宋代文學(xué)第二章 蘇軾、周邦彥

1、第二章 蘇軾、周邦彥與北宋中后期詞壇第一節(jié)：蘇軾的詞作 蘇軾（10361101），字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。宋仁宗嘉祐二年（1057）進(jìn)士，一生歷盡仕途坎坷。神宗朝，曾通判杭州，知密州、徐州、湖州；因反對王安石變法，貶為黃州團(tuán)練副史；哲宗元祐間，為翰林學(xué)士，官禮部尚書，知杭州、穎州。紹圣初，又以譏斥朝廷之罪，被貶惠州、儋州（今海南島）。后放還，死于常州，謚文忠，世稱蘇文忠公。 蘇軾集儒釋道思想于一身，學(xué)識廣博，于詩、文、詞、繪畫、書法各體精通，風(fēng)格雄放，文理自然，意趣橫生，為宋代繼歐陽修之后的文壇領(lǐng)袖，對后代產(chǎn)生極其深遠(yuǎn)的影響。 詞至蘇軾，又發(fā)生新的變化，具體表現(xiàn)為：1、理論上，認(rèn)為“詩

2、詞一律”，提高了詞的地位；創(chuàng)作上，追求“自是一家”的獨(dú)特風(fēng)格，其內(nèi)涵為 ：追求壯美的風(fēng)格和闊大的意境；抒發(fā)自我的真情實(shí)感，獨(dú)特的人生感受。2、用詞寫景抒情，敘事說理，吊古傷今，言志書懷，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)內(nèi)容，開拓了詞境，使詞成為一種真正的抒情文體。3、突破“詞必協(xié)律”的傳統(tǒng)法規(guī)，注重詞的文學(xué)生命而忽略其音樂生命，使詞成為獨(dú)立發(fā)展的新詩體。4、表現(xiàn)手法上，“以詩為詞”，將詩的表現(xiàn)手法移植到詞的創(chuàng)作中，豐富了詞的表現(xiàn)方法。具體為用“題序”與使用“典故”。5、在風(fēng)格上，開創(chuàng)“豪放”一派，建立一種新的美學(xué)風(fēng)范。6、語言清新自然，變化自如，豐富多彩。 后人對蘇軾詞給予極高的評價，宋人胡寅言：“一洗綺羅香澤

3、之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外?！保ň七吋颍┳钅鼙砻魈K詞的歷史意義。蘇 軾 像峨冠正笏立談叢，凜凜群驚國士風(fēng)。卻戴葛巾從杖履，直將和氣接兒童。 （參寥：東坡先生挽詞） 蘇 軾 手 跡作品講析：江城子老夫聊發(fā)少年狂 此首作品作于1075年冬，此時蘇軾在密州知州任上，仕途上雖有不順，但為國效命的思想與遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)并未消歇，反而借出獵的壯觀景象與英武的自我形象的塑造，抒發(fā)自己希望馳騁疆場，殺敵報國的拳拳之心，展示出一位傳統(tǒng)文人以家國為重的政治理想。全詞場面闊大，音調(diào)激越，情感高昂，用典貼切，語句通暢，是蘇軾第一首豪放詞。藝術(shù)特點(diǎn)： 1、結(jié)構(gòu)上，以自我形

4、象的塑造為結(jié)構(gòu)中心，從外在形象寫到內(nèi)在情懷，主題集中而有變化。上片以敘為主，刻畫狂放的英武形象，描繪出獵的壯觀場面，突出英雄氣概。詞的下片，以議為主，從三個層面（直抒胸臆、用典明志、自我特寫）直陳壯志，塑造英雄形象，揭示出作者雖處于逆境，而對報效祖國的政治理想終不放棄的主題，表現(xiàn)了蘇軾積極的人生態(tài)度。2、通過場面描寫，烘托氣氛，為抒發(fā)豪情作鋪墊、襯托。3、直接抒情手法的運(yùn)用，使作品的豪放風(fēng)格得以充分展現(xiàn)。老夫聊發(fā)少年狂江城子十年生死兩茫茫：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處

5、，明月夜，短松岡。蘇軾 此首作品是蘇軾悼念亡妻的作品，作于1075年知密州任上。此年，蘇軾的妻子王弗已逝世十年，而他自己十年來，在仕途上幾經(jīng)貶謫，品嘗到人生的無限艱辛，當(dāng)他把對亡妻的思念與自己的人生感慨結(jié)合起來的時候，突破了傳統(tǒng)對愛情的寫法，在感情真切哀婉中顯露出一份沉郁與厚重，使詞的抒情功能得到進(jìn)一步的擴(kuò)大。潘岳的悼亡詩：“望廬思其人，入室想所歷。帷屏無仿佛，翰墨有遺跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵恍如或存，周遑忡驚惕?！痹〉那脖瘧眩ㄖ何羧諔蜓陨砗笫?，今朝都到眼前來。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。藝術(shù)特點(diǎn)：1、以悼亡為中

6、心，心理描寫與場面描寫相接合的結(jié)構(gòu)方法；2、虛實(shí)交替描寫，實(shí)者虛之，虛者實(shí)之，使作品意趣明豁；3、筆法曲折委婉，情韻深切，有極強(qiáng)的情感力量；水調(diào)歌頭明月幾時有 此首作品是1076年中秋，蘇軾在知密州任上所作。這一時期，蘇軾在仕途上不很得意，又與感情很好的弟弟蘇轍分離七年之久，當(dāng)此中秋佳節(jié)、月圓而人不圓之際，對親人的思念以及對人生的感悟激蕩著詞人的心扉，使其寫下這首傳頌千古的名篇。 作品通過對月懷人，將自己政治失意的感慨、對兄弟的懷念之情以及對人生的感悟揉合為一體，著重揭示詞人內(nèi)心出世與入世、感情與理智的矛盾，從中表達(dá)作者對于現(xiàn)實(shí)人生的熱愛以及樂觀而又曠達(dá)的胸懷。全詞構(gòu)思精巧，意境空靈，情致委婉

7、，語調(diào)鏗鏘，是蘇詞的代表性作品。水調(diào)歌頭 丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇兼懷子由。 明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，唯恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠，不應(yīng)有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。 藝術(shù)特點(diǎn)：1、構(gòu)思精巧，以“月、人”貫串全篇，上片因月而起情，下片由對月懷人過渡到對月遣懷，作品處處寫月，又處處及人，月人雙寫，將人生的感悟與對親人的思念混融一體，“纏綿惋惻之思愈轉(zhuǎn)愈深，愈曲愈深”（清黃蓼園），把內(nèi)心感情曲折委婉地表露無遺。2、用豐富的藝術(shù)想象，將想象的世界與現(xiàn)實(shí)

8、的世界連接起來，創(chuàng)造出空靈雋永的意境。3、語言流暢，語調(diào)鏗鏘，句式活潑多變，在用韻上，除按規(guī)律押韻外，還有意無意間增加一些暗韻，使語調(diào)更具一份抑揚(yáng)鏗鏘。念奴嬌大江東去 此首作品是宋神宗元豐五年（1083）蘇軾謫居黃州任團(tuán)練副使時，游赤壁寫下的名篇。作品通過描繪赤壁雄偉壯麗的自然景色、歌頌歷史英雄人物來抒發(fā)自己因仕途失意而感到的壯志難酬的悲憤心情以及執(zhí)著而又曠達(dá)的人生感悟。全詞寫景闊大，抒情深沉，議論精到，作品將此三者融為一體，意境闊大，氣勢恢弘，風(fēng)格雄奇奔放，是蘇軾豪放詞的代表作品。念奴嬌赤壁懷古 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。 故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪

9、。江山如畫，一時多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。 蘇軾赤壁懷古詞意（明）烏臺詩案：監(jiān)察御史臺里行舒亶上奏朝廷，彈劾蘇軾，說： “至于包藏禍心，怨望其上，訕瀆漫罵，而無復(fù)人臣之節(jié)者，未有如軾也。蓋陛下發(fā)錢本以業(yè)貧民，則曰贏得兒童語音好，一年強(qiáng)半在城中；陛下明法以課試群吏，則曰讀書萬卷不讀律，致君堯舜知無術(shù)；陛下興水利，則曰東海若知明主意，應(yīng)教斥鹵變桑田；陛下議鹽鐵，則曰豈是聞韶解忘味，爾來三月食無鹽；其他觸物即事，應(yīng)口所言，無一不以譏謗為主?！?山村絕句之一：老翁七十自腰鐮，慚愧春山筍蕨甜。豈是

10、聞韶忘解味，邇來三月食無鹽。之二：杖藜褁飯去匆匆，過眼青錢轉(zhuǎn)手空。贏得兒童語音好，一年強(qiáng)半在城中。八月十五觀潮：吳兒生長狎濤淵，冒利忘生不自憐。東海若知明主意，應(yīng)教斥鹵變桑田。 戲子由：“讀書萬卷不讀律，致君堯舜知無術(shù)?！彼肮艡u：凜然相對敢相欺，直干凌云未要奇。 根到九泉無曲處，世間惟有蟄龍知。 藝術(shù)分析：1、結(jié)構(gòu)上，突破傳統(tǒng)上片寫景、下片抒情的寫法，依據(jù)思想情感的發(fā)展組織成文。全詞由三部份組成：a、描寫赤壁雄偉壯麗的景色b、由自然景觀引出對歷史英雄人物的贊譽(yù)；c、由感嘆歷史人物引出對自己人生的反思， 抒發(fā)對人生的體認(rèn)，揭示主題。此三部分層層相因，而又起伏變化，形成跌宕激越的情調(diào)。2、寫景、

11、抒情、議論融合一體，過渡自然，開合隨意，具有行云流水般的流暢而又氣勢恢弘的審美特質(zhì)。3、語言明白曉暢，生動傳神，句式有對有散，音調(diào)在整齊中現(xiàn)出變化。定風(fēng)波莫聽穿林打葉聲：三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺。已而遂晴，故作此詞。 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜陽卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池

12、萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。 章質(zhì)夫：水龍吟 燕忙鶯懶芳?xì)堁嗝L懶芳?xì)?，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。永遇樂 夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。 明月如霜，好風(fēng)如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。 天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。古今如夢，

13、何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對，黃樓夜景，為余浩嘆。 白居易詩 一滿床明月滿簾霜，被冷燈殘拂臥床。燕子樓中霜月夜，秋來只為一人長。 二鈿暈羅衫色似煙，幾回欲著即潸然。自從不舞霓裳曲，疊在空箱十一年。 三今春有客洛陽回，曾到尚書墓上來。見說白楊堪作柱，爭教紅粉不成灰？歷代對蘇軾詞的評價（宋）王灼：東坡先生以文章余事作詩，溢而作詞曲，高處出神入天，平處尚臨鏡笑春，不顧儕輩?；蛟唬骸伴L短句中詩也?！睘榇苏撜?，乃是遭柳永野狐涎之毒。詩與樂府同出，豈當(dāng)分異？若從柳氏家法，正自不分異耳。 碧雞漫志卷二 東坡先生非心醉于音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。今少年妄謂東坡移詩律作長短句

14、，十有八九不學(xué)柳耆卿則學(xué)曹元寵，雖可笑，亦毋用笑也。 碧雞漫志卷二 （宋）胡寅：詞曲者，古樂府之末造也。文章豪放之士，鮮不寄意于此者，隨亦自掃其跡，曰謔浪游戲而已也。唐人為之最工者。柳耆卿后出，掩眾制而盡其妙。好之者以為不可復(fù)加。及眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外。酒邊集序（清）周濟(jì)： 人賞東坡粗豪，吾賞東坡韶秀。韶秀是東坡佳處，粗豪則病也。東坡每事俱不十分用力，古文、書、畫皆爾，詞亦爾。 介存齋論詞雜著 （清）劉熙載： 東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。若其豪放之致，則時與太白為近。太白憶秦娥，聲情悲壯。晚唐、五代

15、，惟趨婉麗。至東坡始能復(fù)古。后世論詞者，或轉(zhuǎn)以東坡為變調(diào)，不知晚唐、五代乃變調(diào)也。 藝概卷四 （清）王鵬運(yùn)： 北宋人詞，如潘逍遙之超逸，宋子京之華貴，歐陽文忠之騷雅，柳屯田之廣博，晏小山之疏俊，秦太虛之婉約，張子野之流麗，黃文節(jié)之雋上，賀方回之醇肆，皆可模擬得其仿佛。唯蘇文忠之清雄，夐乎軼塵絕世，令人無從步趨。蓋霄壤相懸，寧止才華而已？其性情，其學(xué)問，其襟抱，舉非恒流所能夢見。詞家蘇辛并稱，其實(shí)辛猶人境也，蘇其殆仙乎！ 半塘遺稿 夏敬觀： 東坡詞如春花散空，不著跡象，使柳枝歌之，正如天風(fēng)海濤之曲，中多幽咽怨斷之音，此其上乘也。若夫激昂排宕、不可一世之概，陳無己所謂：“如教坊雷大使之舞，雖極天下

16、之工，要非本色?！蹦似涞诙艘?。后之學(xué)蘇者，惟能知第二乘，未有能達(dá)上乘者，即稼軒亦然。東坡永遇樂詞云：“紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍?！贝藬?shù)語，可作東坡自道圣處。 吷庵手批東坡詞蘇門四學(xué)士：黃庭堅、秦觀、晁補(bǔ)之、張耒蘇門六君子：以上四人，再加上陳師道、李廌第二節(jié) 黃庭堅與晁補(bǔ)之 黃庭堅（10451105），字魯直，號山谷道人、涪翁，江西分寧人，舉進(jìn)士，元祐初為校書郎，后以元祐黨人履遭貶謫卒于宜州。有山谷詞二卷行世。 黃庭堅論詞，一方面認(rèn)為詞是“艷歌小詞”，另一方面，又認(rèn)為詞與詩同為言志之體，所以，他主張雅俗并重。在其現(xiàn)存192首作品中，有30多首艷詞、俗詞，

17、明顯受到柳永的影響；另一些作品，為“士大夫之詞”，主要受蘇軾的影響。前一類詞，被人指責(zé)為“蕩天下淫心”的艷語；后一類詞，被人認(rèn)為“不是當(dāng)行家語”。黃庭堅詞的兩大特點(diǎn)：1、抒情的自我化：表現(xiàn)自我剛直倔強(qiáng)的個性和曠達(dá)樂觀的人生態(tài)度。定風(fēng)波萬里黔中一漏天： 萬里黔中一漏天，屋居終日似乘船。及至重陽天也霽，催醉，鬼門關(guān)外蜀江前。 莫笑老翁猶氣岸，君看：幾人黃菊上華顛？戲馬臺南追兩謝，馳射，風(fēng)流猶迫古人肩。2、詞的題材進(jìn)一步貼近自我的日常生活 減字木蘭花中秋無雨： 中秋無雨，醉送月銜西嶺去。笑口須開，幾度中秋見月來。 前年江外，兒女傳杯兄弟會。此夜登樓，小謝清吟慰白頭。 晁補(bǔ)之（10531110），字無

18、咎，山東鉅野人，曾任秘書省正字、著作佐郎、信州酒稅監(jiān)、吏部員外郎等職。后因黨籍遭貶，晚年重又起用，為泗州知州，卒于任上。有雞肋集詞一卷。 晁補(bǔ)之為人，“才氣飄逸”，曾在宦海中幾經(jīng)沉浮，加之深受蘇軾影響，故其貶謫詞深得蘇詞之風(fēng)，抒發(fā)人生的不平以及失意的苦悶，風(fēng)格以豪健見長。而其隱逸詞，景物描寫清新自然，色彩爽朗，通過隱逸生活的描寫，抒發(fā)其內(nèi)心不平之氣，對辛棄疾產(chǎn)生直接影響。晁補(bǔ)之著有評本朝樂章，開創(chuàng)了詞話的新體式。第三節(jié) 秦觀、晏幾道與賀鑄 秦觀（10491100），字太虛，后改字少游，號淮海居士，江蘇高郵人。少有大志，但其仕途不順，37歲中舉，43歲時，因蘇軾推薦，除太學(xué)博士，遷秘書省正字，兼

19、國史院編修官，后因蘇軾的關(guān)系，卷入黨爭的漩渦，先后被貶郴州、橫州、雷州等地，徽宗立，放還，至滕州卒，有淮海居士長短句三卷行于世。明代張綖在論及婉約與豪放詞風(fēng)時，說：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞調(diào)蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢弘。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉約；蘇子瞻之詞，多是豪放。大約詞體以婉約為正。故東坡稱少游為今之詞手，后山評東坡如教坊雷大使舞，雖極天下之工，要非本色?！标愅㈧贪子挲S詞話 ：“秦少游自是作手，近開美成，導(dǎo)其先路。遠(yuǎn)祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉(zhuǎn)覺有不得不變者?！薄吧儆卧~寄慨身世,閑情有情思?！瘪T煦蒿庵論詞“

20、他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之于內(nèi)，不可以傳?！?秦觀詞的特點(diǎn)：1、情韻兼勝的婉約詞風(fēng)；（“將身世之感打并入艷情”）2、寓情于景的抒情方法；3、將小令的含蓄與慢詞的鋪張融為一體，創(chuàng)建出“純正和婉”的體式；浣溪沙 漠漠輕寒上小樓： 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。 江城子西城楊柳弄春柔： 西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收，猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。 韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休，飛絮落花時候一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。 減字木蘭花天涯舊恨： 天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小

21、篆香。 黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展。困依危樓，過盡飛鴻字字愁。 踏莎行霧失樓臺： 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？ 作品是秦觀謫居湖南郴州時所作,表達(dá)了詞人遭遇貶謫后的凄涼處境以及幽憤、寂寞、孤獨(dú)的情懷；詞調(diào)凄婉、哀怨，是秦觀貶謫詞的代表作品。藝術(shù)特點(diǎn)：1、將外在的客觀景物與內(nèi)在的心緒情感聯(lián)系在一起，以景傳情，情景交融，創(chuàng)造出一種典型的“有我之境”。王國維人間詞話云：“詞以境界為最上，有境界自成高格，自有名句?！薄?境非獨(dú)謂景物也，喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境

22、界。否則謂之無境界?！?“有有我之境，有無我之境；淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去，可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮，有我之境也；采菊東籬下，悠然見南山，寒波澹澹起，白鳥悠悠下，無我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩；無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物?！?、用比興、象征之法來表達(dá)孤獨(dú)、凄苦的心境，以及對自身命運(yùn)難以把握的惆悵與苦悶。王國維人間詞話：“少游詞境最為凄婉，至可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮,則變而為凄厲矣?！?名句：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”，借日夜流動不息的郴江來抒發(fā)自己飄零流蕩的貶謫羈旅之情，郴江日夜流動不止的意象，暗喻著詞人遭貶的遙遙無期，與開篇前后呼

23、應(yīng)，傳達(dá)出無現(xiàn)凄苦之情；而在對郴江的無理之問中，表達(dá)對自身命運(yùn)不可把握的幽憤、苦悶之情，有含不盡之意見于言外的藝術(shù)效果。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去作品評析：鵲橋仙纖云弄巧： 通過對牛郎織女一年一度在星前月下的美滿結(jié)合以及離別后的長期相思的細(xì)膩描寫，歌頌了誠摯、堅貞的愛情，表達(dá)了詞人所認(rèn)為的“愛情在于長久”的觀點(diǎn)，突破了同類題材的傳統(tǒng)觀念，不落陳套，被后人稱為“化腐朽為神奇”。 滿庭芳山抹微云： 山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、

24、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。講析： 此是秦觀著名的一首作品，寫于秦觀落第返鄉(xiāng)之時。作品主要抒寫男女離別之情，而其中雜以深深的身世之感，景物迷茫、凄清，人事纏綿感愴，使作品具有濃郁的悲怨情調(diào)。藝術(shù)特點(diǎn)： 以典型的愁景去抒發(fā)愁情，將小令的含蓄與慢詞的鋪張融為一體，情景相融，具有無限的言外之意，而使情韻悠長。 結(jié)構(gòu)上，上片寫秋景，下片寫離情，以時間之推移為結(jié)構(gòu)明線，以“悲怨”之情作內(nèi)在連接，使上下片既層次分明又涵融一片。 生動、形象、自然、流暢的語言。 晏幾道（10381110），字叔源，號小山，晏殊的幼子，仕途不得意，曾任一些地方小官。其詞與其父齊名，號稱“二晏”；詞風(fēng)繼承“花間”傳統(tǒng)

25、，善寫男女悲歡離合之詞，情意深長纏綿，為婉約派又一重要詞人。有小山詞傳世。仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯一作新進(jìn)士語，此又一癡也；費(fèi)資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也；人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也。黃庭堅：小山詞序 其詞特點(diǎn)：1、表達(dá)一種愛的精神境界；2、對過去情愛生活的溫馨回憶和現(xiàn)今相思痛苦的兩重情感結(jié)構(gòu)3、在情愛詞中寄托自己的身世之感；4、語淡情深，用平淡的語言、常見景物，表達(dá)深情，“淮海、小山，古之傷心人也。淡語皆有味，淺語皆有致,求之兩宋，實(shí)罕其匹?！保T煦蒿庵論詞）鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘： 彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊

26、柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。臨江仙夢后樓臺高鎖 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣， 琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在， 曾照彩云歸。 蝶戀花碧草池塘春又晚： 碧草池塘春又晚，小葉風(fēng)嬌，尚學(xué)娥妝淺。雙燕來時還念遠(yuǎn)，珠簾繡戶楊花滿。綠柱頻移弦易斷，細(xì)看秦箏,正似人情短。一曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換。 賀鑄（10521125），字方回，浙江山陰人，為人豪爽尚氣，其詞兼有英雄豪氣與兒女情長，集有豪放與婉約兩家之美。一方面，他繼承蘇軾抒情自我化的特點(diǎn)，進(jìn)一步拓展詞的壯美意境，對辛棄

27、疾的豪放詞產(chǎn)生直接的影響；另一方面，又承襲晚唐溫庭筠、李煜密麗的語言風(fēng)格，影響到南宋吳文英等人。前者的代表作品有六州歌頭少年俠氣；后者的代表作品有鷓鴣天重過閭門萬事非、青玉案凌波不過橫塘路等。有東山詞傳世。青玉案凌波不過橫塘路： 凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨！ 名句：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨?！?連用三個意象，表現(xiàn)愁思的廣、密、長，受到后人的高度贊譽(yù)，稱其為“賀梅子”。關(guān)于“愁”的描寫：“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流” 李煜：虞美人春

28、花秋月“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水” 歐陽修：踏莎行候館梅殘“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如?！?秦觀：千秋歲水邊沙外“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁” 秦觀：浣溪沙漠漠輕寒第四節(jié) 周 邦 彥 周邦彥（10561121），字美成，號清真，浙江錢塘人。其文才富艷，精通音律，能自度曲，宋徽宗時曾任大晟府官員，為朝廷制禮作樂，表現(xiàn)出卓越的音樂才能，為蘇軾之后的又一詞壇領(lǐng)袖。其詞格律法度精審，風(fēng)格富艷，語句精工，開南宋姜夔、張炎一派。有片玉集（或稱清真集）傳世。王國維評其詞曰：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失第一流之作者；但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。”（人間詞話）其詞特點(diǎn)：1、內(nèi)容

29、上多表現(xiàn)失意孤獨(dú)、漂泊零落的郁悶之情；善寫詠物詞，將身世飄零之感、仕途淪落之悲、情場失意之苦與所詠之物融為一體，對南宋重寄托的詠物詞產(chǎn)生直接影響。2、藝術(shù)表現(xiàn)方面：a 、長于鋪敘，變直敘為曲敘，將順序、倒敘、插敘交錯使用，組合成一種跳躍性的回環(huán)往復(fù)的時空結(jié)構(gòu)；B、筆法細(xì)膩，從多角度、多層次對描寫對象展開描寫，精心刻劃物態(tài)人情；C、注重語言的熔鑄，善于融化前人詩句入詞，增加詞句的工整美，形成富艷精工的語言特點(diǎn)。d、在音律上，追求調(diào)美、律嚴(yán)、字工的藝術(shù)表現(xiàn)，音律和諧，聲腔圓美，用字高雅合律，具有聲情頓挫的美感。蘭陵王柳 柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客。長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。 閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。 凄惻。恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢里，淚暗滴。 楊柳送別詩漢樂府折楊柳歌：上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒。隋無名氏送別：楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。李白 勞勞亭： 天下傷心處， 勞勞送客亭。 春風(fēng)知別苦， 不遣柳條青。 王之渙送別：楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河；近來攀折苦，應(yīng)為別離多。戎昱移家別湖上亭：好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識