(jìn)行；節(jié)奏舒展開(kāi)闊，速度中庸或較慢；演唱上運(yùn)用獨(dú)唱、合唱及二者相結(jié) 合等不同的形式。例冼星海黃河頌 、王世光長(zhǎng)江之歌 、孟慶云祝福祖國(guó)等。2

32、. 民謠體抒情歌曲 ：是指在音樂(lè)上具有濃郁的民族風(fēng)格，常以民歌素材為基礎(chǔ)進(jìn)行改編和 創(chuàng)作的歌曲。特點(diǎn)：調(diào)式上多采用五聲調(diào)式或五聲性七聲調(diào)式；旋律以級(jí)進(jìn)為主，線條流 暢；節(jié)奏律動(dòng)較為平穩(wěn)；演唱上大多采用民族唱法。例馬可南泥灣 、清粼粼的水藍(lán)瑩 瑩的天、士心小白楊、施光南在希望的田野上等。3. 藝術(shù)歌曲 ：是指歌詞內(nèi)涵深刻，旋律寫作精致，情感刻畫細(xì)膩，鋼琴或樂(lè)隊(duì)與聲樂(lè)并重 的抒情歌曲。特點(diǎn)： 1）、選用詩(shī)或者具有詩(shī)的品格的歌詞譜曲； 2）、對(duì)伴奏作用的理解和 伴奏的寫作； 3）、大多數(shù)采用美聲唱法，但也不是絕對(duì)的。例舒伯特?fù)u籃曲 小夜曲、 聶耳的鐵蹄下的歌女 梅娘曲等。通俗歌曲 ：是指表達(dá)人們的心

33、理感受、比較接近人們的正常生活、又通俗淺顯、易于傳 唱的歌曲。特點(diǎn)：多采用通俗唱法，常用電聲為主，兼有其他樂(lè)器的伴奏形式。例賀綠汀 四季歌、劉詩(shī)召軍港之夜 、谷建芬年輕的朋友來(lái)相會(huì) 、王立平大海啊，故鄉(xiāng)隊(duì)列歌曲 ：是指旋律明快、情緒昂揚(yáng)、結(jié)構(gòu)規(guī)整、節(jié)奏鮮明、速度適合于隊(duì)列行進(jìn)步伐的 歌曲。特點(diǎn)：以集體群像為特征，具有號(hào)召性和鼓動(dòng)性，演唱形式以齊唱和領(lǐng)唱合唱為主。 例聶耳義勇軍進(jìn)行曲麥新大刀進(jìn)行曲王永泉打靶歸來(lái)等。歌舞歌曲：是指具有載歌載舞、輕盈活潑特點(diǎn)的歌曲。特點(diǎn)：具有鮮明的民族或地域色彩。 例周大風(fēng)采茶舞曲金鳳浩金梭和銀梭施光南祝酒歌敘事歌曲： 是指內(nèi)容上具有敘事性、并有人物身份和故事情節(jié)的

34、歌曲。特點(diǎn)：歌詞比較口 語(yǔ)化，音樂(lè)與歌詞語(yǔ)言結(jié)合的更為緊密，速度為中速稍慢。例王志信孟姜女 木蘭從軍 于學(xué)友小白菜冼星海河邊對(duì)口曲等。詼諧歌曲 ：是指以幽默詼諧的語(yǔ)言、輕快活潑的旋律，用以頌揚(yáng)美好事物，批評(píng)落后現(xiàn)象， 諷刺貶斥丑惡行徑的歌曲。特點(diǎn)：常以喜劇的夸張手法，表現(xiàn)人們的幽默情趣和樂(lè)觀精神。 其旋律多具有輕巧跳躍和口語(yǔ)化的特點(diǎn)，節(jié)奏較為自由，有時(shí)在曲中還夾雜說(shuō)白來(lái)加強(qiáng)戲 劇性效果。例趙元任老天爺宋楊古怪歌馬丁笑比哭好金復(fù)載濟(jì)公活佛歌勞動(dòng)歌曲： 是指在勞動(dòng)場(chǎng)合歌唱或是反應(yīng)勞動(dòng)生活中人們思想感情的歌曲。 勞動(dòng)號(hào)子 是民 間音樂(lè)中最具代表性的勞動(dòng)歌曲，其歷史悠久，種類繁多，有工程號(hào)子、農(nóng)事號(hào)子

35、、船漁 號(hào)子、搬運(yùn)號(hào)子、作坊號(hào)子、林業(yè)號(hào)子等。 特點(diǎn)： 音樂(lè)多具有堅(jiān)毅粗獷的性格特征，旋律 高亢嘹亮，節(jié)奏鏗鏘有力，音調(diào)和節(jié)奏常與特定的勞動(dòng)方式相聯(lián)系，演唱上多采用一領(lǐng)眾 和的形式。例聶耳大陸歌 碼頭工人歌冼星海黃河船夫曲馬可咱們工人有力量節(jié)奏： 1、定義：用 長(zhǎng)短方式 來(lái)體現(xiàn)的一種特定的音樂(lè)時(shí)間關(guān)系。 2、狹義的認(rèn)識(shí)：狹義的節(jié)奏”僅作為與“旋律”相對(duì)應(yīng)的一個(gè)概念，它僅指音樂(lè)中的時(shí)間因素，所以說(shuō)，狹義的節(jié)奏就是指發(fā)音點(diǎn)的長(zhǎng)短及組合（節(jié)奏音長(zhǎng)） ；調(diào)式在旋律中的作用： 當(dāng)某些不同的音級(jí)圍繞著一個(gè)中心音有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)時(shí)，就形成了調(diào) 式。從調(diào)式的主音出發(fā)，按照高低順序進(jìn)行到臨近的另一個(gè)主音，就形成了音階。由于音 階基本都是存在某個(gè)調(diào)式之中，所以音階也叫做調(diào)式音階。在傳統(tǒng)音樂(lè)里，已有四種主要 的調(diào)式音階構(gòu)成體系，分別是：東方的五聲調(diào)式音階、教會(huì)調(diào)式音階、西歐大小調(diào)式音階 和現(xiàn)代的人工調(diào)式音階。而每種體系又包含眾多的調(diào)式音階結(jié)構(gòu)。主題的分類： 根據(jù)主題所要表達(dá)的音樂(lè)形象進(jìn)行分類，可以分為：（一）、概括性主題：用比較純粹的方法去概括地表達(dá)某種抽象情緒的主題。（占絕大多數(shù)） 可以分為三類： 1. 歌唱性主題：以節(jié)奏的不斷變化和樂(lè)音的頻繁流動(dòng)為特征，