淺談洛可可藝術(shù)風格

1、淺談洛可可藝術(shù)風格藝術(shù)產(chǎn)生于法國18世紀的洛可可藝術(shù)是巴洛克藝術(shù)的沿襲，它反映的是上流階層的審美趣味和審美價值，是集享樂、奢侈、豪華于一體的藝術(shù)樣式的代名詞。洛可可原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀法國路易十五時代的一種藝術(shù)風格，主要表達于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域。“洛可可一詞意為“貝殼工藝，指用貝殼、石子等做假山，或以旋渦紋、花飾為主的裝飾形象，后來引申為一種纖巧、華美、華美的藝術(shù)風格。洛可可藝術(shù)強調(diào)浪漫情調(diào)，它從東方、中世紀和古羅馬的裝飾風格之中得到啟發(fā)，還吸收了中國清代絲綢、瓷器、漆器等工藝所特有的精致細膩的紋樣，以及鑲金嵌銀的裝飾風格。洛可可藝術(shù)崇尚自然，多以貝殼、山石

2、、花草作為裝飾題材，用富于女性化象征的S形、C形或旋渦狀曲線夸張地伸展和纏綿卷曲，因此優(yōu)雅、柔媚、華美與繁縟成為洛可可藝術(shù)的典型特性。如果巴洛克藝術(shù)是男性化藝術(shù)象征，那么洛可可藝術(shù)那么是典型的女性化藝術(shù)。路易十五的情婦蓬巴杜夫人不僅是洛可可藝術(shù)的保護人和倡導者，又是洛可可藝術(shù)的象征性人物，她引領(lǐng)了整個法國的藝術(shù)潮流，在她的推波助瀾下，洛可可藝術(shù)成為壓倒一切的藝術(shù)風氣，因此洛可可藝術(shù)又稱“蓬巴杜風格。洛可可藝術(shù)風格的倡導者是蓬帕杜夫人(17211764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護人身份，左右著當時的藝術(shù)風格。蓬帕杜夫人原名讓娜安托瓦內(nèi)特普瓦松，出生于巴黎的一個金融投機商家庭，后成為

3、路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風格，使17世紀太陽王照耀下有盛世氣象的雕刻風格，被18世紀這位貴婦纖纖細手摩挲得分外柔美媚人了洛可可風格是宮廷藝術(shù)，這種風格是由于當時一些不嚴格遵循法國古典主義法那么的因素而產(chǎn)生的，它并不是意大利巴洛克風格的必然后果。它的遵循理論是“師法自然。人們都在談?wù)摗皫煼ㄗ匀?，但是，我們從現(xiàn)代角度去看，他們所謂的對自然的模仿只是讓自然服從于社會的心血來潮，而這個社會并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充滿著對生活的神秘醉意的準備。這時的藝術(shù)家們對貴族俯首帖耳，同時貴族階級又要求他們唯命是從。法國人的這一創(chuàng)造使教會中心真正轉(zhuǎn)

4、向沙龍中心，而這時的沙龍已與過去不同，各種繪畫展覽都被稱之為“沙龍。畫家、雕塑家、木刻家、銅板畫家、珠寶商、金銀器皿商、細木家俱商、理發(fā)師、裁縫、制靴匠，所有的人都對洛可可這種在結(jié)構(gòu)脆弱的高雅文化根底上綻開的美艷之極的花朵趨之假設(shè)鶩。在每個角落，在高談闊論的男子和楚楚動人的女子周圍，從木器、水晶器皿、糕點、大理石、地毯到陳列柜及里面的餐具，從四輪馬車到轎子，從前廳到臥室，洛可可風格無所不在。這是上流社會的藝術(shù)，它濫用著并且吸干了藝術(shù)家們的殷勤，用竊來的愛情和移植的花朵分散了藝術(shù)家們的注意力。這種不斷向上攀緣的結(jié)構(gòu)盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁錮在高雅文化周圍，漸漸地疏遠了其天然的源頭。令人遺

5、憾的現(xiàn)象出現(xiàn)了：這種蜿蜒纏繞的曲線，限制了裝飾師們在空間中實現(xiàn)全面開展的自由，并且總是把它導向為使人難以擺脫的社交活動效勞的軌道，而這種裝飾藝術(shù)正是順應(yīng)這一需要才得以問世的，它成了王公貴族的俘虜。洛可可藝術(shù)的靈魂式人物是繪畫大師弗朗索瓦布歇。他在天花板、屏風、車把手、門的正面、首飾盒和瓷器上，可以說在任何地方，都繪制了牧歌式和田園曲式的愛情神話故事題材。布歇和藹可親，慷慨大方，注重享樂，受到男男女女的喜愛，因此獲得“皇家首席畫家的稱號。?中國皇帝上朝?、?中國捕魚風光?、?中國花園?和?中國集市?這四件油畫就是是當時法國洛可可繪畫的代表人物布歇繪制的。下列圖中?博韋附近的風景?也是洛可可時期布

6、歇的代表作品。洛可可式風格在染織紋樣、家具工藝、陶瓷工藝、繪畫藝術(shù)、建筑藝術(shù)等領(lǐng)域皆有表達，從開展根源上來說，洛可可式風格是巴洛克式風格的延續(xù)，同時也是中國清式設(shè)計風格嚴重浸染的結(jié)果，所以在法國，洛可可又稱為中國裝飾，在下列圖中在當時法國的染織紋樣中有所表達出來。在18世紀30年代始，洛可可式染織紋樣大體形成。主要特點表現(xiàn)在植物紋樣上，構(gòu)成上注意非對稱性的處理，且更多地表現(xiàn)了繪畫性的特點。洛可可式的家具風格可分為攝政時期和路易十五時期兩個階段。前者是過渡階段。特點是對后期巴洛克式家具的某些缺乏之處進行了修飾。后者是繁榮階段。特點是新型家具不斷出現(xiàn)，新裝飾形式大量運用我們從現(xiàn)代的角度審視18世紀

7、的洛可可藝術(shù)，應(yīng)該說蓬帕杜夫人是那些喜歡豪華風格者的代表人和組織者，有“眾望所歸的特征。所以，才有洛可可風格作品出現(xiàn)后在貴族引起“共鳴的時尚。也可以說，貴族們崇尚華美的風氣，誘發(fā)了洛可可藝術(shù)。當時上層社會的男男女女無不熱心并親自參加工藝活動，以至于這些舉動有的到達令人嘲笑和荒謬不經(jīng)的地步。16世紀，當衰敗的瓦盧瓦王的國王查理九世容許送給西班牙國王一支他親自制作的槍時，那位西班牙大使為之驚詫不已。18世紀，路易十六的妻子瑪麗成天抱怨他的丈夫沉湎在他的作坊中，甚至無暇顧及妻子，路易十六在他的作坊中潛心鉆研的是鐘和鎖的奧秘。在這兩例中我們似乎瞥見了那些把命運強加于他們身上的角色不相適應(yīng)的悲劇性人們。這些人在體力勞動中發(fā)現(xiàn)了一個聊以自慰的世外桃源。但這對于不理朝政的帝王來說卻是不祥之兆。風行一時的奇想多變的洛可可風格隨著蓬帕杜夫人的亡故而終止，被路易十五另一