湘西苗歌種類和特征

1、湘西苗歌種類和特征湘西苗歌，苗語稱作“薩”，它是湘西苗族人民日常生活中一個重 要組成部分。清乾隆永綏廳志有記載“永苗風俗十條”“鼓藏跳 至戊時乃罷，然后擇寨旁曠野地處，男女各以類相聚，彼此唱苗歌， 或男唱女和，或女唱男和，彳主來互答。”清嘉慶二十五年嚴炳文苗 防備覽“風俗”中也有賽歌記述：“或有以能歌斗勝負者，男子出 綢絹，女子出簪環(huán)以為樂，結對對歌，徹夜不休，以爭勝負，勝者收 取其彩，不善者不入隊?！?一、湘西苗歌的種類苗歌按其演唱內(nèi)容和形式可分為古歌、情歌、禮儀歌、喜慶 歌、生活歌等十多種。按其歌唱腔調(diào)可分為高腔（苗語稱“韶唔”） 和平腔（苗語稱“韶薩”）兩大類。兩者歌腔各異，各具特色，

2、都屬山歌體，采用苗語演唱。#、韶唔（高腔）旋律起伏大，在 旋律發(fā)展進行中時常作八度內(nèi)的大跳進行。節(jié)奏較自由，近于散 板。一般只在野外作歌，歌手根據(jù)野外所處的環(huán)境，可站可坐演 唱?！吧剡怼贝蠖际且欢吻莩喽卧~的分節(jié)歌山歌體，常以中 音區(qū)引腔配上襯詞“噢、歐、吃”等作腔，民間把這種引腔叫做 “帽子”?！懊弊印庇虚L有短，這種“帽子”因苗歌內(nèi)容和歌手 不同而不同?！吧剡恚ǜ咔唬┩筛呖杭ぐ旱囊蛔髑?，緊接著樂句作連 續(xù)大跳旋律進行。雖然節(jié)奏較自由，但散而不亂，旋律婉轉，抒 情性強，曲調(diào)富有鮮明的民族特色。2、“韶薩”（平腔）旋律起伏不大，進行比較平穩(wěn)，通常 旋律在一個八度內(nèi)進行，屬敘事性歌腔，近于

3、朗誦，是湘西苗族 地區(qū)流行最廣的歌腔。雖然此歌腔有時接近于小調(diào)或說唱音樂， 但其結構、潤腔、即興作詞演唱等特點，仍可歸于山歌體?！吧?薩”（平腔）苗歌開始也常以引腔作腔，根據(jù)歌腔形式和內(nèi)容情 節(jié)的需要，引腔有長有短?！吧厮_”（平腔）歌腔靈活性較強，速度可快可慢，演唱中常 多加襯詞作連接。一曲反復演唱多段詞較常見，一般在室內(nèi)演唱， 有時也在室外演唱。此腔婉轉流暢，悠揚悅耳，曲調(diào)含蓄幽雅， 有明顯的地方特色。二、湘西苗歌音樂特征分析1、湘西苗歌音樂的曲體構成：一般曲前是以音腔作腔，引入基本樂句。在基本樂句與樂句 之間，又常常加入襯腔連接，在苗歌全曲終止處，往往又有尾腔 下滑作為全曲結束，其音樂結構

4、規(guī)律如下圖所示：引腔+基本樂句+句前或句后襯腔+基本樂句或變化基本樂句+尾 腔以此可以看出湘西苗歌一般由引腔、基本樂句或變化基本樂 句、襯腔、尾腔等幾個部分組成，形成了它獨特的歌腔曲體結構。 引腔、襯腔、尾腔起著潤腔、色彩、連接等作用。樂句是苗歌音 樂的主體，它隨演唱內(nèi)容、情感需要而發(fā)生變化。在湘西苗歌眾 多歌腔曲體中，以單樂句和上下平行對應雙樂句構成的樂段較多 見。其次，也有由三個樂句組成的樂段和由四個樂句組成的樂 段。在旋律發(fā)展進程中，幾個不同的腔節(jié)和樂句旋律型，不斷地、 平穩(wěn)地重復或變化重復，構成多樣化、有規(guī)律的苗歌音樂曲體。在音樂結構上，湘西苗歌根據(jù)歌詞內(nèi)容和情感的需要，時常 增減某一

5、部分或重復某一個部分，但均不會影響湘西苗歌獨特的 音樂風格和曲體結構規(guī)律。2、湘西苗歌調(diào)式中的四音列結構：湘西苗歌曲調(diào)個性很強，常見的有宮、商、徵、羽四種調(diào)式。此 外，調(diào)式交替和混合調(diào)式也常被運用。不過，我們在分析湘西苗 歌調(diào)式結構時，不可單純或機械地套用我國民族音樂調(diào)式理論的 一些定論，更不能簡單地以苗歌起音和結束音來論定它應屬于哪 種調(diào)式。因為，湘西苗歌歌曲結構有其獨特的個性和特征。在曲 調(diào)結構中，四音列是構成湘西苗歌調(diào)式的基礎音列，突出調(diào)式音 列中的支柱音和色彩音是湘西苗歌曲調(diào)結構的主要特點，而把主 要音放在次要位置，把次要音置于主要位置，是湘西苗歌曲調(diào)結 構的又一顯要特征。下面是湘西苗

6、歌曲調(diào)中常用的三種四音列結構：以小三度、大二度、大二度組成的la-do-re-mi結構；以大二度、大二度、小三度組成的do-re-mi-sol結構； 以大二度、純四度、大二度組成的do-re-sol-la結構。在湘西苗歌歌腔群體中有一“叭固”歌腔，苗語稱作“韶薩不嘎”。 此歌腔流行于湘西鳳凰吉信、山江及毗鄰的花垣雅酉一帶，歌腔所采用的音列結構就是以小三度、大二度、大二度音程組成的la-do-re-m i結構。在“韶薩”（平腔）歌腔曲體中，以do-re-mi-sol”四音列 構成的宮調(diào)式為多見。3、湘西苗歌旋法及節(jié)奏型：節(jié)奏是旋律的靈魂，脫離節(jié)奏的音高組合構不成優(yōu)美動聽的旋 律，典型的節(jié)奏型和特

7、色音調(diào)是構成民族音樂風格的要素。頭長 尾短的56 5 7 56 5 7 5 5$ 7 56 5 756 $ 7和頭短尾長的556 556 7 556 5 7節(jié)奏型是湘西苗歌最為典型的節(jié)奏型。頭長尾短節(jié)奏型 一般常用于苗歌中的引腔、襯腔和尾腔中.從形態(tài)和結構上看，似乎“頭長尾短節(jié)奏型”與“頭短尾長 節(jié)奏型”反差很大，但實際上這兩種節(jié)奏型有著許多共同之處。 首先兩種節(jié)奏型都與湘西苗族語音節(jié)奏韻律習慣極其吻合，與自 然潤腔相貼近。其次附點音出現(xiàn)均是為了強調(diào)和拉長強音附時值。 最后二者都屬于湘西苗歌音調(diào)最為典型的節(jié)奏型，它們在湘西苗 歌旋律的發(fā)展中彼此相互依存，對音調(diào)特色的形成起著核心構架 作用。4、湘西苗歌的演唱特點：苗歌是湘西苗族人民表達思想感情的重要工具，在日常生活和各 種節(jié)慶中，他們?nèi)褰Y伴，引吭高歌。時而對歌、盤歌，時而互 唱互合，通過獨唱、男女齊唱、二重唱、對唱、男女分腔分調(diào)等 演唱形式把自己的思想感情和內(nèi)心世界表達出來。在苗族人民相互交往過程中，常常是說得少而唱得多。苗歌用苗語演唱，真聲、假聲、真假聲結合是苗歌的主要演唱 方法。由于“韶薩”（平腔）旋律起伏不大，常在一個八度內(nèi)上 下級進行，近于朗誦音調(diào)