評石魯?shù)纳剿畾v史畫和筆墨歷史畫論文

1、 評石魯?shù)纳剿畾v史畫和筆墨歷史畫論文評石魯?shù)纳剿畾v史畫和筆墨歷史畫全文如下：1949年以后，由于各種因素的影響，中國畫創(chuàng)作被放置到了一個(gè)全新的外部環(huán)境中，以革命題材為主的歷史畫創(chuàng)作達(dá)到了前所未有的高度。雖然齊白石、黃賓虹這樣的老一輩藝術(shù)大師已經(jīng)無力再去作出什么更改，但中青年藝術(shù)家卻是必須要改變的。在那一段漫長的歲月中，中國畫作為一種重要的公共藝術(shù)，它的繪畫美學(xué)已經(jīng)有了驚人的變化。但仍然有不少能夠真正經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)的歷史畫創(chuàng)作，其中石魯?shù)霓D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北和東渡尤為重要。它們不僅敘事恢弘、撼人心魄，更重要的是突破簡單教條，以傳統(tǒng)繪畫精髓為時(shí)代創(chuàng)作的根本，進(jìn)而創(chuàng)造出具有鮮明民族特色的中國歷史畫新樣式。在這樣

2、的作品面前，我們不禁會思索：是什么造就了一個(gè)如此輝煌的歷史畫巔峰，它對我們現(xiàn)在歷史畫創(chuàng)作又有何積極的借鑒意義1959年初為了給國慶10周年獻(xiàn)禮，石魯接受了中國革命歷史博物館的命題創(chuàng)作轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北。這是一幅真正的歷史畫杰作，但它首先是一幅山水畫，是純粹中國藝術(shù)的表現(xiàn)形式，是在西方歷史畫情境中無論如何也不能衍生出的中國式的創(chuàng)造，是一幅山水歷史畫。轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北在第一時(shí)間抓住觀眾的，是一片氣勢雄壯的群山。熟悉中國文化的人都知道，山水畫有一個(gè)時(shí)空概念，但是并不確指為某時(shí)某刻的某地，觀眾也不會將注意力集中在如西畫一樣的典型時(shí)刻上，而是習(xí)慣于對一個(gè)比現(xiàn)實(shí)更為宏大的時(shí)空進(jìn)行把握。作為長安畫派的代表人物，石魯無疑熟悉黃

3、土高原的風(fēng)土人物，他畫的山是黃土高原的山，畫中透現(xiàn)的感情是那個(gè)時(shí)代真摯的感情，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北完成了對比現(xiàn)實(shí)更為宏大的時(shí)空的把握。但石魯又何嘗在畫山，他不只是在畫一幅只有傳統(tǒng)山水意境的山水畫，他還在畫人，在以山喻人。以如此手段創(chuàng)作，石魯不是首創(chuàng)者，郭熙在林泉高致中就曾經(jīng)以君臣比擬山水畫中主峰和次峰的關(guān)系，但有著君臣關(guān)系的山水畫又何能成為高揚(yáng)革命精神的歷史畫石魯?shù)母呙钪幷谟诖恕Ｋ诋?dāng)年美術(shù)6月號上發(fā)表的創(chuàng)作雜談中說：風(fēng)景(山水)畫可以通過曲折的關(guān)系表現(xiàn)人的偉大，描寫山的雄偉，就有人的存在，有時(shí)代感情。有時(shí)，它比直接描繪人物的畫還有獨(dú)到之處。1這段文字清楚地透露了石魯?shù)膭?chuàng)作目的，那就是要創(chuàng)造一幅超越人

4、物畫的、具有時(shí)代情感的和表現(xiàn)人的偉大作品。轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北達(dá)到了這個(gè)目的。作為突出的山水歷史畫，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北還有一個(gè)精妙之處，是它的點(diǎn)題功夫，這也是石魯諳熟傳統(tǒng)的一個(gè)證明。一個(gè)轉(zhuǎn)字，既表現(xiàn)為畫面山勢的轉(zhuǎn)折，又寓示著1947年那場革命戰(zhàn)爭的轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折起伏的山間隱藏著以山崖上的戰(zhàn)士和馬匹為象征的千軍萬馬，他們直接導(dǎo)致了戰(zhàn)爭形勢的轉(zhuǎn)折。畫家用了傳統(tǒng)的藏字訣，用隱蔽的手法超越簡單人物群像的描繪，在這里藏和不藏已經(jīng)是兩個(gè)境界了。一個(gè)戰(zhàn)字，由畫面上的三位戰(zhàn)士和馬匹點(diǎn)出。觀眾可以想象，如果沒有他們，僅僅保留毛澤東的主體形象，那么就沒有戰(zhàn)的意味，這幅畫就只能是毛澤東感懷祖國大好河山的詩意畫了。就這樣，轉(zhuǎn)、戰(zhàn)、陜北(山水描

5、繪)被轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北成功地描繪了出來，這個(gè)標(biāo)題實(shí)際代替了傳統(tǒng)山水畫中題寫詩歌的功能，既是歸納，也是引申。文革前夕對這幅畫有過一次全國性的批判，意見集中在對作品懸崖勒馬和走投無路的解釋上，則完全是不懂中國畫美學(xué)的誤讀或別有目的的歪曲。(轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北)1964年石魯為建國15周年而創(chuàng)作的東渡，成為其歷史畫創(chuàng)作的又一典型代表。1948年毛澤東從延安東渡黃河，進(jìn)入華北，從此中國革命也從戰(zhàn)略防御進(jìn)入了戰(zhàn)略反攻階段。東渡表現(xiàn)的就是這個(gè)重要的歷史時(shí)刻。由于原作丟失，現(xiàn)在只能根據(jù)一些間接的信息來推測東渡的真正面目。但即使如此，我們?nèi)匀荒軌蚩缭綍r(shí)空，感受到石魯傾注在這幅作品中的特殊魅力。東渡是一幅以人物為主體的作品，但完

6、全區(qū)別于其他人物畫的創(chuàng)作模式，它不強(qiáng)調(diào)以寫實(shí)手法完成對具體人物的刻畫，而是突出筆墨，突出以筆墨牽帶出的文化精神。在這幅作品中，河面似乎在翻涌，人物則在各種自然力量的聚散中頑強(qiáng)地保持平穩(wěn)，作品動感極強(qiáng)，這種壯觀景象給人以巨大的視覺沖擊。畫面所有的一切都是由石魯獨(dú)創(chuàng)的金剛挫筆法寫成，所謂力聚千斤，錚然有聲。所以觀眾首先注意的并不一定是畫中所描繪的事物，而是一股鮮活的筆墨之氣奔涌而來。但這又與東渡的歷史畫主題完美契合，它們指向的同為那個(gè)更為遼闊的壯美空間。因此我稱東渡為筆墨歷史畫。雖然在一些人看來，中國畫傳統(tǒng)與革命題材的美術(shù)創(chuàng)作之間有一定的隔閡，但東渡突破重重障礙，已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)大化境界。這時(shí)候的石

7、魯風(fēng)格完全成熟，如果說轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北代表石魯藝術(shù)的獨(dú)立，那么東渡就是這個(gè)獨(dú)立之后的巔峰。筆墨是中國畫創(chuàng)作中無法回避的一個(gè)問題，石濤說得好筆墨當(dāng)隨時(shí)代，傳統(tǒng)的中國畫大師不僅僅要是筆墨的大師，還要是創(chuàng)造時(shí)代筆墨的巨人，這一點(diǎn)最為可貴。檢點(diǎn)20世紀(jì)的繪畫大師，又能有幾位創(chuàng)造了時(shí)代筆墨而狂歌當(dāng)哭的石魯，種種機(jī)緣，執(zhí)拗地選擇了這樣的道路。畫有筆墨則思想活，無筆墨則思想死。畫有我之思想，則有我之筆墨;畫無我之思想，則徒作古人和自然之筆墨奴隸矣。2這一段文字把很多問題都說得很清楚，但畫家的真知灼見，該是用多大的代價(jià)才可以獲得!東渡就是最好的證明，它啟示我們不單是筆墨可以穿越時(shí)空的歷史魅力，更重要的是傳統(tǒng)能夠很好融

8、入時(shí)代的藝術(shù)真諦。石魯之后的筆墨大多乏善可陳。當(dāng)我們在為筆墨問題喋喋爭辯時(shí)，是否曾想到幾十年前石魯就已經(jīng)開始了一個(gè)人孤傲的血戰(zhàn)所以，不是筆墨等于零，也不單單筆墨是中國畫的底線，根本是筆墨不隨時(shí)代等于零!而在一些大題材創(chuàng)作的問題上，我的疑問，有多少不為素描所占領(lǐng)而展露出中國的筆墨我不是筆墨至上主義者，但我懷疑沒有筆墨還能不能稱作中國畫歷史畫的創(chuàng)作應(yīng)該遠(yuǎn)離簡單的圖解，它首先是藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是在和平的年代，要用藝術(shù)的力量去感染人。我想要吸引更多的觀眾，民族藝術(shù)中的許多精粹值得藝術(shù)家們借鑒。不是說重大歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作就與中國的繪畫傳統(tǒng)格格不入，而是其中有許多深邃的東西需要用心用力去挖掘。石魯?shù)膭?chuàng)作，給我們做出了榜樣。從轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北到東渡，我們不僅能夠看到有純粹民族藝術(shù)特色的中國歷史畫創(chuàng)作，更能看到一位真誠的藝術(shù)家如何在歷史與現(xiàn)