皮克斯動(dòng)畫(huà)電影角色類型分析

1、PAGE 10 -皮克斯動(dòng)畫(huà)電影角色類型分析一直以來(lái),動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)對(duì)于皮克斯動(dòng)畫(huà)電影成功模式的探討從未停止,而在諸多論點(diǎn)中,無(wú)一不被皮克斯動(dòng)畫(huà)電影制作工作室的精妙化角色塑造而感到震撼,其中,皮克斯動(dòng)畫(huà)電影無(wú)論是人物角色、動(dòng)畫(huà)角色還是想象角色都有著神奇的角色魅力,同時(shí),皮克斯所注重的女性角色、小角色和反面角色塑造也使得動(dòng)畫(huà)作品十分貼近人們生活。對(duì)此,通過(guò)研究皮克斯動(dòng)畫(huà)電影角色類型,能夠?yàn)閲?guó)內(nèi)公司提供一定建議,符合當(dāng)前國(guó)內(nèi)電影事業(yè)發(fā)展需求。一.皮克斯動(dòng)畫(huà)電影制作工作室概述皮克斯動(dòng)畫(huà)電影制作工作室簡(jiǎn)稱皮克斯,其最早成立于1986年,前身為盧卡斯電影公司旗下的工業(yè)光魔公司電腦動(dòng)畫(huà)部。而在皮克斯公司多年

2、的發(fā)展過(guò)程中,其一直以無(wú)限的作品創(chuàng)造力和想象力被業(yè)界所尊重,其中,包括玩具總動(dòng)員白雪公主超人總動(dòng)員在內(nèi)的諸多優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影作品均出自于皮克斯公司。同時(shí),皮克斯公司在創(chuàng)造動(dòng)畫(huà)電影作品時(shí)十分注重塑造能給人留下深刻印象的動(dòng)畫(huà)角色,而這些角色或是超能英雄,或是市井平民,雖并不是性格十全十美的角色,但卻各具特色,性格外形均呈現(xiàn)很醒目的多樣化特點(diǎn)。此外,皮克斯在塑造動(dòng)畫(huà)角色時(shí)普遍會(huì)給角色附加美好的愿望,即借助角色表達(dá)人們心聲,借助動(dòng)畫(huà)傳播社會(huì)道理。1985年,喬布斯在蘋(píng)果公司的政變中被掃地出門(mén)。1986年,想從其他領(lǐng)域重振旗鼓的喬布斯以1000萬(wàn)美元的價(jià)格買(mǎi)下了盧卡斯電影公司旗下的這一曾經(jīng)不受重視的動(dòng)畫(huà)部,

3、正式成立獨(dú)立制片公司-皮克斯。喬布斯寄望皮克斯在電腦繪圖軟硬平臺(tái)上的優(yōu)勢(shì)重建輝煌。皮克斯的動(dòng)畫(huà)部門(mén)成立一個(gè)應(yīng)用和展示平臺(tái),因而得以繼續(xù)制作電腦動(dòng)畫(huà)短片。1987年,皮克斯的短片頑皮跳跳燈獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片提名,并獲得舊金山國(guó)際電影節(jié)電腦影像類影片第一評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)-金門(mén)獎(jiǎng)。這部短片也是皮克斯制作的第一部動(dòng)畫(huà)短片,片中的主角就是后來(lái)成為皮克斯象征的跳跳燈,它令人聯(lián)想諸多含義:孜孜不倦的工作、勇于實(shí)踐的風(fēng)格、左右逢源的靈感以及不墨守成規(guī)的個(gè)性2022年,迪士尼以74億美元的天價(jià)買(mǎi)下皮克斯。喬布斯從此成為手握迪士尼7%股份的第一個(gè)大個(gè)人股東。自1986年起,皮克斯動(dòng)畫(huà)王國(guó)出產(chǎn)了11部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片和19部動(dòng)

4、畫(huà)短片,不僅給全球影迷帶來(lái)無(wú)數(shù)歡樂(lè)與感動(dòng),更實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)電影票房、技術(shù)上的完美飛越。二.皮克斯動(dòng)畫(huà)電影角色類型分析基于皮克斯動(dòng)畫(huà)電影的知名角色,我們根據(jù)實(shí)際作品從兩方面就角色類型進(jìn)行分析,其中一方面針對(duì)角色創(chuàng)造來(lái)源分別就超能人物、擬人動(dòng)物和創(chuàng)意想象角色進(jìn)行探討,另一方面圍繞角色塑造作用分別就小角色、女性角色和反面角色進(jìn)行研究。1.角色創(chuàng)造來(lái)源類型(1)超能人物由于皮克斯動(dòng)畫(huà)電影起源于美國(guó),且公司也位于美國(guó),因此皮克斯動(dòng)畫(huà)電影風(fēng)格受美國(guó)英雄主義影響也就不難理解。其中,從近年來(lái)票房大賣(mài)的復(fù)仇者聯(lián)盟環(huán)太平洋變形金剛等系列電影便可以看出,具有開(kāi)拓精神和不屈奮斗精神的超能英雄一直都是美國(guó)民眾最大的偶像,而

5、正是因?yàn)槿绱?超越精神也成為了美國(guó)社會(huì)的主流價(jià)值觀,在此背景下,成立于美國(guó)重要發(fā)展階段的皮克斯電影動(dòng)畫(huà)制作工作室也在其電影動(dòng)畫(huà)作品中添加了大量的英雄元素,而這種放大鏡式的角色塑造手法不僅傳承了美國(guó)精神,還十分貼合美國(guó)民眾的價(jià)值取向。但是,皮克斯在角色塑造時(shí)并未與老牌美國(guó)英雄電影角色創(chuàng)造模式保持一致,相反,正如漫威系列中雷神也會(huì)胖、星爵被罵豬隊(duì)友一樣,皮克斯在塑造超能英雄時(shí)往往會(huì)在英雄身上添加一定缺點(diǎn),而這種不完美英雄的塑造既保留了美國(guó)的主流英雄主義精神,又使角色本身獲取了一定的成長(zhǎng)空間,能夠讓觀眾在角色反復(fù)失敗中感受角色的魅力。例如,在超人總動(dòng)員中,男主人公巴鮑伯雖具有的超凡的能力,但卻也存在

6、沖動(dòng)、自傲的性格缺陷,這就使得其會(huì)在故事發(fā)展中不斷成長(zhǎng),不斷給觀眾以心靈沖擊,同時(shí),雖然角色存在性格缺陷,但皮克斯的成功之處在于能夠?qū)⒔巧韵鄬?duì)坎坷的覺(jué)醒過(guò)程發(fā)展為拯救地球的平民英雄,而這種覺(jué)醒過(guò)程不僅對(duì)于角色本身來(lái)說(shuō)是一種升華,同時(shí)也能使觀眾對(duì)角色更加喜愛(ài)。(2)擬人動(dòng)畫(huà)在動(dòng)畫(huà)電影中,將動(dòng)物角色擬人化,借助動(dòng)物肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人類道理,早已是動(dòng)畫(huà)行業(yè)的共識(shí)。其中,擬人動(dòng)畫(huà)不僅能夠依托于動(dòng)物展示更加豐富的人類情感,同時(shí)還能借助動(dòng)物動(dòng)作獲取遠(yuǎn)強(qiáng)于人類角色的角色表現(xiàn)力。以2022年皮克斯推出的動(dòng)畫(huà)影片海底總動(dòng)員為例,該影片圍繞海底世界,將小丑魚(yú)父子進(jìn)行擬人化角色塑造,為我們描述了一個(gè)父親尋找兒子的感

7、人故事,其中,角色馬林為父親,是一個(gè)默默守護(hù)兒子,卻不被兒子認(rèn)可的膽小鬼,角色尼莫為兒子,是一個(gè)未經(jīng)磨難,不懂父愛(ài)的叛逆兒童,兩個(gè)角色各具特點(diǎn),互有矛盾,但最終在一次次磨難中重逢并釋?xiě)?在此過(guò)程中,影片不僅以父親馬林膽小而又勇敢的父愛(ài)表現(xiàn)為我們展示了父愛(ài)的偉大,同時(shí)也以兒子尼莫的叛逆和不懂事影射了當(dāng)前大多數(shù)人類家庭中普遍存在的代溝和隔閡,在觀看完整個(gè)電影后,觀眾既為影片中父親的尋找兒子過(guò)程而感到感動(dòng),也能夠更加充分的理解家人、理解父母,一方面飽和溫情,起到了良好的教育效果,另一方面也不失新意,很符合皮克斯電影中小人物、小作為、大溫情的創(chuàng)作風(fēng)格。此外,除了注重借助動(dòng)物角色表達(dá)人類感情外,皮克斯還

8、十分喜歡采用動(dòng)畫(huà)小角色來(lái)展示人類的夢(mèng)想,其中,雖然夢(mèng)想是人類的專屬物品,但對(duì)于殘酷社會(huì)中的大多數(shù)人來(lái)說(shuō),夢(mèng)想實(shí)際是一個(gè)遙不可及的事物,而基于動(dòng)物角色的夢(mèng)想創(chuàng)造,觀眾早已埋藏的夢(mèng)想得以再次點(diǎn)燃,不僅激發(fā)了人們的奮斗精神,同時(shí)基于詼諧有趣的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言,人們對(duì)待生活也能更加樂(lè)觀、更加積極。(3)創(chuàng)意想象作品除去人類角色和動(dòng)物角色外,創(chuàng)造非主觀世界的想象角色同樣也是皮克斯的強(qiáng)項(xiàng),而這些角色雖并非皮克斯的主流角色,但在整個(gè)電影動(dòng)畫(huà)行業(yè)內(nèi),都以其所蘊(yùn)含的豐富想象力被人們喜愛(ài)。例如,在21世紀(jì)初,皮克斯推出了一部由怪物擔(dān)當(dāng)主角的動(dòng)畫(huà),名為怪物公司,其中,主人公薩利文是一個(gè)長(zhǎng)著藍(lán)色長(zhǎng)毛和紫色斑點(diǎn)的怪獸,且雖然與

9、人類角色和動(dòng)物角色完全不同,但夸張的繪畫(huà)手法使其同樣也極具魅力。同時(shí),基于大量的技術(shù)支持和道具支持,皮克斯所設(shè)計(jì)出的怪獸十分逼真,且有趣的外形兼具了可怕和可愛(ài)兩種特性,再加上別具一格的角色性格塑造,使角色本身很容易被觀眾認(rèn)可。2.角色塑造作用類型(1)小人物對(duì)于任何電影來(lái)說(shuō),配角的存在都有著與眾不同的價(jià)值和作用,而如果把主角比作一道菜的主要食材,那么配角便是這道菜的調(diào)料,缺一不可。同樣,在皮克斯電影動(dòng)畫(huà)中,其對(duì)配角的塑造往往出神入化,首先,皮克斯十分擅長(zhǎng)用配角突出故事環(huán)境,例如,在Walle中,皮克斯為主人公walle安排了一只蟑螂作為配角,而在小蟑螂陪伴walle的過(guò)程中,我們不僅感受到了二

10、者相依為命的濃濃感情,同時(shí)也突出了主人公walle一個(gè)人生活在地球的孤獨(dú)和寂寞,而之所以制作組會(huì)安排一只蟑螂作為配角,其實(shí)很好理解,在整部電影中,主人公所處的環(huán)境是環(huán)境急劇惡化的地球,而蟑螂的存在正好符合末世氛圍,且蟑螂體積較小,存在感較低,既不會(huì)影響主人公與伊娃單獨(dú)相處的氣氛,又不需準(zhǔn)備太多臺(tái)詞,但是,正是這只蟑螂,不僅沒(méi)有搶了主人公的風(fēng)頭,又起到了良好的故事背景突出作用;其次,與大多數(shù)電影作品相同,皮克斯很喜歡用配角推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展,例如,在尋找多莉中,笨笨鳥(niǎo)貝基一共出現(xiàn)了四次,但四次都承擔(dān)了重要的情節(jié)推動(dòng)作用;最后,皮克斯時(shí)常采用配角烘托故事氛圍,實(shí)現(xiàn)故事的升華,對(duì)此,可參照大多數(shù)動(dòng)畫(huà)里

11、的喜劇角色,如電影復(fù)仇者聯(lián)盟中的格魯特等等,同樣,皮克斯很喜歡在動(dòng)畫(huà)電影里設(shè)置一定的喜劇配角,例如,在怪獸大學(xué)中,皮克斯設(shè)置了一個(gè)雪莉角色作為配角,而其第一次出現(xiàn)就借助邊洗衣服邊扭屁股的搞笑動(dòng)作沖散了情節(jié)中恐怖的氣氛,不僅給人一種反差萌,讓人感受到別樣的溫馨,同時(shí)設(shè)置在該情節(jié)內(nèi)也恰當(dāng)好處。(2)女性人物在電影行業(yè)的發(fā)展過(guò)程中,美國(guó)電影動(dòng)畫(huà)也逐漸由一味信仰超能英雄而轉(zhuǎn)變?yōu)樗茉鞙厍橛⑿?而在新時(shí)代到來(lái)后,人們對(duì)于男女平等有了更加清楚的認(rèn)識(shí),在此背景下,皮克斯也開(kāi)始著手于塑造女性人物,其中,皮克斯塑造的女性人物普遍具有小角色、大作用的特性,往往不僅能夠起到良好的情節(jié)推動(dòng)作用,還能對(duì)主人公起到一定的襯

12、托效果。首先,在皮克斯動(dòng)畫(huà)電影中,妻子角色十分常見(jiàn),例如,在玩具總動(dòng)員中,皮克斯設(shè)置了一個(gè)脾氣急躁的蛋頭太太,而口頭禪為蛋頭先生是英雄的蛋頭太太雖是一個(gè)普普通通的家庭婦女,但卻始終是蛋頭先生和小男孩的默默守護(hù)者,因此我們?cè)诟惺苡捌攘Φ耐瑫r(shí)也會(huì)感受到女性小角色給影片帶來(lái)的溫馨,而這種溫馨感正是大多數(shù)電影尤其是科幻電影所欠缺的;其次,在大多數(shù)人們眼里,母親角色的作用在于教育子女、照顧家庭,但是,皮克斯不甘于此,它將母親角色的母親職能充分與超人角色的拯救世界聯(lián)系起來(lái),而這種既能上廳堂,又能下廚房的女強(qiáng)人角色塑造不僅符合當(dāng)代大多數(shù)受眾的喜好,同時(shí)也能給人帶來(lái)一種反差式的沖擊,使人于溫馨中感到感動(dòng),例

13、如,在超人總動(dòng)員中,彈力超人海倫既能全心全意照顧家庭,又能化身超人拯救丈夫、保護(hù)地球,這不僅顛覆了傳統(tǒng)家庭中的母親形象,同時(shí)也彰顯了女性魅力;最后,在很多影片中,少女常常被人們賦予活潑、勇敢的性格,同樣,在皮克斯的玩具總動(dòng)員超人總動(dòng)員等諸多電影中,皮克斯也喜歡借助少女角色烘托堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的女性力量,而基于可愛(ài)的少女角色,不僅能使人很容易愛(ài)上角色,同時(shí)也能使觀眾深受少女影響而感到心靈觸動(dòng)。(3)反面角色所謂相由心生,在早期電影作品中,反面角色的存在往往以其明顯的外形特征而烘托人物性格,同時(shí),因?yàn)橛蟹疵娼巧嬖?主人公的性格特點(diǎn)才能凸顯,人們才能更加清楚的認(rèn)識(shí)主人公,但是,在皮克斯電影動(dòng)畫(huà)中,其并沒(méi)

14、有給予反面角色一個(gè)極壞的角色地位,相反,皮克斯十分擅長(zhǎng)使用反面喜劇角色,這種好比我國(guó)傳統(tǒng)戲劇中丑角的角色,往往不僅不會(huì)讓人厭煩,還回因其十分搞笑的惡行而讓人喜歡。例如,在料理鼠王中,皮克斯設(shè)置的反面角色為大反派斯金納,其不僅擁有較為喜感、較為滑稽的外形,同時(shí)還具有豐富而夸張的動(dòng)作表情,因此在觀眾觀看完后,并不會(huì)像觀看其他電影那樣對(duì)反面人物感到痛恨,而是能夠喜歡上反面人物,甚至認(rèn)為其是一個(gè)可憐的角色。三.皮克斯動(dòng)畫(huà)電影角色塑造對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)的啟迪1.打破臉譜化角色塑造瓶頸,創(chuàng)造多元化角色性格從皮克斯的成功模式可以看出,角色塑造不能依托于臉譜化的塑造模式,而是每個(gè)電影動(dòng)畫(huà)工作室都應(yīng)有自己的角色

15、塑造風(fēng)格,即應(yīng)做到別具一格。因此,對(duì)于國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō),首先要做的便是應(yīng)逐步打破臉譜化角色塑造的瓶頸和限制,其中,除了應(yīng)賦予主角更鮮明的特點(diǎn)外,還要積極學(xué)習(xí)皮克斯對(duì)于女性角色、小角色以及反面角色的塑造觀念,尤其是在設(shè)置配角時(shí),應(yīng)盡量將配角性格特點(diǎn)設(shè)置為與主角相反,借此能夠給人一種矛盾感,既突出主角,又烘托對(duì)抗氣氛。2.打破單一化角色配音限制,創(chuàng)造統(tǒng)一化角色表里我國(guó)優(yōu)秀的聲優(yōu)并不少,但大多數(shù)動(dòng)畫(huà)電影中的角色聲音卻總給一種沖突感,究其原因,主要是聲優(yōu)并不適合角色。而包括皮克斯在內(nèi)的很多電影動(dòng)畫(huà)公司之所以能夠給我們留下印象極深的動(dòng)畫(huà)角色,完全是因?yàn)槠湔业搅诉m合角色的聲優(yōu)。因此,對(duì)于國(guó)內(nèi)電影動(dòng)畫(huà)行業(yè)來(lái)說(shuō),也應(yīng)加強(qiáng)角色配音的合理選擇,其中,在選擇過(guò)程中未必需要過(guò)分依賴知名