書籍的五感體驗(yàn)課件

1、書籍材料與人的感官體驗(yàn)一. 歷史上書籍裝幀材料發(fā)展與呈現(xiàn)二. 書籍的五感體驗(yàn)與材料的關(guān)系1. 書籍材料本生視覺呈現(xiàn)2. 書籍材料的觸覺感受3. 書籍材料的嗅覺和聽覺4.書籍材料與閱讀美感的關(guān)系三. 書籍材料的三種特性1. 書籍材料給閱讀帶來(lái)的時(shí)間性2. 書籍材料體現(xiàn)的歷史性3. 白紙作為一種特殊的裝幀材料人們常說人有五感,即視覺,聽覺,觸覺,嗅覺,味覺。在書籍設(shè)計(jì)的過程中,人們也會(huì)通過書來(lái)進(jìn)行五感體驗(yàn)。日本書籍裝幀藝術(shù)家杉浦康平提出書籍的“五感說”，突破了書籍裝幀審美僅僅來(lái)自視覺的局限，從理論的角度探討一下書籍裝幀的多元美感問題。但其實(shí)人們往往最過重視對(duì)它的視覺感受，也許因?yàn)橐曈X是最直觀的,傳

2、達(dá)性最強(qiáng)的?？墒峭ㄟ^視覺傳達(dá)信息依舊有他的局限性,單純的視覺傳達(dá)造成的純平面反應(yīng)，脫離了人其它的感知方式，從而極容產(chǎn)生一種“疏遠(yuǎn)”的感覺。案例分析1:小紅人的故事 反例載體本身剪紙藝術(shù)很適宜于借助平面表現(xiàn)。但是閱讀中驚喜、震撼是以一種間離和疏遠(yuǎn)為代價(jià)的。一歷史上書籍裝幀材料與呈現(xiàn)不同時(shí)期的書籍,有不同的裝幀概念與形式,書籍的材料也在不斷發(fā)展和變化。文字是賦著于載體的，文字與承載材料結(jié)合在一起形成的整體，往往被稱之為“書”。 在遠(yuǎn)古時(shí)期,人們?nèi)〔挠谧匀唤绲默F(xiàn)成物質(zhì)材料,如在石頭、獸骨、金屬、陶瓷、磚瓦上刻寫文字,產(chǎn)生當(dāng)時(shí)的“書籍”。在國(guó)外也有莎草紙書、蠟版書、泥版書、手抄書、羊皮紙書等。從“甲骨

3、”到“簡(jiǎn)”,從“帛”到紙張的發(fā)明,再到如今各種新材料的運(yùn)用,書籍的材料在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過程中不斷地變化著。隨著社會(huì)科技的進(jìn)步,書籍設(shè)計(jì)對(duì)材料的運(yùn)用會(huì)更加豐富了，但是隨著電子時(shí)代的來(lái)臨，無(wú)文本閱讀已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)的紙本閱讀造成了很大的沖擊。 從古代人們拿在手上書本，物化的材質(zhì)，慢慢地過渡到更加輕便的紙制材料，是否會(huì)在將來(lái)完全的消失呢？案例分析2: 廣西民族風(fēng)俗藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式既有體現(xiàn)鮮明民族特點(diǎn)的線裝書、冊(cè)頁(yè)書，有一種歷史感. 這種既傳統(tǒng)又創(chuàng)新的裝訂形態(tài)，具有飄逸的翻閱質(zhì)感.案例分析3:意匠文字 整本書透著濃濃的古韻,紙邊泛起的墨色與中國(guó)的文字相應(yīng)成趣, 在美麗中更貼切地表達(dá)著文字在人們心中的意象。 2

4、.書籍材料的觸覺感受 紙張是現(xiàn)代書籍物質(zhì)形態(tài)的承載體，它有其自身的語(yǔ)言，給人以某種印象、體驗(yàn)，喚起人們的聯(lián)想，產(chǎn)生共鳴。它是依靠手和皮膚的接觸,感知物體的表面特征，如軟硬、粗細(xì)、凹凸、冷熱等，是比較直接、真實(shí)的感覺。 在書籍設(shè)計(jì)中，運(yùn)用各種材料的觸覺質(zhì)感，了解人們對(duì)不同材料的情感反應(yīng)，不僅能豐富書籍造型語(yǔ)言，而且能夠增強(qiáng)書籍的功能性作用。 閱讀書籍的過程是憑借自身的感性體驗(yàn)去重新獲得新鮮的感受，這就是材料的觸感，人們手捧書籍逐頁(yè)翻閱，紙張的質(zhì)感，會(huì)引發(fā)讀者種種文字以外的聯(lián)想。案例分析4: 原研哉-長(zhǎng)島冬奧會(huì)開幕式節(jié)目單設(shè)計(jì) 4.書籍材料與閱讀美感的關(guān)系 可見在書籍的五感體驗(yàn)中，與材料之間的關(guān)系

5、是密不可分的。 而紙張作為近代書籍的最佳的材料，他在書籍設(shè)計(jì)中的重要地位，就不言而喻了。紙的美感在于它自然地痕跡它的纖維質(zhì)地，它的氣息韻味，仍然會(huì)給閱讀增添無(wú)窮享受的氣氛，更能在閱讀的過程中享受視，觸，聽，嗅，味五感融合之美。在如今的電子時(shí)代，紙張給人帶來(lái)的閱讀上的親近感是其他閱讀方式無(wú)法替代的。案例5： 朱熹千字文翻開朱熹千字文，遒勁、粗獷的字跡仿佛從紙上立起來(lái)，鑲嵌入一個(gè)古老的石碑，似乎讓人感覺到當(dāng)年篆刻人手上的力度。這是呂敬人在設(shè)計(jì)此書時(shí)，刻意尋找的感覺：“朱熹千字文原來(lái)是刻在石板上的，有一種刀劈斧斫的感覺，我希望人們能從設(shè)計(jì)中體會(huì)到這種力度，觸摸到它的紋路. 三，書籍材料的三種特性 1

6、.書籍材料給閱讀帶來(lái)的時(shí)間性 呂敬人在杉浦康平的裝幀藝術(shù)一文中，對(duì)裝幀藝術(shù)的時(shí)間性進(jìn)行了生動(dòng)的論述：“所謂時(shí)間在設(shè)計(jì)中表現(xiàn)為繁與簡(jiǎn)、詳與略、順序的前后關(guān)系，隨著視線的流動(dòng)，而時(shí)光產(chǎn)生流動(dòng)”，“這種流動(dòng)感可以誘導(dǎo)讀者循序漸進(jìn)”，“它像音樂一樣滲透在整部作品之中?！?書籍材料體現(xiàn)的歷史性紙張中纖維經(jīng)過搓揉、磨壓，具有耐用結(jié)實(shí)的美感與實(shí)用功能，書籍用紙具有不可思議的文化韻味，紙張中凸凹起伏、深深的疊皺紋帶有不同的色澤，具有很強(qiáng)的力翻閱觸摸時(shí)，竟有意想不到的亨受彈撥音樂似的快感；紙張的魅力在于其內(nèi)在的表現(xiàn)力，千絲萬(wàn)縷的植物莖根層層疊疊，壓在不到毫米厚的平面之內(nèi)，并透過光的穿越，體現(xiàn)既豐富又含而不露的微

7、妙表情，此時(shí)的紙張語(yǔ)言則是無(wú)聲勝有聲；紙張的魅力還體現(xiàn)在力與美的交融，珍藏幾百年甚至上千年的古藉、古書畫仍在散發(fā)著原作墨跡彩繪的光彩，為后人盡情觀賞。案例7:懷珠雅集 案例分析6:曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù) 3白紙作為一種特殊的裝幀材料討論了許多“其它”書籍裝幀材料，但最為普通或是最容易被遺忘的材料白紙，本身卻是一個(gè)很值得思考的“特殊材料”。人們通常就會(huì)認(rèn)為白紙就是什么都沒有。白紙本身作為一種載體，不僅是由于千百年來(lái)人類選擇的結(jié)果。如果說白色的紙上的白不僅是一種為其它視覺符號(hào)提供平臺(tái)的載體，而是把白紙本身的“白”“空”“無(wú)”作為一種表現(xiàn)的對(duì)象時(shí)候，白紙的意義就被無(wú)限度的放大了。案例分析5: 蟻囈結(jié)語(yǔ)：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，資訊獲取極其便捷，如果書籍還單純地停留原來(lái)意義上的傳遞信息的角色，終有一天會(huì)被各種電子媒體所取代。正因?yàn)樵O(shè)計(jì)師賦予了書籍“視”“觸”“聽”“嗅”“味”，書籍才不會(huì)消亡；也正因?yàn)槿绱?，人們的閱讀才變得更有趣味性，即使是枯燥無(wú)味的學(xué)術(shù)書籍也讓人