中國(guó)古代婉約詞的代表人物

1、.中國(guó)古代婉約詞的代表人物晏殊柳永柳永詞雨霖鈴到武夷山?jīng)]有不到九曲溪的，到九曲溪沒(méi)有不踏上竹排漂流一番的，不漂流一番，那山水相諧的武夷況味你是無(wú)論如何也體會(huì)不到，更何況我還要尋找柳永遺蹤，體味柳永婉約宋詞的音韻情境，踏訪(fǎng)柳永那比九曲只多不少的人生軌跡。下午的艷陽(yáng)當(dāng)空照著，灼人肌膚。那滋味，就像炭火上烤羊肉串，只幾分鐘的功夫，你的皮肉已被灼紅?？磥?lái)，陽(yáng)光不止給人溫暖、明亮，它也是會(huì)折磨人的。這種折磨，堪比柳永的一次次失意，一次次潦倒，一次次遮擋，一次次焦灼，一次次疲憊的轉(zhuǎn)身。柳永還可以遮擋、轉(zhuǎn)身，隨便找一處“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?去消夏解暑， 而我們卻只有在烈日下煎熬， 追尋那 “青山在，人未老”

2、的不朽境界。柳永應(yīng)該還算幸福。驕陽(yáng)下的竹排一駛出波光粼粼的水面，便駛進(jìn)了彎彎曲曲的九曲溪。這九曲放排恰似柳永的人生，有艷陽(yáng)高照，有春風(fēng)得意，也有“被翻紅浪” ，也有“冷月秋霜” 。但更多的時(shí)候卻是熱浪襲人、驕陽(yáng)灼人、淺灘考驗(yàn)人。磨盤(pán)峰、天游峰、玉女峰、大王峰一簇簇山峰迎面漂來(lái)，陽(yáng)光碎銀子般在閃爍，那可是柳永飄渺閃射的仕途夢(mèng)？竹排駛進(jìn)高峰遮蔽的峽谷，陽(yáng)光被一片片遮擋住，那可是柳永如影隨形的人生陰翳？柳永一生追求當(dāng)官，可皇帝卻不讓他當(dāng)?？捎H可敬的仁宗皇帝呀，您太偉大了，您太有遠(yuǎn)見(jiàn)了，你就好像知道柳永必會(huì)成為中國(guó)的詩(shī)詞大家一樣，絕不讓他在碌碌的官場(chǎng)混飯吃。竹排順溪流而下。 我們是知道竹排終點(diǎn)的，可柳

3、永卻不知道。他至死也不知道他人生的竹排會(huì)駛向那里，會(huì)在哪里靠岸。.詞呵，還能改變?nèi)说拿\(yùn)柳永是福建崇安人，就是今天的武夷山市。原名柳三變，后改名永， 因排行第七， 故又稱(chēng)柳七。 是宋仁宗景佑年間進(jìn)士，官至屯田員外郎，世稱(chēng)柳屯田。由于仕途坎坷、生活窮困潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠” 、“淺斟低唱”中尋找精神寄托，成為北宋第一個(gè)專(zhuān)力作詞的詞人（相當(dāng)于現(xiàn)在的暢銷(xiāo)歌詞專(zhuān)業(yè)作家）。他不僅開(kāi)拓了詞的題材內(nèi)容，而且制作大量慢詞，促進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化，在宋詞史上產(chǎn)生了較大影響，從民間一舉登上輝煌詞壇。其詞多描繪城市風(fēng)光、歌妓生活和羈旅行愁。史載， “凡有井水處，皆

4、能歌柳詞” 。他曾寫(xiě)過(guò)一首叫鶴沖天的詞，就是這首鶴沖天 ，叫他“一飛沖天” ，成了屢失龍頭望的倒霉蛋?！包S金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)去便，爭(zhēng)不恣游狂蕩？ 何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪(fǎng)。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟.低唱。”柳永并不是第一次進(jìn)京趕考就考中進(jìn)士的，他一連考了四次才勉強(qiáng)考中。第二次考試不中后，柳永已覺(jué)心灰意冷，遂填了一首鶴沖天 ，說(shuō)黃金榜上這次沒(méi)有我的名字，不過(guò)是偶然喪失了當(dāng)狀元的希望而已。這么個(gè)清明時(shí)代也會(huì)有暫時(shí)遺落賢才的時(shí)候，我能怎么辦？既然天意如此，不要我顯示自己的才華，實(shí)現(xiàn)我

5、的風(fēng)云志向，那就一任我縱情狂蕩吧，何必去論什么得失吶。我自是才子詞人，白衣卿相。從上闕來(lái)看，他還是指望考取功名的，一次兩次，都不過(guò)是偶然，清明朝代， 不會(huì)總埋沒(méi)人才的， 他對(duì)朝廷對(duì)科舉仍寄予厚望。下闕就有點(diǎn)酸溜溜的自我解嘲牢騷滿(mǎn)腹的味道了。煙花柳巷中，隱現(xiàn)雅致的閨房。還有那意中的佳人，值得我去流連尋訪(fǎng)。每日里偎紅依翠，此種風(fēng)流韻事，也足令人暢快平生了。美好的青春是那么短促，還是忍著辛酸，把金榜虛名換成及時(shí)行樂(lè)吧。這首詞反映了柳永的反叛性格，也給他帶來(lái)了人生路上的災(zāi)難，甚至改變了他一生的命運(yùn)。按說(shuō)這首鶴沖天也就是發(fā)發(fā)牢騷，你們不讓我當(dāng)官，我只好喝點(diǎn)小酒，唱唱小曲，.發(fā)點(diǎn)小牢騷，到我的紅顏知己中去

6、尋找安慰吧?？伤恢肋@首詞已經(jīng)在京城傳開(kāi)了，甚至已經(jīng)傳到了宋仁宗的耳朵里。雖然說(shuō)宋仁宗也是他的粉絲，非常喜歡他的詞， “每對(duì)宴，必使侍從歌之再三” 。那么，才華橫溢的柳永，高官厚祿應(yīng)是情理中的事了。然而，事與愿違，宋仁宗卻聽(tīng)信了近臣的讒言，說(shuō)他恃才自傲， 雖善作小詞， 卻薄于操行， 在朝為官，有傷綱倫。第三次會(huì)試后，柳永的分?jǐn)?shù)已經(jīng)上線(xiàn)了，放榜時(shí)，宋仁宗突然想起柳永這首詞，想起那句“忍把浮名，換了淺斟低唱” ，于是說(shuō)，“且去淺斟低唱，何要浮名” ，朱筆一揮，把他黜落了。還有一首叫定風(fēng)波的詞，也叫柳永吃盡了苦頭?！白源簛?lái)， 慘綠愁紅， 芳心是事可可。 日上花梢， 鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。 暖酥消，

7、膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁麼?；诋?dāng)初，不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，.拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過(guò)。”這本來(lái)是婦女懷想心上人的詞。心上人走了，音信皆無(wú)，從春天起就厭倦無(wú)趣，看什么都是慘綠愁紅的?；诤蕻?dāng)初不把他的雕鞍鎖住，只讓他陪我吟詩(shī)作畫(huà)，我吶，就閑捻著針線(xiàn)伴坐在他身旁，省得我虛度這年少的光陰。就是這么首詞，本來(lái)和當(dāng)朝宰相晏殊一毛錢(qián)關(guān)系都沒(méi)有，可偏偏傳到晏殊耳朵里。由于晏殊是做雅詞的，豈容得這般輕薄言語(yǔ)。于是，當(dāng)柳永為求取功名而找上門(mén)時(shí)，就出現(xiàn)了這樣的對(duì)話(huà)： “賢俊作曲子么？”晏殊問(wèn)他。柳永回答說(shuō)： “只如相公，亦作曲

8、子。 ”意思是我和相公你一樣也作詞。柳永以為這樣說(shuō)就可以拉近兩個(gè)人的關(guān)系了，誰(shuí)知晏殊卻說(shuō)：“殊雖作曲子，卻不曾做那針線(xiàn)閑拈伴伊坐 ”?？磥?lái)，柳永的這首詞是當(dāng)時(shí)士大夫們所不能接受的。它對(duì)愛(ài)情，對(duì)少婦內(nèi)心活動(dòng)的描寫(xiě)直率、 火爆而大膽， 且用筆潑辣，不加掩飾。這與晏殊筆下的“雅詞”相比較，的確是迥然不同的。晏殊的語(yǔ)氣和態(tài)度明顯是對(duì)柳永的一種鄙視，他是從骨子里看不起像柳永這種專(zhuān)職寫(xiě)作“艷曲”的人。柳永無(wú)言以對(duì)，又不好發(fā)作，只得訕訕的告辭。.可以想見(jiàn)柳永當(dāng)時(shí)心情的沮喪。然而，倔犟的性格卻決定了他要把貼近民間的詞寫(xiě)下去，同主流文壇的大老們對(duì)著干下去。后來(lái)，他還寫(xiě)過(guò)一首醉蓬萊 ，由于詞中“此際宸游，鳳輦何處

9、”、 “太液翻波”等語(yǔ)句觸怒了宋仁宗，因此“不復(fù)擢用”，被發(fā)配到了舟山，做了個(gè)小小的鹽監(jiān)官。柳永可算是倒霉透了吧。自古道，“成也蕭何敗也蕭何” ，現(xiàn)卻是成也柳詞敗也柳詞，柳永后來(lái)得名于詞， 初時(shí)卻得禍于詞。 這還沒(méi)遇到朱元璋吶，后來(lái)的明朝，哪個(gè)詞，哪個(gè)字不合朱皇帝的意，你就別想要腦袋了。詞呵，竟能叫人生出野心為答謝杭州的朋友，柳永做了一首望海潮，他做夢(mèng)也沒(méi)想到這首詞又惹了禍，還惹了大禍 。那首詞寫(xiě)得真美，叫沒(méi)到過(guò)杭州的人想去杭州，叫到過(guò)杭州的人還想再去幾次。.“東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺競(jìng)豪奢?！薄爸?/p>

10、湖疊清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸?！卞X(qián)塘（今天的杭州市） ，從唐代開(kāi)始便是歷史上有名的城市，到了宋代已是盛況空前。柳永在杭州生活過(guò)，對(duì)杭州的山水名勝、風(fēng)土人情有著切身的體驗(yàn)，這首詞中，他以生動(dòng)的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。西湖的美景，錢(qián)江的壯觀(guān)，杭州的繁華富庶，當(dāng)?shù)厣蠈尤宋锏南順?lè)，下層勞動(dòng)人民的生活，都一一注于詞人的筆下，活畫(huà)出一幅優(yōu)美壯麗生動(dòng)活潑的圖畫(huà)。據(jù)說(shuō)這首詞是柳永寫(xiě)給兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，杭州舊友孫何的。詞中“千騎擁高牙”之句就是指孫何而言。由于是呈獻(xiàn)杭州官長(zhǎng)之作，詞中不免對(duì)當(dāng)時(shí)的杭州做些夸張描寫(xiě)，也免

11、不了有些恭維的話(huà)語(yǔ)。但透過(guò)“競(jìng)豪奢”這樣的表面現(xiàn)象，讀者還可以看到“市列珠璣，戶(hù)盈羅綺”的盈實(shí)富庶，“羌管弄晴，菱歌泛夜”的輕快歡欣，以及“乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞”的.風(fēng)流瀟灑。壞了，這首詞若是小小老百姓讀了， 想去幾次杭州都沒(méi)關(guān)系，偏偏叫金主完顏亮看到了。呵，這地方“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?，還能“乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞” 。好個(gè)三吳都會(huì)，錢(qián)塘勝境，我不去那里看看，也枉做一回金朝皇帝了！ 于是“遂起投鞭渡江之志” ，生出了渡江南下侵吞南宋的野心。這下可好，柳永差點(diǎn)沒(méi)被人當(dāng)成“漢奸” 。你說(shuō)你沒(méi)事寫(xiě)這種詞干什么呀， 你就寫(xiě)你那 “煙花柳巷” 、“被翻紅浪”去不就完

12、了嗎！那都是生活小節(jié)，也礙不著別人的事。這種副作用，是柳永萬(wàn)萬(wàn)想不到的，若能想到，打死他他也不寫(xiě)了。為此，宋人謝驛還寫(xiě)了一首詩(shī)：“莫把杭州曲子謳，荷花十里桂三秋。 豈知草木無(wú)情物， 牽動(dòng)長(zhǎng)江萬(wàn)里愁。 ”若說(shuō)金主完顏亮因受一首詞的影響而萌發(fā)南侵之心原不可信，就像大興安嶺火災(zāi)埋怨費(fèi)翔唱了“冬天里的一把火”一樣。但是，有這么個(gè)傳說(shuō)，卻道出這首詞的藝術(shù)感染力。一首詞竟能叫人生出吞并那個(gè)地方的野心，這還不說(shuō)明柳永詞的巨大魅力了嗎？.作為高級(jí)官僚的范縝對(duì)柳永這首詞也極為欣賞： “仁宗四十二年太平，鎮(zhèn)壓翰苑十余載，不能出一語(yǔ)詠歌，巧于耆卿詞見(jiàn)之?！焙髞?lái)，柳永的詞還歌詠過(guò)蘇州（ 木蘭花慢、瑞鷓鴣）。揚(yáng)州（臨江

13、仙）、成都（一寸金）、洛陽(yáng)（少年游和北宋都城汴京（ 傾杯樂(lè)、透碧霄）等。為宋代都市繁華留下形象畫(huà)卷。詞呵，我為你狂在中國(guó)詞的發(fā)展史上，宋代無(wú)疑是鼎盛的，宋詞無(wú)與倫比。它大體分為豪放派和婉約派。而中國(guó)婉約詞的代表人物很多，如李清照、晏殊、秦觀(guān)、溫庭筠等都是，但誰(shuí)最能代表中國(guó)的婉約詞吶？我覺(jué)得還是柳永。這方面，柳永從內(nèi)容到形式都做出了重要貢獻(xiàn)。他善做慢詞，長(zhǎng)于鋪敘，是慢詞新腔的第一人。他的詞善用民間俗語(yǔ)，使其語(yǔ)言通俗、明白如話(huà)。這也是柳詞能夠廣泛傳唱的重要因素之一。 從形式上 ,他善做小令和長(zhǎng)調(diào)， 從而使詞的發(fā)展出現(xiàn)了一個(gè)斬新的局面。.在藝術(shù)技巧上他獨(dú)自拓新了詞的新腔新調(diào)。如這首雨霖鈴 ：“寒蟬凄

14、切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)” 。這首詞表現(xiàn)了作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景。上闕記別，從日暮雨歇， 送別都門(mén)， 設(shè)帳餞行， 到蘭舟摧發(fā)， 淚眼相對(duì)，猶如一首帶有故事性的雜劇，展示出令人傷感的一幕。下闕述懷，“多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。集中展示了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷想境界。 進(jìn)而由 “今宵” 到“經(jīng)年”，由“ 千里煙波”到“

15、千種風(fēng)情” ，由“無(wú)語(yǔ)凝噎”到“更與何人說(shuō)” ，淋漓盡致地抒發(fā)了“相見(jiàn)時(shí)難別亦難” 、“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的感傷之情。.在寫(xiě)長(zhǎng)調(diào)慢詞的同時(shí)，柳永擴(kuò)大了詞的題材范圍。在描寫(xiě)男歡女愛(ài)的傳統(tǒng)題材時(shí)，柳詞從達(dá)官顯貴轉(zhuǎn)向了平民百姓和市井青樓，具有濃厚的平民氣息。表現(xiàn)了慘遭遺棄的民間女子的痛苦心聲，抒寫(xiě)了處于社會(huì)下層的伶工樂(lè)伎的不幸遭遇和美好愿望。如這首鶴沖天 ：“閑窗漏永，月冷霜華墮。悄悄下廉幕，殘燈火。再三追往事，離魂亂，愁腸鎖。無(wú)語(yǔ)沈吟坐。好天好景，未省展眉則個(gè)。從前早是多成破。何況經(jīng)歲月，相拋身單 。假使重相見(jiàn)，還得似、舊時(shí)麼?；诤逕o(wú)計(jì)那。迢迢良夜，自家只恁摧挫”。把歌妓慘遭遺棄的心聲，孤苦的遭遇一

16、層層揭示出來(lái)，甚至不敢想象假如還能相見(jiàn)時(shí)的場(chǎng)面。另外，他工于羈旅行愁，他把這些本來(lái)屬于詩(shī)的言志抒情內(nèi)容一并移入詞中，用來(lái)描寫(xiě)江湖流落的索寞，抒發(fā)別離相思的況味，此類(lèi)作品達(dá)到了比較完美的藝術(shù)境界。如這首少年游：.“長(zhǎng)安古道馬遲遲。高柳亂蟬棲。夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。 歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。 ”不但寫(xiě)出了長(zhǎng)安古道夕陽(yáng)晚秋的風(fēng)光，還對(duì)自己的游蕩行為做了小結(jié)，似有追悔之意。應(yīng)該說(shuō)這是有積極意義的。傳極廣，“凡在表現(xiàn)手法上，他革新了詞的語(yǔ)言和表達(dá)方式。 。他把六朝小賦的作法移植于詞，創(chuàng)造了鋪敘展衍的藝術(shù)手法，寫(xiě)景狀物備足無(wú)余，敘事抒情淋漓盡致。他還長(zhǎng)于白描，

17、讓語(yǔ)詞不加藻飾而又生動(dòng)傳神。此外，構(gòu)思細(xì)密，布局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術(shù)特征。像這首八聲甘州：“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天， 一番洗清秋。 漸霜風(fēng)凄緊， 關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)， 望故鄉(xiāng)渺邈， 歸思難收。 嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟？爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁。 ”同時(shí)，他一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，用淺近的語(yǔ)言寫(xiě)俚詞。充分吸收日常生活中的俗語(yǔ)口語(yǔ)，以通俗流利的語(yǔ)言取代雅致綺麗的修辭，使俚詞具備了和雅詞分庭抗禮的格局。.如這首紅窗迥 ：“小園東，花共柳。紅紫又一齊開(kāi)了。引將蜂蝶燕和鶯，成陣價(jià)，忙忙

18、走?；ㄐ钠蚍鋬河?。鶯共燕，契他拖逗。蜂兒卻入，花里藏身。胡蝶兒，你且退后” 。這首詞不但通俗易懂，而且十分有情趣。他先用淺近的語(yǔ)匯描繪出花園里花紅柳綠，鶯歌燕舞的熱鬧景象，然后具體描繪了花和蜂兒的相吸相戀，而鶯燕流連這里的春光只是受他們的逗引罷了。最后用詼諧的語(yǔ)言讓蜂兒告訴蝴蝶，別在這瞎忙乎了，你沒(méi)戲，靠后吧。這首詞還暗含了男女的情戀和性事。柳永對(duì)詞的雕琢改革鋪敘點(diǎn)染， 嘔心瀝血， 真可謂為詞而狂！藝術(shù)高峰的產(chǎn)生不是誰(shuí)刻意推崇造就的，就是柳永這種對(duì)詞的狂熱超喜歡，自然的堆砌，才造就了宋詞的一道不可逾越的高峰。，柳郎，我們?yōu)槟憧裆接址Q(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。.在宋代封

19、建統(tǒng)治和道德禮教的禁錮下，妓女是最受社會(huì)壓迫的階層，她們是受痛苦蹂躪最深重的人民代表。柳永與妓女的相依相處，摒棄文人的尊嚴(yán)和價(jià)值，尊重她們的人格，是人與人的平等交結(jié)，是靈與肉的完美融合。對(duì)她們?cè)馐荃遘k的悲慘處境， 他表現(xiàn)出十分的同情憐憫， 他與她們生死相依，和衷共濟(jì)，付出了全部的情愛(ài)。他的詞里有大量和歌妓靈肉結(jié)合的描寫(xiě)， “蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪(fǎng)。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。旋暖熏爐溫斗帳。玉樹(shù)瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪” 。這里的描寫(xiě)，不見(jiàn)市場(chǎng)化商業(yè)化的庸俗交易，只有戀人般膠著的深情。即使他在異鄉(xiāng)漂泊的羈旅生活中，對(duì)她們的思慕懷戀、離情別緒，也隨著無(wú)盡

20、的纏綿愁思溢于言表。其實(shí)，柳永也是極不情愿地從考場(chǎng)落第走進(jìn)青樓曲院瓦肆勾欄的。走進(jìn)來(lái)他才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自己在這里大有作為。很多人都知道 “衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴” 的名句，卻不知道這是柳永寫(xiě)的，也不知道這是柳永為歌妓傷情所創(chuàng)作的：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。.擬把疏狂圖一醉， 對(duì)酒當(dāng)歌， 強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 ”（蝶戀花）。由此可見(jiàn)柳永與歌妓的情意。柳永的才情獨(dú)具、至真人性，贏(yíng)得了馮夢(mèng)龍喻世名言一篇眾名姬春風(fēng)吊柳七的風(fēng)流佳話(huà)。小說(shuō)中說(shuō)， “東京多少名妓，無(wú)不敬慕他，以得見(jiàn)為榮” 。而妓家盛傳： “不愿穿綾羅，愿依柳七哥； 不愿君王召， 愿得柳七叫； 不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。 ”這是多么大的凝聚力呀！柳永雖做過(guò)小官，卻一生窮困潦倒，他死的時(shí)候連埋葬的錢(qián)都湊不出。當(dāng)時(shí)眾妓女們自發(fā)獻(xiàn)出錢(qián)財(cái)，并為其披麻戴孝，厚葬于樂(lè)游原。出殯之日“只見(jiàn)一片縞素，滿(mǎn)城妓家無(wú)一人不到，哀聲震地（可謂聲勢(shì)浩大） 。那送葬的官僚，自覺(jué)慚愧，掩面而歸。 ”自永葬后，每年清明， “諸名妓不約而同，各備祭禮”，為柳永上墳。未上墳者，不準(zhǔn)上樂(lè)游原上踏青。有