標(biāo)題搖滾音樂

1、標(biāo)題搖滾音樂標(biāo)題音樂programmusic所謂標(biāo)題音樂，簡單地說，就是有文字作標(biāo)題的音樂。如李斯特的交響詩塔索、柴科夫斯基的幻想序曲羅密歐與朱麗葉等等。標(biāo)題音樂是一種與純音樂（即無標(biāo)題音樂）相對的音樂形式，它是一種帶有文學(xué)或圖畫聯(lián)想性的器樂作品。 這就是說，作曲家在創(chuàng)作這種音樂的時候，腦子里面總有某個文學(xué)作品、 美術(shù)作品或民間傳說的影子，而純音樂則沒有文學(xué)或圖畫的含義。 19 世紀(jì)，標(biāo)題音樂獲得了充分的發(fā)展，并產(chǎn)生了標(biāo)題音樂的幾種常見形式。 這就是標(biāo)題音樂會序曲、標(biāo)題交響曲、交響詩和戲劇配樂。標(biāo)題音樂會序曲的代表作品有門德爾松的芬格爾山洞 、柴科夫斯基的一八一二序曲等；標(biāo)題交響曲的主要代表作

2、品就是柏遼茲的 幻想交響曲、哈羅德在意大利，李斯特的浮士德等；交響詩則以李斯特的前奏曲等 13 部交響詩為代表。戲劇配樂的代表作是門德爾松的仲夏夜之夢、比才的阿萊城姑娘等。標(biāo)題音樂總的原則是強(qiáng)調(diào)音樂的文學(xué)性和描繪性，以顯示音樂與生活的關(guān)系。創(chuàng)作時按照標(biāo)題進(jìn)行構(gòu)思，并要求聽眾依據(jù)標(biāo)題的提示去聽賞的器樂作品。 program 為綱領(lǐng)之意，不是指題目。 F.李斯特給標(biāo)題所下的定義是：作曲家寫在純器樂曲前面的一段通俗易解的話， 作曲家這樣做是為了防止聽音樂的人任意解釋自己的曲子， 事前指出全曲的詩意，指出其中最主要的東西。（柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲）。作品的題目有說明調(diào)性調(diào)式和體裁形式的，如 E 大

3、調(diào)夜曲、c小調(diào)變奏曲、F 大調(diào)弦樂四重奏等；有說明曲牌和板式的如柳搖金、夜深沉、三六、老六板等；也有說明作品的一般氣氛、色彩和情調(diào)的，如悲愴奏鳴曲 、春天交響曲、光明行等，這些都不屬于標(biāo)題的范疇。 標(biāo)題是說明作品具體內(nèi)容的一段文字， 但在特定條件下，也可以僅僅是一個題目， 如幻想序曲羅密歐與朱麗葉，真正的標(biāo)題是莎士比亞的同名悲??；小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺，真正的標(biāo)題是同名的民間故事。標(biāo)題音樂可以根據(jù)作曲家自己的構(gòu)思進(jìn)行創(chuàng)作， 如 H.柏遼茲的幻想交響曲；也可以取材于文學(xué)、戲劇和美術(shù)等作品，如 . 柴.科夫斯基依據(jù)但丁神曲中的地獄篇創(chuàng)作的交響詩里米尼的弗蘭契斯卡、柏遼茲依據(jù)莎士比亞的同名悲劇創(chuàng)

4、作的管弦樂序曲李爾王；李斯特的交響詩匈奴之戰(zhàn)則受德國畫家 W.von 考爾巴赫的壁畫的啟發(fā)。標(biāo)題音樂作者意圖用音樂來表現(xiàn)自然現(xiàn)象和生活情景，這種意圖在不同民族、不同時代的音樂作品中都有鮮明的表現(xiàn)。中國古代音樂中有許多描寫自然風(fēng)光、生活情景、狩獵和戰(zhàn)爭場面的樂曲，如琴曲高山流水、醉漁唱晚，琵琶曲海青拿天鵝、十面埋伏等，都屬于標(biāo)題音樂的范疇。 古代歐洲也有許多表現(xiàn)這一類內(nèi)容的聲樂作品，如法國作曲家J.瓦揚(yáng)的小鳥經(jīng)文歌，C.雅內(nèi)坎的鳥之歌、戰(zhàn)役、狩獵；器樂曲如英國作曲家W.伯德的鍵盤組曲戰(zhàn)爭，德國作曲家 J.庫瑙的圣經(jīng)故事奏鳴曲等。但把標(biāo)題構(gòu)想作為創(chuàng)作思維的原則，把標(biāo)題音樂作為一種美學(xué)范疇來對待，則

5、是19 世紀(jì)的事。標(biāo)題音樂的名稱始于李斯特，他是標(biāo)題音樂的熱情倡導(dǎo)者。音樂會序曲、交響詩、標(biāo)題交響曲、標(biāo)題組曲等各種類型的標(biāo)題音樂，大多音樂形象鮮明，內(nèi)容引人入勝，易于為聽眾所接受。標(biāo)題音樂在中國現(xiàn)代器樂作品中占有很大的比重。 不僅交響詩（施詠康的黃鶴的故事）、辛滬光的嘎達(dá)梅林 、瞿維的人民英雄紀(jì)念碑、音樂會序曲（呂其明的紅旗頌 、黃安倫的春祭）和標(biāo)題交響曲（王云階的抗日戰(zhàn)爭、丁善德的長征、羅忠 的在烈火中永生）都有鮮明的標(biāo)題構(gòu)思；就是那些過去慣常用于純音樂的體裁，如協(xié)奏曲、弦樂四重奏等，在中國現(xiàn)代創(chuàng)作中也常常是表現(xiàn)特定形象和意境的標(biāo)題音樂，如何占豪、陳鋼的小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英，吳祖強(qiáng)等的

6、琵琶協(xié)奏曲草原小姐妹 ，踐耳、施詠康的弦樂四重奏白毛女等都屬這類標(biāo)題音樂。標(biāo)題音樂，是和不依賴文字說明具體內(nèi)容的純音樂（又稱絕對音樂）相對稱的。 標(biāo)題音樂的作者是以標(biāo)題為經(jīng)緯進(jìn)行構(gòu)思的，所以音樂所表現(xiàn)的形象比較具體， 有時還有一定的情節(jié)。 但純音樂同樣也是一定的社會生活在作曲家頭腦中反映的產(chǎn)物； 表現(xiàn)形象、意境和思想感情的深度和廣度，也不是以有無標(biāo)題為轉(zhuǎn)移的。在歷史上，標(biāo)題音樂本來是從純音樂發(fā)展起來的； 反過來說，標(biāo)題音樂的某些表現(xiàn)手法，也可以適用于純音樂。 所以標(biāo)題音樂和純音樂之間并沒有一條不可逾越的鴻溝。音樂史上重要的標(biāo)題音樂：第 6 交響曲（田園）貝多芬幻想交響曲柏遼茲我的祖國，其中的伏爾塔瓦河斯美塔那展覽會之畫穆索爾斯基魔法師徒